電影《我的戰(zhàn)爭》觀后感700字

電影《我的戰(zhàn)爭》觀后感700字電影《我的戰(zhàn)爭》觀后感700字1以否認影片《我的戰(zhàn)爭》在戰(zhàn)爭場面上下了不少功夫?？上У氖莿≈星楣?jié)難讓人動容，好的場景也乏善可陳，一味戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，而人性的蒼白，使電影變的膚淺平庸，難比肩他國戰(zhàn)爭經(jīng)典。電影敘事時與史料相悖。如歷史上的第一戰(zhàn)役是中國軍隊悄悄入朝，神不知鬼不覺，運動中小遭遇戰(zhàn)。到第二戰(zhàn)役開打，美國人都不相信有中國正規(guī)軍隊進入。影片首部大戲，就呈現(xiàn)首批入朝參戰(zhàn)的列車就遇有美機狂轟濫炸，大部隊重武器阻擊的江面大橋遭遇戰(zhàn)。如在時間節(jié)點調(diào)整一下更符合歷史。影片呈現(xiàn)的中國軍隊進攻時的“人?！?，猶如韓國的《太極旗飄揚》場景，戰(zhàn)士地成批成批倒下。海外媒體常指責中國軍隊人海戰(zhàn)術(shù)，漠視生命，這樣情節(jié)易授人口實。戰(zhàn)爭與愛情總是影片中不變的元素，用連長遇女老鄉(xiāng)酒后失態(tài)引發(fā)感情戲似乎有情節(jié)略顯粗糙，沒法打動人。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片，一定要有愛情戲嗎?《拯救大兵瑞恩》沒有男女感情線?！短珮O旗飄揚》里那個男一號有一個未婚妻，沒出現(xiàn)在戰(zhàn)場景中。這兩部片子的情節(jié)一氣呵成，更為流暢。所謂準備，是研究戰(zhàn)爭，研究戰(zhàn)爭中具體的人。那些經(jīng)驗不可能親歷了，只能通過第二手、第N手的資料去分析，這需要大量的時間和心力投入。我沒有這個條件，必須馬上動手。能夠依賴的只有自己的人生經(jīng)驗和世界觀了，我的從軍經(jīng)歷和所受的教育提供了潛在的幫助，我的局限性恰恰也在這里，但是這并不妨礙我的真誠。我感到最不可思議的，是志愿軍官兵一致的慷慨赴死的氣勢，這種罕見狀態(tài)震驚了全世界，至今仍有巨大影響。在100多年來的屈辱史中，這是民族氣質(zhì)的一次逆轉(zhuǎn)和爆發(fā)。我想尋找答案，但是我不可能通過一個倉促寫就的劇本達到這個目的。我會繼續(xù)尋找。我設(shè)計了孫北川這個人物，他是農(nóng)民子弟，在炮火中還惦記著以后回老家種地;我還設(shè)計了孟三夏等文藝女兵，武中有文，顯現(xiàn)了與農(nóng)民的現(xiàn)實主義相對應(yīng)的小知識分子的浪漫主義。構(gòu)思劇本時，恰逢各類選秀節(jié)目盛行，我就忍不住想，這些靚男美女如果生在當年，競賽選拔志愿軍文藝兵會是怎樣的場面?我甚至設(shè)想了1950年兩個文藝青年在上海參加征兵面試的情節(jié)，沒有用上而已。時代不同，偶像不同，有些慷慨悲歌之志或許可以被貶低，卻是永遠不應(yīng)該忘記的。電影《我的戰(zhàn)爭》觀后感700字2戰(zhàn)爭是殘酷的，但我們不能只看到戰(zhàn)爭的殘酷面。當國家主權(quán)、人民生命安全面臨威脅的時候，無論面臨多么強大的對手，可能遭受多么重大的損失，我們都要奮起抵抗，血戰(zhàn)到底。否則，我們就可能面臨亡國滅種的危險。晚清、民國時期，愛好和平的中華民族遭受的苦難已經(jīng)證明了這一點。抗美援朝恰恰是在中國的國家安全面臨嚴重威脅的時刻打響的，是堂堂正正的正義之戰(zhàn)。在朝鮮戰(zhàn)場上，無數(shù)志愿軍官兵用簡陋的武器和大無畏的犧牲精神，把用飛機、坦克武裝到牙齒的對手打回到談判桌前，讓世界重新認識了新中國和人民軍隊。朝鮮戰(zhàn)爭雄辯地證明：西方侵略者幾百年來只要在東方一個海岸上架起幾尊大炮可霸占一個國家的時代是一去不復(fù)返了。