世界平面設計史前言緒論演示文稿

世界平面設計史前言緒論演示文稿當前第1頁\共有88頁\編于星期四\16點世界平面設計史前言緒論當前第2頁\共有88頁\編于星期四\16點前言平面設計：在平面空間中的設計活動，其涉及的內(nèi)容主要是二維空間中各個元素的設計和這些元素組合的布局設計。字體設計、版面編排、插圖、攝影的采用，其核心是傳達信息、指導、勸說等等，表現(xiàn)形式是以現(xiàn)代印刷技術(shù)達到的。平面設計的中心內(nèi)容：書籍設計、包裝設計、廣告設計、標志設計、企業(yè)形象系列設計、字體設計、各種出版物的版面設計等。當前第3頁\共有88頁\編于星期四\16點“平面設計”（graphicdesign）最早使用這個術(shù)語的是美國人威廉·阿迪遜·德威金斯。平面設計不僅僅是裝飾和美化，它主要功能是調(diào)動所有平面的因素，達到視覺傳達準確的目的?！捌矫嬖O計”這個術(shù)語正式成為國際設計界通用的術(shù)語，應該是第二次世界大戰(zhàn)之后的事情，特別是在1970年以后。當前第4頁\共有88頁\編于星期四\16點平面設計的中心內(nèi)容：書籍設計、包裝設計、廣告設計、標志設計、企業(yè)形象系列設計、字體設計、各種出版物的版面設計等。當前第5頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第6頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第7頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第8頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第9頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第10頁\共有88頁\編于星期四\16點現(xiàn)代印刷的介入，其實正式現(xiàn)代平面設計的開始。區(qū)分現(xiàn)代和傳統(tǒng)的平面設計，基本在于機械化大批量印刷產(chǎn)生的這個手段上。在歐洲是公元15世紀由德國古登堡發(fā)明金屬活字印刷術(shù)帶動的，這也是西方現(xiàn)代平面設計最早的萌芽?！妒澜缙矫嬖O計史》是以現(xiàn)代印刷手段為基礎的平面設計活動發(fā)展的歷程。當前第11頁\共有88頁\編于星期四\16點現(xiàn)代平面設計史的論述所包含的三個方面（p14-15）1、對于平面設計諸因素的論述，包括字體發(fā)展、版面編排發(fā)展、插圖風格發(fā)展等等。2、印刷技術(shù)對于平面設計的影響。3、分門別類地討論組成內(nèi)容，比如包裝設計、書籍設計、海報設計等等的發(fā)展構(gòu)成。當前第12頁\共有88頁\編于星期四\16點現(xiàn)代平面設計的傳統(tǒng)依據(jù)：古代蘇美爾人創(chuàng)造了書寫，為文字創(chuàng)造開啟了大門。古埃及人第一次成功地把文字、插圖有條不紊的編輯、書寫在草紙上，成為最早平面設計典范。中國人創(chuàng)造了印刷技術(shù)，發(fā)明了造紙技術(shù)、發(fā)明了陶瓷的活字技術(shù)，發(fā)明了造紙技術(shù)。朝鮮人發(fā)明了金屬活字。中世紀的歐洲僧侶精心撰寫和設計了金碧輝煌的手寫圣經(jīng)和圣詩，把插圖、文字、裝飾融為一體。德國古登堡發(fā)明了西方最早的活字印刷技術(shù)，促進了歐洲的印刷發(fā)展。當前第13頁\共有88頁\編于星期四\16點以為工業(yè)革命為一個分界線，劃分平面設計發(fā)展的歷史脈絡。當前第14頁\共有88頁\編于星期四\16點印刷技術(shù)產(chǎn)生的國家——中國，是奠定平面設計基礎的國度?，F(xiàn)存世界最早的印刷品是中國唐代，公元868年印刷的《金剛經(jīng)》，經(jīng)文是在一塊完整的木板上雕刻而成的，印刷在紙本手卷上，從右到左讀，其中包括了插圖、文本、標題三個基本部分，已經(jīng)具備了幾乎平面設計的所有元素。當前第15頁\共有88頁\編于星期四\16點印刷術(shù)的四個基本方法（p15-17）1、凸版（relief）：凸版是最早出現(xiàn)的印刷方法，是負形刻制。最早的凸版印刷是中國的木刻版印刷。一般采用紙張印刷。丟勒代表作《啟示錄》當前第16頁\共有88頁\編于星期四\16點荷爾拜因作品當前第17頁\共有88頁\編于星期四\16點2、凹版（intaglio）：凹版是在印刷版面表面上刻下去的制版方法。歐洲最早和最普遍的凹版是手刻銅版凹版。方法與凸版相反。凹版不但可以采用紙張印刷，也可采用絲綢、塑料薄膜等印刷。戈雅作品當前第18頁\共有88頁\編于星期四\16點3、平版印刷（Planography）：利用油水不相融原理。印刷速度快，成本低，質(zhì)量好，已經(jīng)成為現(xiàn)代印刷的主要方法之一。4、孔版印刷（stencil）：利用紙張、紡織品、金屬片，或者其它材料，在上面刻出鏤空圖形，然后用墨、油墨或者其它染料采用刮板刮壓，使油墨滲透到網(wǎng)孔以下的承印物上。優(yōu)點：可印刷在弧面上。缺點：速度慢，不精細。安迪.沃霍爾當前第19頁\共有88頁\編于星期四\16點真正的現(xiàn)代平面設計是從19世紀開始發(fā)展起來的，形成現(xiàn)代平面設計的主要因素是機械化的現(xiàn)代印刷技術(shù)的發(fā)展。