纖維在裝飾繪畫的應(yīng)用-文學(xué)學(xué)士畢業(yè)論文

旅行社服務(wù)質(zhì)量管理的基本模式及應(yīng)用——以廣之旅為例AbstractAsakindofartformandanuniqueartisticexpressionmethods,adornmenthavebeenthrivedinthenationalartsoilandrenewedasthetimedeveloped,reflectingontheuniqueartisticstyle.Fiberintheapplicationofdecorativepainting,decorativepaintingintheWesterntraditionhasbeentheemergenceoffibermaterialasamoregeneralnatureandancientmaterials,theapplicationofthedecorativepaintingshasbeenmorepopular,theuseoffibermaterials,sothatdecorativeDrawclosertolifeclosetonature,fiberdecorativepaintingcomparedwithothertypesofdecorativepainting,ismoreaffinity,themorepeoplefeelthewarmth.Inadornmentdesignandcreation,theflexiblemasterfortechniquesandappropriatelychoiceistheimportantaspecttoshowthetouchingvisualimage.Withthecombinationofwool,oilcolorsandlight,wecanmakedistinctiveartisticeffectonadornment.Inpracticewefindthatintheprocessofadornmentproduction,thechoiceofdifferentindustrialmaterialswillmakeadornmentmorecreativecharm.KeyWords：Fiber,Artisticeffect,IndustrialMaterials

目錄中文摘要 2Abstract 31．裝飾畫藝術(shù)的相關(guān)研究綜述 51.1裝飾畫藝術(shù)的起源 51.1.1中國傳統(tǒng)裝飾畫藝術(shù)的起源 51.1.2西方傳統(tǒng)裝飾畫藝術(shù)的起源 61.2裝飾畫藝術(shù)的發(fā)展 72.裝飾畫的表現(xiàn)形式和材質(zhì)分類 82.1.裝飾畫的表現(xiàn)形式 82.2.裝飾畫的材質(zhì)分類 103.纖維在裝飾畫的應(yīng)用 114.纖維裝飾藝術(shù)的特點 135.現(xiàn)代纖維裝飾繪畫的實踐研究 135.1現(xiàn)代纖維裝飾畫的創(chuàng)作選材 135.2維裝飾畫的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作靈感 145.3維裝飾畫的創(chuàng)作步驟和方法 146.現(xiàn)代纖維裝飾繪畫創(chuàng)作心得 147.結(jié)論 15參考文獻 16致謝 17引言裝飾畫是藝術(shù)視覺里面一個不可缺少的元素。裝飾畫是一種并不強調(diào)很高的藝術(shù)性，但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)類型作品。裝飾畫與純繪畫的區(qū)別可以從功能上來劃分，凡是用來裝飾器物或建筑的，無論其選題、構(gòu)圖、色彩、造型、不管其運用什么手法只要以被裝飾對象的要求為準繩，并使之與裝飾物統(tǒng)一于一體者，都應(yīng)屬于裝飾畫的范疇。1．