動(dòng)畫(huà)分鏡頭創(chuàng)作原理軸線規(guī)律演示文稿

動(dòng)畫(huà)分鏡頭創(chuàng)作原理第節(jié)軸線規(guī)律演示文稿當(dāng)前第1頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)分鏡頭創(chuàng)作原理第節(jié)軸線規(guī)律ppt課件當(dāng)前第2頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)本章主要內(nèi)容

動(dòng)畫(huà)分鏡頭創(chuàng)作有一定的規(guī)律和原理需要掌握，在繪制時(shí)必須遵循。它們包括軸線規(guī)律中的關(guān)系軸線、運(yùn)動(dòng)軸線以及越軸的三種方式；場(chǎng)面調(diào)度的概念與方式；蒙太奇的涵義、類型和功能；動(dòng)畫(huà)編輯中的鏡頭編輯和場(chǎng)景編輯方式與方法等。當(dāng)前第3頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)本章主要知識(shí)點(diǎn)軸線規(guī)律：關(guān)系軸線與運(yùn)動(dòng)軸線越軸的三種方式一般鏡頭的拍攝原理場(chǎng)面調(diào)度的概念、角色與攝影機(jī)場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度的六種方式蒙太奇的涵義、發(fā)展與類型動(dòng)畫(huà)編輯的方式與方法當(dāng)前第4頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)一、軸線規(guī)律1、軸線概念軸線是存在于動(dòng)畫(huà)鏡頭之中一條假設(shè)的、虛擬不可見(jiàn)的線，是動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演根據(jù)規(guī)則及經(jīng)驗(yàn)在頭腦中形成用來(lái)指導(dǎo)拍攝、制作影片的依據(jù)之一。軸線概念：就是被攝主體的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向或者是多個(gè)角色之間所形成的一條或多條假想的直線或曲線。當(dāng)前第5頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)當(dāng)前第6頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

軸線規(guī)則的來(lái)源：

在早期拍攝的電影及動(dòng)畫(huà)中，畫(huà)面猶如舞臺(tái)劇一般，取景一般是全景，演員只是在畫(huà)面中進(jìn)行表演，攝像機(jī)位置固定。但隨著攝像技術(shù)的發(fā)展和剪輯的進(jìn)步，導(dǎo)演們?yōu)榱思訌?qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力，在拍攝電影或制作動(dòng)畫(huà)時(shí)，將一場(chǎng)戲分切成許多鏡頭，取景也不限于全景，而是包括中景、近景和特寫(xiě)等多種景別，然后將這些鏡頭有機(jī)地組接在一起。這樣就容易出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，即將很多不同景別的同一主體或主體群的鏡頭進(jìn)行組接時(shí)，如何既能加強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力，又能使觀眾清楚理解而不產(chǎn)生混亂的效果，為此，導(dǎo)演們就根據(jù)經(jīng)驗(yàn)制訂了軸線規(guī)則。當(dāng)前第7頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

軸線規(guī)則概念：就是根據(jù)畫(huà)面內(nèi)主體的視線方向、兩個(gè)角色之間或者主體運(yùn)動(dòng)方向所形成的一條假想的線，攝像機(jī)或虛擬攝像機(jī)在拍攝時(shí)要在這條線同一側(cè)的180°范圍之內(nèi)安排機(jī)位、景別和角度，這樣就能使觀眾在觀看影片時(shí)不會(huì)產(chǎn)生位置混亂的情況。當(dāng)前第8頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

軸線規(guī)則是拍攝時(shí)不能超越一側(cè)180°，但是為了劇情和畫(huà)面效果，也有超越180°到另一側(cè)拍攝的情況，這就是越軸，越軸也需要具有一定的規(guī)則，而不是隨便超越的，我們將在后面加以詳述。

