淺析現(xiàn)場體育新聞中“我在場”的現(xiàn)場意識

淺析現(xiàn)場體育新聞中“我在場”的現(xiàn)場意識

摘要本文從主體和內(nèi)容兩個層面分析“我在場”所具有的雙重含義，針對性提出凸現(xiàn)“我在場”的現(xiàn)場意識的方法。

關(guān)鍵詞體育新聞現(xiàn)場意識目擊再現(xiàn)同步

所謂現(xiàn)場體育新聞，指的是記者深入體育新聞發(fā)生的現(xiàn)場，運用視聽等多種采訪手段，捕捉事實變動，通過具體形象的描述，以活的畫面再現(xiàn)的體育新聞報道?，F(xiàn)場體育新聞最大的個性特點，就是突出“我在場”，具有鮮明、強烈的現(xiàn)場意識。

對于這種“我在場”的現(xiàn)場意識，我們可以從不同的層面進行分析和理解。就其主體而言，“我在場”的主體其實是雙重的：記者和讀者。從表面上看，毫無疑問應(yīng)該是記者“在場”，記者要通過現(xiàn)場的采訪完成新聞報道，不僅如此，更應(yīng)有所突破，記者還要將讀者帶到體育新聞發(fā)生的現(xiàn)場，讓并非置身現(xiàn)場的讀者產(chǎn)生“在場”的感覺。就其內(nèi)容而言，“我在場”也有雙重含義：不僅是“身在場”，實地進入，更是“心在場”，切實投入。記者在特定的體育新聞發(fā)生現(xiàn)場，耳聞目睹，充分發(fā)揮自己的感官觸覺，敏銳探索，悉心搜尋、發(fā)現(xiàn)自己需要的新聞事實，并切實感受，讀者在閱讀現(xiàn)場體育新聞時，也應(yīng)發(fā)揮個人的主觀能動性，在字里行間感同身受，產(chǎn)生如臨其境之感。

由此可見，“我在場”所帶來的現(xiàn)場意識其實是指記者通過自己的眼光和感受，讓讀者了解并體會體育新聞發(fā)生時的現(xiàn)場情景、新聞事件、新聞人物活動的環(huán)境、氣氛、舉止、言行、心態(tài)等，也就是要通過記者力圖把讀者帶到新聞發(fā)生的現(xiàn)場，讓讀者看到活的畫面，聽到聲音，嗅到氣味，感受到氣氛，從而產(chǎn)生如臨其境、如見其人、如觀其色、如聞其聲、如睹其光、如嗅其味的感覺。它同時作用于記者和讀者，可以使傳受雙方合為一體，也便于更好地實現(xiàn)傳播效果。

從理論上來說，這種“我在場”的現(xiàn)場意識的構(gòu)建和凸現(xiàn)，是記者通過對體育新聞發(fā)生現(xiàn)場的描述所產(chǎn)生的一種客觀氛圍，是讀者的思緒、情感、經(jīng)驗與這種氛圍相接觸，相碰撞而萌生的一種感覺，是人們在一種主要情緒支配下而產(chǎn)生的豐富聯(lián)想，身臨其境之感則是使讀者能夠順利、自然的接受記者所表達的事實和觀點的大環(huán)境。這種“我在場”的現(xiàn)場意識的構(gòu)建和凸現(xiàn)，主要得益于以下幾點：

第一，深入一線，真實目擊。

現(xiàn)場新聞也被稱為視覺新聞、目擊新聞，它必須是現(xiàn)場的，它強調(diào)現(xiàn)場目擊。現(xiàn)場體育新聞的要求同樣如此，記者必須深入一線，真實目擊，強調(diào)用眼睛“寫”新聞。通過自己的眼睛，依靠描述將讀者帶到現(xiàn)場，盡量讓讀者看到并感受到現(xiàn)場情景。

