作文教學(xué)與語法教學(xué)協(xié)同效應(yīng)研究

作文教學(xué)與語法教學(xué)協(xié)同效應(yīng)研究

摘要：作文和語法本來應(yīng)當是一個有機的整體，換言之，作文教學(xué)和語法教學(xué)可以通過協(xié)同產(chǎn)生一種共振效應(yīng)，從而獲得較高效價。但在教學(xué)實踐中，作文教學(xué)和語法教學(xué)常?；ハ喾蛛x，難以產(chǎn)生合力，從而導(dǎo)致教學(xué)的高耗低效。語文教學(xué)要有所突破，就必須結(jié)束語法教學(xué)和作文教學(xué)的分離狀態(tài)，使兩者高度統(tǒng)一，互相促進；實踐與研究表明，離則兩敗，合則雙贏。協(xié)同的策略可有多種選擇，其中包括在作文教學(xué)中結(jié)合語法知識，在語法教學(xué)中運用作文語料，開展豐富多彩的教學(xué)活動。關(guān)鍵詞：作文教學(xué)；語法教學(xué)；協(xié)同效應(yīng)一、概念簡釋協(xié)同，詞典義為：“各方互相配合或甲方協(xié)助乙方做某件事?！盵1]這個定義通俗易懂，但它強調(diào)的是配合、協(xié)助關(guān)系，而不是從一個整體上來看問題，我們一般生活中所說的協(xié)同就是如此，但顯然與協(xié)同學(xué)上的協(xié)同有所區(qū)別。協(xié)同學(xué)認為，協(xié)同是指系統(tǒng)中的諸要素或子系統(tǒng)間的有機合作和相互作用。它強調(diào)的是一個有機整體的協(xié)作，像人體各器官、各部位的相互配合一樣密切相關(guān)?？茖W(xué)界，無論是自然科學(xué)還是社會科學(xué)，說到協(xié)同，一般采用協(xié)同學(xué)提出的含義。所謂協(xié)同效應(yīng)，是指事物與事物之間，通過協(xié)同，所產(chǎn)生的反應(yīng)和效果，可用一個簡單的數(shù)學(xué)公式來表示：1+1＞2。它表示了這樣一種理念：系統(tǒng)整體的價值大于各子系統(tǒng)部分價值的總和。而要達到這種效應(yīng)，各子系統(tǒng)必須平等協(xié)調(diào)，最優(yōu)組合。本文要論述的作文教學(xué)與語法教學(xué)協(xié)同，則是指將作文教學(xué)與語法教學(xué)看成是一個有機的整體，通過兩者之間的相互作用、相互影響，產(chǎn)生一種共振效應(yīng)，從而使作文教學(xué)與語法教學(xué)都能獲得較高效價。二、離則兩傷為數(shù)不少的教師，習(xí)慣上把作文與語法看成是兩個完全獨立、各自表述的系統(tǒng)，例如把作文看成是能力系統(tǒng)，把語法看成是知識系統(tǒng)。于是，在教學(xué)中人為地將兩者割裂開來，作文與語法也就成了一對老死不相往來的“冤家”。我們經(jīng)?？吹降淖魑慕虒W(xué)，有著相同的情形：無論是文前指導(dǎo)還是文后總結(jié)，教師的考慮可以說是事無巨細，全面周到，從審題到立意，從結(jié)構(gòu)到方法，從主題到形象，從思想到文采，從修辭到邏輯……無不條分縷析，逐一講解，但很少涉及語法問題，雖然有的教師也講作文語言要簡明、連貫、得體，但又往往是粗線條式一筆帶過，不愿從語法的角度進行全面深入的剖析。而且，在評改中，教師對學(xué)生的語病不是看不出，便只是劃條線，寫上“語句不通”之類的評語，至于不通在哪里，該如何修改，就不再具體指導(dǎo)。因為，有的教師認為，語法是比較抽象的，可說而不可用，對學(xué)生的作文不會有大的幫助。再加上新概念作文的怪異、流行歌曲的隨意、網(wǎng)上文章的荒唐等的不良影響，于是，學(xué)生在作文中的語法問題層現(xiàn)錯出，笑話連連，堪為人憂。下面摘錄的幾段學(xué)生作文中的語句，均來自實驗教師的報告，具有較強的典型性。