中文系文學(xué)欣賞與創(chuàng)作課題組

中文系文學(xué)欣賞與創(chuàng)作課題組第一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六

第一節(jié)小說欣賞概說中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六一、小說概說（一）定義：小說是一種側(cè)重刻畫人物形象、敘述故事情節(jié)的文學(xué)樣式。（二）小說的基本特征：敘述性、散文性、虛構(gòu)性

1、敘述性是小說的基本屬性。小說是以敘述的方式描述事件、訴說情感、刻畫人物的。2、散文性：小說是采用散文文體進(jìn)行敘事的，而不是用韻文和駢文。3、虛構(gòu)性：小說所敘之事、所寫之人都帶有虛構(gòu)的性質(zhì)。與散文不同—散文所寫是真實(shí)的。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（三）小說的基本要素：人物、情節(jié)、環(huán)境1、人物著重刻畫人物形象是小說走向成熟的標(biāo)志。不同的小說寫人的重心也有所不同。有些情節(jié)性小說著重描寫人物的行為；有的現(xiàn)實(shí)主義小說著重刻畫人物的性格；一些現(xiàn)代小說則有淡化人物的行為和性格的傾向，著重探索人物的意識和心理。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六2、情節(jié)情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史。小說通過情節(jié)充分展示人物之間、人物與環(huán)境之間的矛盾沖突和復(fù)雜關(guān)系，多方面地表現(xiàn)人物性格，反映生活。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六3、環(huán)境環(huán)境是指一定時代的、社會的和自然的環(huán)境。環(huán)境是人物活動的背景和場所，起著烘托人物的性格、展示情節(jié)發(fā)展的作用。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（四）小說的種類：1、按篇幅的容量大小，小說可分為長篇、中篇、短篇和微型小說。2、其他分類：（（1）按照題材可分為：歷史小說、愛情小說、偵探小說、武俠小說、科幻小說等等；（2）依據(jù)語言特點(diǎn)可分為：文言小說、白話小說；（3）按照體制結(jié)構(gòu)可分為：章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說等等

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六二、小說欣賞（一）小說人物形象的欣賞。人物形象是小說的核心環(huán)節(jié)。小說通過對人物和人物活動及其相互關(guān)系的描寫來反映生活。欣賞小說人物可以從三個方面入手：第一，人物是否典型。第二，人物性格是否有所發(fā)展。第三，人物刻畫的手法是否高明。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（二）欣賞小說故事情節(jié)的生動性

第一，欣賞情節(jié)是否曲折傳神、合情合理。合情，要求反映人們真切的感受、真誠的意向；合理，則應(yīng)當(dāng)符合事理、哲理，符合人類現(xiàn)實(shí)的“社會關(guān)系”。

第二，欣賞情節(jié)發(fā)展是否有助于刻畫人物性格。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（三）欣賞小說表達(dá)方式的藝術(shù)性小說的表達(dá)方式以敘述和描寫為主。1、敘述藝術(shù)：由誰敘事、從何種角度敘事、以何種次序敘事等；巧合、突轉(zhuǎn)、延宕、對比、烘托等技巧的使用。2、描寫手法：肖像描寫、行動描寫、語言描寫、心理描寫、環(huán)境描寫、細(xì)節(jié)描寫等。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六德國希爾特提出—特征性原則：所謂特征，就是組成本質(zhì)的那些個別標(biāo)志。特征可以是一句話、一個細(xì)節(jié)、一個場景、一個事件、一個人物、一種關(guān)系等。其外在形象極其具體、獨(dú)特，內(nèi)在含義又極其深刻、豐富。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六第二節(jié)中國古典小說欣賞

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六一、魏晉南北朝時期小說初具規(guī)模。1、志怪小說：東晉干寶的《搜神記》2、志人小說：南朝劉義慶的《世說新語》中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六二、唐傳奇

唐傳奇被認(rèn)為是中國小說的自覺時代，標(biāo)志著中國小說的真正開端。代表作品有：沈既濟(jì)的《任氏傳》、李公佐的《南柯太守傳》、李朝威的《柳毅傳》、蔣防的《霍小玉傳》、白行簡的《李娃傳》、元稹的《鶯鶯傳》等

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六三、宋元話本

話本始于唐代，盛于宋元。它是當(dāng)時“說話”藝人演講、說唱故事所用的底本。話本用白話講故事，是中國古典小說發(fā)展過程中的“一大變遷”。話本突破了六朝小說和唐代傳奇描寫社會上層或非現(xiàn)實(shí)情節(jié)的局限，并把作品的接受對象擴(kuò)大到社會各階層，在中國小說發(fā)展史上居有重要地位，對后世短、長篇白話小說有著直接影響。代表作有：《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》等。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六四、明代小說

