淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術(shù)特征

淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術(shù)特征《暗香》是一首家喻戶曉、廣為傳唱的影視劇音樂作品，由三寶作曲，陳濤填詞，是根據(jù)張恨水同名小說改編的電視劇《金粉世家》的主題曲。這首歌曲內(nèi)涵豐富，極具藝術(shù)特色，將古典與通俗這兩種音樂元素巧妙結(jié)合，詞與曲之間、歌曲與影視劇之間都緊密融合、相互推進，具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)影響。一、《暗香》的創(chuàng)作背景一首歌曲之所以能觸動人心，不僅在于作曲家高超的創(chuàng)作技巧，還在于歌曲背后所蘊含的思想與情感。（一）作曲家簡介三寶是當(dāng)今國內(nèi)著名的音樂家，出身于音樂世家，從小就接受了良好的音樂教育。他幼年就開始學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴等，從中央音樂學(xué)院指揮系畢業(yè)后與多家知名交響樂團有過合作，后來轉(zhuǎn)向流行音樂的創(chuàng)作，近年來專注于音樂劇的工作。三寶既有深厚的古典音樂底蘊，又有流行音樂的創(chuàng)作天分，在兩個領(lǐng)域內(nèi)都有不俗的表現(xiàn)。他在作曲中融合了古典音樂與流行音樂的技法，始終堅守著浪漫主義的人文情懷，創(chuàng)作出許多既古典又時尚的膾炙人口的優(yōu)秀作品。他還與多位導(dǎo)演合作，為多部影視劇配樂。電視劇《金粉世家》的配樂就是由三寶創(chuàng)作的，主題曲《暗香》由此誕生。（二）影視劇背景“一個作曲家的成功至少有兩個決定性的因素：技術(shù)和思想?！夹g(shù)決定怎么寫，思想決定寫什么?！雹賹τ谟耙曌髌返呐錁穪碚f，決定其內(nèi)容的思想便不僅是作曲家的思想，更重要的是影視作品想要表達的思想，音樂只是影視作品中的眾多元素之一，是影視作品主題的一個表現(xiàn)方面?！督鸱凼兰摇肥菑埡匏闹≌f，他在作品原序中以“人生宇宙間，豈非一玄妙不可捉摸之悲劇乎？”②這句話，作為開頭和結(jié)尾，可見這篇小說以及由此改編的電視劇被定下了一個悲傷的基調(diào)，里面的人物的結(jié)局注定是一場悲?。悍比A短暫，人的命運不可捉摸?！督鸱凼兰摇吠ㄟ^對一個大家族由興至衰的描述，展現(xiàn)了民國時代深刻復(fù)雜的社會歷史背景。那個時代，是舊事物分崩離析、毀滅的終點，也是新事物萌芽、綻放、重生的起點。然而，無論社會如何變遷，有些東西是永遠(yuǎn)不會被磨滅的。花瓣會掉落，但是它的香味卻會留下，成為永恒。正如人，雖然生而注定只有死這一個歸途，但是每個人只要努力便可將自己的“暗香”留存。電視劇通過總理之子金燕西與清貧女子冷清秋之間的愛情故事，展現(xiàn)了人們超脫于歷史和社會，對于永恒的真善美的追求?！栋迪恪返膬?nèi)涵便基于此，人生雖是一場不可捉摸的悲劇，但毀滅與重生中，愛是永恒的主題。整曲的音樂風(fēng)格也契合了電視劇的表現(xiàn)手法，大氣磅礴中亦有細(xì)致入微的刻畫，三寶的音樂作品與電視劇的內(nèi)容水乳交融，給觀眾帶來不可多得的享受與感動。二、《暗香》的音樂分析《暗香》的成功不僅是因為當(dāng)年電視劇《金粉世家》的熱播，更是因為其自身旋律與歌詞的優(yōu)美能打動人心，歷久彌新。以下對音樂形態(tài)和詞曲結(jié)合這兩方面的內(nèi)容進行簡要論述。（一）音樂形態(tài)該樂曲結(jié)構(gòu)自由，是一個帶再現(xiàn)的樂句群，主調(diào)是a小調(diào)。