詩(shī)歌小說(shuō)與戲劇

詩(shī)歌小說(shuō)與戲劇第一頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三第17課詩(shī)歌、小說(shuō)與戲劇課標(biāo)要求：了解19世紀(jì)以來(lái)文學(xué)的主要成就，認(rèn)識(shí)其產(chǎn)生的時(shí)代背景及其影響。第二頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉（二）浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)一、浪漫主義文學(xué)——拜倫與雪萊一是：富有幻想和激情，用豐富的想象對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行鞭撻和控訴。二是：崇尚自由和解放，熱情謳歌人民要求自由和民主的斗爭(zhēng)。第三頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉（三）浪漫主義詩(shī)歌的代表人物及作品1、拜倫：英國(guó)浪漫主義詩(shī)人一、浪漫主義文學(xué)——拜倫與雪萊

A、代表作品：《恰爾德·哈羅爾德游記》：使拜倫“一夜醒來(lái)竟成了詩(shī)壇上的拿破侖”。《唐璜》：譽(yù)為“諷刺現(xiàn)代社會(huì)積弊”的百科全書(shū)B(niǎo)、詩(shī)作風(fēng)格：

民主思想和反叛精神——抨擊現(xiàn)實(shí)丑惡，辛辣諷刺社會(huì)積弊。（二）浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)第四頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉一、浪漫主義文學(xué)——拜倫與雪萊2、雪萊：英國(guó)浪漫主義詩(shī)人

A、代表作品：《西風(fēng)頌》——“如果冬天來(lái)了,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”

B、詩(shī)作風(fēng)格：樂(lè)觀主義精神——熱情展望未來(lái)理想社會(huì)的“天才預(yù)言家”。（三）浪漫主義詩(shī)歌的代表人物及作品（二）浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)1、拜倫：英國(guó)浪漫主義詩(shī)人第五頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（四）歷史背景1.18世紀(jì)后半葉到19世紀(jì)中葉，是歐洲資產(chǎn)階級(jí)改革與革命的年代。2.確立了資本主義制度的歐洲并沒(méi)有出現(xiàn)自由、民主、平等、博愛(ài)的美好景象。3.人們對(duì)社會(huì)的失望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)催生了浪漫主義文學(xué)。一、浪漫主義文學(xué)——拜倫與雪萊（一）時(shí)間：18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉（三）浪漫主義詩(shī)歌的代表人物及作品（二）浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)第六頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三A、支持了當(dāng)時(shí)席卷全歐的民族民主革命運(yùn)動(dòng)。B、為歐洲文壇樹(shù)立了一面光輝的旗幟。一、浪漫主義文學(xué)——拜倫與雪萊（五）影響（一）時(shí)間：18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉（三）浪漫主義詩(shī)歌的代表人物及作品（二）浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)（四）歷史背景第七頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三浪漫主義文學(xué)大掃描國(guó)籍作家代表作體裁特點(diǎn)英國(guó)拜倫《恰爾德·哈羅德游記》長(zhǎng)詩(shī)《唐璜》詩(shī)體小說(shuō)雪萊《西風(fēng)頌》詩(shī)歌德意志海涅《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話》長(zhǎng)詩(shī)法國(guó)雨果《巴黎圣母院》小說(shuō)《悲慘世界》小說(shuō)大仲馬《基督山恩仇記》小說(shuō)第八頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三《巴黎圣母院》劇照雨果第九頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初（二）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)二、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)—巴爾扎克、托爾斯泰（1）注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)（2）真實(shí)的再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人（3）剖析社會(huì)本質(zhì)第十頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初（二）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)二、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)—巴爾扎克、托爾斯泰（三）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物及作品1、巴爾扎克：自稱(chēng)法國(guó)社會(huì)的“書(shū)記員”

A、代表作品：《人間喜劇》：被譽(yù)為資本主義社會(huì)的百科全書(shū)第十一頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三第十二頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初（二）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)二、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)—巴爾扎克、托爾斯泰（三）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物及作品1、巴爾扎克：自稱(chēng)法國(guó)社會(huì)的“書(shū)記員”

A、代表作品：《人間喜劇》：被譽(yù)為資本主義社會(huì)的百科全書(shū)

B、巴爾扎克為什么創(chuàng)作人間喜劇？是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視和批判，要用小說(shuō)進(jìn)行社會(huì)研究，力圖使他的作品成為一部完整的歷史第十三頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初（二）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)二、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)—巴爾扎克、托爾斯泰（三）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物及作品2、托爾斯泰：俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家A、代表作：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》：被譽(yù)為人民戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄史詩(shī)第十四頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三托爾斯泰用了七年時(shí)間寫(xiě)成的巨著。這部作品包括了兩個(gè)互相交錯(cuò)的內(nèi)容。即俄國(guó)的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)和俄國(guó)社會(huì)貴族家庭生活。這兩部分說(shuō)明了兩個(gè)中心：“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”。羅曼羅蘭贊譽(yù)此書(shū)是“我們時(shí)代里最偉大的史詩(shī)，是近代的《伊里亞特》。第十五頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初（二）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)二、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)—巴爾扎克、托爾斯泰（三）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物及作品2、托爾斯泰：俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家A、代表作：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》：被譽(yù)為人民戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄史詩(shī)