（一）擬話本

擬話本指的是明代文人模擬宋元話本形式而創(chuàng)作的短篇白話小說。擬話本涉及社會生活的各個方面，著重描繪了市民階層中的商人、手工業(yè)者和妓女的生活及心態(tài)，但也流露了因果報應(yīng)、宣揚(yáng)色情等思想和庸俗情緒。著名的擬話本集有：“三言”“二拍”“一型”馮夢龍—《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》凌濛初—《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》陸人龍—《型世言》中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（二）章回小說

明代出現(xiàn)了中國第一批章回小說。章回小說是我國古典長篇小說的唯一形式，是由宋元話本發(fā)展而來的。其特點(diǎn)是將全書分為若干章節(jié)，稱為“回”。少則十幾回、幾十回，多則百余回。每回前用兩句對偶的文字標(biāo)目，稱為回目，概括本回的故事內(nèi)容。

當(dāng)時成就最高的章回小說是明代“四大奇書”—《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六1、羅貫中的《三國演義》

《三國演義》是中國第一部長篇?dú)v史演義小說，也是中國章回小說的開山之作。

在創(chuàng)作風(fēng)格上，小說達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的有機(jī)結(jié)合。

在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，小說恢宏壯闊而又嚴(yán)密精巧。

作者以蜀漢為中心，以蜀、魏矛盾為主線，井然有序地展開故事情節(jié)，既曲折多變，又脈絡(luò)分明。

在人物塑造上，盡管存在著類型化與定型化的缺陷，但許多人物性格鮮明、栩栩如生。

《三國演義》的語言半文半白，雅俗共賞

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六2、施耐庵的《水滸傳》中國第一部以農(nóng)民起義為題材的長篇白話小說，它首開中國英雄傳奇小說的先河。

小說取得的卓越藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在寫人藝術(shù)的重大突破上，作者準(zhǔn)確地把握了人物與環(huán)境的關(guān)系、共性與個性的關(guān)系，寫出了隨著環(huán)境的變化而變化的人物性格，塑造了一系列有血有肉的起義英雄的形象，如林沖、魯智深、李逵、宋江等。但有些人物還不夠典型，性格平面、單一，傳奇色彩太濃。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六小說的結(jié)構(gòu)屬于單線連環(huán)結(jié)構(gòu)，全書敘事情節(jié)呈單線發(fā)展，由一個又一個故事組成，這些故事既有相對獨(dú)立性，又一環(huán)緊扣一環(huán)，從而構(gòu)成一個統(tǒng)一的整體。

《水滸傳》的語言具有大眾化、口語化的特點(diǎn)。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六3、吳承恩的《西游記》《西游記》中國浪漫主義長篇小說的代表作，也是神魔小說的代表。

小說在藝術(shù)上取得的最大成就是，作者把神話題材和現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容熔鑄在一起，成功地運(yùn)用了浪漫主義的創(chuàng)作方法，想象奇麗豐富，塑造出孫悟空、豬八戒這類融神性、人性與動物性于一體的光彩照人的藝術(shù)形象。

《西游記》的語言生動流利、詼諧幽默，尤其是人物對話，富有濃烈的生活氣息。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六4、蘭陵笑笑生的《金瓶梅》中國第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長篇小說，是世情小說的代表，是第一部寫家庭題材的長篇小說，被稱為“第一奇書”。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六五、清代小說

文言短篇小說而言，清初產(chǎn)生了我國文言小說的頂峰之作《聊齋志異》；就長篇章回小說而言，清中葉出現(xiàn)了我國諷刺文學(xué)的集大成之作《儒林外史》和我國古典小說藝術(shù)的最高峰《紅樓夢》。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六1、蒲松齡的《聊齋志異》

一部獨(dú)具藝術(shù)個性的文言短篇小說集。

它繼承和發(fā)揚(yáng)了六朝志怪小說的浪漫主義傳統(tǒng)和唐代傳奇小說的現(xiàn)實(shí)主義手法，通過花妖狐魅故事，曲折地反映現(xiàn)實(shí)、抨擊時弊，歌頌愛情，寄托作者內(nèi)心的孤憤。人物形象鮮明豐富，女性形象塑造得尤為成功，即使是花妖狐魅，也極富人情昧。作品創(chuàng)造性地運(yùn)用文言語體，又融會大量口語方言，語言精練，詞匯豐富，句法多變，形成了一種典雅又生動活潑的語言風(fēng)格。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六2、吳敬梓的《儒林外史》

我國第一部優(yōu)秀的長篇諷刺小說。

作者把批判的矛頭指向以八股取士的科舉制度，刻畫了一批面目各異的封建知識分子、市井奇人以及下層勞動人民的形象，顯示了社會的種種病態(tài)，揭露了官場的黑暗、科舉制度的腐敗及其對人性的傷害。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六3、曹雪芹的《紅樓夢》我國古典小說藝術(shù)的最高峰。