當前第20頁\共有88頁\編于星期四\16點平面設計的三個基本原則（p18）1、具有創(chuàng)造性的程序不僅是靠技術(shù)嫻熟的手工完成，所有的創(chuàng)作設計都必須依靠腦、心和手的同心協(xié)力合作達到。2、先掌握可靠的技巧，然后啟迪自己的靈感。3、人類是高等精神或是“他所被賦予能力去完成和表現(xiàn)的”生命源泉的一個最高表現(xiàn)。當前第21頁\共有88頁\編于星期四\16點緒論早期平面設計史（發(fā)展歷史）現(xiàn)代平面設計史（即指與機械化大批量印刷相關聯(lián)的平面設計GraphicDesign）是課程重點。當前第22頁\共有88頁\編于星期四\16點一、平面設計的開端人類最早的視覺傳達方式基本都是利用圖形進行的。平面設計發(fā)展的歷史應該說是從書寫、文字的創(chuàng)造開始的。從古代的原始繪畫中，我們的祖先創(chuàng)造了各種形象的符號，因而，也逐漸產(chǎn)生了布局、版面等等日后平面設計的因素。當前第23頁\共有88頁\編于星期四\16點平面設計發(fā)展的歷史應該說是從書寫、文字的創(chuàng)造開始的。從古代的原始繪畫中，我們的祖先創(chuàng)造了各種形象的符號，因而，也逐漸產(chǎn)生了布局、版面等等日后平面設計的因素。法國南部拉斯考克地區(qū)的山洞中發(fā)現(xiàn)的原始人壁畫上溯到公元前15000——10000年，繪畫生動，但是沒有特別的設計布局，繪畫的元素基本上是簡練的動物的形象，具有強烈的符號特征。北美洲的印第安人巖畫當中，可以看到更加簡練、更富于標志化的形象。當前第24頁\共有88頁\編于星期四\16點一般說來，大約在公元前7000、8000年，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟已經(jīng)開始在兩河流域、現(xiàn)在的泰國北部地區(qū)、埃及的尼羅河三角洲、中國的黃河流域與長江流域的下游開始發(fā)展起來。農(nóng)業(yè)發(fā)展的結(jié)果是從流動的居住改變?yōu)槎ň?，交流的增加促進了文字的產(chǎn)生。因此，在早期的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟中心，文字也就被創(chuàng)造出來。當前第25頁\共有88頁\編于星期四\16點①兩河流域的蘇美爾人創(chuàng)造了利用木片在濕泥版上刻畫的所謂“楔型”文字，出現(xiàn)在大約公元前3000年，基本是象形文字，在公元前2000年發(fā)展成熟。最重要的就是“漢謨拉比”法典。當前第26頁\共有88頁\編于星期四\16點兩河流域的“楔型”文字當前第27頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第28頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第29頁\共有88頁\編于星期四\16點這塊石碑高2.25米，底部圓周1.9米，頂部圓周1.65米。在石碑上半段那幅精致的浮雕中，古巴比倫人崇拜的太陽神沙馬什，端坐在寶坐上，古巴比倫王國國王漢謨拉比，恭謹?shù)卣驹谒拿媲埃绸R什正在將一把象征帝王權(quán)力標志的權(quán)標，授予漢謨拉比。石碑的下半段，刻著漢謨拉比制定的一部法典，是用楔形文字書寫的。其中有少數(shù)文字已被磨光。這個石碑就是著名的“漢謨拉比法典”，也是世界上最早的一部比較系統(tǒng)的法典。它把我們帶到了近4000年前的古巴比倫社會。當前第30頁\共有88頁\編于星期四\16點漢謨拉比石板(這部法典一共有282條，刻在圓柱上共52欄4000行，約8000字。)當前第31頁\共有88頁\編于星期四\16點公元前500年前后中亞亞述帝國的泥版文書上的插圖當前第32頁\共有88頁\編于星期四\16點②古埃及是文字的重要發(fā)源地之一。埃及人以本身發(fā)展起來的以圖形為中心的象形文字為核心從事記錄書寫。稱為埃及“象形文字”，象形文字的原意是“神的文字”。這種文字基本上是象形圖畫式的，在埃及使用時間較長。其中對平面設計影響較大的，也可以被看作是現(xiàn)代平面設計的雛形是在紙莎草書寫的文書。它利用橫式布局或者縱式布局，文字本身是象形的，因此插圖與文字互相輝映，十分精美，具有高度的裝飾特點。當前第33頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第34頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第35頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第36頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第37頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第38頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第39頁\共有88頁\編于星期四\16點③中國文字——漢字是迄今依然被采用的世界上絕無僅有的象形文字。