在體育新聞報道中，體育攝影記者、攝像記者都可以借助鏡頭將信息豐富、完整、生動地傳達給讀者，尤其是體育攝像記者更可以利用活動的影像真實、流暢展現(xiàn)現(xiàn)場情景，帶給讀者直觀感受。相比之下，文字記者要做好現(xiàn)場體育新聞并非易事。對于現(xiàn)場體育新聞記者而言，必須充分利用自身的工具——眼睛。記者必須親臨體育新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，親眼所見，親耳所聞，以自己的眼睛為“攝像機”，把正在發(fā)生的體育新聞事實“拍”下來，在現(xiàn)場對體育新聞事件發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束全過程進行仔細(xì)、微觀的觀察，掌握豐富、全面的第一手材料，然后用掌握的這些材料寫成目擊式報道。目擊式報道不是依靠“二傳手”獲得材料寫成的新聞，必須是在現(xiàn)場捕捉來的生氣勃勃的材料寫成的新聞。

此時，記者的身份發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)變。一般的體育新聞報道中，記者通常只是新聞事件的旁觀者，是一個局外人，向讀者傳達信息時，使用的是外視點；而在現(xiàn)場體育新聞中的采寫中，記者深入現(xiàn)場，成了事件的目擊者、參與者和知情人，視點隨之發(fā)生轉(zhuǎn)換，由外視點自然轉(zhuǎn)為內(nèi)視點。也正是通過記者身份以及視點的轉(zhuǎn)換，真正讓讀者感到了“記者在場”。

《見證狂歡時刻昨日，柏林下起啤酒雨》就是一篇典型的現(xiàn)場體育新聞，標(biāo)題中，記者就突出強調(diào)了自己是身在現(xiàn)場，成為一名見證者；在文中，記者更讓讀者感到他還是一名現(xiàn)場的參與者、親歷者：

例如，“記者正準(zhǔn)備舉起相機，突然感到一陣冰涼，下雨了？用手一摸，粘乎乎的。原來，興奮的德國球迷，都將手中盛著啤酒的塑料杯拋向空中。杯子飛起，啤酒四散。一時間，德國球迷身上、記者身上，男球迷、女球迷，老球迷、小球迷，身上都散發(fā)著啤酒花的味道”。記者充分發(fā)揮了觸覺、視覺、嗅覺等各種感官功能，切實融入到了狂歡的現(xiàn)場，與眾多德國球迷一起感同身受?，F(xiàn)場情景的歷歷再現(xiàn)，也讓身在現(xiàn)場之外的讀者有直觀、深切的了解。

又如，“當(dāng)萊曼將阿根廷坎比亞索的射門撲出后，記者忽然感到一個強壯的身體撲了過來。原來，近旁的一個德國壯漢激動不已，想與記者來個熊抱慶祝一下。這下好了，記者作為現(xiàn)場少有的幾個外國人之一，一連成為四五個德國球迷熊抱的對象?！憋@然，記者已經(jīng)成為現(xiàn)場一名頗受青睞的對象，已經(jīng)成為報道中不可或缺的一部份，對于記者的這種親身經(jīng)歷，讀者自然會忍俊不禁，會心一笑。

再如，“整個大街上，全是跳動著的黑、紅、黃，到處都在舉杯，到處都在高歌。空氣中，飄蕩著一種瘋狂的味道?！敝欢啵攘葦?shù)語，但是可調(diào)動讀者的多種感覺器官，得到視聽享受的快感。

可以說，這些現(xiàn)場情景是經(jīng)過記者精心選擇的，都是事實的有機組成部分，價值含量高，如果忽視這些現(xiàn)場情景，那么這篇現(xiàn)場體育新聞就沒有了存在的依據(jù)和價值了。

第二，悉心描述，傳神再現(xiàn)。

在體育新聞現(xiàn)場，記者要充分發(fā)揮眼睛的作用，是自己“看”到現(xiàn)場；在具體的體育新聞寫作中，記者則是要通過悉心描述，力圖讓讀者“看”到現(xiàn)場。這就需要傳神再現(xiàn)現(xiàn)場。