僅從這一點上看，抗美援朝戰(zhàn)爭居功至偉。主席在紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)60周年座談會上指出：“中國人民在忍無可忍的情況下，毅然派出志愿軍抗美援朝，完全是保衛(wèi)和平、反抗侵略的正義之舉。”為了保衛(wèi)共和國的和平和人民安寧的生活，無數(shù)像邱少云、黃繼光、楊根思一樣的志愿軍官兵舍生取義、壯烈犧牲，他們身上體現(xiàn)的是偉大的精神。戰(zhàn)爭是維護國家利益的一種暴力方式，用所謂“人性”去判讀戰(zhàn)爭則是掩耳盜鈴。恰恰是成天把人性掛在口頭上的國家發(fā)動了一系列不講人性的戰(zhàn)爭：至今仍戰(zhàn)火紛飛的伊拉克戰(zhàn)爭、貽害無窮的利比亞戰(zhàn)爭、導(dǎo)致百萬難民流離失所的敘利亞戰(zhàn)爭……欲亡其國，必先亡其史。現(xiàn)在，有些別有用心的人打著還原歷史、揭秘真相的旗號，以所謂一些史料去質(zhì)疑歷史事件，以一些低俗段子去抹黑革命英雄。這種歷史虛無主義的行徑多是以點概面、以偏概全，并善于玩弄偷換概念、模糊標準的手法，具有明顯的歷史局限性，根本不足以全面深入地剖析歷史，是意識形態(tài)領(lǐng)域斗爭中的一個“毒瘤”。事實上，歷史虛無主義在蘇聯(lián)解體前的幾年中也曾泛濫成災(zāi)，在西方勢力和國內(nèi)少數(shù)“精英”的里應(yīng)外合下，蘇共的歷史被全盤否定，污點被無限放大，最終導(dǎo)致人心渙散，蘇聯(lián)大廈轟然倒塌。對此，我們應(yīng)該引以為鑒，提高警惕，與一切抹黑革命英雄、戲謔偉大歷史的行為作斗爭。電影《我的戰(zhàn)爭》觀后感700字3由中國電影股份有限公司領(lǐng)銜出品，香港鬼才導(dǎo)演彭順執(zhí)導(dǎo)，劉燁、王珞丹、楊佑寧、黃志忠、葉青、王龍華主演的戰(zhàn)爭史詩巨制《我的戰(zhàn)爭》將于9月30日全國上映，近日片方發(fā)布了“冰與火之歌”版導(dǎo)演特輯，第一次展現(xiàn)了影片拍攝現(xiàn)場彭順不為人知的一面。通過視頻不但可以看到導(dǎo)演如何用自己獨特的視角表現(xiàn)不一樣的宏大戰(zhàn)爭場面，更能感受到彭順對藝術(shù)的執(zhí)著追求，猶如一曲冰天雪地的片場和熱火朝天的爆破場面所譜寫成的冰與火之歌。彭順導(dǎo)演憑借《見鬼》、《危城曼谷》(泰國版)、《C+偵探》、《風云II》、《妄想》等作品早已蜚聲影壇，在多倫多國際電影節(jié)、香港金像獎、東京國際電影節(jié)中多次獲得獎項和提名。對于首次執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭題材電影，在導(dǎo)演特輯中彭順表示非常希望拍一部具有自己風格的戰(zhàn)爭電影，把自己的商業(yè)視角和獨特的拍攝手法與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材相結(jié)合，完成一部真正的商業(yè)戰(zhàn)爭大片。據(jù)了解，為了尊重歷史并拍攝好《我的戰(zhàn)爭》，電影開拍前彭順翻閱了大量相關(guān)書籍和影像資料，對這段歷史進行深入了解學(xué)習(xí)，在電影拍攝間隙彭順則抓緊時間和槍械組老師交流，充分熟悉每一種武器裝備，以便更好的完成拍攝，如此狂熱認真的工作態(tài)度和對細節(jié)的極致把控，使得主創(chuàng)人員對導(dǎo)演深感佩服?！皩?dǎo)演希望能夠呈現(xiàn)給我們不一樣的戰(zhàn)爭片，而且壓力非常大，但是在片場他完全沒有表現(xiàn)出來，只為了讓我們能更專注的投入到拍攝中”，王珞丹這樣評價導(dǎo)演。