傳說夏代早已具有文字，但沒有考古發(fā)現(xiàn)。但是商、周的甲骨文和金文大量存在。中國文字的最早形態(tài)是出于簡單象形的。甲骨文的排列方式是從右到左、從上到下，奠定了中文書寫以后的基本規(guī)范。與埃及不同，中文早期是以文字為中心的記錄和書寫排列，早期并沒有插圖與文字并存的先例。東漢時期造紙術(shù)發(fā)展起來，發(fā)現(xiàn)目前所存最早的印刷品之一是唐代的佛教經(jīng)文，到宋代以后，開始利用印刷出版宗教以外的讀物。當前第40頁\共有88頁\編于星期四\16點中國的書寫字體包括四種：行、草、隸、篆。中國的印刷字體種類主要是楷書、宋體，仿宋體，黑體，而隸書的使用，往往僅僅限于標題和某些特定的場合，至于篆書、草書、行書這幾種字體在印刷上的使用就更加有限了。中國現(xiàn)存最早的印刷品：唐代的佛經(jīng)教義《金剛經(jīng)》公元1249年的醫(yī)學著作《本草》當前第41頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第42頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第43頁\共有88頁\編于星期四\16點以上三種人類最早的文字基本類型，即蘇美爾人的楔形文字，埃及人的象形文字，中國人的象形、會意和仿音結(jié)合的文字體系，共同之處在于都具有一個單字本身構(gòu)造的特點，每個字自成體系，最大的問題是難于掌握，有礙文化的發(fā)展，因此，必須有一種新的文字體系，能夠從根本上改變象形文字的弊端。這種體系就是字母。當前第44頁\共有88頁\編于星期四\16點對于交流、傳達、平面設計影響最大的應該是西方的字母的發(fā)明。字母的發(fā)明和使用，從根本上改變了人們書面?zhèn)鬟_的方式，大幅度的提高了人們掌握文字的速度。它的出現(xiàn)，也影響了平面設計發(fā)展的途徑和方式，產(chǎn)生了獨立的、西方式的平面設計方式。西方平面設計的重要特征是與它的文字分不開的：西方的字母表是人類史上一個重要的創(chuàng)造。字母體系最早創(chuàng)造于希臘地區(qū)的米諾亞文明。公元前1700年，象形文字就被希臘語言拼音的抽象符號取代。希臘文字和手抄本的高度發(fā)展是在公元前500年左右，那是雅典的黃金時代，文學、藝術(shù)興盛，文字更加規(guī)范，字體也更加均勻和平衡。當前第45頁\共有88頁\編于星期四\16點二、字母的創(chuàng)造和在平面設計中的運用希臘以后的羅馬共和國和羅馬帝國是古羅馬文化的集大成者，羅馬取代希臘，成為古典時期的文明中心。羅馬的文字是則是拉丁文字，因而，標準化的文字是拉丁的。拉丁文字是羅馬人通過古伊特魯斯坎人從希臘傳入的，當時的字母并不完整，一共有17個字母，即A.B.C.D.E.F.G..H.I.K.K.M.N.O.P.Q.R,日后又分出。公元前一世紀羅馬人攻占希臘，因此希臘文字中的Y和Z也被引入拉丁字，經(jīng)過幾百年的中世紀時期，又再加入3個字母，現(xiàn)代英語的26個字母至此完成。當前第46頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第47頁\共有88頁\編于星期四\16點羅馬帝國時期，大量興建紀念性建筑，文字上也開始高度規(guī)范化，典雅而莊嚴，羅馬體的形成與此有密切關系。這個時期拉丁字在進行的設計時，是把每一個字當作一個單獨的形式來設計，而不是作為整篇文章的一個組成部分來看，字母筆畫內(nèi)部的疏密關系和字母與字母之間的疏密關系都經(jīng)過了認真的設計，疏密均勻，連續(xù)排列，使整篇文章具有一個完整的視覺面貌。當前第48頁\共有88頁\編于星期四\16點羅馬字體的一個重要特點是出現(xiàn)了裝飾線，稱為“飾線“，如字母A腳上的兩個小橫線，H上下的短橫線等，它的唯一作用就是裝飾，因此，形成了拉丁字母設計中的一個龐大的體系-----飾線體。羅馬時期的飾線體叫做“羅馬飾線體”，及其典雅。羅馬字體的另一個重要特點是方形的大寫字母——方體。利用扁頭筆書寫，字體方正，比較正式。與此同時，也出現(xiàn)了手寫體“方形拉斯提克體”，由于當時的書寫材料是羊皮和紙草，相當昂貴，這種字體相當緊密，比較節(jié)省空間，較為經(jīng)濟，手書體書寫較快。當前第49頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第50頁\共有88頁\編于星期四\16點公元4世紀，羅馬帝國衰亡，分解為東羅馬和西羅馬兩個部分，即進入了中世紀時期，在這個時期基督教稱為壟斷性的宗教，排斥異教，實行禁欲，滅絕一切世俗文化，大量的文化遺產(chǎn)被毀之一炬，人類的文化倒退了上千年，因此被稱為“黑暗時期”。而體現(xiàn)當時歐洲文化的唯一方式就是各種精美的手抄本《圣經(jīng)》和其他的福音著作，也成為了“黑暗時期”的平面設計集大成之作。當前第51頁\共有88頁\編于星期四\16點羅馬的手抄本具有兩個明顯的特征：廣泛采用插圖和廣泛進行書籍、字體的裝飾；而中世紀時期的手抄本具有更高的象征功能、裝飾功能、崇拜功能。同時書籍也出現(xiàn)了裝飾華貴的大寫第一個字母，出現(xiàn)了與內(nèi)容密切相關的插圖。中世紀時期平面設計最重要的發(fā)展有如下幾個方面：（1）古典風格的存在和有限發(fā)展

