電容話筒使用教程

這是我編的電容話筒使用教程，期望對大家的實(shí)際操作有所幫助。根底學(xué)問：體積－小腔體，中型腔體，大腔體。一般來說，頻率響應(yīng)取決于振膜的大小。請考慮一下不減。膜電容話筒的信噪比要高于小振膜的。1/220hz20Khz的頻率響應(yīng)特別準(zhǔn)確。但是小振膜的信噪比不好。不過小振膜特別適合音頻測試。1/21/3英寸之間。通過優(yōu)良的設(shè)計(jì)與制造工藝，中型振膜電容話20hz18Khz之間具有平直的頻率響應(yīng)特性。信噪比也滿足專業(yè)的要求。3/41英寸直徑之間，某些型號的話筒甚至更大。由于大振膜話〔尤其是心型指向的時(shí)候“。依據(jù)早期的一些測試數(shù)據(jù)我們可以看到大振膜話筒在14K的地方開頭滾降衰減閃耀的感覺。不同的廠家對振膜大小的定義不一樣，所以您有必要了解一下電容話筒振膜的實(shí)際直徑。指向性這個(gè)專業(yè)術(shù)語描述的是話筒對不同方向聲源的響應(yīng)程度態(tài)，高頻明顯增加，這就是明顯的指向性特征。將聲源放到反面，高頻的靈敏度明顯削減。這種現(xiàn)象大振膜話筒要比中型振膜話筒明顯。心型指向只有一側(cè)的靈敏度高筒具有近講特性－離話筒近的時(shí)候中低頻得到提升。距離與低頻的關(guān)系全方向全部方向的靈敏度都差不多樂器，由于它的空間感特別精彩來一個(gè)好處，對音源遠(yuǎn)近的略微移動不敏感。全指向還有一個(gè)特點(diǎn)就是不需要太多的均衡。這些早期的理論數(shù)據(jù)，然而全指向話筒拾取360度音源的音源的時(shí)候不行能到達(dá)完全的相很一樣的。隨著振膜的增大，這一點(diǎn)就更加突出。8字型和雙向型兩邊具有一樣的靈敏度，對于偏離軸90度的聲音具有很好的隔離作用8字型話筒的近講效應(yīng)和心型差不多。一支8字型話筒拾取二重奏和面對面的訪談效果特別優(yōu)秀。－40dB的側(cè)面靈敏度對于樂器之間的隔離格外有用。8M/S〔mid－side〕立體聲拾音的關(guān)鍵局部。超心型指向它的指向性比心型還要強(qiáng)，而且反面拖一”超心型話筒的指向性比心型更窄〔的現(xiàn)場錄音。對于自彈自唱的演奏錄音，超指向話筒的相互串?dāng)_是最小的。大多數(shù)單指向話筒的生產(chǎn)本錢比同類的多指向話筒要低上開孔來得到單面的指向性，這是一種固化的指向設(shè)計(jì)。全指向是通過密封的背板來獲得。了可更換話筒頭技術(shù)來獲得多種指向性，這比單獨(dú)購置幾只話筒要節(jié)約很多錢。還有一種方法可以讓一支電容話筒獲得多指向性電路可以得到8指向的電容話筒要廉價(jià)。兩個(gè)心型振膜通過不同的組合方式，獲得不同的指向性〔除非從物理上轉(zhuǎn)變極頭筒，一般有商標(biāo)的那邊是正面。關(guān)于這兩種拾音方式，可以說是各有所長。頂部拾音話筒通常適合定點(diǎn)錄音，比方鼓組的OverHead話筒，這種應(yīng)用場合頂部拾音優(yōu)于側(cè)面拾音。話筒的特性格外多，這就合理的解釋了為什么錄音工程師的話筒盒里面裝有那么多不同種類的話筒。根本拾音概念電容話筒，所以下面的一些提示都是針對電容話筒。慮應(yīng)當(dāng)將話筒放在什么位置。房間里四周八方的反射聲近距離拾音與遠(yuǎn)距離拾音〔話筒離聲源特別近是為了在捕獲聲源的同時(shí)回避不想要的空間感覺。一般使認(rèn)真型話筒〔有些特別場合使用超心型來避開聲音串?dāng)_。盡量讓話筒接近聲源，同時(shí)要留意避開呼吸聲，摩擦，琴錘，鼓腔這些不想得到的聲音。近距離拾音，一般通過后期的電子效果器或延時(shí)器來模擬空間的感覺。兩種拾音方式結(jié)合到一起，這樣可以更好的掌握直達(dá)聲與環(huán)境聲的平衡。一倍〔×2〕時(shí)，話筒的聲能變?yōu)樵瓉淼?/4〔您可以把燈光的指數(shù)集中與聽力上的一些變化結(jié)合到一起想一想〕現(xiàn)在我們回頭再爭論一下大振膜電容話筒的近講效應(yīng)，中低頻會隨著話筒與聲源靠近而增〔近講效應(yīng)在全指向或者中型振膜任何指向的話筒都不是一個(gè)大問題。用大振膜話筒，在擺位的時(shí)候要多考慮一下近講效應(yīng)，環(huán)境聲與音色的問題。依據(jù)以前的記載，他們有近講效應(yīng)。進(jìn)一步說，他們擁有足夠的物理空間。反過來說，中型腔體話筒在距離發(fā)生一些轉(zhuǎn)變的時(shí)候照舊擁有格外好的頻響等腔體兩種話筒。處理不想要的低頻75HZ左右的室內(nèi)聲學(xué)處理格外難，所以很多話筒上面帶有一個(gè)低切功能，對75HZ以下的低頻做衰減。這“嗡嗡聲”的時(shí)候，需要使用低切。首先要認(rèn)真的聽聲音，然后再推斷低切是否對聲音有益。錄音環(huán)境的反射都會有聲音。地毯可以對木地板和瓷磚的聲反射起到衰減。分別式拾音或者別的一些方法可以很好的掌握室內(nèi)聲學(xué)對聲音的影響做一個(gè)可移動障板或者毯子。塑料泡沫的“雞蛋籮筐”和地毯是家庭工作室最常用的阻尼材料。樂譜架也有反射－－你可以試試用一條毛巾掩蓋在上面。臨時(shí)搭建四周掛有毛毯的小棚用吸音布，或者可移動的反射板〔。這些東西可以依據(jù)錄音的需要臨時(shí)移動，擺位。還有一種方法是做一面掛有吸音棉的移動墻。最終，不要無視可能涉及的音源。一些人聲的錄音在一些布滿瓷磚的浴室中進(jìn)展〔這種反射可以將一般的人聲變得很好，這就是為什么大家寵愛邊洗澡邊哼歌的緣由〕