當(dāng)前第9頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)符合軸線規(guī)律當(dāng)前第10頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)違背軸線規(guī)律當(dāng)前第11頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)違背軸線規(guī)律當(dāng)前第12頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)符合軸線規(guī)律當(dāng)前第13頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

軸線的類型分類：方向軸線、關(guān)系軸線、運(yùn)動(dòng)軸線（根據(jù)主體視線方向、關(guān)系及運(yùn)動(dòng)的不同）關(guān)系軸線就是主體視線和角色間關(guān)系所形成的軸線。運(yùn)動(dòng)軸線就是主體運(yùn)動(dòng)的方向所形成的軸線。當(dāng)前第14頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)當(dāng)前第15頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)2、方向軸線是指被攝主體位置固定，根據(jù)被攝主體的視線方向所形成的虛擬直線。方向軸線的畫(huà)面中一般只有一個(gè)主體，沿著主體的視線方向所觀看到的物或者其他角色只是陪體，起到突出主體的作用。當(dāng)前第16頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)方向軸線當(dāng)前第17頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)《鬼媽媽》中的方向軸線當(dāng)前第18頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)《起風(fēng)了》中的方向軸線當(dāng)前第19頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)2、關(guān)系軸線所謂關(guān)系軸線就是指在動(dòng)畫(huà)中，根據(jù)被攝主體兩個(gè)亦或兩個(gè)以上角色之間所形成的一條或多條假想的直線。關(guān)系軸線分為：雙人單軸線、多人單軸線、多軸線。當(dāng)前第20頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)雙人單軸線當(dāng)前第21頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》中打的多人單軸線，蓋世五俠是一方，熊貓是一方當(dāng)前第22頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)（1）雙人單軸線：就是指在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中，兩個(gè)角色進(jìn)行對(duì)話交流時(shí)所形成的一條假想的直線。雙人單軸線是最典型的關(guān)系軸線，有最基本的原理和機(jī)位角度。①三角形拍攝原理三角形拍攝原理是指在關(guān)系軸線一側(cè)，攝像機(jī)機(jī)位呈三角形的拍攝位置。三角形拍攝原理1號(hào)機(jī)位2號(hào)機(jī)位3號(hào)機(jī)位當(dāng)前第23頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)②雙人對(duì)話標(biāo)準(zhǔn)機(jī)位在三角形拍攝原理的基礎(chǔ)之上，根據(jù)雙人對(duì)話的特點(diǎn)，攝像機(jī)在不同的位置產(chǎn)生不同的鏡頭內(nèi)容，形成比較常用、標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)位。當(dāng)前第24頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)雙人對(duì)話標(biāo)準(zhǔn)機(jī)位1號(hào)機(jī)位是總角度鏡頭，2號(hào)和3號(hào)機(jī)位是外反拍角度鏡頭，4號(hào)和5號(hào)是內(nèi)反拍角度鏡頭，6號(hào)和7號(hào)是平行鏡頭，8號(hào)、9號(hào)、10號(hào)、11號(hào)是騎軸鏡頭。當(dāng)前第25頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

總角度鏡頭主要用于交代兩個(gè)角色之間的距離、在場(chǎng)景中的位置等總體關(guān)系，1號(hào)機(jī)位就是總角度鏡頭，一般采用全景的景別，用來(lái)確定其他鏡頭的大致位置和方向，起到定位的作用。當(dāng)前第26頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)1號(hào)機(jī)位為總角度鏡頭當(dāng)前第27頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)《起風(fēng)了》總角度鏡頭當(dāng)前第28頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

