詩(shī)歌鑒賞三表現(xiàn)手法

詩(shī)歌鑒賞三表現(xiàn)手法第一頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三描寫(xiě)議論記敘抒情（卒章顯志）

白描細(xì)節(jié)描寫(xiě)寫(xiě)景表達(dá)方式

層次感（視角、角度）

——高低遠(yuǎn)近的搭配色彩的對(duì)比和和諧

點(diǎn)面結(jié)合（大處著墨小處落筆）有聲有色動(dòng)靜虛實(shí)直接抒情間接抒情借景抒情托物言志以他人寫(xiě)自己用典渲染烘托以樂(lè)景寫(xiě)哀情表現(xiàn)手法第二頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三（卒章顯志）“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”（元稹《菊花》）

這是詩(shī)的后兩句，點(diǎn)出喜愛(ài)菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。

第三頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三

白描：即不加渲染烘托,粗筆勾勒,真切深刻.如“春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆籽。田野無(wú)閑田，農(nóng)夫皆餓死”。行舟夜書(shū)所見(jiàn)查慎月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪，散作滿(mǎn)河星。第四頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三楓橋夜泊張繼

月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。問(wèn)：簡(jiǎn)要分析詩(shī)歌中“詩(shī)中有畫(huà)”的特點(diǎn)參考：詩(shī)中景物如畫(huà)，有遠(yuǎn)景：殘?jiān)隆f、霜天、寺影；有近景：楓樹(shù)、漁火、客船。遠(yuǎn)近結(jié)合，畫(huà)面的層次感很強(qiáng)；還有鴉聲的點(diǎn)染，有聲有色；畫(huà)面的主體是漂泊異鄉(xiāng)的詩(shī)人自我，畫(huà)的主體情調(diào)是幽寂凄清。第五頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”與“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”第六頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三虛：

1.神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。例如《夢(mèng)游天姥吟留別》仙境就是一個(gè)虛象。詩(shī)云：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車(chē)”、“仙之人兮列如麻”。

2.已逝之景之境。例如李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！?/p>

3.設(shè)想的未來(lái)之境。如柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄皩?shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。

第七頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三“虛實(shí)相生”的效果虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。

第八頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三《送杜十四之江南》孟浩然荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸?！饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。※指出這兩首詩(shī)在抒情方式上有什么區(qū)別？第九頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三樂(lè)（哀）景哀（樂(lè)）情《謝亭送別》唐代謝諢勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。

上聯(lián)以“紅葉青山”這樣亮麗詩(shī)意的景色，反襯詩(shī)人離愁別恨?！督S詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)。第十頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三詩(shī)人在寫(xiě)人敘事時(shí)不從自己角度著筆，而從對(duì)方入手，進(jìn)行聯(lián)想揣測(cè)，從而曲折達(dá)意，收到委婉旁襯得藝術(shù)效果。例：月夜

杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？

第十一頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三

江城子·密州出獵蘇軾老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。

錦帽貂裘，千騎卷平崗。

為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨!

持節(jié)云中，何日遣馮唐?

會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。第十二頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三（1）明用典故

“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”（2）暗用典故

“會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。”表面看來(lái)好象是寫(xiě)“出獵”，描寫(xiě)獵人彎弓射狼的情況。其實(shí)這是暗用了《楚辭·東君》“舉長(zhǎng)矢兮射天狼”的典故。天狼，是星名，古代用以代表貪殘掠奪，作者在此代指遼和西夏統(tǒng)治者；“射天狼”則表明自己御敵保國(guó)的決心。第十三頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三（3）正用典故（4）反用典故辛棄疾的《滿(mǎn)江紅·送李正之提刑入蜀》

蜀道登天，一杯送、繡衣行客。還自嘆、中年多病，不堪離別。東北看驚諸葛表，西南更草相如檄。把攻名、收拾付君侯，如椽筆。兒女淚，君休滴。荊楚路，吾能說(shuō)。要新詩(shī)準(zhǔn)備，廬山山色。赤壁磯頭千古浪，銅鞮陌上三更月。正梅花、萬(wàn)里雪深時(shí)，須相憶。

首句化用李白《蜀道難》中的“蜀道之難，難于上青天”，將其概括為“蜀道登天”。極力鼓勵(lì)李入蜀做一番事業(yè)，

第十四頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三小桃紅秋江一江秋水澹寒煙，水影明如鏡，眼底離愁數(shù)行雁。雪晴天，綠萍紅蓼參差見(jiàn)。吳歌蕩漾，一聲哀怨，驚起白鷗眠。請(qǐng)從動(dòng)靜與色彩兩方面對(duì)這首小令進(jìn)行賞析。課堂練習(xí)第十五頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三表達(dá)技巧寫(xiě)作技巧比喻、夸張、用典等修辭襯托（聯(lián)想和想象）虛實(shí)結(jié)合對(duì)比（對(duì)照）（側(cè)面描寫(xiě)）渲染反襯正面襯托（烘托）抑揚(yáng)第十六頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁?！保ㄌK軾《念奴嬌·赤壁懷古》）

