宋代文學(xué)演示文稿

宋代文學(xué)

TheLiteratureOfSongDynast主講人：龔紅林Moderator:GongHonglin三峽大學(xué)文學(xué)院HumanitiesCollegeofThreeGorgesUniversity宋代文學(xué)閱讀書(shū)目〔補(bǔ)充〕程千帆主編?兩宋文學(xué)史?許總著?宋詩(shī)史?葉嘉瑩著?唐宋詞十七講?吳熊和著?唐宋詞通論?楊海明著?唐宋詞史?王兆鵬著?唐宋詞史論?龍榆生著?唐宋詞格律?宋代文學(xué)教學(xué)方案一覽第一講宋代文學(xué)概況第二講宋詞引言：宋詞開(kāi)展流變的過(guò)程第一章柳永和宋前期詞第二章蘇軾、周邦彥和北宋中后期詞第三章李清照和南渡詞第四章辛棄疾和辛派詞人第五章姜夔和騷雅詞派第三講宋詩(shī)、宋文引言：宋代詩(shī)文的開(kāi)展概況第六章歐陽(yáng)修與北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)第七章黃庭堅(jiān)和江西詩(shī)派第八章中興四大詩(shī)人第四講遼金文學(xué)第五講宋代通俗文學(xué)第一講宋代文學(xué)概況

一、宋代文學(xué)的特出成就二、宋代社會(huì)風(fēng)貌與宋文學(xué)的主要特點(diǎn)三、宋代文學(xué)的新變四、宋代文學(xué)的學(xué)習(xí)研究方法第二講宋詞

第一章柳永和宋前期詞思考題：宋詞開(kāi)展的概況如何？柳永在宋詞開(kāi)展中的主要奉獻(xiàn)？動(dòng)手題：填寫(xiě)下表。〔第8周交〕一、柳永二、范仲淹三、張先四、晏殊五、歐陽(yáng)修六、王安石一、柳永〔987？—1053？〕〔一〕“奉圣旨填詞柳三變〞：功名與自由的矛盾和無(wú)奈。〔二〕柳詞身價(jià)的漲落與宋初以來(lái)的詞學(xué)觀。〔三〕如何公證地評(píng)價(jià)柳詞？1、柳詞的題材分類(lèi)2、柳詞的風(fēng)格分類(lèi)3、柳詞的體裁分類(lèi)4、柳詞的奉獻(xiàn)〔題材、風(fēng)格、體裁與唐五代文人詞比較〕二、范仲淹〔989—1052〕“范仲淹是繼李煜‘變伶工之詞而為士大夫之詞’之后的第一位詞人。〞〔陳如江?唐宋五十名家詞論?第35頁(yè)，華東師大1992年〕1、李煜詞的特點(diǎn)：1、把詞體由代言體——言志體〔真〕；2、把詞風(fēng)由鏤金刻翠——明凈通俗〔白描〕2、“士大夫之詞〞：“詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞〞〔王國(guó)維?人間詞話(huà)?十五〕3、范仲淹詞的特點(diǎn)及詞史地位：1)題材拓展：個(gè)人軍旅生活和情感入詞；2〕抒情主人公的轉(zhuǎn)變：紅粉佳人——白發(fā)將軍；3〕詞境空間的延伸：花間尊前、閨閣繡戶(hù)——大漠邊陲、疆場(chǎng)軍帳。