我們學(xué)校的學(xué)生，非常認真得很，每一堂課都能專心致志、聚精會神地聽課，……學(xué)校里的規(guī)章制度，上至校長書記，下至普通教師，都能身體力行地親自帶頭執(zhí)行。深夜里，我們看著辦公室一盞盞通明的燈光，心情就像起伏的海洋，大海中的波濤，一刻也不能平靜，洶涌澎湃。①此段短短百余字的文字至少有5處錯誤，語病類型有雜糅、重復(fù)、搭配不當?shù)?，因而讀起來十分的別扭。也許我的看法有些悲慟，雖然蝸牛頂著殼仍在前進，而我們也不能停下來。很沉很重，甚至有些部分并不該承擔，但一個人無法扭轉(zhuǎn)時代，入流是必然的，現(xiàn)在又不是陶淵明所生活的時期，可以不問世事，就算要我歸隱山林，也被伐光了樹木，種田還得向世人買化肥，想做真正的隱士也是可望而不可即的，根據(jù)唯物論的觀點，人也是不能脫離群眾，這論斷經(jīng)過驗證也是正確的，所以我還得承擔重殼穿梭于茫茫人海，這世間的酸甜苦辣。②這段文字表面看起來非常華麗，但仔細一讀則問題百出，先不說其由于刻意雕琢，而導(dǎo)致脫離話題，旁逸斜出，對唯物論觀點的理解也似是而非，單在語法上就充滿了詞語誤用、重復(fù)、語序不當、成分欠缺等毛病。作文教學(xué)離開了語法的有機合作，造成學(xué)生寫作時語病百出，在相當程度上影響了作文的質(zhì)量，有的甚至到了不堪卒讀的程度。反之，語法教學(xué)離開了作文的相互影響，情形又是如何呢？據(jù)調(diào)查，初高中有45%的教師會進行一定程度的語法教學(xué)，而其中有95%以上的教師進行單純的語法教學(xué)，同樣有95%以上的學(xué)生對教師的語法教學(xué)不感興趣，有65%和88%的學(xué)生認為語法教學(xué)作用不大。單純的語法教學(xué)是一種靜態(tài)教學(xué)或稱為知識教學(xué)，其主要功能是幫助學(xué)生掌握概念，了解規(guī)律，熟悉分類。說它一無所用是不對的，它對提升學(xué)生的語法感③會有一定的作用。但靜態(tài)的語法教學(xué)畢竟不是處在一定的語境中進行的，它缺乏針對性和可操作性，對于獨立的詞句，學(xué)生可以分析得頭頭是道，但一進入話語交際結(jié)構(gòu)，學(xué)生就變得低能起來，既不能辨識語病，更不能修改病句。這證明學(xué)生即使形成了一定的語法感，也還局限在理性層面，并沒有進入直覺境界。此外，由于單純的語法教學(xué)離開了具體的語言環(huán)境，缺少生動性、趣味性，加之學(xué)生認為語法是中看不中用的“銀樣蠟槍頭”，因此，學(xué)生在語法學(xué)習(xí)中缺乏內(nèi)動力，學(xué)習(xí)的自主性不足。常常教師講得唇焦舌干，學(xué)生卻無動于衷，教學(xué)效果自然不能令人滿意。三、合則雙贏語法作為語言的基本規(guī)律和法則，只有與具體的言語活動結(jié)合起來，才能顯示其價值；作文作為言語活動的主要產(chǎn)品之一，也只有接受語法的必要制約，才能發(fā)揮其教育、交流功能，離開了一定的語言標準，每人都隨心所欲，“信口開河”，那么，“傾訴”就有可能成為誰都不懂的癡人說夢、胡言亂語。有了一定的語法規(guī)范，按照一定的語言規(guī)律寫作，寫出來的東西，就有可能做到簡明連貫，句通文順。有的人認為，作家大多不通語法，卻能寫出傳世佳作，而許多中學(xué)生，語法知識掌握不少，寫出的文章來卻十分平庸，而且語病不斷。于是得出結(jié)論：語法教學(xué)阻礙了學(xué)生的想象力和創(chuàng)造性思維的發(fā)展，使學(xué)生的寫作陷于僵化；語法教學(xué)降低了學(xué)生對語用的敏感。這種觀點是站不住腳的，如果從名詞術(shù)語的角度看，許多作家確實不懂得語法。但語法主要是指語言運用的法則與規(guī)律，其重點在于應(yīng)用。