首先是4小節(jié)的前奏，由音色渾厚醇美的大提琴引出各弦樂聲部，音區(qū)從低到高，由近及遠(yuǎn)，交織纏綿。1.第一遍主體呈示進入主體部分后，首先A段由是兩個嚴(yán)格并行的方正樂句構(gòu)成，可標(biāo)為a4+a’4.旋律沿用前奏的主題動機，節(jié)奏前緊后松，伴奏織體也僅使用鋼琴的分解和弦，純凈唯美，與演唱相結(jié)合，如訴說，如感嘆，尾音均落在屬音上，其中第二句的尾音音區(qū)高了八度，更增添了一種期待感。（見譜例1）緊接著，下一句轉(zhuǎn)到了下屬的d小調(diào)上，是連接句，標(biāo)為b4，起到了承上啟下的作用，音樂旋律由前兩句延伸發(fā)展，和聲更加豐富，伴奏亦是加入了架子鼓以增加其律動與緊張感，將樂曲推向高潮。（見譜例2）接下來是歌曲的副歌部分，可分為兩個嚴(yán)格并行的8小節(jié)的平行大句，考慮到該曲前三句的4小節(jié)規(guī)模，我認(rèn)為此處亦可細(xì)分為兩個頭同尾異的復(fù)樂段，即4小節(jié)為一句的c4、d4與c4、d’4.該結(jié)構(gòu)方正的轉(zhuǎn)調(diào)復(fù)樂段可標(biāo)為B、B’，d小調(diào)—a小調(diào)，最后終止在a小調(diào)的D7上期待再現(xiàn)。該復(fù)樂段為全曲的高潮部分，與前三句進行充分對比，旋律寬宏起伏，伴隨音程的不斷上下行跳進級進以及伴奏樂隊飽滿的音響烘托，將全曲情感展現(xiàn)得淋漓盡致。（見譜例3）高潮過后是與首段相呼應(yīng)的結(jié)束樂句a4，一方面回歸了主調(diào)a小調(diào)的調(diào)性，另一方面也是對該曲如詩般的主題動機的強調(diào)，而這種首尾呼應(yīng)的寫法亦符合了中國的傳統(tǒng)審美，與電視劇《金粉世家》所描繪的民國年代的文藝氣質(zhì)如出一轍。（見譜例4）2.間奏歌曲主體部分完整地呈示一遍過后是一個極富戲劇張力的間奏，該間奏有9小節(jié)，由a小調(diào)開始弦樂模進，轉(zhuǎn)至#f小調(diào)，加入電吉他的solo，與富有節(jié)奏的架子鼓beats，此時弦樂的大線條與電吉他的金屬音質(zhì)相碰撞、相結(jié)合，給人的聽覺帶來極大滿足，且富有畫面感，腦海中可如放電影一般翻閱情境，而后伴隨著電吉他與弦樂的上行級進推動，回歸a小調(diào)，并在a小調(diào)的屬音上長音終止期待再現(xiàn)。（見譜例5）3.第二遍主體呈示間奏過后便是歌曲主體部分的第二遍呈示，其結(jié)構(gòu)與第一遍完全相同，而其中A段的鋼琴伴奏織體雖仍為分解和弦，但相較第一遍的呈示更為豐富與密集，并且在伴奏中加入了架子鼓的beats，是第一遍呈示的情緒上的遞進與升華。（見譜例1與譜例6）除此之外，值得一提的是全曲的結(jié)束句a”4將原本第一遍呈示時所用a4句的尾音屬音更改為主音，增加了調(diào)式結(jié)束感與穩(wěn)定性。不僅如此，結(jié)束音的和弦更是十分別致地借用了a小調(diào)同主音大調(diào)的大三和弦A#CE，小調(diào)突轉(zhuǎn)大調(diào)結(jié)束，有一種柳暗花明、意猶未盡之感，給聽眾留下了無盡遐想的空間，耐人尋味。筆者認(rèn)為，不論是繪畫、舞蹈、戲劇還是音樂等藝術(shù)形式，能給欣賞的人留下想象空間與思考余地的作品才是真正優(yōu)秀的作品，而《暗香》正屬于這樣的作品。（見譜例7）4.小結(jié)按以上分析簡要概括一下歌曲結(jié)構(gòu)，如下圖所示（因該曲目為流行音樂，具有一定的特殊性，和聲的使用并非傳統(tǒng)和聲功能可以充分標(biāo)記，故下圖對曲中和聲部分并未做更細(xì)致的標(biāo)記。）