三、張先〔990—1087〕1、為什么稱(chēng)為“張三影〞？2為什么其詞被評(píng)為“古今一大轉(zhuǎn)移〞？四、晏殊〔991—1055〕“北宋倚聲家初祖〞〔馮煦?蒿庵論詞?〕“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。〞〔劉熙載?藝概·詞概?〕“?陽(yáng)春?一集，為臨川、珠玉所宗，愈瑰麗，愈醇樸。〞〔況周頤?歷代詞人考略?〕“元獻(xiàn)尤喜馮延巳歌辭，其所自作，亦不減延巳樂(lè)府。〞〔劉攽?中山詩(shī)話(huà)?〕1、馮延巳詞的特點(diǎn)：“堂廡特大〞〔?人間詞話(huà)?/19〕代表作?鵲踏枝?，下筆虛括，留給讀者巨大的想象空間；詞中時(shí)有寄托；境界開(kāi)闊而又有深厚纏綿的情致；語(yǔ)言雅潔。2、晏殊的繼承與開(kāi)展：1)詞質(zhì)上，“情中有思〞〔葉嘉瑩?迦陵論詞叢稿?/124頁(yè)〕2〕詞風(fēng)上，清麗淡雅、溫潤(rùn)秀潔。五、歐陽(yáng)修〔1007—1072〕1、詞論：“聊佐清歡〞。2、游戲筆墨為詞的結(jié)果：1〕自由馳騁的氣息和曠達(dá)風(fēng)流的個(gè)性是其詞重要的感情內(nèi)質(zhì)；2〕語(yǔ)言通俗易懂，是宋代詞人主動(dòng)想向民歌學(xué)習(xí)的先驅(qū)之一；代表作?采桑子?10首。3〕詞風(fēng)深沉渾然六、王安石〔1021—1086〕1、為什么說(shuō)王安石的詞標(biāo)志著詞風(fēng)正向詩(shī)風(fēng)靠攏？?浪淘沙令?伊呂兩衰翁。歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。假設(shè)使當(dāng)時(shí)身不遇，老了英雄。湯武偶相逢。風(fēng)虎云龍。興亡只在笑談中。直至如今千載后，誰(shuí)與爭(zhēng)功。?明妃曲?“君不見(jiàn)咫尺長(zhǎng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北〞2、?桂枝香·金陵懷古?與?念奴嬌·赤壁懷古?、?永遇樂(lè)·京口北固亭懷古?之比較第二章蘇軾、周邦彥和北宋中后期詞

一、蘇軾二、晏幾道三、秦觀四、賀鑄五、周邦彥一、蘇軾〔1037—1101〕思考體：“三代以下之詩(shī)人，無(wú)過(guò)屈子、淵明、子美、子瞻者。此四子者假設(shè)無(wú)文學(xué)之天才，其人格亦自足千古。〞〔王國(guó)維〕由此，試論蘇軾的人格魅力。參考書(shū)目：顏中其?蘇軾遺事匯編?曾棗莊?蘇軾評(píng)傳?林語(yǔ)堂?蘇東坡傳?〔一〕魅力人生〔二〕詞史地位〔一〕魅力人生1、蘇軾家世〔明凌迪知?萬(wàn)姓統(tǒng)譜?〕2、主要履歷3、人格魅力1、蘇軾家世〔明凌迪知?萬(wàn)姓統(tǒng)譜?〕

蘇味道......蘇祐/蘇杲\蘇序〔史氏〕//\蘇渙蘇澹蘇洵〔程氏〕/\蘇軾〔王氏〕蘇轍〔程氏〕/\\\\\蘇邁蘇迨蘇過(guò)蘇遲蘇適蘇遜////\\\\符籍簡(jiǎn)籀〔zhou〕筥範(fàn)築筠2、主要履歷(1037——1101)字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山〔今四川眉山縣〕人，仁宗嘉祜二年〔1057〕進(jìn)士。蘇軾的一生按其經(jīng)歷分為五個(gè)時(shí)期：〔1〕少年時(shí)期。20歲前，在父母的教導(dǎo)下，在家讀書(shū)，19歲與青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女王弗結(jié)婚。〔2〕地方官時(shí)期。20至44歲前，20歲隨父攜弟第一次走出家鄉(xiāng)，沿江東下，進(jìn)京應(yīng)試，中舉，初任鳳翔俯判官。后先后出任杭州、密州、徐州、湖州州官?！?〕黃州時(shí)期。44至今50歲前，涉嫌“烏臺(tái)詩(shī)案〞第一次被貶，居黃州團(tuán)練副使。到達(dá)創(chuàng)作的頂峰?！?〕元祜時(shí)期。50至今59歲之間，神宗病死，王安石變法失敗，高太后親政，重新起用舊黨，蘇軾連升三級(jí)，禮部侍郎——起居舍人——翰林學(xué)士，由于蘇軾的政見(jiàn)并不與舊黨完全相通，自請(qǐng)出任杭州、穎州、定州?！?〕嶺南時(shí)期。60至於66歲，高太后死，哲宗重用新黨，司馬光舊黨再次被擠壓，蘇軾又被劃為舊黨，第二次被子貶，居惠州、儋州，徽宗即位，遇赦返回，次年七月卒于常州。遺留詩(shī)句2700多首，詞300多首和大量?jī)?yōu)美散文。3、人格魅力