中世紀利用羊皮紙?zhí)娲＜暗募埐?，書籍的頁面平放裝訂，改變以前的長長手卷的裝飾和書寫布局，以長方形的書頁進行設計布局，利用羊皮紙作手抄本，是中世紀的書籍最顯著的特點。文字采用方形拉斯提克體，插圖往往采用紅色作邊框，寬度與文字部分相同，工整地排在文字的上方。存世最早的手抄本之一就是基督教初期的《梵蒂岡維吉爾》詩集，全書文字采用方形拉斯提克體，插圖往往采用紅色作邊框，寬度與文字部分相同，工整地排在文字的上、中、下方。是典型的羅馬古典主義在中世紀的存在證明。當前第52頁\共有88頁\編于星期四\16點（2）凱爾特人的書籍設計

凱爾特人居住在愛爾蘭島，他們一直是異教徒，有自己的特殊異教裝飾風格，成為基督教徒后，凱爾特異教文化和藝術(shù)風格自然和歐洲大陸傳來的基督教文化和藝術(shù)特點融合，產(chǎn)生了非常特別的新風格，具體到基督教的手抄本如圣經(jīng)、圣詩等，形成了具有高度裝飾特點的平面設計風格，被稱為“凱爾特書籍風格”。凱爾特人手抄書籍具有強烈的裝飾特點，色彩絢麗，往往把手寫字母裝飾得非常大和華貴，書籍的插圖都是圖案式的，與比較講究寫實描繪的古典羅馬風格大相徑庭，插圖具有比較寬闊的裝飾邊緣環(huán)繞，每一頁被視為一頁獨立的藝術(shù)品。當前第53頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第54頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第55頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第56頁\共有88頁\編于星期四\16點《凱爾斯之書》當前第57頁\共有88頁\編于星期四\16點（3）卡羅林時代平面設計的復興

