2023年度軍隊(duì)文職社會(huì)公開招錄考試《戲劇與影視》考前訓(xùn)練題及答案

2023年度軍隊(duì)文職社會(huì)公開招錄考試《戲劇與影視》考前訓(xùn)練題及答案學(xué)校:________班級(jí):________姓名:________考號(hào):________

一、單選題(40題)1.審美的客體是()。

A.鑒賞者B.藝術(shù)家C.藝術(shù)作品D.藝術(shù)受眾

2.F的發(fā)音是？()

A.雙唇阻B.唇齒阻C.舌尖前阻D.舌尖中阻

3.下列文學(xué)名著屬于19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義力作的是()①《紅與黑》②《死魂靈》③《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》④《母親》⑤《吶喊》

A.①②③④B.②③④⑤C.①②③D.①④⑤

4.說(shuō).聽雙方處于平等交流的位置，以談話的方式展開的新聞評(píng)論，叫做？()

A.廣播評(píng)論B.廣播漫談C.編后話D.談話類評(píng)論

5.在回顧電視發(fā)展的歷程時(shí)，有兩個(gè)人是值得注意的，他們就是被稱為“電視之父”的貝爾德和美國(guó)的()。

A.普拉托B.愛迪生C.法恩斯沃斯D.盧米埃爾兄弟

6.“形式”事實(shí)上在()中，很難被抽離出來(lái)獨(dú)立思考

A.構(gòu)思B.創(chuàng)作C.創(chuàng)造D.想象

7.空鏡頭又稱()，即畫面內(nèi)不包含人物，只表現(xiàn)景物。

A.表現(xiàn)鏡頭B.景物鏡頭C.間隙鏡頭D.背景鏡頭

8.在《金枝》中論述了藝術(shù)發(fā)生的巫術(shù)說(shuō)的是()

A.愛德華·泰勒B.克林伍德C.詹姆斯·弗雷澤D.詹姆斯·喬伊斯

9.古人常以“鴻鵠之志”來(lái)形容志向遠(yuǎn)大，這里的“鴻鵠”是指：()

A.鴿子B.大雁C.天鵝

10.強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號(hào)進(jìn)行研究的藝術(shù)批評(píng)派別屬于()

A.社會(huì)歷史批評(píng)B.心理學(xué)批評(píng)C.文本批評(píng)D.接受批評(píng)

11.強(qiáng)調(diào)重音總的要求是？()

A.加強(qiáng)對(duì)比，協(xié)調(diào)適當(dāng)，講究變化，切忌呆板B.準(zhǔn)確體現(xiàn)語(yǔ)句目的C.符合語(yǔ)流變化需要D.依據(jù)思想感情變化

12.中國(guó)當(dāng)代先鋒戲劇舞臺(tái)美術(shù)寫意性，一個(gè)不可忽視的內(nèi)容就是運(yùn)用夸張變形和什么？()

A.虛擬B.怪誕C.幻覺

13.()又稱影視腳本，是籌備階段中的一項(xiàng)重要準(zhǔn)備工作，是導(dǎo)演用于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的藍(lán)本和依據(jù)。

A.文學(xué)劇本B.分鏡頭劇本C.導(dǎo)演闡述D.劇本

14.關(guān)于播音主持藝術(shù)創(chuàng)作，下面哪種說(shuō)法是的？()

A.播音主持是播音員、主持人的個(gè)人活動(dòng)。在“大眾傳播”的層面上，它具有鮮明的個(gè)性化特點(diǎn)

B.播音主持不是播音員、主持人個(gè)人的隨意活動(dòng)。在“大眾傳播”的層面上，它具有“規(guī)范性、莊重性、鼓動(dòng)性；時(shí)代感、分寸感、親切感”的特點(diǎn)

C.播音主持必須嚴(yán)格依據(jù)稿件和編輯意圖，不允許有播音員、主持人個(gè)人的發(fā)揮。

D.播音員，主持人是創(chuàng)作型人才。

15.《月球歷險(xiǎn)記》、《泰坦尼克號(hào)》、《星球大戰(zhàn)》、《黑客帝國(guó)》、《阿凡達(dá)》請(qǐng)問(wèn)這些影片都體現(xiàn)了一個(gè)重要的時(shí)代意義是：()

