品味意象感知詩(shī)歌

品味意象感知詩(shī)歌第一頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日意:即詩(shī)人的主觀思想情感象:即客觀物象意象：是“意”和“象”的融合，是熔鑄了詩(shī)人主觀感情的客觀物象．(或說(shuō)是指經(jīng)作者運(yùn)思而成寓意深刻的形象)

※它是一種藝術(shù)形象——被賦予了作者情感的、能引發(fā)聯(lián)想的具體的東西?！耙狻笔侵黧w，“象”是載體。什么是意象？第二頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日意象的分類

意象按事物的性質(zhì)，可分為

自然意象如：動(dòng)植物風(fēng)霜雨雪云月

社會(huì)生活意象如飲酒折柳登樓吹笙

人文意象

如英雄仙境古跡顏色第三頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

常見(jiàn)意象歸納（意象意義例句）第四頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日月、云——望云思友，見(jiàn)月懷人。是古代詩(shī)詞中常用手法。對(duì)月思親，引發(fā)離愁別緒，思鄉(xiāng)之愁。李白《靜夜思》：舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)

杜甫《月夜憶舍弟》：露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。王建《十五夜望寄杜郎中》：今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：海上生明月，天涯共此時(shí)。蘇軾《明月幾時(shí)有》：但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。李煜《虞美人》：

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。第五頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日柳樹(shù)——折柳表惜別。

惜別之情，由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉(xiāng)之情。李白《春夜洛城聞笛》誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？《送別》楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?/p>

第六頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日蟬——品行高潔；悲涼。 古人以為蟬餐風(fēng)飲露，是高潔的象征，所以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔?！霸佅s者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格”?！短圃?shī)別裁》

“無(wú)人信高潔”

駱賓王《在獄詠蟬》“本以高難飽”，“我亦舉家清”。李商隱《蟬》“甚獨(dú)抱清高，頓成凄楚。王沂孫《齊天樂(lè)》“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”虞世南《蟬》

同時(shí)有有以秋蟬代表悲涼之說(shuō)寒蟬凄切對(duì)長(zhǎng)亭晚柳永<雨霖鈴>第七頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

菊——清高的氣質(zhì)屈原《離騷》：朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。唐人元稹《菊花》：不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花鄭思肖《寒菊》：寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中梅第八頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日梅花——高潔人格的象征。陳亮《梅花》：“一朵忽先變，百花皆后香。王安石《梅花》：“遙知不是雪，為有暗香來(lái)?！标懹巍对伱贰罚骸傲懵涑赡嗄胱鲏m，只有香如故?！痹送趺帷赌贰罚骸安灰丝漕伾茫涣羟鍤鉂M乾坤?！?/p>

松第九頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日松樹(shù)——孤直耐寒李白：愿君學(xué)長(zhǎng)松，慎勿作桃李。劉楨《贈(zèng)從弟》：豈不罹凝寒，松柏有本性。論語(yǔ)：歲寒，然后知松柏之后凋也。劉禹錫：“后來(lái)富貴已凋落，歲寒松柏猶依然。

第十頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日杜鵑鳥(niǎo)——凄怨哀傷思?xì)w（又名布谷、子規(guī)、杜宇、子鵑。）春夏季節(jié)，杜鵑徹夜不停啼鳴，啼聲清脆而短，喚起人們多種情思。杜鵑的啼叫又好像是說(shuō)“不如歸去，不如歸去”，唐成彥雄：“杜鵑花與鳥(niǎo)，怨艷兩何賒。疑是口中血，滴成枝上花。第十一頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日漫話意象梧桐——凄涼悲苦春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。白居易《長(zhǎng)恨歌》寂寞梧桐，深院鎖清秋。”

李煜《相見(jiàn)歡》梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。溫庭筠《更漏子》梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。李清照《聲聲慢》第十二頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

芭蕉離情別緒孤獨(dú)憂愁一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更淚夢(mèng)三更后。—徐再思《夜雨》以梧桐葉落和雨打芭蕉寫盡愁思。

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。李清照

何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼吳文英《唐多令》閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨。

——葛勝?zèng)_《點(diǎn)絳唇》第十三頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日鴻雁、青鳥(niǎo)—引發(fā)思鄉(xiāng)之情與羈旅感傷