裝飾畫藝術(shù)的相關(guān)研究綜述1.1裝飾畫藝術(shù)的起源裝飾畫至少始于公元前2萬年左右，根據(jù)西班牙的阿爾泰米拉洞穴、法國的拉斯科洞穴內(nèi)壁畫的考證，原始人通過簡潔的圖形來表現(xiàn)他們對宇宙的夢想、生活勞動和圖騰崇拜等。裝飾畫無論在歐洲、中國，還是在古埃及、美洲、大洋洲、非洲，都是人類藝術(shù)起源的最早藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。其共同的造型特點都是直觀的、單純的、稚拙的，具有視覺表現(xiàn)力的效果。1.1.1中國傳統(tǒng)裝飾畫藝術(shù)的起源中國的裝飾繪畫歷史悠久，可追溯到新石器時代，距今大約有7350至7800年仰韶早期文化的彩陶裝飾紋樣。1973年出土于青海大通上孫家寨的“舞蹈紋彩陶盆”（如圖1-1）是仰韶文化晚期馬家窯類型的藝術(shù)珍品《裝飾繪畫》李明偉著廣西美術(shù)出版社。陶盆的內(nèi)壁口沿處，15人攜手并肩，以5人為一組，便便起舞，節(jié)奏有序，單純的跳躍動作，呈現(xiàn)了“馬家窯人《裝飾繪畫》李明偉著廣西美術(shù)出版社圖1-1圖1-2圖片來自百度圖片來自百度戰(zhàn)國時期的青銅藝術(shù)是繼原始彩陶以后又一座不可企及的藝術(shù)高峰。其中“水陸攻戰(zhàn)圖”（如圖1-2）是為裝飾銅壺而設(shè)計制作的，畫面分為三層，形成三條裝飾帶，上層是采桑、射箭和狩獵，中層是射雁、宴飲和樂舞，底層是戰(zhàn)爭。整個畫面構(gòu)圖嚴謹豐滿，局部空間有分有合，井然有序?！八懝?zhàn)”青銅器所表現(xiàn)的生活場景，不僅有效地利用了工藝特點，而且代表了戰(zhàn)國時期的裝飾風(fēng)格。青銅器的出現(xiàn)是由原始社會過度到奴隸社會的重要標(biāo)志，它取代了石器作為生產(chǎn)工具，從而大大提高了社會生產(chǎn)力，在這一社會發(fā)展變革中，裝飾繪畫也更廣泛地進入到社會生活中，“皇帝染衣裳，虞舜畫衣冠，五彩兼施，夏商仍之，對于敷彩，益知講究?！保ㄠ嵨绮吨袊媽W(xué)全史》）就足以證明當(dāng)時裝飾繪畫已在人們的生活及禮儀方面起到相當(dāng)大的作用，尤其“講究”二字，更特出了人們主觀上的審美意識《裝飾繪畫》吳培秀著西南師范大學(xué)出版社。到了古代的周，已由專人來掌管圖畫之事，“冬宮設(shè)色之工，畫繢鐘筐”，說的就是當(dāng)時的這種情況?！吨芏Y》中記載有“畫繢之事染五色”，“繢”在《說文》中解釋為“會五彩，繡也”我們可以發(fā)現(xiàn)我國周朝的五彩說是實指五彩，與我國后來出現(xiàn)的在水墨中的墨色出現(xiàn)的“五彩”是有區(qū)別的，屬于兩種不同的色彩觀。在周代，彩色便開始被奴隸主階級運用于禮教來顯示社會等級，其中最具代表的是當(dāng)時的服飾、旗幟等。早在商代就開始有了“宮墻文畫”《裝飾繪畫》吳培秀著西南師范大學(xué)出版社1.1.2西方傳統(tǒng)裝飾畫藝術(shù)的起源1.古代埃及的裝飾繪畫在古老的非洲土地上，古埃及人以超凡的智慧和力量，創(chuàng)造出讓世界都為之震驚的古埃及文明。奔流的尼羅河水不僅是古埃及人生命的源泉，同時它還和普照大地的太陽一起，成為古埃及人崇拜的象征。宗教信仰、藝術(shù)創(chuàng)造幾乎是他們的生活意義。在表現(xiàn)形式上，個時期藝術(shù)雖各有特色，但都是遵守著一個原則，就是平面化表現(xiàn)，無論是構(gòu)圖、造型還是色彩，平面化參透到畫面的各個角落，并形成了一套套“程序化”的表現(xiàn)手法，代代相傳。圖1-3圖片來自百度在構(gòu)圖上，平行式橫帶結(jié)構(gòu)和連續(xù)性表現(xiàn)，在壁畫上運用最為普遍。這種表現(xiàn)手法使得畫面平穩(wěn)、均衡、整齊、秩序的視覺感受。（如圖1-3）在造型上，古埃及人極富想象力。他們創(chuàng)造了一整套獨特的藝術(shù)語言，特別是人物造型的程序化處理，明確肯定低把人的形態(tài)特征及美得綜合形態(tài)展示給觀眾。