在總的思想傾向上，打破了傳統(tǒng)的大團(tuán)圓結(jié)局，寫了一出徹頭徹尾的悲劇。

在愛情婚姻問題上，突破了傳統(tǒng)的郎才女貌、一見鐘情的才子佳人俗套，提倡以思想傾向的一致作為愛情基礎(chǔ)的知己之愛，對愛情這一題材進(jìn)行了豐富深入的描寫。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六在題材選取上，一反傳統(tǒng)小說題材因襲的現(xiàn)象，比以前任何作品都更發(fā)揚(yáng)了以現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)主義原則。

在人物塑造上，打破了傳統(tǒng)的傳奇式的寫法，以寫實(shí)的手法塑造出一大批多側(cè)面、立體化、個性化的典型形象。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六

在情節(jié)上,擺脫了傳統(tǒng)小說追求曲折離奇的故事情節(jié)的傾向，善于從平凡的日常生活中挖掘出不尋常的審美意義。

在結(jié)構(gòu)上，一反傳統(tǒng)小說的線形結(jié)構(gòu)形式，采用了縱橫交織的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)形式。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六

第三節(jié)中國現(xiàn)當(dāng)代小說欣賞中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第二十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六一、現(xiàn)代小說中國現(xiàn)代小說孕育于近代梁啟超倡導(dǎo)的“小說界革命”?！靶≌f界革命”提升了小說的文體價值，推動了中國傳統(tǒng)小說的發(fā)展和新小說的產(chǎn)生?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動的“文學(xué)革命”有催生了小說文體的進(jìn)一步發(fā)展。1918年魯迅在《新青年》上發(fā)表的第一篇白話小說《狂人日記》成為中國現(xiàn)代小說的開山之作。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（一）“五四時期”的小說

1、魯迅的《吶喊》、《彷徨》代表了本時期小說創(chuàng)作的最高成就?！秴群啊贰夺葆濉返某霭媸侵袊F(xiàn)代小說成熟的標(biāo)志，形成了中國現(xiàn)代文學(xué)的兩大主要題材——農(nóng)民題材和知識分子題材。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六《吶喊》和《彷徨》的基本內(nèi)容：（1）反封建：揭露宗法制度和封建文化的弊害。如《狂人日記》《孔乙己》《藥》《祝福》（2）對農(nóng)民的思考：刻畫農(nóng)民的靈魂，剖析其精神病態(tài)，達(dá)到批判國民性弱點(diǎn)和思想啟蒙的目的。如《阿Q正傳》《故鄉(xiāng)》《離婚》《祝福》（3）對知識分子出路的思索：描畫新舊交替時代覺醒的知識分子的精神歷程和悲劇命運(yùn)。如《傷逝》《孤獨(dú)者》《在酒樓上》（4）對辛亥革命的反思。如《風(fēng)波》《阿Q正傳》

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六2、葉圣陶等文學(xué)研究會作家與郁達(dá)夫等創(chuàng)造社作家形成本時期影響最大的兩個小說流派。（1）文學(xué)研究會作家立足社會現(xiàn)實(shí)，關(guān)注民生疾苦，針砭社會痼弊，執(zhí)著于人生意義的探尋，同情被侮辱和被損害的下層勞動者，表現(xiàn)出鮮明的人道主義、民主主義精神，體現(xiàn)了“為人生”的文學(xué)觀。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義小說的先后形成兩種小說創(chuàng)作現(xiàn)象與潮流：①問題小說：倡導(dǎo)文學(xué)“表現(xiàn)并且討論一些有關(guān)人生的一般問題”。

如冰心的《超人》、《斯人獨(dú)憔悴》，王統(tǒng)照的《微笑》，葉紹鈞的《倪煥之》等。②鄉(xiāng)土小說：對自己熟悉的鄉(xiāng)村生活的回憶，對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村陋習(xí)的揭示，對故鄉(xiāng)風(fēng)土人情的描繪，隱現(xiàn)著鄉(xiāng)愁，具有鮮明的地方色彩和散文化傾向。代表作家有魯迅、許地山、王魯彥、王任叔、彭家煌、蹇先艾、臺靜農(nóng)、廢名等。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（2）浪漫抒情小說與“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義小說相對峙的，是前期創(chuàng)造社和與之相近的其他社團(tuán)的一些小說家。他們不注重對客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)，而是力主忠于自己“內(nèi)心的要求”，標(biāo)舉自我情緒的審美表現(xiàn)，開拓了現(xiàn)代小說的新的園地：浪漫抒情的小說創(chuàng)作。代表作家：如郁達(dá)夫、郭沫若、張資平等。1921年出版的郁達(dá)夫的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代史上第一部短篇小說集。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（二）20世紀(jì)30年代的小說1、“左聯(lián)”作家的創(chuàng)作1930年在上海成立的“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱左聯(lián)），倡導(dǎo)無產(chǎn)階級文學(xué)。主要代表作家作品：魯迅的小說集《故事新編》茅盾的長篇小說《子夜》，蕭紅的長篇小說《生死場》，柔石的中篇小說《二月》等中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六2、民主主義、自由主義作家的創(chuàng)作巴金、鄭振鐸、施蟄存、劉吶鷗、沈從文、老舍等的創(chuàng)作十分活躍。（1）巴金發(fā)表了他一生最重要的代表作《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）?！都摇肥抢^《紅樓夢》之后又一部記錄封建家庭沒落史的杰作，表現(xiàn)了“五四”時代精神和民主思想，揭露批判了封建勢力、封建禮教和舊的道德觀念，塑造了高覺慧、高覺新、高覺民、鳴鳳、琴、高老太爺?shù)纫幌盗腥宋镄蜗螅绊懢薮蟆?/p>