“作家之所以是語言高手，就因為他們對語言有與眾不同的敏感與悟性，憑他們的敏感與悟性，他們在感性語言的學(xué)習(xí)中，很好地掌握了語言運用的規(guī)則，熟知怎樣搭配正確，怎樣搭配不當，怎樣使用精妙，怎樣使用不好……掌握了這樣一些東西，不算是學(xué)好了語法？”(14-15)也就是說，作家正是將自己潛移默化中掌握的一些語言運用的法則與規(guī)律與自己的創(chuàng)作有機地結(jié)合起來，才寫出了經(jīng)典之作。再來看一些中學(xué)生，有些人對語法的名詞術(shù)語確實掌握得不錯，但由于缺乏在具體的語境中操練的習(xí)慣，因此，他們只掌握了語法的一些皮毛，而沒有從本質(zhì)上掌握語言運用的規(guī)則，他們能分析語句，但在寫作時仍然語病多多。這不是語法本身的錯，說到底還是我們教學(xué)的責任，或者說是作文教學(xué)與語法教學(xué)互相分離的結(jié)果。設(shè)想一下，假如我們平時的語法教學(xué)能夠結(jié)合作文來進行，使學(xué)生的語言表達能在一定的語法規(guī)則的指導(dǎo)下進行，那么，他們能在作文中出現(xiàn)低級的語言錯誤嗎？至于說中學(xué)生學(xué)了語法就會處處受約束則更是無稽之談，因為沒有人會先定好多少語法法則，再來組合句子，進行填空的。相反，當一個人自覺地遵守語言規(guī)則時，才有可能寫出令大眾滿意的作品?！耙粋€真正不懂語言規(guī)則的人，不按語言規(guī)則去遣詞造句的人，是無論如何不會成為作家的?！?14-15)試問，從古代到近代，從現(xiàn)代到當代，哪一位作家是不懂得語言運用規(guī)律的呢？我們不能因為他們沒有讀過語法著作，說不出有關(guān)語法的名詞術(shù)語，更不能將語法規(guī)律明白說出來，就否定他們對語言規(guī)則的掌握。于是，我們又面臨一個新的問題，既然多數(shù)作家都沒有學(xué)過語法知識，而能掌握語言運用的規(guī)律和法則，那么，學(xué)習(xí)語法又有什么必要呢？這涉及語言學(xué)習(xí)的效率問題。確實在中國古代的私塾里，教師可以通過讓學(xué)生反復(fù)地讀背使之掌握語言運用的法則與規(guī)律。但現(xiàn)在我們處在信息量呈幾何級數(shù)膨脹，信息技術(shù)高度發(fā)達的時代，學(xué)生所要學(xué)習(xí)的科學(xué)文化知識越來越多，要求他們的能力也越來越高，采用私塾式的教學(xué)方法是根本不可能的，即使我們硬要回到私塾時代，那么，等到我們的學(xué)生掌握了應(yīng)該掌握的語言運用的規(guī)則時，他已被時代所拋棄。可以說，結(jié)合作文開展語法教學(xué)，可以使學(xué)生在最短的時間內(nèi)，掌握實用的語言運用的規(guī)律與法則；而結(jié)合語法開展作文教學(xué)，則可使學(xué)生以最經(jīng)濟的方法，達到作文的較高境界。學(xué)生即使成不了語言學(xué)家，成不了作家，但他一定能夠在生活中正確有效地表達自己?？傊?，將作文教學(xué)與語法教學(xué)看成一個有機的整體，使它們相互作用、相互影響，就可能獲得雙贏，從而突破語文教學(xué)少慢差費的怪圈，實現(xiàn)低耗高效的目標。四、協(xié)同策略語法和作文是一個統(tǒng)一體，語法是語言運用的規(guī)律與法則，它就必定潛在于言語產(chǎn)品──作文之中，語法系出言語，又服務(wù)于言語生產(chǎn)，而作文則是語法的存在方式之一。通過語法教學(xué)，可以幫助學(xué)生提高寫作的水平，而通過作文教學(xué)，可以增強學(xué)生運用語法的能力。語法與作文，相輔相成，共同促進，推動著語文教學(xué)的發(fā)展。那么如何在教學(xué)實踐中，使兩者產(chǎn)生協(xié)同效應(yīng)呢？我們不妨從三個方面入手。在作文教學(xué)中結(jié)合語法知識作文教學(xué)一般包括文前指導(dǎo)和作文講評兩個環(huán)節(jié)。