外反拍角度鏡頭是指攝像機(jī)處于關(guān)系軸線的同一側(cè)，并且位于兩個(gè)角色的外側(cè)向里拍攝。2號(hào)和3號(hào)機(jī)位就是外反拍角度鏡頭，在畫(huà)面中處于前景的角色背對(duì)著鏡頭，是陪體，被虛化，正對(duì)鏡頭的另一角色處于畫(huà)面的后景位置，是主體，景別一般為中景、近景和特寫(xiě)。外反拍角度鏡頭是使用頻率較高的鏡頭，因?yàn)樗芎芎玫奶幚韮蓚€(gè)角色的視線、位置及環(huán)境的關(guān)系。2號(hào)3號(hào)鏡頭為外反拍角度鏡頭當(dāng)前第29頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)《鬼媽媽》中的外反拍角度鏡頭當(dāng)前第30頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)《起風(fēng)了》中的外反拍角度鏡頭當(dāng)前第31頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》中的外反拍角度鏡頭當(dāng)前第32頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

內(nèi)反拍角度鏡頭是指攝像機(jī)處于關(guān)系軸線的同一側(cè)，機(jī)身相背，位于兩個(gè)角色的內(nèi)側(cè)分別對(duì)著一個(gè)角色向外拍攝，4號(hào)和5號(hào)機(jī)位就是內(nèi)反拍角度鏡頭，它們分別表現(xiàn)了各自不同的角色及其背景空間，主體即為角色。內(nèi)反拍角度鏡頭一般用于中景、近景和特寫(xiě)等景別，畫(huà)面是一個(gè)角色，主體突出，能展現(xiàn)角色的神態(tài)、語(yǔ)氣等細(xì)節(jié)，突出角色，塑造形象。4號(hào)、5號(hào)鏡頭為內(nèi)反拍角度鏡頭當(dāng)前第33頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)《起風(fēng)了》內(nèi)反拍角度鏡頭當(dāng)前第34頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》中的內(nèi)反拍角度鏡頭當(dāng)前第35頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

④平行鏡頭是指攝像機(jī)位于角色平行的位置進(jìn)行拍攝的鏡頭。6號(hào)和7號(hào)機(jī)位就是平行鏡頭，畫(huà)面中只有一個(gè)角色，拍攝的是角色側(cè)面或者是正面。6號(hào)和7號(hào)機(jī)位為平行鏡頭當(dāng)前第36頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》中的平行鏡頭當(dāng)前第37頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

⑤騎軸鏡頭是指攝像機(jī)位于關(guān)系軸線上，機(jī)位相背或者機(jī)位相對(duì)進(jìn)行拍攝的鏡頭。8號(hào)、9號(hào)、10號(hào)和11號(hào)機(jī)位就是騎軸鏡頭，8號(hào)和9號(hào)機(jī)位相背，是內(nèi)反拍角度鏡頭的極致?tīng)顟B(tài)，單一角色處于畫(huà)面正中，主觀鏡頭與觀眾交流。10號(hào)和11號(hào)機(jī)位相對(duì)，是外反拍角度鏡頭的極致?tīng)顟B(tài)，兩個(gè)角色都處于畫(huà)面中，一個(gè)背對(duì)畫(huà)面，一個(gè)正對(duì)畫(huà)面，是客觀鏡頭。當(dāng)前第38頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)8號(hào)、9號(hào)、10號(hào)、11號(hào)機(jī)位為騎軸鏡頭當(dāng)前第39頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》中的騎軸鏡頭當(dāng)前第40頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)《起風(fēng)了》騎軸鏡頭當(dāng)前第41頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