A.開創(chuàng)了新的故事題材

B.展現(xiàn)了進(jìn)步的科技時(shí)代的一面，運(yùn)用特效營(yíng)造出極具視覺效果的畫面

C.開創(chuàng)了一種新穎的拍攝方式

D.體現(xiàn)了電影發(fā)展的過(guò)程

16.著名導(dǎo)演王家衛(wèi)，是首位在戛納國(guó)際電影展中獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。他成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。其中“四月十六號(hào)。一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。我明天會(huì)再來(lái)”的這一句經(jīng)典臺(tái)詞是出自他的哪一部電影？()

A.《春光乍泄》B.《花樣年華》C.《阿飛正傳》D.《重慶森林》

17.在敘事蒙太奇中，有一種常以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中，是同時(shí)敘述幾件互相呼應(yīng)和聯(lián)系的事情，這種蒙太奇稱為()。

A.平行蒙太奇B.交叉蒙太奇C.重復(fù)蒙太奇D.連續(xù)蒙太奇

18.相聲起源于什么地方？()

A.上海B.天津C.北京

19.下列關(guān)于浪漫主義文學(xué)興起的敘述不正確的是()

A.歐美發(fā)生了法國(guó)大革命和多次戰(zhàn)爭(zhēng)

B.社會(huì)不平等現(xiàn)象嚴(yán)重

C.知識(shí)分子對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國(guó)感到失望

D.工業(yè)革命后歐美社會(huì)矛盾日益尖銳

20.在場(chǎng)面調(diào)度中，()是指角色沿著與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運(yùn)動(dòng)。這個(gè)場(chǎng)面調(diào)度中有人物的運(yùn)動(dòng)，也有攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對(duì)角線式場(chǎng)面調(diào)度D.重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度

21.啞劇是一種不用臺(tái)詞，只以動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇品種，早在古代的印度和埃及就發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，但出現(xiàn)正式啞劇演員卻是在哪個(gè)國(guó)家？()

A.印度B.中國(guó)C.羅馬

22.小品人物形態(tài)可分為觀念型、特征型、多面型和什么型？()

A.夸張型B.心態(tài)型C.浪漫型

23.藝術(shù)學(xué)作為一門正式學(xué)科，形成于()

A.17世紀(jì)末B.19世紀(jì)末C.18世紀(jì)末D.20世紀(jì)末

24.下列選項(xiàng)中，屬于視覺藝術(shù)的是()

A.文學(xué)、繪畫B.繪畫、雕塑C.繪畫、舞蹈D.雕塑、戲劇

25.把審美認(rèn)識(shí)分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

26.“如果冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”這句話不知鼓舞了多少在困境中掙扎的人們它出自()

A.但丁的《神曲》B.雪萊的《西風(fēng)頌》C.拜倫的《唐璜》D.海涅的《德國(guó)，一個(gè)冬天的故事》

27.1895年12月28日，法國(guó)盧米埃爾兄弟公開售票放映電影短片()，標(biāo)志著電影的正式誕生。

A.《一個(gè)國(guó)家的誕生》B.《火車進(jìn)站》C.《月球旅行記》D.《代表們登陸》

28.從西方的文字起源來(lái)看，ART這個(gè)詞與用手制作的()有關(guān)

A.手段B.方法C.技能D.思維

29.第三十屆(2011)香港金像獎(jiǎng)最佳電影是：()

A.《打擂臺(tái)》B.《志明與春嬌》C.《狄仁杰之通天帝國(guó)》D.《線人》

30.下列不屬于現(xiàn)代主義文學(xué)作品的特征的是()

A.故事情節(jié)的開頭和結(jié)尾有明顯的理由

B.現(xiàn)代主義作家認(rèn)為人應(yīng)該是絕對(duì)自由的

C.現(xiàn)代主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我

D.語(yǔ)言風(fēng)格與傳統(tǒng)的大相徑庭

31.展示19世紀(jì)前期整個(gè)法國(guó)社會(huì)生活的作品是()

A.《人間喜劇》B.《等待戈多》C.《歐也妮·葛朗臺(tái)》D.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