所謂“再現(xiàn)”，是將報道的事件立體式的顯現(xiàn)在讀者面前，也就是說能把當(dāng)時的事件過程、現(xiàn)場場景、氣氛、人物的音容笑貌等，通過文字的描述，再現(xiàn)事件的活生生的形象?，F(xiàn)場體育新聞之所以深受廣大讀者的歡迎，主要就是它能把事件發(fā)生的現(xiàn)場再現(xiàn)于讀者面前，給讀者立體感。如果沒有現(xiàn)場體育新聞的再現(xiàn)、事件的立體感，現(xiàn)場體育新聞也就失去了光彩。從這個角度說，現(xiàn)場體育新聞就是一種再現(xiàn)的藝術(shù)。這種再現(xiàn)，可以通過很多種技巧和方法實現(xiàn)。主要有以下兩種常用的方法：

其一，動態(tài)描摹再現(xiàn)現(xiàn)場。

要做到新聞事件的再現(xiàn)，對現(xiàn)場情景的描摹就不能是靜態(tài)式的，必須是動態(tài)式的。任何運動狀態(tài)的事物總是比靜止?fàn)顟B(tài)的事物顯得生機勃勃，富有活力，因為靜態(tài)給人的直感是固定、呆板的，不是活蹦亂跳的，要使現(xiàn)場體育新聞生動感人，就要多運用確切有力的動詞表現(xiàn)運動狀態(tài)的事物。只有動態(tài)的再現(xiàn)，才能形成活靈活現(xiàn)的立體式新聞。而且，體育運動特別是體育賽事本身就是很具有動感、緊張、熱烈，這種特性應(yīng)該在體育新聞中有明顯的體現(xiàn)，讓讀者享受到極度緊張之后放松的愉悅之感。

如《卡恩萊曼：男人間的握手》這篇現(xiàn)場體育新聞中，“卡恩將那雙曾經(jīng)令不少射手都無功而返的鐵手伸出去，與萊曼的大手，緊緊握在了一起。隨后，卡恩又摟住后者的肩膀，當(dāng)著全場7萬觀眾的面，向萊曼耳語著什么。”伸、握、摟住、耳語，這一系列富有動感的詞語連續(xù)使用，既一氣呵成展現(xiàn)了兩個人在現(xiàn)場的態(tài)度，更傳神地表露出了兩個人之間微妙的關(guān)系。

“數(shù)名已經(jīng)喝得微醺的球迷，干脆一下子躺在被啤酒弄得粘乎乎的地上；而熱戀的男女，當(dāng)眾忘情的熱吻起來；最有意思的是，一個女球迷在與男友擁抱后，忽然沖向正在拍照的記者說出一句‘拍案叫絕’的話：‘我愛萊曼！’顯然，在此時此刻，萊曼比男友更有魅力”，這里，記者同樣就是利用動態(tài)描摹的技巧，充分展示了現(xiàn)場球迷的表現(xiàn)，通過各種舉止傳達出人們內(nèi)心的狂熱與喜悅。

其二，抓取細(xì)節(jié)再現(xiàn)現(xiàn)場。

再現(xiàn)現(xiàn)場，還需有精彩的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是新聞事件中含義深邃的細(xì)微的情節(jié)，往往對新聞現(xiàn)場的再現(xiàn)起決定性作用?，F(xiàn)場體育新聞對于現(xiàn)場意識的營造和體現(xiàn)，通常是選取有典型意義、有個性化、有說服力、有現(xiàn)場感的細(xì)節(jié)，不惜筆力，著意描寫，達到管中窺豹的效果，讓讀者領(lǐng)會個中深意。