頭部呈側(cè)面，而眼睛總是正面的注視著你，人的肩部和胸部也是正面的，而盆骨、大腿和腳又是側(cè)面的。我們知道，這樣特別的姿態(tài)比較難于表現(xiàn)出來，但它卻能突出人的形體各部位特征的綜合美。這一典型的姿態(tài)，在古埃及的雕刻和壁畫中反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成了古埃及藝術(shù)的特有風(fēng)格樣式。（如圖1-4）圖1-4圖1-5圖片來自百度圖片來自百度在色彩上，古埃及人崇尚太陽，這一點也可以從他們運用色彩的習(xí)慣上感受得到。畫的背景永遠保持著明亮、充滿陽光的暖色調(diào)，一切圖形都沐浴在太陽的照耀之下。（如圖1-5）正是這些特殊的、固定的藝術(shù)樣式，一直維系著古埃及人的藝術(shù)創(chuàng)造，構(gòu)成了古埃及藝術(shù)在歷史進行中超穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)特征。2.古代希臘的裝飾繪畫古代希臘藝術(shù)的繁榮發(fā)展，主要經(jīng)歷了兩個重要時期：古風(fēng)時期和古典主義時期。早期希臘藝術(shù)，吸收了埃及藝術(shù)的營養(yǎng)，但隨著希臘本土文化日趨強盛，外來文化的影響開始淡化消融，取而代之的是希臘人自身的創(chuàng)造。希臘藝術(shù)的輝煌，不僅僅體現(xiàn)在建筑和雕塑上，在繪畫上的成就也同樣是出色的，不與倫比的。1.2裝飾畫藝術(shù)的發(fā)展裝飾畫這一藝術(shù)形式是在原始繪畫和裝飾紋樣的基礎(chǔ)上產(chǎn)生、發(fā)展而流傳至今的。中國裝飾畫經(jīng)過數(shù)千年綿延不斷的發(fā)展，成就輝煌。傳統(tǒng)裝飾畫因地域不同、時代不同而風(fēng)格各異、變化多樣，既具有民族特色，又具有不同時代的風(fēng)格特點，充分地顯示了創(chuàng)作者的聰明才智《裝飾畫》周利群主編。中國裝飾畫從新石器時代的彩陶紋樣，到商周銅器上的裝飾畫；從兩漢的畫像石、畫像磚，到舉世矚目的敦煌壁畫以及一些別具特色的民間美術(shù)，比如年畫、剪紙藝術(shù)和刺繡等，《裝飾畫》周利群主編方傳統(tǒng)文化中的裝飾畫無疑也是人類發(fā)展史上值得繼承和發(fā)揚的文化珍品，從古埃及的壁畫，到希臘的瓶畫，再到波斯的細密畫、日本浮世繪等，都是最為典型的代表。2.裝飾畫的表現(xiàn)形式和材質(zhì)分類2.1.裝飾畫的表現(xiàn)形式裝飾畫作為一種藝術(shù)形式，一種獨具一格的藝術(shù)的表現(xiàn)方法，一直在民族民間的藝術(shù)土壤中茁壯成長，并隨著時代的發(fā)展而不斷更新，體現(xiàn)了獨特的藝術(shù)風(fēng)格《裝飾繪畫》荊鵬舉著西南師范大學(xué)出版社《裝飾繪畫》荊鵬舉著西南師范大學(xué)出版社從藝術(shù)特點上看，它的藝術(shù)表現(xiàn)手法更程式化，強調(diào)節(jié)奏和韻律。另外，裝飾畫由于使用功能上有從屬性，生產(chǎn)上有工藝性，而裝飾部位、裝飾面積對所畫內(nèi)容形式又有所要求，有所制約，有所規(guī)范，從而給裝飾畫規(guī)定了造型、布局、變化的規(guī)律，進而促成了裝飾風(fēng)格的產(chǎn)生《中國傳統(tǒng)裝飾與現(xiàn)代設(shè)計》高陽著《中國傳統(tǒng)裝飾與現(xiàn)代設(shè)計》高陽著裝飾畫獨特的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在它的構(gòu)圖、造型、色彩上。圖2-1圖2-2圖片來自百度圖片來自百度1.裝飾構(gòu)圖（1）平視構(gòu)圖裝飾畫由于受到環(huán)境、材料、工藝加工以及某些特定的形體的限制，一般立足于二維空間的表現(xiàn)，它既不十分需要形象與四周環(huán)境間的三維空間關(guān)系，又不太需要形象自身的體量感。