32.安東尼奧尼在1995年與哪位德國(guó)導(dǎo)演合作拍攝了根據(jù)4部小說(shuō)改編的影片《在云層深處》？()

A.維姆·文德斯B.福爾克爾·施隆多夫C.維爾納·赫爾措格D.雷納·沃納·法斯賓德

33.“藝”這個(gè)字在漢語(yǔ)的起源中與()有關(guān)

A.農(nóng)業(yè)B.狩獵C.畜牧D.手工業(yè)

34.怎樣把握對(duì)象感①對(duì)象感的清晰度②誠(chéng)懇待人③廣交朋友④交流融通？()

A.①②③④B.①②④C.①②③D.②③④

35.()在前人成就的基礎(chǔ)上，研制成功了可以集攝影、放映、洗印多功能于一體的“活動(dòng)攝像機(jī)”。

A.梅里愛B.愛迪生C.盧米埃爾兄弟D.普拉托

36.在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，攝像機(jī)沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。機(jī)器自行移動(dòng)，不必跟隨被攝對(duì)象。它類似生活中的人們邊看走的狀態(tài)，打破畫面的局限，擴(kuò)大空間視野，表現(xiàn)廣闊的生活場(chǎng)景。這種手法，我們稱之為()。

A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭

37.有記載的中國(guó)人自己攝制的第一部電影誕生于：()

A.北京胡同巷B.北京故宮C.北京長(zhǎng)城D.北京的豐泰照相館

38.下列哪部電影不是改編自E-M福斯特的小說(shuō)()

A.遠(yuǎn)大前程B.印度之行C.看得見風(fēng)景的房間D.莫里斯

39.吐字歸音的關(guān)鍵，在于：()

A.聲調(diào)、氣息B.字頭、字尾C.音變、聲變

40.以說(shuō)話和動(dòng)作為主要表演手段的戲劇稱為話劇，我國(guó)早期話劇誕生的標(biāo)志劇目是哪部劇作？()

A.少奶奶的扇子B.黑奴吁天錄C.名優(yōu)之死

二、判斷題(15題)41.我國(guó)文學(xué)泰斗巴金老人曾寫過(guò)許多有名的著作，其中《家》、《春》、《秋》被稱為《愛情三部曲》。()

A.正確B.錯(cuò)誤

42.在整個(gè)創(chuàng)作中，想象只是一個(gè)小小的環(huán)節(jié)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

43.語(yǔ)音是用聽覺可以自然區(qū)分的語(yǔ)音結(jié)構(gòu)的基本單位？()

A.正確B.錯(cuò)誤

44.內(nèi)在語(yǔ)是播音員主持人的心理活動(dòng)，為播音語(yǔ)言表達(dá)提供充實(shí)的內(nèi)心依據(jù)，其作用概括起來(lái)就是：揭示語(yǔ)句本質(zhì)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

45.重音就是那些最能體現(xiàn)語(yǔ)句目的及思想感情的詞語(yǔ)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

46.掌握普通話中的音變規(guī)律，主要包括輕聲、兒化和語(yǔ)化。()

A.正確B.錯(cuò)誤

47.喜劇小品基本上可分為諷刺小品、地方文化喜劇小品和鬧劇小品。()

A.正確B.錯(cuò)誤

48.四大古典名著是《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》。()

A.正確B.錯(cuò)誤

49.中國(guó)的三大國(guó)粹是：國(guó)畫、京劇、中醫(yī)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

50.藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家的專業(yè)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

51.吐字歸音的關(guān)鍵，在于聲調(diào)、氣息。()

A.正確B.錯(cuò)誤

52.蒙太奇這個(gè)電影專用名詞并不是我國(guó)固有的，而是英語(yǔ)的一個(gè)音譯。()

A.正確B.錯(cuò)誤

53.普通話是以北方語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)音，以北京話為基礎(chǔ)方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語(yǔ)法規(guī)范的現(xiàn)代漢民族共同語(yǔ)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

54.臺(tái)詞藝術(shù)的兩大支柱是詩(shī)與意。()

A.正確B.錯(cuò)誤

55.元音E是后次高圓唇元音？()

