超星爾雅影視鑒賞期末考試

《影視鑒賞》期末考試（新1）姓名：xxx班級：默認(rèn)班級成績：96.0分一、單選題（題數(shù)：50，共50.0分）1下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》我的答案：D2第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：B3以下不是小說改編的電影是（）。A、《安娜卡列尼娜》B、《羅生門》C、《阿凡達(dá)》D、《鐵皮鼓》我的答案：C4《有話好好說》開場姜文在（）。A、打架B、吃飯C、追女友D、談話我的答案：C5電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述我的答案：D6愛森斯坦曾經(jīng)想拍（）。A、《共產(chǎn)黨宣言》B、《獨(dú)立宣言》C、《資本論》D、《人權(quán)宣言》我的答案：C7下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》我的答案：C8現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突我的答案：CB、時(shí)間C、空間D、演員我的答案：A18詩、歌、舞三位一體，這是（）的一個(gè)重要的特點(diǎn)。A、大眾文化B、原始藝術(shù)C、精英文化D、儀式文化我的答案：B19類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn)B、固定的制作流程和規(guī)范C、固定的市場營銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)我的答案：D20口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：D21所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、演員精彩的表演B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是我的答案：B22講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式我的答案：B23以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是（）。A、愛森斯坦B、王家衛(wèi)C、黑澤明D、張藝謀我的答案：B24馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A、民族英雄B、大都市白領(lǐng)C、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：C25電影造型的特點(diǎn)是（）。A、動(dòng)中求慢B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢我的答案：C26香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。A、無根的殖民地文化B、人口來源豐富C、市場經(jīng)濟(jì)體制D、年輕人占多數(shù)我的答案：A27建國初期，我國和哪個(gè)國家沒有文化交流？（）A、波蘭B、捷克C、美國D、蘇聯(lián)我的答案：C28下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。A、《周末情人》B、《愛情麻辣燙》C、《長大成人》D、《非常夏日》我的答案：B29意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。A、《偷自行車的人》B、《羅馬11點(diǎn)》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》D、《小鞋子》我的答案：A30以下不屬于語言藝術(shù)的是（）。A、小說B、劇本C、文學(xué)D、建筑我的答案：D31八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影我的答案：C32下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘C、電影中含有對個(gè)體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感我的答案：C33下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個(gè)和八個(gè)》D、《黃土地》我的答案：A34《思念是什么顏色》的作者是（）。A、舒婷B、余光中C、劉半農(nóng)D、何其芳我的答案：D35《他們都有病》的導(dǎo)演是（）。A、賈樟柯B、陳凱歌C、田沁鑫D、張藝謀我的答案：C36戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）A、時(shí)間性B、綜合性C、現(xiàn)場性D、運(yùn)動(dòng)性我的答案：C37以下屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的是（）。A、《羅密歐與朱麗葉》B、《等待戈多》C、《奧賽羅》D、《麥克白》我的答案：B38電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系我的答案：D39下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。我的答案：C40《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫我的答案：B41巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。A、法國B、德國C、英國D、意大利我的答案：D42蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。A、山B、河C、海D、草原我的答案：C43《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個(gè)（）。A、小孩子B、青年C、老人D、都不對我的答案：A44下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：（）A、知電影之其然B、電影就是我們的生活C、知電影知所以然D、藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力我的答案：B45尤小剛是一位（）。A、電影導(dǎo)演B、編劇C、電視劇導(dǎo)演D、攝影師我的答案：A46下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長鏡頭理論我的答案：C47藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)（）。A、時(shí)間藝術(shù)B、空間藝術(shù)C、時(shí)空綜合藝術(shù)D、動(dòng)靜綜合藝術(shù)我的答案：D48下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格D、它主張讓觀眾意識到這是表演我的答案：B49張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。A、《英雄》B、《大紅燈籠高高掛》C、《搖啊搖，搖到外婆橋》D、《有話好好說》我的答案：D50戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。A、香港類型電影B、歐洲藝術(shù)電影C、經(jīng)典好萊塢電影D、中國樣板戲電影我的答案：C二、判斷題（題數(shù)：50，共50.0分）1現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)。（）我的答案：×2普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）我的答案：√3很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：√4特呂弗是英國電影新浪潮的導(dǎo)演。（）我的答案：×5關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）我的答案：√6拍照是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)。（）我的答案：×7類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）我的答案：×8好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：√9《阿凡達(dá)》主要讓人聯(lián)想到教育問題。（）我的答案：×10反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）我的答案：×11媒介的變化對電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。（）我的答案：√12《火車大劫案》里面的最后一個(gè)鏡頭是向觀眾開槍。（）我的答案：√1380年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（）我的答案：√14一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）我的答案：√15《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）我的答案：√16《伊利亞特》《奧德賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載。（）我的答案：√17《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）我的答案：√18電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系。（）我的答案：×19巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）我的答案：√20晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（）我的答案：×21從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）我的答案：√22中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）我的答案：×23弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）我的答案：×24馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。（）我的答案：√25電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）我的答案：√26如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）我的答案：×27法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）我的答案：√28《戰(zhàn)艦波將金號》在德國遭到了絕對禁止。（）我的答案：×29電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（）我的答案：√30王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）我的答案：√31所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）我的答案：√32《失戀33天》票房主力軍是男青年。（）我的答案：×33所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會階層的利益。（）我的答案：√34賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）我的答案：×35文藝復(fù)興時(shí)期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（）我的答案：×36電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）我的答案：√37《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（）我的答案：√38《39級臺階》最早在法國拍攝。（）我的答案：×39中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：×40電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：×41如果制作一部電影，作為編導(dǎo)演，至少要有綜合藝術(shù)素質(zhì)。（）我的答案：√42一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）我的答案：×43《英雄》用色彩表達(dá)一種詩意和意境。（）我的答案：√44某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）我的答案：√45香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：√46法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的