“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。”（李白《越中覽古》）

“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”（杜甫《蜀相》）

“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”（王維）

《秦羅敷》中借“行者”“少年”等的反應(yīng)來(lái)烘托秦羅敷驚人的美貌——正面襯托——對(duì)比——樂(lè)景寫(xiě)哀情、反襯——以動(dòng)寫(xiě)靜、反襯——烘托、側(cè)面描寫(xiě)第十七頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三渲染（賦）

對(duì)環(huán)境、景物作多方面的描寫(xiě)形容，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果?！帮L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”（杜甫《登高》）首聯(lián)俯仰所見(jiàn)所聞，一連出現(xiàn)六個(gè)特寫(xiě)鏡頭，渲染秋江景物的特點(diǎn)。如杜甫的《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。”首聯(lián)俯仰所見(jiàn)所聞，一連出現(xiàn)六個(gè)特寫(xiě)鏡頭，渲染秋江景物蕭殺氣氛。

第十八頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三1.欲揚(yáng)先抑法：欲揚(yáng)先抑又叫先抑后揚(yáng)，即文勢(shì)先下抑后上揚(yáng)，或文意先貶抑后褒揚(yáng)，猶如登山，由谷底到山頂。例：應(yīng)憐履齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。(葉紹翁《游園不值》)

2.欲抑先揚(yáng)法：欲抑先揚(yáng)又叫先揚(yáng)后抑，即文勢(shì)先高揚(yáng)后下抑，或文意先褒揚(yáng)后貶抑，好像瀑流，從高處飛瀉而下。例：宣室求賢訪(fǎng)逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。（李商隱《賈生》）

第十九頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三③[似貶實(shí)褒]：對(duì)值得歌頌的對(duì)象不正面褒揚(yáng)，而寓褒于貶，正話(huà)反說(shuō)，用貶抑的語(yǔ)氣來(lái)褒揚(yáng)，看似貶抑實(shí)為褒揚(yáng)[似褒實(shí)貶]：對(duì)應(yīng)該貶抑的對(duì)象不直接貶抑，而寓貶于褒，反話(huà)正說(shuō)，用褒揚(yáng)的語(yǔ)氣來(lái)貶抑，看似褒揚(yáng)實(shí)為貶抑。例：《紅樓夢(mèng)》中《西江月》無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來(lái)草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！富貴不知樂(lè)業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負(fù)好韶光，于國(guó)于家無(wú)望。天下無(wú)能第一，古今不肖無(wú)雙。寄言紈袴與膏粱：莫效此兒形狀！

“這兩首詞用似貶實(shí)褒、寓褒于貶的手法揭示了賈寶玉的性格。”

第二十頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三

“遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺”

“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”

“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”

“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

“問(wèn)人間誰(shuí)是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公?！?/p>

“江東弟子今雖在，肯為君王卷土來(lái)？”誰(shuí)家玉笛暗飛聲？散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。（李白《春夜洛城聞笛》）十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)。低頭弄蓮子，蓮子青如水?！板\瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”修辭？第二十一頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三比喻形象化借代使語(yǔ)言簡(jiǎn)練、含蓄?？鋸埜怀觥⒏r明地表達(dá)事物。對(duì)偶形式：語(yǔ)言簡(jiǎn)練，整齊對(duì)稱(chēng)；內(nèi)容：意義集中含蓄。比擬擬人、擬物。更形象、生動(dòng)。排比整齊、有氣勢(shì)設(shè)問(wèn)問(wèn)題引入，帶動(dòng)全篇，中間設(shè)問(wèn)，承上啟下，結(jié)尾設(shè)問(wèn)，深化主題，令人回味。反問(wèn)用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，表達(dá)強(qiáng)烈感情。修辭第二十二頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三

這是一首借古諷今的懷古詩(shī)。作者通過(guò)贊頌楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉(cāng)皇南逃、不思北上的行為；簡(jiǎn)潔而有意味，頗顯豪氣。《絕句》生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。用典：使語(yǔ)言精煉，內(nèi)容豐富，更含蓄。第二十三頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三篇章結(jié)構(gòu)：開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、曲筆入題、卒章顯志、以景結(jié)情、總分得當(dāng)、以小見(jiàn)大、層層深入、過(guò)渡照應(yīng)、伏筆鋪墊等。

第二十四頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三以景結(jié)情詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡。

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。(王昌齡《從軍行七首》)

第二十五頁(yè)，共二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期三

聞樂(lè)天授江州司馬元稹

殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。這首詩(shī)末句在寫(xiě)法上與前三句有什么不同？簡(jiǎn)要分析。詩(shī)的中間兩句是敘事言情，表現(xiàn)了作者在乍一聽(tīng)到這個(gè)不幸消息時(shí)的陡然一驚，語(yǔ)言樸實(shí)而感情強(qiáng)烈。首尾兩句是寫(xiě)景，形象地描繪了周?chē)拔锏陌档鄾觯星闈庥舳詈?。按照常?guī)，在“垂死病中驚坐起”這句詩(shī)后，大概要來(lái)一句實(shí)寫(xiě)，表現(xiàn)“驚”的具體內(nèi)涵。然而作者卻偏偏來(lái)了個(gè)寫(xiě)景的詩(shī)句，這樣，“驚”的具體內(nèi)涵就蘊(yùn)含于景語(yǔ)之中，成為深藏不露、含蓄不盡的了。作者對(duì)白氏被貶一事究竟是惋惜，是憤懣，還是