讀《讀莎士比亞戲劇集》有感

讀《莎士比亞戲劇集》有感張秀麗曾有人說(shuō)過(guò)，一個(gè)人的作品反映的是他的靈魂。如果真的有上帝，那么他一定會(huì)妒忌一個(gè)人，他從來(lái)沒(méi)有做過(guò)什么驚天動(dòng)地的事，生存在社會(huì)的底層，他以編故事謀生，他，就是英國(guó)詩(shī)人、戲劇家——威廉·莎士比亞。出生于沃里克郡埃文河畔的斯特拉特福鎮(zhèn)，以劇院門(mén)前為人看馬起家，后逐漸成為劇院雜役、演員并開(kāi)始劇作生涯。正如本·瓊生所言，“莎士比亞是時(shí)代的靈魂，戲劇元?jiǎng)?。他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有世紀(jì)。”從小便接觸莎翁的戲劇，從《羅密歐與朱麗葉》用愛(ài)的理想戰(zhàn)勝死亡，換來(lái)了封建世仇的和解到《威尼斯商人》中反應(yīng)的基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng)食的階級(jí)壓迫、種族歧視，人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，讓我深深感受到屬于那個(gè)時(shí)代的深刻的印記，更深深地體會(huì)到他那柔軟的內(nèi)心所包容的孤獨(dú)的靈魂。他用悲劇諷刺人生，用戲劇感嘆塵世。他大膽，用《麥克白》《李爾王》直白地批判了封建制度的黑暗和殘酷；他純真，在所有三十七個(gè)故事中，大部分都將理想主義的愛(ài)情描繪；他浪漫，給每個(gè)擁有愛(ài)的革命人物以絕對(duì)的快樂(lè)，無(wú)論他們最終是失敗還是成功。他用自己絕妙的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)那陰郁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他的劇本的主要情節(jié)幾乎全部來(lái)自別人，然而經(jīng)他加工之后，這些情節(jié)獲得了新的深刻的意義。他的人物總是比當(dāng)時(shí)別的劇作家筆下的人物更全面、更深刻。他善于竊取我們的心，使我們同情他著力刻畫(huà)的主要人物。幾百年來(lái)，哈姆萊特、奧賽羅、羅密歐、考狄利姬、苔絲狄蒙娜、鮑西姬、朱麗葉、羅瑟琳——吸引了無(wú)數(shù)世代的觀(guān)眾和讀者。哈姆萊特在他手里從一個(gè)通常的復(fù)仇者變成一個(gè)胸襟廣闊、思想深刻的人文主義者，這個(gè)變化是至今都令人驚嘆不已的。激變中的社會(huì)給予了他無(wú)數(shù)的創(chuàng)作靈感，他將羅曼蒂克式的傳奇轉(zhuǎn)化成自己筆下的有血有肉的人物，又將人物化為抽象的藝術(shù)形象。四百年來(lái)，他的天馬行空的想象力給幾十億日人帶來(lái)心弦上的共鳴，他的影響超越時(shí)空的限制。莎翁的劇作中無(wú)一不是精品，但感觸最深的莫過(guò)于《羅密歐和朱麗葉》。故事的發(fā)生地維洛那城實(shí)際上是英國(guó)16世紀(jì)末伊麗莎白女王鼎盛時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)，它詩(shī)意盎然，熱情充沛，洋溢著濃郁的浪漫氣息和喜劇氛圍，其藝術(shù)風(fēng)格與作家早期創(chuàng)作的大多數(shù)喜劇相一致，被人們稱(chēng)為抒情悲劇。劇本中悲劇的沖突是羅密歐與朱麗葉的戀情與兩個(gè)家族間的仇恨和對(duì)立，它表現(xiàn)了自由的愛(ài)情與封建勢(shì)力之間的尖銳的矛盾沖突。一方面以親王為代表，象征了王權(quán)統(tǒng)一的力量，它受到廣大市民的擁護(hù)，另一方面是貴族蒙太古家族和凱布萊特家族世代的積仇結(jié)怨，它代表著從中世紀(jì)延續(xù)下來(lái)的相互爭(zhēng)奪的封建集團(tuán)的勢(shì)力。但時(shí)代在前進(jìn)，這兩大世仇的新一代人竟在一次舞會(huì)上一見(jiàn)鐘情，彼此相愛(ài)，于是家族的怨仇與個(gè)人愛(ài)情之間便形成了尖銳、巨大的戲劇沖突。羅密歐與朱麗葉都無(wú)視于家族的仇怨，他們輕蔑地覺(jué)得，妨礙他們結(jié)合的只是枉具虛名的姓氏。朱麗葉曾說(shuō)：“名字有什么？我們叫玫瑰的那種花換成別的名字還不是一樣芬芳。羅密歐要是不叫羅密歐，同樣會(huì)那么可愛(ài)完美，這本來(lái)和名字沒(méi)有關(guān)系。戀。莎翁和他的永恒的愛(ài)情經(jīng)典《羅密歐和朱麗葉》