1、跌宕起伏的悲劇人生經(jīng)歷：2、面對(duì)痛苦而超脫的人格精神：3、儒道佛和諧統(tǒng)一的哲學(xué)觀：4、聰穎勤奮的學(xué)者：

〔二〕蘇軾在詞史上的地位評(píng)價(jià)1、蘇軾詞賞析：作品選P24~352、何謂“東坡范式〞？參考文獻(xiàn)：王兆鵬?論東坡范式?//?文學(xué)遺產(chǎn)?1989年5期3、蘇軾對(duì)宋詞開(kāi)展的奉獻(xiàn)：蘇詞的創(chuàng)作范式〔王兆鵬?論東坡范式?/?文學(xué)遺產(chǎn)?89年第五期〕：1〕主體意識(shí)的強(qiáng)化：詞的抒情主人翁由“共我〞向“自我〞的轉(zhuǎn)變；詞的內(nèi)質(zhì)發(fā)生變化，由“一往情深式〞〔單一的情感、單純的情感〕轉(zhuǎn)為“矛盾復(fù)疊式〞〔揭示心靈的矛盾沖突，展示兩種人生追求的不和諧，引起人們更多的對(duì)人生的思考〕；曠達(dá)的人生態(tài)度，同是寫(xiě)情，花間詞沉入痛苦而凈身，蘇軾那么是超越的。2〕感事性的加強(qiáng)：內(nèi)容上，詞由普乏化抒情向具體化記事轉(zhuǎn)變；表現(xiàn)方法上，由重情略事轉(zhuǎn)向情事兼勝，大量用詞題、小序。3〕力度美的高揚(yáng)：從女性化的柔軟美向男性化的力度美的轉(zhuǎn)變是詞的審美理想的轉(zhuǎn)變。蘇詞的力度美不僅表達(dá)在思想精神上，而且表達(dá)在詞的音韻上。4〕音樂(lè)性的突破：蘇軾以后的詞由先前附屬于音樂(lè)轉(zhuǎn)向獨(dú)立于音樂(lè)，強(qiáng)化了詞的文學(xué)性，淡化了詞的音樂(lè)性。詞與音樂(lè)可即可離。3、蘇軾對(duì)宋詞開(kāi)展的奉獻(xiàn)：