在平面范圍內(nèi)的空間占有，是它區(qū)別于其他繪畫的一大特點。（如圖2-1）（2）立視體構(gòu)圖這種形式是由平視體演化而來，但比平視體在視覺上展開的領(lǐng)域更廣闊，這種構(gòu)圖方式是我國勞動人民手工藝匠人世代相傳的寫景方法。作畫時先把畫面上的橫、直、斜幾個方向確定，即在棋盤格上，把要畫的景物、人物等等按需要的位置畫上往，從大處著眼，小處著手，百里之景一覽無余。這種構(gòu)圖法有利于將畫面里的物象作完整地表現(xiàn)，物象之間不遮擋，不重疊，既看到前面的物象，又能完整地看到后面的物象。（如圖2-2）（3）適合式構(gòu)圖裝飾設(shè)計一般都要與所設(shè)計之對象的形體與外輪廓相吻合，這就需要打破一般畫面的規(guī)格，而形成多種外形的構(gòu)圖。（如圖2-3）圖2-3圖2-4圖片來自百度圖片來自百度（4）組合式構(gòu)圖這種構(gòu)圖不受生活慣例、題材內(nèi)容的局限，可將生活中本無直接關(guān)系的若干形象，由于主題的需要，通過一定形式創(chuàng)造性地把其組織起來，使之產(chǎn)生連慣、對比、襯托等作用。（如圖2-4）圖2-5圖2-6圖片來自百度圖片來自百度（5）連續(xù)式構(gòu)圖這種構(gòu)圖是工藝生產(chǎn)制作的需要。它的特點是將一個或一組形象作為單位紋樣，再將單位紋樣有節(jié)奏的反復(fù)排列，使之連成一線或一片，也就是圖案中的二方連續(xù)和四方連續(xù)。（如圖2-5）（6）疊層式構(gòu)圖山水畫，山巒起伏，深遠雄渾。氣勢磅礴，此種繪畫之氣勢盡非一般焦點透視所能概括的。它的特點是將景物層層疊起，在視域上無窮展開，遠景不擋后景，但前后緊密相接，并有所交錯，有所對比，在每一層中都有主次、輕重、虛實。（如圖2-6）2.裝飾色彩裝飾色彩是以客觀色彩為依據(jù)，以主觀情感為出發(fā)點，研究物體色彩間的對比、調(diào)和關(guān)系的。裝飾色彩來源于大自然。它是按創(chuàng)作的要求在觀察自然生活的寫生色彩基礎(chǔ)上，經(jīng)過概括、提煉、歸納、集中、夸張、變化而成的一種色彩。它不受物體固有色、光源色以及環(huán)境色的約束，具有象征性、浪漫性、裝飾性。（如圖2-7）圖2-7圖2-8圖片來自百度圖片來自百度3.裝飾造型裝飾畫原來本是依附于器物和建筑的一個畫種，因此要求其具有與之相適應(yīng)的裝飾功能。畫面一般求平、求穩(wěn)、求滿，使之產(chǎn)生安定感、莊重感、分量感，這些在裝飾畫中往往不是通過一般繪畫中的體積空間的描繪來體現(xiàn)的，而是通過裝飾形象疏密錯落的安排，有力的勾線，或大面積黑白所構(gòu)成的，因此要求作者充分利用夸張、變形的手法來安排畫面，這也是變形的客觀原因。（如圖2-8）2.2.裝飾畫的材質(zhì)分類(1）油畫裝飾畫：是裝飾畫中最具有貴族氣息的一種，它屬于純手工制作，同時可根據(jù)消費者的需要臨摹或創(chuàng)作，風(fēng)格比較獨特?，F(xiàn)在市場上比較受歡迎的油畫題材一般為風(fēng)景、人物和靜物。（如圖2-9）圖2-9圖2-10圖片來自百度圖片來自百度(2）動感畫：是裝飾畫中的新貴，以優(yōu)美的圖案，清亮的色彩，充滿動感的效果贏得了眾多消費者的青睞。動感畫也以風(fēng)景為主，高山流水，古樸典雅。由于采用的新技術(shù)能產(chǎn)生極佳的視覺效果，畫中的流水和白云就有了一定的動感。（如圖2-10）(3）木制畫：以木頭為原料，經(jīng)過一定的程序膠粘而成。木制畫的品種很多：有碎木片拼帖而成的寫意山水畫，其層次和色彩感比較強烈；有木頭雕刻作品，如人物、動物、非洲臉譜等；還有選用了一未經(jīng)雕琢的材料，如帶樹皮的木塊、原色的麻繩等。（如圖2-11）圖2-11圖2-12圖片來自百度圖片來自百度(4）攝影畫：主要是翻拍國外作品，具有很強的觀賞性和時代感。（如圖2-12）(5）絲綢畫：比較抽象，有新奇的效果，能起到別具一格的裝飾效果。