（2）多人單軸線

在三個(gè)以上角色的交流中，原則上不應(yīng)使用單軸線，但有一種情況例外，就是多個(gè)角色成為對(duì)立狀態(tài)，如所處位置不同，各據(jù)一邊，或者是觀點(diǎn)立場(chǎng)相對(duì)的雙方，我們可以將每一方看作是單一整體，按照單軸線規(guī)則進(jìn)行拍攝。動(dòng)畫(huà)電影《馴龍高手》中的多人單軸線，師傅是一方，徒弟們是一方當(dāng)前第42頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)常規(guī)拍攝三人對(duì)話的方法：首先，先用總角度鏡頭交代全體，將三人的位置、距離的關(guān)系交代給觀眾，使觀眾有個(gè)總體概念，總角度鏡頭一般用在場(chǎng)景的開(kāi)始、中間或結(jié)尾。其次，用內(nèi)反拍角度鏡頭重點(diǎn)表現(xiàn)其中一個(gè)角色，這個(gè)單獨(dú)角色一般是此次對(duì)話的主角。再次，用內(nèi)反拍角度鏡頭拍攝另外兩個(gè)角色。接著，用外反拍角度鏡頭拍攝一個(gè)角色，可以使用過(guò)肩鏡頭，區(qū)別于上次拍攝這個(gè)角色的畫(huà)面。最后，回到總角度鏡頭，交代結(jié)果及角色運(yùn)動(dòng)等。當(dāng)前第43頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《閃電狗》中的多人單軸線，波特是一方，鴿子們是一方當(dāng)前第44頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)

（3）多軸線

一般情況下，三個(gè)以上的角色即可形成多軸線，三個(gè)角色位于三角形的位置，就形成了三條軸線。多軸線當(dāng)前第45頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)3、運(yùn)動(dòng)軸線運(yùn)動(dòng)軸線就是指根據(jù)被攝主體運(yùn)動(dòng)的方向所假想的一條虛擬的線。運(yùn)動(dòng)軸線可以是直線，也可以是曲線，還可以根據(jù)主體運(yùn)動(dòng)方向的隨時(shí)改變而形成不規(guī)則的軸線。當(dāng)前第46頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)運(yùn)動(dòng)軸線當(dāng)前第47頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)在早期的電影和動(dòng)畫(huà)電影中，導(dǎo)演往往用一個(gè)鏡頭將角色的整個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，這樣的結(jié)果往往是使觀眾覺(jué)得單一、乏味。隨著拍攝、剪輯和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，在如今的動(dòng)畫(huà)片中，動(dòng)畫(huà)角色的整個(gè)動(dòng)作根據(jù)運(yùn)動(dòng)軸線被分解為若干片段，然后組接在一起，這樣整個(gè)動(dòng)作就顯得生動(dòng)、活潑，但是要注意的是，攝影機(jī)機(jī)位的擺放應(yīng)該在運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，不可隨意逾越，使觀眾產(chǎn)生混亂的方位感。當(dāng)前第48頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)早期的動(dòng)畫(huà)電影《白雪公主》，在一個(gè)全景鏡頭中表現(xiàn)全部動(dòng)作當(dāng)前第49頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《馴龍高手》中整個(gè)動(dòng)作被分解成數(shù)個(gè)不同景別、角度的鏡頭當(dāng)前第50頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)（1）單一主體運(yùn)動(dòng)的軸線：指動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中只有一個(gè)主體進(jìn)行運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)軸線，這條軸線可能是一條直線，也可能是一條曲線。單一主體的運(yùn)動(dòng)軸線相對(duì)簡(jiǎn)單，按照軸線規(guī)則，首先，我們應(yīng)當(dāng)給予一個(gè)總視角，交代清楚主體及其運(yùn)動(dòng)的方向，其次，保證分切鏡頭的一致性，也就是攝影機(jī)機(jī)位要在運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，在各個(gè)畫(huà)面中主體始終向左或者向右運(yùn)動(dòng)。當(dāng)前第51頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《馴龍高手》中攝影機(jī)位始終在同一側(cè)當(dāng)前第52頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)（2）多主體運(yùn)動(dòng)的軸線：就是指畫(huà)面中有兩個(gè)以上的主體發(fā)生運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)軸線，運(yùn)動(dòng)軸線有可能是一條，也可能是兩條以上。①在動(dòng)畫(huà)中，有多個(gè)主體同時(shí)向一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，我們就可將它們看作是一個(gè)整體，采用單一主體運(yùn)動(dòng)軸線的規(guī)則。