1〕擴(kuò)大了題材。男歡女愛(ài)中生命本體的憂(yōu)患——柳永的都市風(fēng)情——蘇軾那么詠史懷古、抒懷言志、悼亡懷人、農(nóng)村風(fēng)物等?！皷|坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可言也。〞〔?藝概?〕2〕提高了詞品。蘇軾前詞被視為小詞、小道，蘇軾加強(qiáng)了詞的文學(xué)性，使之成為獨(dú)立品格的文學(xué)體裁?！芭紶栕鞲瑁赋鱿蛏弦宦?，新天下耳目，弄筆者始知自振。〞〔?碧雞漫志?/1〕3〕改進(jìn)了詞風(fēng)。蘇軾以前主要是艷詞，富有很的裝飾性，以婉約、艷麗為主；蘇軾開(kāi)拓了清新奔放的詞風(fēng)，由柔情見(jiàn)長(zhǎng)到以氣勢(shì)取勝，由表情轉(zhuǎn)向?qū)懜瘛踩烁窬窬辰纭??！皼_口而出，無(wú)窮清新，不獨(dú)寓以詩(shī)人句法，能一洗綺羅香澤之態(tài)〞〔?詞林紀(jì)事?引樓敬思言〕4〕開(kāi)創(chuàng)了詞派。蘇辛詞派的創(chuàng)始人。清?四庫(kù)全書(shū)總目提要?“四變〞說(shuō)：“至蘇軾而又一變，如詩(shī)家之有韓愈，遂開(kāi)南宋辛棄疾等一派。〞二、晏幾道(1038__1110)〔一〕生活在自我心靈世界中的“傷心〞人“淮海、小山，古之傷心人也。〞〔清·馮煦?蒿庵詞論?〕“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門(mén)，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也；費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。〞〔黃庭堅(jiān)?小山詞序?〕〔二〕如夢(mèng)如幻、情韻兼勝的詞世界〔三〕大、小晏詞的區(qū)別：三、秦觀

〔一〕“古之傷心人也。〞〔清·馮煦?蒿庵詞論?〕——悲涼人生與晏幾道之沉湎于自我愛(ài)情的苦悶不同，秦觀多為“名韁利鎖〞或個(gè)人的仕途政治理想未果而苦惱、在詞中更多地表現(xiàn)的是人生迷茫感、生存的苦悶。二人的共同之處在于癡情、癡心?！捕乘囆g(shù)手法：“秦少游自是作手〞〔三〕在詞史進(jìn)程中的地位——入舊出新思考題：香草美人的傳統(tǒng)、人格心理學(xué)。男性文學(xué)中的女性心理傾向。閱讀書(shū)目：龍榆生校注〈淮海居士長(zhǎng)短句〉徐培均〈淮海集箋注〉上古1994年秦觀詞賞析資料?望海潮?〔梅英疏淡〕溫庭筠〈南歌子〉：“似帶如絲柳，團(tuán)酥握雪花。簾卷玉鉤斜。九衢塵欲暮，逐香車(chē)。〞杜牧〈金谷園〉：“繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春。日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花猶似墜樓人。〞〈鵲橋仙〉〔纖云弄巧〕〈迢迢牽牛星〉~，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。杜牧〈秋夕〉：“銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲游螢。天街夜色涼如水，臥看牽?？椗?。〞?踏莎行?〔霧失樓臺(tái)〕?與蘇先生?：“田園之入，殆缺乏奉裘褐，供饘粥，犬馬之情不能無(wú)悒悒爾。〞〔二〕藝術(shù)手法：“秦少游自是作手〞90首詞，首首皆精品?！吧儆我岩樱m萬(wàn)人何贖。〞〔蘇軾〕“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。情辭相稱(chēng)者，少游一人而已。〞〔沈雄?古今詞話(huà)?〕“情韻兼勝〞〔?四庫(kù)總目?〕。情兼柳永、晏幾道之長(zhǎng)，而柳詞多情而少韻，晏詞雖有情韻但多用小令，意境不開(kāi)闊，秦詞多用慢詞長(zhǎng)調(diào)境界開(kāi)闊，回環(huán)曲折。如?滿(mǎn)庭芳?〔山抹微云〕1、善于將外在幽迷之景與內(nèi)在感傷之情結(jié)合，以加強(qiáng)詞的凄婉意境，深得含蓄之妙。如?踏莎行?〔霧失樓臺(tái)〕。2、善于捕捉細(xì)節(jié)，對(duì)心緒做微妙而細(xì)膩地刻畫(huà)。如〈水龍吟〉〔小樓連苑橫空〕3、擅長(zhǎng)使用比喻、夸張等修辭手法表達(dá)自己觸景生情時(shí)的感受與聯(lián)想。4、善于運(yùn)用精美而平易的語(yǔ)言，典雅凝練而不生澀，平常而不俗滑。如〈好事近〉夢(mèng)中作：“春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛云當(dāng)面舞龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。〞〔三〕在詞史進(jìn)程中的地位——入舊出新