（如圖2-13）圖2-13圖2-14圖2-15圖片來自百度圖片來自百度圖片來自百度(6）編織畫：采用毛線、細麻線等原料，紡織成色彩比較明亮的圖案，主要題材是少數(shù)民族風(fēng)情、自然風(fēng)光等，有較為濃郁的少數(shù)民族色彩，用來裝飾房間，風(fēng)格比較獨特。（如圖2-14）(7）烙畫：在木板上經(jīng)高溫烙制而成，色彩稍深于木原色。圖案的線條較細，效果也就更加細致入微。烙畫多采用國畫筆法，一般為傳統(tǒng)山水或動物畫，古色古香。（如圖2-15）3.纖維在裝飾畫的應(yīng)用現(xiàn)代纖維裝飾藝術(shù)是一備受國內(nèi)外藝術(shù)界廣泛關(guān)注的較古老的藝術(shù)門類之一。公元前15世紀古埃及的亞麻壁毯是迄今發(fā)現(xiàn)最早的纖維藝術(shù)作品（如圖3-1、圖3-2），而西亞的纖維壁毯紡織較旺，敘利亞曾經(jīng)是壁毯紡織業(yè)中心。中國有“絲國”的美譽，傳統(tǒng)纖維紡織有著悠久的歷史，品種繁多，技藝精湛（如圖3-3、圖3-4）。據(jù)《中國工藝美術(shù)史》記載，我國最早采用的絲織材料主要是麻葛纖維，這些材料雖然粗糙，但卻能編出山形和菱形的斜紋。到漢朝時，中國的地毯編制技技術(shù)已經(jīng)達到想到高水平纖維藝術(shù)史（工藝美術(shù)系列教材）張怡莊藍索明清華大學(xué)出版社纖維藝術(shù)史（工藝美術(shù)系列教材）張怡莊藍索明清華大學(xué)出版社生活中大量使用硬質(zhì)材料所帶來的冷漠感，重新讓“人情味”回歸人間。圖3-1圖3-2圖片來自百度圖片來自百度圖3-3圖3-4圖片來自百度圖片來自百度4.纖維裝飾藝術(shù)的特點纖維裝飾藝術(shù)是集實用功能和審美價值于一體的藝術(shù)形態(tài)，特定材質(zhì)的運用和表現(xiàn)形式的多樣化，使纖維裝飾藝術(shù)獨具平面性、立體性以及空間性等諸多造型特點。而纖維材料材質(zhì)本身所具有的物理性和化學(xué)性，又使纖維裝飾藝術(shù)具有御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等功能效用。但纖維裝飾藝術(shù)最重要，用時也是最易被忽視的作用在于：其以突破固定模式的創(chuàng)作態(tài)度加工處理自然柔軟或新穎多變的綜合材料，滿足了人們深層次的心理需要《纖維藝術(shù)》林樂成王樂成王凱著上海畫報出版社。纖維裝飾藝術(shù)作品與人的生活情感密切相關(guān)，其特質(zhì)超越了普通繪畫、雕塑以及其他藝術(shù)形式的功能范疇?！独w維藝術(shù)》林樂成王樂成王凱著上海畫報出版社當(dāng)純欣賞性的壁毯從使用織物中脫離的那一刻起，纖維裝飾藝術(shù)便從對人類直接的物質(zhì)關(guān)懷轉(zhuǎn)向深層的精神關(guān)懷?，F(xiàn)代社會快節(jié)奏的生活方式、激增的社會關(guān)系、緊張的工作環(huán)境，從各方面給人們施加壓力，而纖維裝飾藝術(shù)具有的天然親和力，能給人們以撫慰，并以超越時空的力量喚起人們對于遠古文明的向往。5.現(xiàn)代纖維裝飾繪畫的實踐研究5.1現(xiàn)代纖維裝飾畫的創(chuàng)作選材隨著藝術(shù)觀念的更新以及高端科技的融入，材料是裝飾繪畫藝術(shù)家共同關(guān)注的焦點，材料很大程度推動了裝飾繪畫藝術(shù)的發(fā)展，纖維材料無疑也成為裝飾繪畫的選材之一，纖維材料可分為天然纖維，如竹、騰、棕、葵、葦、稻、麥、高粱、玉米、麻、綿、植物的桿、莖、韌皮或花、葉、蠶絲、毛發(fā)以及毛絨等。這些較為傳統(tǒng)的天然纖維材料，有的溫暖輕柔，有的樸實深厚，富有極強的親和力。除了天然纖維，現(xiàn)代還有化學(xué)纖維，人造纖維和有機合成纖維，這些纖維各有特性，它們不僅在數(shù)量上為天然纖維做了補充，而且許多化學(xué)纖維品種，在性能和觀感上都有天然纖維所不及的品質(zhì)。