過去，在這兩個環(huán)節(jié)中教師的“講解”都顯得較為宏觀，經(jīng)常說些大而無著的道理，如“審題要仔細”“立意要深刻”“觀點要鮮明”或者“內(nèi)容空洞”“文體不清”“結(jié)構(gòu)松散”等。這種指導(dǎo)缺乏針對性，對學(xué)生的寫作實踐幫助不大，學(xué)生能聽懂，卻不易操作，最后自然對教師的指導(dǎo)不屑一聽。反之，一旦讓語法介入其中，讓語法在作文教學(xué)的大舞臺上扮演重要的角色，則作文教學(xué)便有了實質(zhì)性的內(nèi)容，學(xué)生聽有所得，學(xué)有所獲，自然不會在心理上拒斥作文指導(dǎo)和講評。有許多教師在這一方面作了非常成功的嘗試，如北京市西城區(qū)教研中心的陶伯英老師，結(jié)合作文評改講語法的嘗試，就十分令人矚目。陶老師先給學(xué)生看一幅題為《多好的草地也有瘦馬》的漫畫，接著要求學(xué)生寫一段兩百字左右的說明性文字。學(xué)生寫好后，陶老師選印兩篇作文供學(xué)生討論。在此我們節(jié)選了第一篇說明文作一分析討論，看看陶老師是如何將作文講評與語法教學(xué)結(jié)合起來的。先出示第一篇“畫面說明”：畫面中有一大片草地，草長得很茂盛。畫面中間偏右的地方，一匹瘦馬占了四分之一的畫面。這匹瘦馬看上去像快死的樣子，它無精打采的臥在一塊被吃的干干凈凈的地上?？盏刂車且黄G油油的，草色非常翠綠。畫的左上方，六匹駿馬正在安閑的低頭吃草，個個膘肥體壯，那肥壯的六匹駿馬與喘息的瘦馬形成了鮮明的對比。請一位學(xué)生讀一遍后，讓學(xué)生談感覺?！瓕W(xué)生：草地的位置沒有說清楚。教師：好。這句說“畫面中有一大片草地”，這里的“中”是不是和四方同等距離居中的意思。學(xué)生：不是。教師：這里的“中”是指在一定的范圍內(nèi)，里面的意思。如說“空中”“隊伍中”。如果在中央，可以說“當中”“中間”。當然，草地并不在畫面的中心。那么，說畫里有一大片草地，別人怎么能明白這片草地在哪兒。草地是畫面內(nèi)容重要的組成部分，位置很重要，關(guān)系到畫面要表明的意思，不能忽略。……

學(xué)生1：下一句接著寫瘦馬，和上句銜接起來了，可是瘦馬快死的樣子沒有寫出來。學(xué)生2：臥在被吃得干凈了的地上，不知什么被吃了。學(xué)生3：“無精打采”和“快死”不相稱。教師：大家發(fā)現(xiàn)了一些問題，先談這匹瘦馬，光說明“像快死的樣子”是不夠的。你看圖畫得多么突出，這是畫面的主要內(nèi)容，要說明它的具體形象。再看這句話：“它無精打采的臥在一塊被吃的干干凈凈的地上”。剛才有同學(xué)說得好，“無精打采”是形容一般的精神不振的狀態(tài)，用來說明這匹馬就不夠了。這句話文字上還有問題，誰能指出來？……學(xué)生1：下面的句子說“空地周圍，是一片綠油油的，草色非常翠綠”。這里是“一片綠油油的”，也是沒有把意思說完整，應(yīng)該說出“草地”。教師：對。缺少了賓語中心詞?！笆恰?，是什么，從畫面的內(nèi)容看，這里不能只有修飾語，應(yīng)明確點出“草地”來，不然，也是沒有把意思說清楚。學(xué)生2：“非常翠綠”，覺得別扭。教師：是這樣，“翠綠”是說像翡翠那樣綠，已經(jīng)表明綠的程度，不必再用表示程度的副詞“非?！毙揎?。試改一下。學(xué)生2：草色翠綠。學(xué)生3：草色非常綠。學(xué)生4：這句還有缺欠，沒說明白是哪兒的空地，沒有看見這幅畫的人摸不著頭腦。學(xué)生5：最后一句說“畫的左上方，六匹駿馬正在安閑的低頭吃草，個個膘肥體壯，那肥壯的幾匹駿馬與喘息的瘦馬形成了鮮明的對比?！绷ヱR不只是在“左上方”，也并不都在吃草。教師：大家說得好。這六匹馬的位置和情狀都說明得不確切。再看看“肥壯的六匹駿馬”這個短語，中心詞前有什么定語？學(xué)生：“肥壯”和“六匹”。教師：有兩項定語，既有形容詞定語，又有數(shù)量詞定語，這兩項定語，應(yīng)該哪個在前，哪個在后呢？