“今代詞手，唯秦七、黃九爾，唐諸人不逮也。〞〔陳振孫〈直齋書(shū)錄解題〉引晁補(bǔ)之云〕“秦少游自是作手，近開(kāi)美成，導(dǎo)其先路；遠(yuǎn)祖溫韋，取其神不襲其貌。〞〔?白雨齋詞話(huà)?/1〕“少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世；而一謫南荒，遽喪靈氣，故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往情深，而怨悱不亂，悄乎得小雅之遺。后主而后，一人而已。〞〔?蒿庵論詞?〕入舊：學(xué)花間詞的題材取向：離情別恨；學(xué)習(xí)花間詞的抒情風(fēng)格：清麗秀艷、溫柔纏綿、含蓄委婉。深得婉約正宗。出新：“將身世之感打入艷情，又是一法。〞〔周濟(jì)?宋四家詞選?眉批〕“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。〞〔清·馮煦?宋六十一家詞選例言?〕即秦觀是帶著人格面具來(lái)寫(xiě)詞的，具體地說(shuō)，是帶著女性化的面具來(lái)表現(xiàn)身世之感，在類(lèi)型化、普乏化的悲歡離合中融入個(gè)性化、自我化的辛酸苦悶?！扒厣儆卧~得花間、尊前遺意，卻能自出清新。〞〔劉熙載?藝概·詞概?〕從而形成“義蘊(yùn)言中，韻流弦外〞的凄婉純真的詞風(fēng)。四、賀鑄〔1052—1125〕

〔一〕“賀鬼頭〞、“賀梅子〞1、仕途沉淪的文武全才：1069~1075，宦游京師；1075~1091，地方武職；1091~1109，中央文職；1109~1111，隱居蘇州；1111~1119，中央文職；1119~1125，再次隱居。2、心靈體味細(xì)膩的詞人：〔二〕作品賞析1、豪放悲壯者：〈六州歌頭〉〔少年俠氣〕2、幽潔含蓄者：〈青玉案〉〔凌波不過(guò)橫堂路〕3、真摯凄婉者：〈鷓鴣天〉〔重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非〕4、盛麗妖冶者：〈浣溪紗〉：“樓角初銷(xiāo)一縷霞，淡黃楊柳帶棲鴉。玉人和月摘梅花。笑拈粉香歸洞戶(hù)，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來(lái)些。〞〔三〕詞作特色及影響五、周邦彥〔1056—1121〕〔一〕錢(qián)塘才子__應(yīng)制詞人：“疏雋少檢，不為州里推重，而博涉百家之書(shū)。〞〔〈宋史〉本傳〕“博文多能，猶長(zhǎng)于長(zhǎng)短句自度曲。〞〔〈直齋書(shū)錄解題〉〕自名其室“顧曲堂〞。1084年，?汴京賦?，太學(xué)生——太學(xué)正；1097年，?汴都賦?，秘書(shū)省正字——校書(shū)郎；1116年，提舉大晟府樂(lè)正?！案黄G精工〞點(diǎn)化經(jīng)史百家入詞：?六丑?〔正單衣試酒〕?西河·金陵懷古?經(jīng)意勾勒，神理自現(xiàn)：?蘇幕遮?〔燎沉香〕“常人之境〞：悲歡離合、羈旅行役之感第三章李清照和南渡詞

思考題：經(jīng)歷了“靖康之亂〞的詞人們的詞作與和平時(shí)期的詞作有何不同？由此思考社會(huì)變革對(duì)宋詞創(chuàng)作的影響。一、李清照二、朱敦儒三、張?jiān)伤?、“南宋四名臣〞詞及岳飛一、李清照〔1084—1155？〕〔一〕人格個(gè)性〔二〕“易安體〞〔三〕詞“別是一家〞王仲聞?李清照集校注?人民文學(xué)出版社1997年〔三〕詞“別是一家〞?詞論?：“別是一家〞1、諧音律，可歌；2、有意境，不破碎；3、語(yǔ)言用字應(yīng)典重高雅?！擦毋X、葉嘉瑩?詞學(xué)古今談?〕二、朱敦儒