《默克爾與貝肯鮑爾相擁而慶》這篇來自現(xiàn)場的報道就充分展現(xiàn)了細(xì)節(jié)的魅力。這篇報道不過200余字，但是記者抓取的是現(xiàn)場一個精彩片斷，通過大量細(xì)節(jié)生動再現(xiàn)、精心展示。如：

“當(dāng)上半場第43分鐘電視轉(zhuǎn)播給出默克爾的鏡頭時，這位女總理正一臉的焦慮，并抬起手腕看剩余的時間?！?/p>

“默克爾急，貝肯鮑爾也急，他一直在黑著臉觀看著比賽。不過還好，德國總算贏得點球大戰(zhàn)。此時，看臺上的默克爾也是長舒一口氣，先是站起來用力地鼓掌，然后又與身邊的貝肯鮑爾相擁而慶?！?/p>

在這個簡短的精彩片斷中，記者正是抓住了若干細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物情緒狀態(tài)的變化，人物動作、神情描寫惟妙惟肖，也可從側(cè)面表現(xiàn)賽場情況。

第三，追求共鳴，時空同步。

現(xiàn)場體育新聞作者的采寫活動與所報道的事件的發(fā)展、終結(jié)幾乎應(yīng)該是同時進行的，追求時間和空間的同步，讀者能最迅速的獲得信息，這又是現(xiàn)場體育新聞的一大特點。

當(dāng)然，現(xiàn)場體育新聞的形成與傳播發(fā)布，要做到時間和空間上的同步，還有很大的距離，畢竟還要受到一些客觀條件的約束和限制。廣播、電視等電子媒體可以憑借自身的優(yōu)勢，對很多重大賽事進行實時直播，將受眾帶到事實正在發(fā)生的現(xiàn)場，報紙也可以從自身的特性出發(fā)，力求讓讀者產(chǎn)生較強的時空同步感。

如《加時賽最后2分鐘意大利2：0擊敗德國刺激120秒》這篇報道，記者不惜筆墨描述了120秒內(nèi)的賽場情景，通過精彩細(xì)致的描述緊緊抓住讀者的心，具有鮮明的時空同步性，具有強烈的感染力，引起讀者共鳴。

“時間慢慢地向點球大戰(zhàn)逼近。

沒人能想到最后的結(jié)局。第118分鐘，意大利人在角球中制造了機會，皮爾洛傳入禁區(qū)，格羅索冷靜施射，搓出一記刁鉆的香蕉球，團隊之星劃出一道美麗的弧線，飛入球門右下角。1：0！……

第119分鐘，德國人的全線壓上在身后留出了空當(dāng)，吉拉迪諾巧妙傳球，皮耶羅突入禁區(qū)冷靜地挑射得手，2：0！……”

雖然只是轉(zhuǎn)瞬即逝的120秒，但是，在記者的筆下，時間已經(jīng)被賦予了特定的意義，短暫的時間被延長，時間的急遽變化顯得尤為緩慢，由此營造出更加緊張的氣氛，讓讀者不由自主產(chǎn)生身臨其境之感，仿佛正置身于賽場全神貫注地觀看精彩迭現(xiàn)的賽事。

以上這三個方面，對體育新聞記者提出了相應(yīng)的要求，即“一快、二慢、三合拍”?！耙豢臁币笥浾呔哂懈叨鹊男侣劽舾校焖賿呙璎F(xiàn)場，并迅速做出判斷，善于擇取飽含價值的現(xiàn)場信息；“二慢”要求記者在寫作中細(xì)致、悉心描述，傳神再現(xiàn)現(xiàn)場人物和事件的風(fēng)貌；“三合拍”也就是要求體育新聞報道時空感強，記者和讀者的感受合拍，力求時空同步。希望體育新聞記者以此為出發(fā)點，全身心投入現(xiàn)場，在2008年北京奧運會傳播中，給讀者奉獻更多帶著現(xiàn)場的鮮活氣息撲面而來