：在前文中曾提到，該樂曲是一個結(jié)構(gòu)自由且?guī)г佻F(xiàn)的樂句群，那么經(jīng)過以上的分析，我們亦可將它納入傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)中。從上圖中不難看出，該曲實際主體結(jié)構(gòu)為一個稍顯自由的并置型單二，A段B段間以b4作為brigde連接，B’段結(jié)束后，結(jié)尾出現(xiàn)再現(xiàn)句用以強調(diào)主題，首尾呼應(yīng)，加深聽眾對主題動機的印象。我們知道，流行歌曲不同于古典音樂作品的固定曲式結(jié)構(gòu)以及固有和聲進行，流行音樂作品有其自由性與先創(chuàng)性，但一首成功的流行歌曲在結(jié)構(gòu)布局上一定有據(jù)可循、有理可依，不是雜亂無章法的，而該樂曲正是能夠很好詮釋這一特點的代表佳作。除此之外，豐富的和聲、具有強烈對比性的流行與交響音樂的結(jié)合編配，均是《暗香》獲得成功的重要因素。（二）詞曲結(jié)合一首歌曲的成功，離不開優(yōu)美動聽的旋律和觸動心弦的歌詞。好的歌詞不僅感情豐富，而且意境優(yōu)美，能夠給人帶來美的享受，還能引發(fā)人的情感共鳴。好詞配上好曲，二者要相互契合、相得益彰，才能發(fā)揮出無限的力量。不然縱使再好的詞或再好的曲，勉強放在一起，無法融為一體，也是枉然，所以詞曲結(jié)合是歌曲創(chuàng)作中一個十分重要的方面。本文謹(jǐn)選其中幾處加以論述。1.詞曲同呼吸A段的歌詞更像是自述與自嘆，所以給這段詞配上的音樂與說話的語氣基本一致，旋律纏綿悱惻，節(jié)奏前緊后松。a4句中“當(dāng)花瓣離開花朵”是“自述”，“自述”后深吸一口氣嘆道：“暗香殘留”?！白允觥迸c“自嘆”之間給的一拍休止恰到好處，是給歌者自我感受的時間，亦是給聽者一同憐惜的時間，而“暗香”“殘留”二詞旋律上的下行級進與小跳更是給這個嘆息加強了語氣，讓聽者不自覺被帶入歌曲的意境之中。a’4句與a4句有異曲同工之妙，而最后的尾音高八度上行大六度大跳，一方面更連綿地期待再現(xiàn)，另一方面與“來嗅”的讀音也正好吻合，使得唱詞具有畫面感。（見譜例8）2.詞曲同信念b4句沿著A段延伸發(fā)展，b句第二小節(jié)的“走下去”，配上了扎實的四分音符上行t6和弦分解，與“走下去”的堅定信念相得益彰，讓人發(fā)自心底產(chǎn)生一起“走下去”的信念感，接著下一句的“拼到愛盡頭”旋律上行推到副歌部分。（見譜例9）3.詞曲同“生死”副歌部分旋律寬宏，其中B與B’中的c4句以2小節(jié)為單位不斷上行跳進級進，最后下行5度與7度大跳。而這樣上行后的下行大跳所對應(yīng)的歌詞部分分別是“死去”與“重生”，令人不禁聯(lián)想到《金粉世家》劇中人物的悲歡離合，如燕西與清秋，命運的車輪將他們一步步推向懸崖邊，前面就是萬丈深淵，經(jīng)歷了“毀滅”后，是否可以迎來“重生”？（見譜例10）4.詞曲劇緊緊相扣全曲最后一句的“殘留”，一改之前往下的嘆息語氣，反之上行大二度上揚進行演唱，終于符合了“殘留”二字的字正腔圓的發(fā)音，甚至和聲在沒有任何預(yù)示的情況下，也一改之前憂郁的小調(diào)和聲，借用A大調(diào)主和弦，好似給人一個驚喜，一絲希望。這是徹底抒發(fā)過后的一種坦然，也是自我毀滅后的“重生”。接下來的故事又會如何，我們無從知道，就像電視劇中大結(jié)局時燕西與清秋在火車上的錯過一樣，他們還會再相遇嗎？還會再為了愛“拼到最后”嗎？我們無法確定，只能帶著自己的理解與希望去解讀，而三寶在全曲的結(jié)尾給出了一個讓觀眾與聽者自己去豐富和完善的念想，與《金粉世家》的劇情緊緊相扣。