〔一〕生平：“麋鹿之性〞〔?宋史?本傳〕，自標(biāo)清高。1081~1127隱居家鄉(xiāng)洛陽(yáng)；1127~1132隱居南雄〔今廣東〕；1132~1149秘書(shū)省正字兼兵部郎官；浙東提點(diǎn)刑獄；1149~1162，退居嘉禾，鴻臚少卿〔教秦伯陽(yáng)作詩(shī)〕；1162~1170罷廢退居。80年坐官約20年，3/4生涯在隱居。陸游：“室中懸琴、筑、阮咸之類(lèi)，檐間有珍禽，俱目所未睹，籃缶貯果實(shí)、脯醢，客至，挑取以奉客。〞〔?登懷錄?〕“蜀人武橫作詩(shī)云：‘少室山人久掛冠，不知何事上長(zhǎng)安？如今縱插梅花碎，未必王侯著眼看。’〞〔?二老堂詩(shī)話(huà)?〕〔二〕詞的特點(diǎn)：1〕風(fēng)格：曠遠(yuǎn)飄逸?！疤熨Y曠遠(yuǎn)，有神仙風(fēng)致〞〔黃升?花庵詞選?〕?！罢Z(yǔ)意奇絕，如不食人間煙火〞〔?貴耳錄?〕早年濃艷，中年沉咽，晚年閑淡。2〕內(nèi)容：隱逸詞〔奠定詞壇地位〕、愛(ài)情詞、南渡風(fēng)云3〕語(yǔ)言清新曉暢。如?感皇恩?〔一個(gè)小園兒〕平淡的語(yǔ)言和閑適的情思結(jié)合成“希真體〞。辛棄疾?念奴嬌?〔近來(lái)何處〕“效朱希真體〞。三、張?jiān)獛帧惨弧成绞论E：永福書(shū)生——英雄志士——山林隱士1、承平時(shí)期：35歲前“年少日，如虹豪氣，吐鳳詞華〞〔?寶鼎現(xiàn)?〕2、戰(zhàn)亂時(shí)期：36~40，“不堪宗社辱，一戰(zhàn)靖煙塵〞〔?感事四首丙午冬淮上作?〕3、茍安時(shí)期：41以后，“登高望遠(yuǎn)，放浪山巔水涯。〞〔?祭李綱文?〕〔二〕詞的特點(diǎn)：“文詞雅健，氣格豪邁，有唐人風(fēng)。〞〔蔡戡?蘆川居士詞序?〕“慷慨悲涼，數(shù)百年尚想其抑塞磊落之氣〞〔?四庫(kù)全書(shū)總目提要?〕1〕上承蘇軾的曠遠(yuǎn)。心靈多維，詞的情感層次復(fù)雜。如?水調(diào)歌頭?：“吸湖光，吞蟾影，倚天圓。胸中萬(wàn)頃空曠，清夜炯無(wú)眠。要識(shí)世間閑處，自有樽前深趣，且唱釣魚(yú)船。調(diào)鼎他年事，妙手看烹鮮。〞2〕下啟辛派的慷慨豪邁。A、現(xiàn)實(shí)、歷史感強(qiáng)；B、風(fēng)格悲壯慷慨。王兆鵬?張?jiān)獛帜曜V?，南京出版社1989年。四、“南宋四名臣〞詞及岳飛〔一〕李綱的“詠史詞〞〔二〕趙鼎、李光、胡銓的愛(ài)國(guó)詞〔三〕岳飛的?滿(mǎn)江紅?參考書(shū)：王兆鵬?宋南渡詞人群體研究?，臺(tái)北文津出版社1992年排印本第四章辛棄疾和辛派詞人一、辛棄疾〔1140~1207〕二、辛派詞人的先驅(qū)張孝祥〔1132~1169〕三、陸游〔1125~1210〕四、陳亮〔1143~1194〕五、劉過(guò)〔1154~1206〕一、辛棄疾〔1140~1207〕：存詞629首、詩(shī)20首，文17篇〔一〕人格個(gè)性〔二〕辛詞世界〔三〕辛詞藝術(shù)〔四〕辛詞影響鄧廣銘?稼軒詞編年箋注?上海古籍出版社1993年。辛更儒?辛稼軒詩(shī)文箋注?，上海古籍出版社1995年。劉揚(yáng)忠?辛棄疾詞心探微?，齊魯書(shū)社1990年。劉乃昌?辛棄疾論叢?，齊魯書(shū)社1979年。二、張孝祥〔1132~1169〕