楊佑寧則表示:“導(dǎo)演在片場只要一坐上導(dǎo)演椅就會很亢奮，有什么畫面，需要補什么畫面，全在他的腦子里?！眲顚?dǎo)演的評價是最中肯的:“他是一個非常專業(yè)的人，在片場一直專注的看著鏡頭，就是那種典型的工作狂類型，工作占滿了他全部的時間，很專業(yè)，很敬業(yè)?！睘榱吮M量真實還原抗美援朝戰(zhàn)斗場面、把最真實的感覺呈現(xiàn)給觀眾，彭順表示:自己堅持實景拍攝戰(zhàn)爭場面，并在拍攝戰(zhàn)斗戲時會要求攝影師在距離炸點最近的位置完成拍攝，跟演員一起經(jīng)過炸點，只有這樣才會體現(xiàn)出戰(zhàn)場的真實感。在電影拍攝過程中大量的使用GoPro進行拍攝，用第一人視角呈現(xiàn)畫面，給人更加真實的感受。在使用GoPro拍攝過程中，不僅要求演員持機表演，彭順還親自持機進入“戰(zhàn)場”真實感受戰(zhàn)場的危險。彭順要求電影中的爆破場面使用真實爆破，這對影片增加了很大的拍攝難度。在保證演員人身安全的前提下，影片中大部分爆破鏡頭都是采用真實爆破，在拍攝過程中同一個畫面，會因為爆破或者演員走動問題重復(fù)拍攝多次。彭順希望通過這種拍攝手法和嚴格的畫面要求，讓觀眾身臨其境的去感受最真的戰(zhàn)場，用不一樣的拍攝方式梳理戰(zhàn)爭電影的全新模式，帶給觀眾全新感受，希望能夠創(chuàng)作出一部真正有他個人風格的戰(zhàn)爭題材商業(yè)大片。電影《我的戰(zhàn)爭》觀后感700字4反映朝鮮戰(zhàn)爭的中國影視作品，近幾十年較少，但在今年出了三八線，我的戰(zhàn)爭等數(shù)部作品。9月15日上映了電影《我的戰(zhàn)爭》，網(wǎng)絡(luò)上據(jù)說口碑上一片叫好，票房也一片飄紅。懷著對先烈的景仰和對朝鮮戰(zhàn)爭的憧憬，我趕了下時髦，看了這部電影。我寫了這篇影評，以饗大家。從小我是個軍事迷，大約男孩子們都有這個興趣。這次由香港導(dǎo)演彭順首次執(zhí)導(dǎo)這部國產(chǎn)大片。在心目中有種想像應(yīng)該是與有著以前不同的風格。中國老一輩導(dǎo)演秉承前蘇聯(lián)的導(dǎo)演方法，或多或少都有些模仿的痕跡。很典型的是著重反映領(lǐng)導(dǎo)在戰(zhàn)爭中的中心地位。在當時的社會環(huán)境下，個人崇拜多多少少都會在電影中表現(xiàn)出來。這些電影很多人都看過。時間跨進到了現(xiàn)今，歐美戰(zhàn)爭電影的進口給了我們耳目一新的感覺，它們的中心人物總是普通士兵在戰(zhàn)場中的艱辛犧牲，而他們上級卻又常常表現(xiàn)出在某種程度上的無能。區(qū)別太大了。朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)的背景在這里不贅述了。這部電影只是講述了一支志愿軍部隊在朝鮮戰(zhàn)場的作戰(zhàn)情況。以筆者個人喜好，看戰(zhàn)爭大片不愿有過多的情感戲，戰(zhàn)爭就是戰(zhàn)爭。而這部電影恰恰就把文戲作為了一個重點，占了幾乎一半的篇幅。類似于《狂怒》的糖葫蘆結(jié)構(gòu)，也許是為了吸引女性注意力。但顯得不倫不類。這一點我相信大多數(shù)戰(zhàn)爭片愛好者不會茍同。戰(zhàn)爭片的好看就于情節(jié)和細節(jié)的處理。難度和殘酷是一波接一波的高潮，戰(zhàn)斗方法不能一成不變，而要因地制宜，處理不同的困難，電影中的志愿軍戰(zhàn)士卻是一味的沖鋒，一成不變的打法，當了敵人的活靶子?？赡軐?dǎo)演要突出志愿軍戰(zhàn)士的勇猛和堅強，堅韌不拔，勇于犧牲，但這與二戰(zhàn)時太平洋戰(zhàn)場上的日軍全體玉碎，自殺性沖鋒有何兩樣。另外有個細節(jié)值得玩味，根據(jù)史料，由于美軍的火力和空中優(yōu)勢，志愿軍的武器與美軍差距巨大。