比如“一匹瘦馬”這個短語，中心詞前也有數(shù)量詞定語、形容詞定語，如果把定語的順序換一下，說成“瘦一匹馬”，可以嗎？一樣的道理，不說“肥壯的幾匹駿馬”，應(yīng)說“幾匹肥壯的駿馬”。一般是數(shù)量詞定語在前，形容詞定語在后，緊挨著中心詞。另外，在這段文字中，作者也沒完全弄清“的”“地”“得”這三個字的用法，希望大家找到錯誤后幫助糾正過來。這節(jié)課講評的是作文，因此，離不開對事物的形象特征、說明的順序與重點等等的分析講解，但陶老師的這節(jié)課，又不局限于一般的講評，而是將語法知識有機地結(jié)合到講評中，使語法知識與作文技巧渾然一體。陶老師還充分考慮到學(xué)生的知識水平，所使用的語法術(shù)語都是極為普通，是每個中學(xué)生都能夠也應(yīng)該掌握的，因此，在教學(xué)內(nèi)容上拉近了師生之間的距離。本課的語法知識的容量相當大，涉及詞語的準確運用，概數(shù)、方位詞的運用，詞語的搭配，成分殘缺，語序不當?shù)鹊龋珜W(xué)生在接受過程中，又沒有把它們當成純粹的語法知識進行機械的識記，而是在提高作文能力的過程中，潛移默化地理解接受了。學(xué)生因這些獨特有趣的語法現(xiàn)象而喜歡上作文講評，又因自己在作文中的切身體驗，而對語法知識產(chǎn)生濃厚興趣?？傊?，整堂課在教師的引導(dǎo)下，學(xué)生自己發(fā)現(xiàn)問題、討論問題并努力尋找解決的途徑，學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性十分高漲。在語法教學(xué)中運用作文語料語文教師都知道，要學(xué)好語法，離不開適當強度的訓(xùn)練。最常見的有詞性辨別、結(jié)構(gòu)分析、語病修改等等，但學(xué)生對這些語法訓(xùn)練普遍抱抵觸的情緒。原因很簡單，教師在訓(xùn)練中所提供的語料都是生編硬造出來的，遠離學(xué)生的寫作實踐，遠離他們的生活事實，這使學(xué)生對那些所謂的佳句或病句，產(chǎn)生漠然的態(tài)度，甚至深惡而痛絕之。這樣的訓(xùn)練，目的只是應(yīng)試，對于提高學(xué)生的寫作水平作用甚微，學(xué)生很難從這種訓(xùn)練中獲得成功的快樂。反之，如果我們通過語料的選擇，將語法訓(xùn)練與作文教學(xué)結(jié)合起來，則使學(xué)生能真切感受到語法在表述中的作用，就會在內(nèi)心產(chǎn)生認同感，從而激發(fā)強大的學(xué)習(xí)動力。另外，來自于自己或周圍同學(xué)的語料，符合學(xué)生的生活實際，對這些語料，他們有著一種本能的親近感。而且，運用這種語料進行語法訓(xùn)練時，學(xué)生會有一種期待──期待自己的作文能被作為正面例子選中，也有一種忐忑──唯恐自己的作文被當作反面例子展示，在這種矛盾心理的支配下，他們?nèi)菀走M入學(xué)習(xí)的亢奮狀態(tài)。而且，即使自己的文章沒有被選中，同學(xué)規(guī)范優(yōu)美的語言、文章也會成為他效仿的榜樣，同學(xué)作文中的錯誤，同樣也會給他一個警示。如此，他的好奇心、體驗欲和成功感也能得到滿足。當然，如果這種語料不是由教師來選，而是讓學(xué)生自己動手，作用可能會更大。方式可包括學(xué)生自選，同桌互選，小組共選等等。因為，這種語料的選擇過程，就是一種對話的過程，一種反思的過程，一種互動的過程，在這一過程中，學(xué)生對語法的理解會進入到更高的境界，對語法的運用也將更得心應(yīng)手。開展豐富多彩的教學(xué)活動語言學(xué)家們認為，言語形式從某種意義上說大于言語內(nèi)容。