〔一〕生平〔二〕作品：224首詞〔三〕詞的特點(diǎn)：1〕風(fēng)格：學(xué)蘇，悲壯豪邁，激昂慷慨?！岸埁?〕內(nèi)容：現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)，多反映民族矛盾、朝廷內(nèi)部斗爭(zhēng)。宛敏灝?張孝祥年譜?//?詞學(xué)?第二、三輯宛敏灝?張孝祥詞箋校?，黃山書(shū)社1993年。?于湖居士文集?，上海古籍出版社1980年。三、陸游

〔一〕生平〔二〕詞的特點(diǎn)〔存詞130首〕1、題材內(nèi)容：愛(ài)情的苦悶報(bào)國(guó)的幽憤個(gè)性的孤高2、藝術(shù)風(fēng)格：詞中充滿(mǎn)激情豪氣，卻又時(shí)有一份疏淡閑適。夏承燾?放翁詞編年箋注?上古1981年四、陳亮〔1143~1194〕〔一〕“人中之龍，文中之虎〞〔?自贊?〕〔二〕詞作的特點(diǎn)：1、題材內(nèi)容：“平生經(jīng)濟(jì)之懷，略已陳矣。〞〔葉適?書(shū)龍川詞集后?〕2、藝術(shù)風(fēng)格：“豪氣縱橫，稼軒幾為所挫。〞〔?白雨齋詞話(huà)?〕

夏承燾?龍川詞校箋?五、劉過(guò)〔1154~1206〕〔一〕江湖狷客：“四舉無(wú)成，十年不第，大宋神宗劉秀才。〞〔二〕劉詞的特點(diǎn)：1、內(nèi)容題材：浪跡心態(tài)，如“坐那么高談風(fēng)月，醉那么恣眠芳草。〞〔?水調(diào)歌頭?〕友朋酬答，如P94?沁園春?亡國(guó)痛憤，如?唐多令?2、藝術(shù)風(fēng)格：豪壯而不失俊逸?唐多令?：“蘆葉滿(mǎn)汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過(guò)南樓。柳下系船未穩(wěn)，能幾日，又中秋。黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似，少年游。〞“精暢語(yǔ)俊，韻協(xié)音調(diào)〞〔沈際飛?草堂詩(shī)余正集?〕“詞意何等凄愴.......讀之下淚。〞〔李攀龍?草堂詩(shī)余雋?〕?龍洲集?上古1978年六、劉辰翁

七、劉克莊第五章姜夔和騷雅詞派一、姜夔二、史達(dá)祖三、吳文英四、王沂遜五、周密六、張炎小結(jié)：南宋后期詞壇一、姜夔〔一〕孤云野鶴的浪跡生涯〔二〕“清空騷雅〞的詞風(fēng)〔三〕騷雅詞派〔詞壇影響〕夏承燾?姜白石詞編年箋校?，上古1981年二、史達(dá)祖〔一〕人品不高〔二〕“未可以其人掩其文〞〔?四庫(kù)提要?〕三、吳文英〔12