不如黏膠纖維手感柔軟、光澤明亮、易染色、防蛀等。在現(xiàn)代纖維裝飾畫實踐創(chuàng)作的選材中，主要選用了天然纖維的毛絨線結(jié)合傳統(tǒng)的裝飾繪畫材料，比如油畫布，油畫顏料，金粉等，其中還有特殊材料：燈光。輔助材料：鐵絲5.2維裝飾畫的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作靈感在現(xiàn)代纖維裝飾繪畫的創(chuàng)作里面，筆者選用的創(chuàng)作題材為《向日葵》。選用向日葵作為裝飾繪畫的題材靈感主要是因為在當(dāng)今日益物質(zhì)橫流的社會，人們?yōu)榱松?，為了達到理想，為了追求更高的夢想，日出而作，日落而息，代代相承，生生不息，而向日葵的生長的向日特性、朝氣明媚的外觀特征，恰恰就像當(dāng)代人們的這種為追求夢想而執(zhí)著，為夢想而奮斗的那股永不退縮的勇氣精神，也象征著當(dāng)代年輕人的那種充滿陽光，充滿朝氣的臉孔。而恰恰就是人們長期的為了生活，為了夢想，日出而作，日落而息，造成隨著現(xiàn)代社會生活節(jié)奏的明顯加快，從交通工具到生活日常用品等，大多是出自冰冷的機器，是一些缺少情感的模式產(chǎn)物，因而使得人際之間的情感交流也就越來越少，從而使得那些長期生活在繁雜大都市，在這種現(xiàn)代工業(yè)文明所造就的“第二自然”中的人們，常常懷念著質(zhì)樸的第一自然，渴望人際之間的情感交流。而纖維裝飾藝術(shù)具有的天然親和力，能給人們以撫慰，滿足了人們深層次的心理需要。因此在作品的選材上選用了較為具有質(zhì)樸性、自然性以及較有親和力的毛絨纖維作為第一選材，通過結(jié)合傳統(tǒng)的油畫裝飾、現(xiàn)代的燈光效果來反映當(dāng)代人們的勞動精神和深層的心理需求。5.3維裝飾畫的創(chuàng)作步驟和方法1.制作底板：利用油畫布作為底板，用油畫顏料在油畫布上繪畫出天空或者星光的背景圖，這個步驟可以不用繪成寫實油畫的效果也可以，能表現(xiàn)裝飾意味出來就可以，然后待晾干（因為油畫顏料性質(zhì)是油性所以比較難干）。然后在已經(jīng)晾干的油畫底稿上面再用鉛筆輕輕勾勒出所要制作的纖維裝飾畫的草圖，把構(gòu)圖、色塊、形狀都大致安排好。2.框架的編織：首先利用預(yù)先準備好的鐵絲，用手或者鐵鉗把鐵絲大致的編織成向日葵花卉的立體框架，框架的數(shù)目跟裝飾畫的需求而定。3.花卉的編制：把上一個步驟所做好的鐵絲框架用白毛線沿著框架多次圍繞，不過不能完全把框架都圍繞滿，保持每一次圍繞的時候每根纖維線之間留有間隙，這時一個大致的半圓球型的花卉體編織出來。4.染色：把編織好的花卉形體用顏料上色，色彩根據(jù)所制作的裝飾畫要求定。5.黏貼和鑲嵌：把編織好的花卉形體鑲嵌在油畫布框上面，然后按之前的鉛筆草圖在上面黏貼上其他的毛線，如葉子，花莖等。6燈光的設(shè)置：在花卉里面的油畫布開出一個圓形的小口，可以從油畫布背面去開，然后通過后面的小口可以放置家用的小燈泡，小燈泡置于半球體的花卉編織體里面，這樣光線就可以從通過編織的花卉體里面的纖維線間隙中透射出來。7.鋪撒反光金粉：在繪制好的花卉、葉子、背景等處，適量的撒上反光的金粉，金粉會對花卉里面的燈光具有反射作用。6.現(xiàn)代纖維裝飾繪畫創(chuàng)作心得在對纖維裝飾繪畫的創(chuàng)作上，讓我體會到了工藝的發(fā)展以裝飾畫是不可切分的，裝飾繪畫的發(fā)展依賴著工藝技術(shù)的水平，而日常工藝材料又需要裝飾繪畫對它的審美性得以展現(xiàn)，可謂互相依賴互相制約。