這給我們一個啟示：要使作文教學(xué)與語法教學(xué)真正有機地結(jié)合起來，就必須要開展既能吸引學(xué)生、又能符合作文教學(xué)與語法教學(xué)規(guī)律的活動，這些活動表面看來或許只是一種形式，但它卻能將作文與語法有機地結(jié)合在一起，這對于提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，起著舉足輕重的作用?；顒拥男问胶芏?，在此試舉幾例。1.編“作文語病集”。一個學(xué)年下來，每個學(xué)生都將有14～18篇命題作文，幾百篇日記，數(shù)量不等的隨筆。教師要求學(xué)生利用假期，將自己所有的“著作”都認真閱讀一遍，將那些被教師圈出和自己發(fā)現(xiàn)的語病摘抄出來，待開學(xué)后交給學(xué)習(xí)委員或其他班干部，共同編寫一本作文語病集?！白魑恼Z病集”既可作為同學(xué)們“捉鬼”的成果展示，又可作為前面提及的語法訓(xùn)練的語料。這項活動長期堅持下去，可使學(xué)生逐步消滅作文語病。2.寫“語法小論文”。說不如看，看不如寫。教師的語法課講得再精彩，對學(xué)生來說也是隔一層的，讓學(xué)生自己去看一些語法文章，又會使一部分基礎(chǔ)較差的學(xué)生感到枯燥，那就讓學(xué)生自己動手，寫一點語法小論文，作為一項研究性學(xué)習(xí)來展開。這不是不可能的事，關(guān)鍵是我們不能對學(xué)生要求太高，不能以語言學(xué)家的水平衡量，要求他們的小論文一定要搞出自己的獨立見解來，也不一定要他們達到非?？茖W(xué)的程度。只要學(xué)生在某一點上有自己的體會感受，言之成理，自圓其說，我們都要給予熱情的鼓勵。只要學(xué)生肯去寫，他就肯靜下心來讀點書，聽點課，就能獲取更扎實的知識。當然，學(xué)生的各種能力也在寫的過程中得到強化。3.搞“組詞成句賽”。這項活動有點類似于造句，但比造句要求更高，它規(guī)定學(xué)生必須在一定的語法規(guī)范內(nèi)，將提供的詞語組成一個連貫得體的語句。這既要求學(xué)生有豐富的想象能力，又要求學(xué)生有扎實的語言功底，而且需要熟悉基本的語法知識，包括名詞術(shù)語。例如有這樣一個賽題：請將“大雁”“女孩”“家書”三個詞組合成一個連動句。首先，學(xué)生得弄懂連動句是怎么回事，其次，還要會寫連動句，此外，還要通過想象，添加必要的詞語將這三個詞組連接起來。結(jié)果，一些語法水平較好的學(xué)生很快寫出多個連動句：“女孩盼大雁捎家書”“大雁聽女孩念家書”“家書寫女孩騎大雁”“女孩念家書給大雁聽”……這種競賽容易強化學(xué)生對語法的興趣，在提高語法水平的同時，也提高了他們的語言表達能力。4.搭“對對聯(lián)擂臺”。對聯(lián)是中國傳統(tǒng)的寫作樣式，它不但能反映一個人的寫作水平，而且也能看出一個人對語言規(guī)律與法則掌握的程度。對聯(lián)不僅僅在思想內(nèi)容上對作者的要求較高，在形式上更是提出了字數(shù)相等、斷句一致，詞性相對、位置相應(yīng)、對象相關(guān)、結(jié)構(gòu)相同等要求。正如張志公先生所說：“屬對是一種實際的語音、詞匯、語法訓(xùn)練，同時也包含著修辭和邏輯訓(xùn)練的因素?？梢哉f是一種綜合的語文基礎(chǔ)訓(xùn)練。”［4］因此，開展“對對聯(lián)擂臺”，教師不必開口，學(xué)生在比賽中，也能摸索到語言運用的基本規(guī)律與法則。當然，在學(xué)生對對聯(lián)中，也不能以古代秀才舉人的標準來要求，只要大致符合語法規(guī)定就行。每次擂臺后，教師可將學(xué)生的對聯(lián)收集起來，作為語料供學(xué)生進一步比較分析。5.開“語法故事會”。故事人人都喜歡聽，也喜歡講，我們可以利用人的這種天性，將故事引入課堂中來。這是將語法與口頭作文有機結(jié)合的好方法，設(shè)計難度可由低到高，即：先講別人編的，再講自己編的；先講一般性故事，再講與語法密切相關(guān)的故事。甚至，可要求一些尖子生在講故事后，說出這