B、為什么《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》被譽(yù)為“人民戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄史詩(shī)”？見(jiàn)課本第十六頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三二、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)—巴爾扎克、托爾斯泰（四）歷史背景

1、生產(chǎn)力大大提高，社會(huì)財(cái)富迅速增加,資本主義制度普遍確立2、拜金主義3、資本主義社會(huì)矛盾尖銳第十七頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初（二）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)二、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)—巴爾扎克、托爾斯泰（三）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物及作品（四）歷史背景（五）影響：揭露了資產(chǎn)階級(jí)和封建貴族的腐朽和丑惡的本質(zhì)，描繪出極為廣闊的資本主義社會(huì)復(fù)雜豐富的生活圖景。它的經(jīng)典作品，不僅是人們認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)社會(huì)的百科全書(shū)，而且為人類(lèi)文學(xué)藝術(shù)寶庫(kù)增添了光彩奪目的瑰寶。第十八頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三托爾斯泰巴爾扎克第十九頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大掃描國(guó)籍作家代表作體裁特點(diǎn)法國(guó)巴爾扎克《人間喜劇》小說(shuō)集司湯達(dá)《紅與黑》長(zhǎng)篇小說(shuō)莫泊桑《項(xiàng)鏈》短篇小說(shuō)俄國(guó)托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》長(zhǎng)篇小說(shuō)普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》詩(shī)體小說(shuō)果戈里《死魂靈》長(zhǎng)篇小說(shuō)英國(guó)狄更斯《雙城記》長(zhǎng)篇小說(shuō)印度泰戈?duì)枴陡昀烽L(zhǎng)篇小說(shuō)泰戈?duì)柕腋雇袪査固┢障＝鸸昀锏诙?yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三假如生活欺騙了你普希金假如生活欺騙了你，不要悲傷、也不要?dú)鈶?！在愁苦的日子里要心平氣和，相信吧，快?lè)的日子會(huì)來(lái)臨。

心兒為將來(lái)而熱烈地跳動(dòng)，眼前的事情雖叫人悲戚，但一切轉(zhuǎn)眼就會(huì)消逝，事情一過(guò)去便成為歡愉。普希金詩(shī)歌欣賞第二十一頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：19世紀(jì)中葉之后（二）無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的代表人物和作品三、無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)—高爾基1、高爾基：俄國(guó)

A、代表作品：《母親》：被譽(yù)為革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基之作（三）歷史背景

無(wú)產(chǎn)階級(jí)的壯大和工人運(yùn)動(dòng)的高漲第二十二頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三四、現(xiàn)代主義文學(xué)的典型流派－－荒誕派戲劇現(xiàn)代主義：

實(shí)際上是思想和藝術(shù)方面與傳統(tǒng)文藝迥然不同的許多思潮流派的總稱(chēng)。20世紀(jì)20-30年代繁盛時(shí)期的現(xiàn)代主義流派主要有象征主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、意識(shí)流小說(shuō)、超現(xiàn)實(shí)主義、新小說(shuō)派、“垮掉的一代”、后期象征主義等。此后還出現(xiàn)了許多新的現(xiàn)代主義流派，如荒誕派、美國(guó)的黑色幽默派以及拉丁美洲的魔幻現(xiàn)實(shí)主義等等?，F(xiàn)代主義的特點(diǎn)：

見(jiàn)課本第二十三頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：20世紀(jì)五六十年代（二）荒誕派戲劇的特點(diǎn)四、現(xiàn)代主義文學(xué)的典型流派－－荒誕派戲劇一反過(guò)去文學(xué)必需的人物形象和故事情節(jié)，用支離破碎的劇情和反復(fù)出現(xiàn)的對(duì)白，來(lái)表現(xiàn)人們及其理想在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里的荒誕和非理性，從而引發(fā)人們關(guān)于自身的思考。第二十四頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三