經(jīng)歷幾百年的戰(zhàn)亂，歐洲的文化遭到嚴重摧殘。公元8世紀末9世紀初，查理曼登基，教會和皇權(quán)合二為一，這種結(jié)合統(tǒng)一了歐洲，戰(zhàn)爭動亂告一段落。公元789年，國王查理曼大力發(fā)展文化，復興文化和教育，發(fā)布命令，努力統(tǒng)一整個歐洲書籍的版面標準、字體標準、裝飾標準，對于日后印刷出版標準化起到很的的影響作用。這是歐洲開始逐步走向標準化出版的開端。當前第58頁\共有88頁\編于星期四\16點（4）西班牙的圖畫表現(xiàn)主義風格發(fā)展

西班牙被來自北非的摩爾人占領以后，形成的一種受到來自阿拉伯國家裝飾風格影響的平面設計風格。書籍抄本具有強烈的裝飾風格，復雜插圖裝飾，書籍四周有華貴的阿拉伯風格圖案花邊裝飾；并在公元945年到1000年之間出現(xiàn)了完全以圖案為中心的裝飾扉頁，具有很高的裝飾價值，扉頁采用非常工整的幾何圖案布局，色彩絢麗。比修斯教士的作品中出現(xiàn)了以水彩為基礎的《啟示錄》插圖，這種插圖用來增強文章的了解，可以說是一種重要的開端。這些作品風格自由，具有強烈的藝術(shù)家自我表現(xiàn)的特點，因此，也有歷史學者稱之為早期的表現(xiàn)主義作品。