裝飾畫從傳統(tǒng)發(fā)展到今天，無論是從材料上還是地域上，有沒有太單一的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作形式，現(xiàn)代的裝飾繪畫一般都是中西結(jié)合，古今互用，材料的選購上也是以綜合材料為主，在這次裝飾繪畫的創(chuàng)作過程中，更讓我深刻的體會到了燈光的藝術(shù)魅力，筆者認為，在當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作里面，燈光是一個不可缺少的重要元素，就算一個較為普通的藝術(shù)作品或者是較為單一的自然景象，經(jīng)過燈光的襯托，可令它得到一另一個層次上的魅力，這也是這次創(chuàng)作的原由。7.結(jié)論現(xiàn)代裝飾繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在風(fēng)格上不僅僅是平面的，也包括立體的和半立體的，與古代傳統(tǒng)裝飾繪畫相比，現(xiàn)代裝飾繪畫不再是單純的東方或者西方式風(fēng)格，許多優(yōu)秀的裝飾畫融匯了東西方的裝飾元素。在材料的選購上相對傳統(tǒng)裝飾繪畫，現(xiàn)代裝飾繪畫的選用材料更加日益增加，工業(yè)材料的多樣化也使得現(xiàn)代裝飾繪畫的多樣化、綜合化。纖維裝飾畫跟其他種類裝飾畫相比，較為有親和力，讓人們感受更加的溫馨。纖維在于裝飾畫上的應(yīng)用，已是具有悠久歷史源泉，從以往較為傳統(tǒng)的自然纖維發(fā)展到當(dāng)今的人工合成纖維、化學(xué)纖維等，使現(xiàn)代纖維裝飾畫的表現(xiàn)形式更加新銳，種類更加繁多。因此工藝藝術(shù)的發(fā)展對于其他類型的藝術(shù)起到啟發(fā)作用，在未來的纖維裝飾畫發(fā)展過程中，對于纖維材料的應(yīng)用，有待我們更深的挖掘。參考文獻《裝飾繪畫》李明偉著廣西美術(shù)出版社《裝飾繪畫》吳培秀著西南師范大學(xué)出版社《裝飾畫》周利群主編《裝飾繪畫》荊鵬舉著西南師范大學(xué)出版社《中國傳統(tǒng)裝飾與現(xiàn)代設(shè)計》高陽著纖維藝術(shù)史（工藝美術(shù)系列教材）張怡莊藍索明清華大學(xué)出版社《纖維藝術(shù)》林樂成王樂成王凱著上海畫報出版社基于C8051F單片機直流電動機反饋控制系統(tǒng)的設(shè)計與研究基于單片機的嵌入式Web服務(wù)器的研究MOTOROLA單片機MC68HC（8）05PV8/A內(nèi)嵌EEPROM的工藝和制程方法及對良率的影響研究基于模糊控制的電阻釬焊單片機溫度控制系統(tǒng)的研制基于MCS-51系列單片機的通用控制模塊的研究基于單片機實現(xiàn)的供暖系統(tǒng)最佳啟停自校正（STR）調(diào)節(jié)器單片機控制的二級倒立擺系統(tǒng)的研究基于增強型51系列單片機的TCP/IP協(xié)議棧的實現(xiàn)基于單片機的蓄電池自動監(jiān)測系統(tǒng)基于32位嵌入式單片機系統(tǒng)的圖像采集與處理技術(shù)的研究基于單片機的作物營養(yǎng)診斷專家系統(tǒng)的研究基于單片機的交流伺服電機運動控制系統(tǒng)研究與開發(fā)基于單片機的泵管內(nèi)壁硬度測試儀的研制基于單片機的自動找平控制系統(tǒng)研究基于C8051F040單片機的嵌入式系統(tǒng)開發(fā)基于單片機的液壓動力系統(tǒng)狀態(tài)監(jiān)測儀開發(fā)模糊Smith智能控制方法的研究及其單片機實現(xiàn)一種基于單片機的軸快流CO〈,2〉激光器的手持控制面板的研制基于雙單片機沖床數(shù)控系統(tǒng)的研究基于CYGNAL單片機的在線間歇式濁度儀的研制基于單片機的噴油泵試驗臺控制器的研制基于單片機的軟起動器的研究和設(shè)計基于單片機控制的高速快走絲電火花線切割機床短循環(huán)走絲方式研究基于單片機的機電產(chǎn)品控制系統(tǒng)開發(fā)基于PIC單片機的智能手機充電器基于單片機的實時內(nèi)核設(shè)計及其應(yīng)用研究基于單片機的遠程抄表系統(tǒng)的設(shè)計與研究基于單片機的煙氣二氧化硫濃度檢測儀的研制基于微型光譜儀的單片機系統(tǒng)單片機系統(tǒng