A.正確B.錯(cuò)誤

參考答案

1.C

2.B

3.C《吶喊》—魯迅是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開端與成熟的標(biāo)志，開創(chuàng)了現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的先河?！赌赣H》——高爾基標(biāo)志著作家思想和藝術(shù)上的成熟，是蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作品，在世界文學(xué)史上開辟了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新紀(jì)元《紅與黑》司湯達(dá)原名馬里-亨利·貝爾（Marie-HenriBeyle），“司湯達(dá)”（又譯斯丹達(dá)爾）是他的筆名，19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家。

4.D

5.C法恩斯沃斯：電子電視貝爾德：機(jī)械式電視機(jī)

6.B

7.B

8.C本題考查了藝術(shù)起源的巫術(shù)說(shuō)。英國(guó)學(xué)者詹姆斯·弗雷澤在其現(xiàn)代人類學(xué)著作《金枝》中闡述了巫術(shù)與宗教的起源，以及藝術(shù)起源的巫術(shù)說(shuō)。

9.C

10.C本題考查了文本批評(píng)的概念?！緫?yīng)試指導(dǎo)】文本批評(píng)認(rèn)為藝術(shù)作品本身是一個(gè)自足的整體，其意蘊(yùn)和魅力需要以文本去尋求，文本批評(píng)尤其注重藝術(shù)作品的文本語(yǔ)言和物質(zhì)媒介。例如，20世紀(jì)西方符號(hào)學(xué)美學(xué)強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號(hào)的研究。

11.B

12.B

13.B

14.B

15.B

16.C

17.A交叉式蒙太奇是將同一時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。

18.C

19.D18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲，革命和戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，動(dòng)亂不已。政治中的黑暗，社會(huì)的不平等，使人們感到法國(guó)大革命后確立的資本主義制度遠(yuǎn)不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會(huì)各階層，特別是知識(shí)分子，對(duì)啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國(guó)”深感失望，努力尋找新的精神寄托。這種社會(huì)情緒反映在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，就產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。

20.C

21.C

22.B

23.B本題考查了藝術(shù)學(xué)常識(shí)。19世紀(jì)末，“藝術(shù)學(xué)之父”費(fèi)德勒首先提出了“美學(xué)的根本問(wèn)題與藝術(shù)哲學(xué)的根本問(wèn)題完全不同”的新見解，在此基礎(chǔ)上，藝術(shù)學(xué)發(fā)展成為一門獨(dú)立的科學(xué)。

24.B本題考查了視覺藝術(shù)的概念。【應(yīng)試指導(dǎo)】以對(duì)藝術(shù)作品的感知方式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為聽覺藝術(shù)(音樂(lè)等)、視覺藝術(shù)(繪畫、雕塑等)和視聽藝術(shù)(戲劇、影視等)。

25.B本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)內(nèi)容。莊子在《莊子·天運(yùn)》中將音樂(lè)欣賞分作了“懼”、“怠”、“惑”三種境界?！皯帧保侵笇?duì)一個(gè)陌生國(guó)度的初步感受，是對(duì)一個(gè)不可知世界的無(wú)知，由神秘感產(chǎn)生的某種恐懼之心和動(dòng)蕩不安之情?！暗　保瑒t是理性思維常態(tài)被某種不可捉摸的力量突然垂直切斷，在審美對(duì)象面前目瞪口呆之狀?！盎蟆?，指完全被對(duì)象的美所震懾，無(wú)力把迷人的幻象轉(zhuǎn)歸于任何概念，而追隨著音形樂(lè)律與無(wú)極宇宙進(jìn)退升降、隨意馳騁、自由飄移，進(jìn)入若惑若愚的境界。

26.B

27.B

28.C

29.A《打擂臺(tái)》是映藝娛樂(lè)有限公司出品的一部動(dòng)作片，由郭子健、鄭思杰執(zhí)導(dǎo)，泰迪羅賓、梁小龍、陳觀泰等主演。2010年6月4日該片在中國(guó)內(nèi)地上映。影片講述了“羅新門”武館的師傅昏迷三十年，兩弟子隱姓埋名守候師傅。直到梁景祥上門拜師，昏迷的師傅忽然蘇醒，之后一切事情變得大亂的故事。2011年4月17日，該片在第30屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，獲得了包括最佳影片、最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)在內(nèi)的四項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。