當前第59頁\共有88頁\編于星期四\16點（5）中世紀晚期的宗教讀物裝飾手抄本

書籍在這時期達到一個高峰，為了傳播教義，讀者的范圍擴大，大量的需求促進了書籍設計的的標準化進程。存世的一些《啟示錄》代表了當時平面設計的水平，是由插圖和文字合并組成的。插圖往往以比較工整的方形安排在每頁的上半部分，下半部分則是文字，文字采用非常特殊的哥德時期特有的“特克斯體”，字體具有比較花哨的裝飾筆畫的頭尾，風格古樸。無論文字編排、字體采用、插圖風格都趨向于簡明，不再繁瑣，簡單扼要。當前第60頁\共有88頁\編于星期四\16點三、古登堡發(fā)明金屬活字和印刷技術(shù)在歐洲的發(fā)展真正造成歐洲平面設計大發(fā)展的要素是印刷術(shù)的引入。歐洲人直到15世紀才掌握印刷術(shù)的運用。1439到1440年，德國人古登堡采用鉛為材料，鑄造字模，利用金屬字模進行印刷，是最早的凸版印刷試驗。在以后的試驗中，古登堡改變了印刷的材料。采用亞麻仁油，混合燈煙的黑灰，制成黑色油墨，用皮革球沾涂油墨到金屬印刷平面上，取得均勻印刷的效果。這個時期最有價值的是公元1568年出版的一本由安曼作插圖的、稱為《各行各業(yè)手冊》的書籍。在這本書上有8張圖片是介紹當時的印刷業(yè)的工作情況的，包括造紙、鑄造活字、排版、修版、印刷、裝訂等等。這些插圖是用木刻制作的，黑白線條非常清晰。當前第61頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第62頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第63頁\共有88頁\編于星期四\16點四、德國的早期插圖書籍文藝復興時期在平面設計上的一個非常重大的進展，就是版面設計逐步取代了舊式的木刻制作和木版印刷。金屬活字的出現(xiàn)，首先造成可以把文字和插圖進行靈活比較的拼合——版面設計，而插圖逐漸從單純的木刻發(fā)展到金屬腐蝕版。這就是現(xiàn)代意義上的“排版”。歐洲最早的利用排版方式設計、帶有插圖的書籍出現(xiàn)于15世紀中期的德國，采用古登堡金屬活字印刷，加上木刻插圖拼合印刷出版書籍，這種方法在當時德國很流行。15世紀末，德國城市紐倫堡成為歐洲最重要的印刷工業(yè)中心。1498年，丟勒為《啟示錄》一書作了15張極其精美的木刻插圖，描繪生動，線條豐富，黑白處理得當，構(gòu)圖緊湊，成為這個時期德國藝術(shù)登峰造極的代表作。當前第64頁\共有88頁\編于星期四\16點代表人物科伯克:《紐約堡年鑒》

杜勒：《啟示錄》、《運用尺度設計藝術(shù)的課程》

德國的阿伯里奇·丟勒（ALBRECHT

DURER,1471-1528）,是一個金匠的兒子。1498年他為《啟示錄》設計的15張木刻插圖，是德國木刻藝術(shù)的經(jīng)典之作。他為許多書籍進行的裝幀設計，在編排出版了自己關于書籍裝幀設計的理論專著《運用尺度設計藝術(shù)的課程》，具體地討論了運用幾何比例和圖形的方式進行字體設計。他將筆畫的寬度和字體的高度設定為1：10的關系，然后再以此推斷出各個字和筆畫之間的比例關系。他對拉丁字體進行了全面和科學的改進、完善，使字體設計高度理性化。他是最早運用數(shù)學和幾何方法對平面設計及編排設計進行研究的大師。當前第65頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第66頁\共有88頁\編于星期四\16點杜勒的平面設計風格（p33-34）：1、具有很強的插圖風味，強調(diào)復雜的繪畫表現(xiàn)，版面層次豐富。2、注重科學的幾何比例關系，作品高度理性化。當前第67頁\共有88頁\編于星期四\16點阿爾布雷特·丟勒

《啟示錄》當前第68頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第69頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第70頁\共有88頁\編于星期四\16點五、文藝復興時期的平面設計文藝復興在歐洲開始于14世紀，從文學、藝術(shù)上的特點看是古羅馬、古希臘的風格加以發(fā)揮，而實際上是歐洲資本主義的萌芽，是人文主義的發(fā)展。文藝復興時期的藝術(shù)特點（p35）：文藝復興是指十四世紀到十六世紀西歐與中歐國家在文化思想發(fā)展中的一個時期?！拔乃噺团d”的原意就是指“在古典規(guī)范下，文學和藝術(shù)的復興。”這一時期的藝術(shù)表現(xiàn)是對人，俄而不是對于神的歌頌、肯定。人成為生活、藝術(shù)的核心，成為藝術(shù)表現(xiàn)的中心，而不再是中世紀反復強調(diào)的神的力量了。當前第71頁\共有88頁\編于星期四\16點（1）意大利文藝復興時期的平面設計