②有時(shí)在動(dòng)畫(huà)中，有兩個(gè)以上的主體它們運(yùn)動(dòng)的方向不同，就會(huì)產(chǎn)生多軸線，這時(shí)我們應(yīng)當(dāng)首先設(shè)一個(gè)總視角，交代多主體的位置關(guān)系及其即將運(yùn)動(dòng)的方向，其次分別切入各個(gè)主體的運(yùn)動(dòng)鏡頭，最后還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)總視角，展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)后各個(gè)主體的位置關(guān)系。當(dāng)前第53頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《蘭戈》中蘭戈和騎手們被視為一個(gè)整體，動(dòng)作一致，攝影機(jī)位始終在同一側(cè)動(dòng)畫(huà)電影《蘭戈》中運(yùn)動(dòng)方向相反的運(yùn)動(dòng)軸線當(dāng)前第54頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)（3）運(yùn)動(dòng)分切的基本原則①運(yùn)動(dòng)分切的數(shù)量，即鏡頭數(shù)要適中，太少不能充分展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，太多又顯拖沓，影響連貫性，一般可以使用三至四個(gè)鏡頭。②運(yùn)動(dòng)分切點(diǎn)的選擇，可以采用出畫(huà)和入畫(huà)的方式，也就是在上一鏡頭中主體走出畫(huà)面，在下一鏡頭中主體進(jìn)入畫(huà)面。當(dāng)前第55頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《蘭戈》中運(yùn)用出畫(huà)和入畫(huà)方式進(jìn)行運(yùn)動(dòng)分切當(dāng)前第56頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)③運(yùn)動(dòng)分切必須考慮連貫性，也就是主體位置、運(yùn)動(dòng)和視線的一致性。位置的一致性就是指主體在場(chǎng)景中的位置、姿態(tài)以及服裝、道具等的上下切鏡頭的匹配；運(yùn)動(dòng)的一致性就是指上下切鏡頭畫(huà)面中主體運(yùn)動(dòng)是連貫匹配的；視線的一致性是指兩個(gè)以上的主體或整體交流時(shí)，視線相對(duì)或者相背，上下切鏡頭的視線應(yīng)當(dāng)匹配。當(dāng)前第57頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《蘭戈》中運(yùn)動(dòng)分切的一致性——位置、運(yùn)動(dòng)、視線當(dāng)前第58頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)④在同一視軸上的運(yùn)動(dòng)分切：就是指用同一視軸上的攝影位置表現(xiàn)動(dòng)作，也就是使用不同景別來(lái)分切，展現(xiàn)動(dòng)作。動(dòng)畫(huà)電影《蘭戈》中分別運(yùn)用近景和全景表現(xiàn)同一視軸上的運(yùn)動(dòng)分切當(dāng)前第59頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)⑤相反方向的運(yùn)動(dòng)分切就是指在表現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，上下切畫(huà)面分別使用相反方向的鏡頭機(jī)位拍攝，也就是使用外反拍角度鏡頭和內(nèi)反拍角度鏡頭，在上一畫(huà)面主體遠(yuǎn)離或者跑向鏡頭，下一畫(huà)面主體跑向或者遠(yuǎn)離鏡頭。當(dāng)前第60頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《蘭戈》中相反方向的運(yùn)動(dòng)分切——遠(yuǎn)離鏡頭到跑向鏡頭當(dāng)前第61頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)⑥進(jìn)門和出門的運(yùn)動(dòng)分切：就是指表現(xiàn)主體從門外到門內(nèi)或者從門內(nèi)到門外，表現(xiàn)這樣的運(yùn)動(dòng)必須保證攝影機(jī)位置要在運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)。當(dāng)前第62頁(yè)\共有70頁(yè)\編于星期四\20點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影《飛屋環(huán)游記》中進(jìn)門何出門的運(yùn)動(dòng)分切當(dāng)前第63頁(yè)\共有70頁(yè)\