30.A十九世紀(jì)末興起至二十世紀(jì)中期，具有前衛(wèi)特色并與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的各種文藝流派和思潮，又稱現(xiàn)代派。這種流派的產(chǎn)生有它的歷史和地域因素:現(xiàn)代工業(yè)的興起，涌現(xiàn)出一批中產(chǎn)階級(jí)，人與人之間的關(guān)系越來(lái)越疏遠(yuǎn)，冷漠，孤僻，社會(huì)變成了一種異己的力量，作為個(gè)體的人感到無(wú)比的孤獨(dú)。特點(diǎn)：1.采用主觀色彩極重的表現(xiàn)法，反對(duì)客觀的描寫法；強(qiáng)調(diào)主觀隨意的自由聯(lián)想。2.在語(yǔ)言形式上，現(xiàn)代主義文學(xué)廣泛運(yùn)用意象比喻、不同文體、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)甚至拼寫方法、排列形式，來(lái)暗示人的感覺、印象和精神狀態(tài)。3.在塑造人物形象上，現(xiàn)代主義文學(xué)不注重塑造個(gè)性鮮明、性格典型的人物形象，而著重表現(xiàn)人的全面異化，表現(xiàn)人與社會(huì)、人與物質(zhì)、人與自然、人與他人、人與自我的全面異化。4.現(xiàn)代主義在藝術(shù)形式上特別注重追求新奇怪誕的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

31.A《人間喜劇》展示19世紀(jì)前期整個(gè)法國(guó)的社會(huì)生活，尤其是揭露資本主義社會(huì)金錢的罪惡方面可謂入木三分，被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”的作品?！度碎g喜劇》作者是巴爾扎克．他以畢生心血?jiǎng)?chuàng)作的由九十多部獨(dú)立而又有所聯(lián)系的小說(shuō)組成的巨著《人間喜劇》．《人間喜劇》被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”．但他由于早期的債務(wù)和寫作的艱辛，終因勞累過(guò)度于1850年8月18日與世長(zhǎng)辭。

32.A《云上的日子》是由法國(guó)、意大利、德國(guó)聯(lián)合制片的112分鐘情色影片。該片由米開朗基羅·安東尼奧尼、維姆·文德斯導(dǎo)演，米開朗基羅·安東尼奧尼編劇，約翰·馬爾科維奇、伊蓮娜·雅各布、蘇菲·瑪索、吉姆·羅斯·斯圖爾特、讓·雷諾等主演，于1995年10月27日上映。該片改編自小說(shuō)集《泰伯河上的保齡球道》，講述了四個(gè)發(fā)生在不同城市的小故事，由一個(gè)在世界各地尋找靈感的電影導(dǎo)演串連起來(lái)。

33.A

34.C對(duì)象感，是指播音員產(chǎn)生交流感的一種心理技巧,，播音員面對(duì)話筒、面對(duì)攝像機(jī)播音，此時(shí)“目中無(wú)人”卻要努力做到“心中有人”，一方面要對(duì)聽眾、觀眾進(jìn)行具體設(shè)想，依據(jù)稿件提供的條件對(duì)他們的收聽心理進(jìn)行分析估董，使播音有的放矢；另一方面播音員，要時(shí)時(shí)處處地在想象中感受到聽眾、觀眾的存在和反應(yīng)，由此引起更強(qiáng)烈的播講愿望，更飽滿的感情強(qiáng)化播音的語(yǔ)言表達(dá)，從而產(chǎn)生情感上的交流與呼應(yīng)。

35.C盧米埃爾兄弟盧米埃兄弟，哥哥是奧古斯塔·盧米埃爾（AugusteLumière，1862年10月19日—1954年4月10日），弟弟是路易斯·盧米埃爾（LouisLumière，1864年10月5日—1948年6月6日），是法國(guó)的一對(duì)兄弟，是電影和電影放映機(jī)的發(fā)明人。兄弟倆改造了美國(guó)發(fā)明家愛迪生所創(chuàng)造的“西洋鏡”，將其活動(dòng)影像能夠借由投影而放大，讓更多人能夠同時(shí)觀賞。

36.D