（見譜例11）三、《暗香》的藝術(shù)特色上文從音樂形態(tài)和詞曲結(jié)合兩方面對《暗香》進行了簡要分析，從中可以看出這首作品的諸多藝術(shù)特色。（一）古典與流行的巧妙結(jié)合《暗香》是一首具有古典音樂思維的流行歌曲，結(jié)構(gòu)自由，但形散而神不散，可將其大框架看作一個帶有變化的并置型單二部曲式。歌曲旋律如詩纏繞，通俗易唱，而配器恢弘大氣，具有交響思維，是一首交響性與通俗性完美結(jié)合的流行佳作。在音樂表現(xiàn)形式上，大提琴與電吉他、架子鼓等樂器的運用，弦樂與電子音的碰撞、豐富的和聲，無不彰顯出古典與流行元素的巧妙結(jié)合。在內(nèi)在思想情感上，傳統(tǒng)古典文化的雄渾悲壯以流行歌詞的形式輕松表達，如“暗香”一般，在不經(jīng)意間悄然流傳，這亦是古典與流行結(jié)合的巧妙之處。（二）詞曲關(guān)系的融合推進成功的詞曲結(jié)合，使得《暗香》這部作品朗朗上口。其旋律外形與歌詞內(nèi)容的層層推進，不僅不斷拉扯著聽眾的內(nèi)心，亦給了歌者真切表達歌詞意境、抒發(fā)內(nèi)心情感的空間。歌詞的第一句“當(dāng)花瓣離開花朵，暗香殘留”就揭示了主題，美好的東西也許生命短暫，卻永不消逝，其香永存。音樂作品整體上渾然一體，極具畫面感和故事性，詞曲間意蘊相契，將氣勢磅礴的宏偉主題表達得淋漓盡致。（三）歌曲與影視劇的水乳交融《暗香》作為影視音樂作品有其獨特之處，它是影視綜合藝術(shù)的有機組成部分，其與影視作品本身的意境和內(nèi)容有著不可分割的聯(lián)系?！督鸱凼兰摇愤@部電視劇想要表達的內(nèi)容非常豐富，既有亂世里國家和個人的命運之動蕩和不可捉摸，有一抹人生注定是一場悲劇的沉重底色，又在悲劇中蘊藏著積極和重生的美好力量。這些強烈的情感沖擊與對比，三寶運用不同樂器的碰撞和旋律的起伏、和聲的交織進行了表現(xiàn)。三寶將音樂融于劇情，旋律與內(nèi)容絲絲入扣，給觀眾以極大的震撼。四、《暗香》的成功啟示三寶將流行音樂與古典音樂進行結(jié)合，靈活地運用多種音樂元素，將曲目的表現(xiàn)與歌詞、影視劇的內(nèi)容融為一體，從而使影視歌曲《暗香》獲得了巨大的成功，這也帶給我們許多有益的啟示。（一）好的音樂作品要兼具優(yōu)秀的創(chuàng)作方法與深厚的情感表達黑格爾曾說過：“音樂所要表達的正是靈魂的運動?！雹蹮o論是哪一類音樂作品，其內(nèi)在的思想與情感才是直擊人心深處的關(guān)鍵。創(chuàng)作技巧直接決定了音樂作品的外在表現(xiàn)形式，豐富的表現(xiàn)手法可以為音樂作品錦上添花，這當(dāng)然也是不可忽視的地方，可是近年來的流行音樂作品“形式主義”之風(fēng)盛行，浮躁的社會環(huán)境使得大家側(cè)重于形式上的標(biāo)新立異，但忘卻了音樂的本質(zhì)屬性?！栋迪恪分越?jīng)久不衰，為眾多不同層次的聽眾所喜愛，正是緣于其思想和情感的深厚及優(yōu)秀創(chuàng)作方法這兩者的結(jié)合。（二）創(chuàng)作者要結(jié)合自身的特色進行創(chuàng)新三寶敢于堅持自我，結(jié)合自身的專業(yè)背景和人生感悟，不斷創(chuàng)新音樂的表達方式，堅守音樂中的人文關(guān)懷，常帶給人耳目一新的作品，這正是值得每個音樂人學(xué)習(xí)的地方。流行音樂的創(chuàng)作有著極大的靈活性，是一種高度自由的創(chuàng)作，有雅俗共賞的特征。每個音樂人都有不同的教育背景、不同的人生經(jīng)歷、不同的人生體驗，只有結(jié)合創(chuàng)作者自身的特色，在堅守自我的同時不斷創(chuàng)新，優(yōu)秀的作品才能不斷涌現(xiàn)，給流行樂壇帶來新的風(fēng)尚與活力，使得音樂這抹“暗香”常存。舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋?！钡h(yuǎn)蘊藉的筆墨描畫出煙靄深沉的旅行，而這“韻最嬌”的“新詞”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》雖同時所作，然前者多寫身世之感，后者則屬興亡之悲，用意小別，而其托物言志則同?！毙≡娏髀冻龅牟抛釉~人姜夔于音樂中的那絲陶醉與憂郁，使人不禁想去賞析這首“讀之使人神觀飛躍”的《暗香》，走進笛里梅花，走進姜夔的清剛幽冷之境?！芭f時月色，算幾番照我，梅邊吹笛?！痹鹿馇迕?，梅花溢香，這位詞人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韻悠然，當(dāng)時的詞人之心可是恬淡安閑，怡然自適，或是心有幽懷，黯然神傷，還是柔情蜜意，“相看好處卻無言”？資人遐想，含有韻味?！八銕追瘴摇保貞洸⒐蠢胀?。“幾番”約言其多，不止一次。唯“當(dāng)時只道是尋常”，才有今日的追憶與幽思?！八恪弊炙统鲆环N回憶往事的凝神靜思的狀態(tài)，而這種回憶從根本上是緣于內(nèi)心生發(fā)的感情，這是一種懷舊的情緒，于是引起下句對往事的追述?！皢酒鹩袢恕本?，在月下、梅邊、笛里復(fù)加一“玉人”，則美人梅花互襯，儼然有春日里“人面桃花相映紅”之美。著一“喚”字則靜中有動，靜止的美麗圖景變得立體而鮮活，出現(xiàn)了情趣。“不管清寒與攀摘”，冒著清寒，攀折梅花，則內(nèi)心感情之熱烈可知。這里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是極普通的字，作者信筆寫來，則天氣之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而為一，這里似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情?；匾暺鹁淝蹇眨瓤赡苁窃凇坝袢恕鄙砼缘摹按档选保部赡苁枪律硪蝗?，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“幾番”二字囊括。和次句意脈似斷非斷，似連非連。這三個分句以尋常的字眼包蘊了廣闊的時空，構(gòu)造了悠遠(yuǎn)的意境，暗含了凄婉的感情，可謂很有筆力的開篇。下句筆鋒陡轉(zhuǎn)，以何遜自比，而著意在于“漸老”的衰颯?！岸瘛焙烷_篇“舊時”相對，擴大了時間的厚重感。這里不僅有對往日戀人的懷念，還含有對逝去的美好歲月、青春風(fēng)華的懷念和惋惜，正與“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省”的嗟悼悲慨暗合。說“忘卻春風(fēng)詞筆”，卻隱約含有往事不勝悲的意味，正如那位獨上高樓望盡天涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又說“無尺素”一樣。而今識盡愁滋味“卻道天涼好個秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春風(fēng)詞筆”如何忘卻？否則，“竹外疏花，香冷入瑤席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又轉(zhuǎn)入現(xiàn)時，竹外疏花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人幽思，勾起回憶。正是“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”，梅花與人兩相思。這里見花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情?！