)軟件構(gòu)件開發(fā)的技術(shù)研究基于單片機的液體點滴速度自動檢測儀的研制基于單片機系統(tǒng)的多功能溫度測量儀的研制基于PIC單片機的電能采集終端的設(shè)計和應(yīng)用基于單片機的光纖光柵解調(diào)儀的研制氣壓式線性摩擦焊機單片機控制系統(tǒng)的研制基于單片機的數(shù)字磁通門傳感器基于單片機的旋轉(zhuǎn)變壓器-數(shù)字轉(zhuǎn)換器的研究基于單片機的光纖Bragg光柵解調(diào)系統(tǒng)的研究單片機控制的便攜式多功能乳腺治療儀的研制基于C8051F020單片機的多生理信號檢測儀基于單片機的電機運動控制系統(tǒng)設(shè)計Pico專用單片機核的可測性設(shè)計研究基于MCS-51單片機的熱量計基于雙單片機的智能遙測微型氣象站MCS-51單片機構(gòu)建機器人的實踐研究基于單片機的輪軌力檢測基于單片機的GPS定位儀的研究與實現(xiàn)基于單片機的電液伺服控制系統(tǒng)用于單片機系統(tǒng)的MMC卡文件系統(tǒng)研制基于單片機的時控和計數(shù)系統(tǒng)性能優(yōu)化的研究基于單片機和CPLD的粗光柵位移測量系統(tǒng)研究單片機控制的后備式方波UPS提升高職學(xué)生單片機應(yīng)用能力的探究基于單片機控制的自動低頻減載裝置研究基于單片機控制的水下焊接電源的研究基于單片機的多通道數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)基于uPSD3234單片機的氚表面污染測量儀的研制基于單片機的紅外測油儀的研究96系列單片機仿真器研究與設(shè)計基于單片機的單晶金剛石刀具刃磨設(shè)備的數(shù)控改造基于單片機的溫度智能控制系統(tǒng)的設(shè)計與實現(xiàn)基于MSP430單片機的電梯門機控制器的研制基于單片機的氣體測漏儀的研究基于三菱M16C/6N系列單片機的CAN/USB協(xié)議轉(zhuǎn)換器基于單片機和DSP的變壓器油色譜在線監(jiān)測技術(shù)研究基于單片機的膛壁溫度報警系統(tǒng)設(shè)計基于AVR單片機的低壓無功補償控制器的設(shè)計基于單片機船舶電力推進電機監(jiān)測系統(tǒng)基于單片機網(wǎng)絡(luò)的振動信號的采集系統(tǒng)基于單片機的大容量數(shù)據(jù)存儲技術(shù)的應(yīng)用研究基于單片機的疊圖機研究與教學(xué)方法實踐基于單片機嵌入式Web服務(wù)器技術(shù)的研究及實現(xiàn)基于AT89S52單片機的通用數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)基于單片機的多道脈沖幅度分析儀研究機器人旋轉(zhuǎn)電弧傳感角焊縫跟蹤單片機控制系統(tǒng)基于單片機的控制系統(tǒng)在PLC虛擬教學(xué)實驗中的應(yīng)用研究基于單片機系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)通信研究與應(yīng)用基于PIC16F877單片機的莫爾斯碼自動譯碼系統(tǒng)設(shè)計與研究基于單片機的模糊控制器在工業(yè)電阻爐上的應(yīng)用研究基于雙單片機沖床數(shù)控系統(tǒng)的研究與開發(fā)基于Cygnal單片機的μC/OS-Ⅱ的研究基于單片機的一體化智能差示掃描量熱儀系統(tǒng)研究基于TCP/IP協(xié)議的單片機與Internet互聯(lián)的研究與實現(xiàn)變頻調(diào)速液壓電梯單片機控制器的研究基于單片機γ-免疫計數(shù)器自動換樣功能的研究與實現(xiàn)基于單片機的倒立擺控制系統(tǒng)設(shè)計與實現(xiàn)單片機嵌入式以太網(wǎng)防盜報警系統(tǒng)基于51單片機的嵌入式Internet系統(tǒng)的設(shè)計與實現(xiàn)