李清照《一剪梅》：雁字回時(shí)，月滿西樓。李商隱蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。歐陽(yáng)修《戲答元稹》：夜聞歸雁生相思病入新年感物華晏殊《清平樂(lè)》：鴻雁在云魚(yú)在不，惆悵此情難寄。南唐中主李憬：青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。第十四頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日長(zhǎng)亭——陸上的送別之所。李白《菩薩蠻》何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。柳永《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。李叔同《送別》長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。第十五頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日南浦——南浦是水邊的送別之所。屈原《九哥·河伯》：與子交手兮東行，送美人兮南浦。江淹《別賦》：春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！范成大《橫塘》:南浦春來(lái)綠一川，石橋朱塔兩依然。第十六頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日流水、落花——人生的無(wú)常愁苦

古人云：“落花有意，流水無(wú)情?！卑阉c時(shí)間的流逝結(jié)合起來(lái)，由花落而感嘆人生的無(wú)常，這是中國(guó)古代詩(shī)歌的一個(gè)典型主題。李煜《浪淘沙》流水落花春去也，天上人間。晏殊《浣溪沙》

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。歐陽(yáng)修《踏莎行》：離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。李煜《虞美人》：?jiǎn)柧苡袔锥喑睿壳∷埔唤核驏|流。用“春水”這一意象來(lái)比喻愁怨的濃厚和不絕。

第十七頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日草木禾黍——以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！稉P(yáng)州慢》階前碧草自春色，隔葉黃鸝空好音《蜀相》

第十八頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

紅豆紅豆即相思豆，借指男女愛(ài)情的信物，《南州記》稱為海紅豆，史載：“出南海人家園圃中”。《本草》稱其為“相思子”。王維《相思》詩(shī)：紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝，愿君多采擷，此物最相思。詩(shī)人借生于南國(guó)的紅豆，抒發(fā)了對(duì)友人的眷念之情?！鞍泊布t豆底，日日坐相思。”清《懷汪進(jìn)士煜》：即睡在相思樹(shù)下，日日思念汪進(jìn)士。在唐時(shí)甚紅。常用以象征愛(ài)情或相思。

第十九頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日猿啼——象征著一種悲傷的感情。風(fēng)急天高猿嘯哀杜甫《登高》巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳?！?/p>

酈道元《水經(jīng)注·江水》巴水天邊路，啼猿傷客情。李端《送客賦得巴江夜猿》借助于猿啼表達(dá)這種傷感的情緒。

第二十頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

羌笛、胡笳、胡琴——古代西部的一種樂(lè)器，它所發(fā)出的是一種凄切之音。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。王之渙《涼州曲》

中軍置酒宴歸客，胡琴琵琶與羌笛?！贬瘏ⅰ栋籽└杷臀渑泄贇w京》不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。李益《夜上受降城聞笛》濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿地。范仲淹《漁家傲》

羌笛發(fā)出的凄切之音，常讓征夫愴然淚下

第二十一頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

登樓憑欄——一上高樓萬(wàn)里愁

花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨（杜甫）草色煙光殘照里，無(wú)人誰(shuí)會(huì)憑欄意（柳永）昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路（李煜）

閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處辛棄疾）

第二十二頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

意境是詩(shī)人的主觀情思與客觀景物相交融而創(chuàng)造出來(lái)的渾然一體的藝術(shù)境界。詩(shī)歌創(chuàng)作離不開(kāi)意象，意象的選擇只是第一步，是詩(shī)的基礎(chǔ)；組合意象創(chuàng)造出“意與境諧”的詩(shī)的藝術(shù)境界才是目的。意境與意象在本質(zhì)上有一定的聯(lián)系，它們都是主觀與客觀統(tǒng)一的產(chǎn)物，都是情與物的結(jié)合體。但它們又有區(qū)別：從形式上看，意象與詞句相關(guān)，意境則與全篇對(duì)應(yīng)。

第二十三頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

天凈沙·秋思 [元]馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。意象：意境：

一句“斷腸人在天涯”點(diǎn)明作者的身份乃漂泊他鄉(xiāng)的游子，而“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“西風(fēng)”“瘦馬”“夕陽(yáng)”這些意象又無(wú)一不指向蕭條寂寞悲涼的情思，它們相互映照，相互加強(qiáng)，把愁苦思鄉(xiāng)的情致推到了高潮。烏鴉：西風(fēng)：

瘦馬：夕陽(yáng)：衰敗、荒涼落寞，惆悵，游子思?xì)w漂泊失落，消沉第二十四頁(yè)，共二十五頁(yè)，編輯于2023年，星期日

在探究的過(guò)程中，我們知道了