笆琛薄袄洹焙嫱衅鄾觯艾幭狈匆r哀苦，用字可見匠心。本篇為詞人詠梅名作之一。全詞將詠梅與懷人相結(jié)合描寫，既詠贊梅花優(yōu)雅的芳姿神韻，又抒寫詞人身世飄零之恨和感事懷人傷離念遠(yuǎn)之情。上片寫詞人悲涼身世。前五句寫對往事的回憶?！芭f時月色”點出時間和空間范圍，“舊時”拉開了時間的距離；月色在天，又撐起了空間的境地；“算幾番照我”承接上句的月色，勾勒出詞人回憶昔日情景時的凝神狀態(tài)；“梅邊吹笛”，點出“梅”字，切題詠物；笛聲“喚起玉人”，她“不管清寒與攀摘”，此二句以美人烘托梅花，寫玉人的一片深情都傾注在梅花上，增添了梅花的厚重?！昂芜d”三句寫現(xiàn)實情景，詞人以“何遜”自比，感嘆時光易逝，面對梅花，再也寫不出當(dāng)年春風(fēng)得意的詩句了。末三句筆鋒一轉(zhuǎn)，點明題旨，具體描繪了石湖的梅花。下片感事懷人。前四句以江南的凄寂反襯內(nèi)心的相思之情，想寄她一枝寒梅，卻重重相隔無法寄達。自然引出下兩句：“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。”“長記”三句寫的是昔日與情人攜手同游梅林的情景。最后兩句轉(zhuǎn)回現(xiàn)實，寫此時梅花凋零的肅殺景象?！皫讜r見得”一語雙關(guān)，一是梅花落了幾時開，又有幾時還能見到心上人的意思，韻味深長?！举p析】這首詞是姜夔客居范成大宅邸時的詠梅之作。上闋先追憶往昔在杭州西湖月夜賞梅的情景，和今日賞梅景況相對照，情懷凄清寂寞。下闋先寫今日賞梅的遙遠(yuǎn)思念，再與離愁別緒，最后回到眼前，寫梅的凋殘，表現(xiàn)出無限悵恨。該詞將詠梅與憶念“玉人”相交相織，時空跳躍幅度較大，穿插典故，詠物寄情，形神兼?zhèn)?，情趣高潔。本篇為作者詠梅名作之一。本篇在詠梅同時抒發(fā)了懷念故人的情懷。此詞作是作者載雪訪范成大于石湖時寫的，同時還寫了《疏影》。張炎在《詞源》中所說："詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯(lián)（指"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"）而已，世非無詩，無能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。"張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。但是他的作品沒過多的歷史價值，實際上只是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫作者所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。詞上片寫月中賞梅。詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時間、意象重疊。古詩中“月色”幾乎都有一種冷的意味，在月光的冷色調(diào)里就能造成一種幽冷的范圍，著重色調(diào)與氛圍的感受，多了一層朦朧。“舊時”把讀者帶入一種對往事的回憶中，同時也含有一種今昔的對比，同時也見出“月色依舊，人事已非”的感慨，畢竟“歲歲年年花相似，年年歲歲人不同”?！八銕追瘴?，梅花吹笛”。寫月下賞梅，通過“月、梅、笛、人”和諧統(tǒng)一的立體意境，體現(xiàn)詞人的審美情趣和人格追求?！八銕追保f明月下賞梅吹笛的次數(shù)以及詞人的興趣之高?！八恪辈粌H是對往事的回憶，而且?guī)в袑Α巴氯鐭煛钡母锌?。“喚起玉人，不管清寒與攀摘”。續(xù)寫賞梅清興。玉人與月色相聯(lián)，意境和諧，但“清寒”中顯得意境幽冷。笛聲