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（2）老舍的作品，如代表作長篇小說《駱駝祥子》和中篇小說《月牙兒》，因市民題材、“京味”風(fēng)格，再加上文化底蘊(yùn)，在文學(xué)史上具有重要地位。（3）沈從文發(fā)表了著名中篇小說《邊城》，他以濃郁的抒情筆調(diào)，再現(xiàn)了湘西的人情美、風(fēng)俗美、自然美，風(fēng)格獨(dú)特。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（4）“新感覺派”小說“新感覺派”是一種吸收了西方現(xiàn)代派表現(xiàn)方法、風(fēng)格獨(dú)特的都市文學(xué)。

最早嘗試“新感覺派”小說的是劉吶鷗，創(chuàng)作有短篇小說集《都市風(fēng)景線》。最有影響的是施蟄存，創(chuàng)作了《梅雨前夕》。人稱“中國感覺派圣手”的是穆時英，代表作《上海狐步舞》。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第三十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（三）抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期的小說

1、國統(tǒng)區(qū)小說創(chuàng)作（1）前期小說創(chuàng)作主題多表現(xiàn)抗戰(zhàn)激情。如丘東平的《一個連長的遭遇》。（2）后期最繁盛的是諷刺、暴露小說。短篇小說如張?zhí)煲淼摹度A威先生》、沙汀的《在其香居茶館里》等，長篇小說如茅盾的《腐蝕》、老舍的《四世同堂》、錢鐘書的《圍城》、蕭紅的《呼蘭河傳》、巴金的《寒夜》等。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第四十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六2、解放區(qū)小說創(chuàng)作它基調(diào)明朗樸素，表現(xiàn)工農(nóng)兵，注重探索文學(xué)的大眾化與民族化形式。周立波的《暴風(fēng)驟雨》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》趙樹理的《小二黑結(jié)婚》等

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第四十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六二、當(dāng)代小說

新中國成立后，在文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針指引下，作家們注重運(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，使小說創(chuàng)作在曲折的發(fā)展過程中取得重大成就。

中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第四十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（一）十七年時期革命歷史題材和農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活題材的小說成績最為突出。長篇小說：梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、丁玲的《太陽照在桑干河上》、曲波的《林海雪原》等；短篇小說：李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》、峻青的《黎明的河邊》、茹志鵑的《百合花》等。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第四十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六由于作家審美追求的相互影響，初步形成了一些具有地域特色的藝術(shù)流派，如以趙樹理為首的山西“山藥蛋派”、孫犁為首的河北“荷花淀派”、柳青為首的“陜西作家群”、周立波為首的“湖南作家群”等。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第四十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（二）文革十年時期，在“四人幫”反文化思潮的剿殺下，在“三突出”（在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物）理論禁錮下，文藝創(chuàng)作萬馬齊喑，絕大多數(shù)優(yōu)秀的當(dāng)代小說被打成“毒草”，絕大多數(shù)作家遭到批判。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第四十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六（三）新時期小說

1、傷痕文學(xué)—粉碎“四人幫”后，對文化大革命十年期間四人幫所造成的災(zāi)難進(jìn)行揭露和控訴的文學(xué)，同時也表現(xiàn)在四人幫壓迫下，人民群眾的反抗精神的作品。劉心武的《班主任》盧新華的《傷痕》為代表的“傷痕小說”影響最大。王亞平—《神圣的使命》、孔捷生—《在小河那邊》、陳國凱—《我該怎么辦》、葉辛—《蹉跎歲月》等

。中文系《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作》課題組

第四十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期六2、反思文學(xué)—在1978年下半年開始出現(xiàn)的，對建國以來尤其五七年反右運(yùn)動以來極左思想和路線造成的災(zāi)難進(jìn)行反思的作品。代表作家作品如：魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、方之的《內(nèi)奸》、張弦的《記憶》、叢維