意大利的文藝復興在佛羅倫薩和威尼斯都有相當?shù)陌l(fā)展，達芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的創(chuàng)作都是在前者進行的。但是威尼斯是其平面設計和印刷設計的中心。意大利文藝復興在設計上的一個特點是對于花卉圖案裝飾的喜愛，這個時期的家具、建筑、抄本都廣泛地采用卷草花卉圖案，文字外部全部用這類圖案環(huán)繞?？茖W書籍和宗教書籍同時盛行，是意大利文藝復興時期出版業(yè)的特點?，斉崴故且獯罄乃噺团d時期印刷和平面設計的重要代表人物，他的書籍，比較少用插圖，集中于文字的編排。比較講究工整、簡潔，首寫字母裝飾是主要的因素，往往采用卷草環(huán)繞首寫字母。1501年，他首創(chuàng)“口袋本”，是世界上第一本采用斜體的書籍?？茖W技術(shù)書籍和宗教書籍同時盛行，是意大利文藝復興時期出版業(yè)的特點。1482年拉多特出版的《歐幾里得幾何元素》是世界上最早的裝飾精良、插畫完善的科學讀物之一。當前第72頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第73頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第74頁\共有88頁\編于星期四\16點（2）法國印刷的發(fā)展

16世紀，被稱為是“法蘭西”版面設計的黃金時期。法國的平面設計主要是來自意大利威尼斯設計的影響。但在一定程度，法國出版印刷業(yè)受到教會和皇室審查的影響，妨礙了法國書籍出版和平面設計的發(fā)展。亨利·艾斯坦納是法國最早投身于印刷與設計的印刷家、設計家和出版家。以及書籍設計上創(chuàng)造高度典雅和華貴風格的喬佛雷·托利。16世紀30年代到40年代之間，法國出現(xiàn)了另一個重要的書籍出版和平面設計家----羅伯特·艾斯坦納，主要出版學術(shù)著作，在設計上注重傳達功能準確，簡明扼要，清楚明了。當前第75頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第76頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第77頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第78頁\共有88頁\編于星期四\16點（3）巴塞爾和里昂成為歐洲16世紀印刷業(yè)的新中心

16世紀，瑞士的巴塞爾成為歐洲出版印刷業(yè)的新的中心之一。當時出版印刷上采用莊嚴典雅的羅馬體，有的藝術(shù)家采用歐洲傳統(tǒng)的木刻插圖?！度梭w結(jié)構(gòu)》一書，采用了大量的整頁插圖，并詳盡的文字說明，圖文并茂，是這個時期印刷出版業(yè)的代表，是目前世界上最早是腐蝕版插圖書籍。法國里昂的出版業(yè)相當繁榮，書籍的字體都是哥特體，1542年，讓·德·圖涅斯在里昂開設了自己的印刷工廠。當前第79頁\共有88頁\編于星期四\16點哥特印刷體當前第80頁\共有88頁\編于星期四\16點當前第81頁\共有88頁\編于星期四\16點

（4）17世紀歐洲的印刷和平面設計

經(jīng)過文藝復興時期書籍出版和平面設計有聲有色的發(fā)展之后，17設世紀相對沉寂，較少重要的突破和發(fā)明創(chuàng)造，這個世紀的平面設計和書籍出版基本上基于商業(yè)的出版，出現(xiàn)了比較講究實用和講究功能的特點。17世紀在平面設計上一個重要的突破就是世界上第一張報紙在這個時期的德國出現(xiàn)，這就是1609年開始在德國德奧格斯堡每日出版的《阿維沙關系報》。1621年，英國的第一份報紙《科蘭拖斯》發(fā)行，每天兩個版面，刊載當?shù)匦侣?。荷蘭的印刷業(yè)在17世紀也有