荒誕派戲劇產(chǎn)生在五十年代的戲劇領(lǐng)域，最早出現(xiàn)于法國(guó)，爾后流行于歐美劇壇，其影響至今未衰。

荒誕派作家看重人生的荒誕性，認(rèn)為人的存在與不存在都是荒謬的，人活著就是一場(chǎng)夢(mèng)，人的努力既無(wú)意義，也無(wú)用處。所以，他們的作品拋棄了章法結(jié)構(gòu)的邏輯性，人物行為的理性原則以及語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，它僅僅設(shè)法把存在的荒誕性凝固成舞臺(tái)形象，只是把丑惡，骯臟的現(xiàn)實(shí)在舞臺(tái)上形象地表現(xiàn)出來(lái)。這類(lèi)戲劇中沒(méi)有英雄人物，沒(méi)有典型的性格，甚至沒(méi)有完整的人物形象。有的演員坐在浴缸或箱子里，只露出一個(gè)人頭，有的劇目沒(méi)有一個(gè)演員登場(chǎng)，整個(gè)舞臺(tái)空蕩蕩，只有兩個(gè)乒乓球懸掛高空?；恼Q派戲劇是以反理性主義而著稱(chēng)的，掛鐘時(shí)而敲打十七下，時(shí)而又敲打二十九下。人物關(guān)系也很混亂，某小孩前天是哥哥，后天又變?yōu)榈艿?。它主張把平凡的日?，F(xiàn)實(shí)肢解開(kāi)來(lái)，使之變形，引向極端，以荒誕的布景，把人物的精神加以外化，讓舞臺(tái)道具說(shuō)話。如用滿(mǎn)臺(tái)的椅子，站在三口缸里的三個(gè)人等來(lái)表現(xiàn)人物的處境和心理狀態(tài)，或用丑角式的動(dòng)作，刺耳的叫聲，或啞劇式的場(chǎng)面來(lái)展示理性的喪失和生活的毫無(wú)意義。四、現(xiàn)代主義文學(xué)的典型流派－－荒誕派戲劇第二十五頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：20世紀(jì)五六十年代（三）荒誕派戲劇的代表人物和作品1、貝克特：法國(guó)，1969年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者

A、代表作品：《等待戈多》：荒誕派戲劇的開(kāi)山之作，“他那具有新奇形式的小說(shuō)和戲劇，使現(xiàn)代人從貧困境地中得到振奮”四、現(xiàn)代主義文學(xué)的典型流派－－荒誕派戲?。ǘ┗恼Q派戲劇的特點(diǎn)第二十六頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三

1961年7月，法國(guó)巴黎。愛(ài)爾蘭劇作家薩繆爾·巴克利·貝克特，他以創(chuàng)作荒誕派戲劇聞名。1969年，他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。薩繆爾·巴克利·貝克特（1906年——1989年），愛(ài)爾蘭著名作家、評(píng)論家和劇作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者(1969年)。他兼用法語(yǔ)和英語(yǔ)寫(xiě)作，他之所以成名或許主要在于劇本，特別是《等待戈多》(1952年)。第二十七頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三薩繆爾·貝克特等待戈多（劇照）第二十八頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）時(shí)間：20世紀(jì)五六十年代（三）荒誕派戲劇的代表人物和作品1、貝克特：法國(guó)，1969年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者

A、代表作品：《等待戈多》：荒誕派戲劇的開(kāi)山之作，“他那具有新奇形式的小說(shuō)和戲劇，使現(xiàn)代人從貧困境地中得到振奮”四、現(xiàn)代主義文學(xué)的典型流派－－荒誕派戲?。ǘ┗恼Q派戲劇的特點(diǎn)

B、如何看待《等待戈多》在現(xiàn)代戲劇中的思想價(jià)值？看似荒誕，卻引發(fā)人們關(guān)于本質(zhì)問(wèn)題的思考，使人的精神獲得振奮第二十九頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三（1）19世紀(jì)末期以來(lái)，西方社會(huì)科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，工業(yè)化程度不斷提高。－－文明發(fā)展（2）人類(lèi)在20世紀(jì)經(jīng)歷了兩次世紀(jì)大戰(zhàn)和席卷歐美資本主義國(guó)家的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。－－動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境四、現(xiàn)代主義文學(xué)的典型流派－－荒誕派戲?。ㄒ唬r(shí)間：20世紀(jì)五六十年代（三）荒誕派戲劇的代表人物和作品（二）荒誕派戲劇的特點(diǎn)（四）歷史背景第三十頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三四、現(xiàn)代主義文學(xué)的典型流派－－荒誕派戲?。ㄒ唬r(shí)間：20世紀(jì)五六十年代（三）荒誕派戲劇的代表人物和作品（二）荒誕派戲劇的特點(diǎn)（四）歷史背景（五）影響見(jiàn)課本第三十一頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三掌握了嗎？1.開(kāi)荒誕喜劇一代先河的劇作家是:A.羅曼·羅蘭B.巴爾扎克C.雪萊D.貝克特D第三十二頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三2.“拿破侖用劍沒(méi)有辦到的，我要用筆來(lái)完成”此話出自:A.雪萊B.拜倫C.巴爾扎克D.托爾斯泰c第三十三頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三3、被羅曼?羅蘭贊譽(yù)為“我們時(shí)代里最偉大的史詩(shī)，是近代的《伊利亞特》”的作品及作者是

A.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》巴爾扎克

B.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》托爾斯泰

C.《人間喜劇》巴爾扎克”

D.《恰爾德?哈羅爾德游記》托爾斯泰B第三十四頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三4、被譽(yù)為“諷刺現(xiàn)代社會(huì)積弊”的百科全書(shū)的作者是A.雪萊B.拜倫C.巴爾扎克D.托爾斯泰第三十五頁(yè)，共四十頁(yè)，編輯于2023年，星期三5、榮獲1969年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品是A.《唐璜》B.《人間喜劇》C.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》D.《等待戈多》第三十六頁(yè)，共四