志愿軍的進攻往往會選擇在夜晚，避免與美軍在白天戰(zhàn)斗，這樣美軍的空中優(yōu)勢無法發(fā)揮，而且美軍不擅長夜間戰(zhàn)斗，會大大削弱美軍的戰(zhàn)斗能力。電影《我的戰(zhàn)爭》卻把最后一場攻堅戰(zhàn)選擇在白天，這是違反當時的戰(zhàn)爭常識的。還有一點戰(zhàn)士投擲手榴彈，手榴彈只要一出手，就會驟然爆炸，沒有一點延遲時間?？梢妼?dǎo)演和編劇并沒有認真的去請教軍事專家。也沒有認真去研究敵方的戰(zhàn)斗狀況，電影的可信度是很低的。作為一個主旋律電影細節(jié)的探討應(yīng)該是嚴肅認真的，但畢竟是一部電影。這些細節(jié)只要劇情處理的好，我想觀眾都是可以容忍的。而電影最大的敗筆就是大量使用手持攝影機，近距離拍攝，鏡頭晃來晃去。第一視角在玩戰(zhàn)爭游戲時，可以做到玩家深入其境，大呼過癮，但作為一部電影，這將嚴重導(dǎo)致觀眾在看戰(zhàn)斗場面時發(fā)生眩暈，頭昏眼花，天旋地轉(zhuǎn)。無法集中注意力。大大打擊了觀眾的觀影積極性。完全破壞了暴力美學(xué)，慘不忍睹。唯一感到欣慰的只有音響效果一流，戰(zhàn)爭戲完全沒有拍好。也許是導(dǎo)演想拿出一個完全不同的攝影方法，讓觀眾有一個全新的感受。但這對觀眾的要求相當苛刻。觀賞性和娛樂性消耗殆盡。當然這部電影也有優(yōu)點，有些部分特別打動人，例如戰(zhàn)士飛身去救連長。連長中彈后倒地，好象睡著了，觀眾都希望連長能活著回國，他卻沒有能回來。還有戰(zhàn)士上戰(zhàn)場與女友，護士的告別等等。就不多說了。真不知道網(wǎng)上評價如此之好的文章是從何而來，作者到底看了這部電影沒有?或許是一種宣傳手段。從演員來看劉燁的表演也是大失水準，作為第九連的連長，只空喊了幾句口號，激勵戰(zhàn)士奮勇殺敵。并沒有表現(xiàn)出一個基層指揮應(yīng)有的豐富戰(zhàn)斗經(jīng)驗，足智多謀的策劃。與“三八線”電視劇中的連長無法相比，相反文戲，感情戲卻很出彩?？傮w來看《我的戰(zhàn)爭》是一部失敗的作品電影《我的戰(zhàn)爭》觀后感700字5我要說的也不是影片反映的保家衛(wèi)國、不怕犧牲的革命英雄主義，中學(xué)畢業(yè)后就不再概括中心思想了。我也不懂電影藝術(shù)，看電影純屬消閑，本文純屬瞎扯。一部視覺戰(zhàn)爭大片這是一部視覺戰(zhàn)爭大片，戰(zhàn)爭場面雖然不能跟二十多年前的《雷霆救兵》恢宏與慘烈相比，但四場戰(zhàn)斗也是挺殘酷的，氣勢與拍攝手法絕非充斥熒屏的腦殘抗日神劇可比。毫無疑問，無論演員陣容，還是戰(zhàn)爭場面的聲、光、影，本片完全夠得上國產(chǎn)大片的水準。我看的是IMAX，很爽!本片由香港人彭順執(zhí)導(dǎo)，與動作片大師徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》相比，雖然有幾個鏡頭依稀能看到徐克的影子，但顯然不是徐克瀟灑飄逸的武俠美學(xué)風格。相對而言，我更喜歡《智》劇的風格。國產(chǎn)片仍然不擅長講故事國產(chǎn)大片從《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》和《無極》等開始，攝影技巧、場景設(shè)計達到了國際大片的高度，但故事情節(jié)卻蒼白無力，更不必說思想深度了。本片編劇是大名鼎鼎的劉恒，但故事也講得不算好，幾個主要組成部分之間前后脫節(jié)，故事性不強。軍列入朝后在大橋上遭遇美軍空襲，美機輪番投彈、掃射，旁邊懸崖上暗堡里的機關(guān)槍又響了起來，士兵們像割草一樣被放倒，還沒走上戰(zhàn)場就挨了一悶棍。我腦中馬上出現(xiàn)《兵臨城下》中新入伍的蘇軍士兵在碼頭上遭遇德軍突襲的慘景，當然了，《兵》劇的場面要血腥、殘酷得多。部分細節(jié)經(jīng)不起推敲軍列入朝遭遇空襲很正常，美軍