德國現(xiàn)代設(shè)計之父課件

1.摹寫并分析以下作品，在把握經(jīng)典產(chǎn)品設(shè)計特征的基礎(chǔ)上，分析作品的風(fēng)格及產(chǎn)生的時代背景；2.以幾款經(jīng)典作品為例，論述設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生的社會、政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景；3.以經(jīng)典作品的分析為基礎(chǔ)，進(jìn)行再設(shè)計，創(chuàng)造相同或相似風(fēng)格特征的作品，并加以剖析。彼得·貝倫斯

彼得·貝倫斯，德國現(xiàn)代設(shè)計之父，是德國現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人之一，在建筑和工業(yè)設(shè)計方面的深遠(yuǎn)影響一直延續(xù)到今天。他將工業(yè)設(shè)計規(guī)格化，為德國電器工業(yè)公司(AEG)設(shè)計企業(yè)形象，設(shè)計了統(tǒng)一的形式語言，是企業(yè)形象設(shè)計最早和比較完善的典型作品，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。最成功之處在于培養(yǎng)了世界現(xiàn)代建筑五位大師中的3位，密斯·凡·德羅，瓦爾特·格羅皮烏斯與勒·柯布西耶均是他的學(xué)生。

1868年4月14日生于德國漢堡，于卡爾斯魯爾，杜塞爾多夫與慕尼黑之藝術(shù)學(xué)院與工業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)1890年起于慕尼黑從事藝術(shù)工作1893年慕尼黑分離派成立者之一1897年藝術(shù)與手工藝聯(lián)盟成立者之一1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師組成的“七人團(tuán)”，開始建筑設(shè)計活動1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。貝倫斯1900-1901年設(shè)計的自宅扶手椅

貝倫斯1900-1901年設(shè)計的自宅扶手椅貝倫斯1902年設(shè)計的Wertheim餐椅

德國通用電器公司（AEG）是1883年由埃米爾?拉特諾恩創(chuàng)建。在隨后七年，發(fā)展成大型企業(yè)——康采恩。公司采用標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，重視設(shè)計的作用。1907年6月，貝倫斯被聘請為其藝術(shù)顧問。

1909年，貝倫斯設(shè)計了德國通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑.除了建筑設(shè)計之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計，如1909年設(shè)計的電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計在重視功能的基礎(chǔ)上,追求形式的簡約。沒有一點偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中亦能以自我的語言來表達(dá)。貝倫斯在AEG這個實行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計、視覺傳達(dá)設(shè)計以及產(chǎn)品設(shè)計，使這家龐雜的大公司樹立起一個統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別系統(tǒng)（CIS）的先河。AEG的標(biāo)識經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。可以說，貝倫斯是第一位真正意義上的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計師。貝倫斯1908-1909年設(shè)計AEG的渦輪機(jī)制造工場與機(jī)械工場(turbinenhalle)

貝倫斯1908年為AEG設(shè)計的電水壺

貝倫斯為AEG設(shè)計的logo貝倫斯1908年設(shè)計的電風(fēng)扇貝倫斯1909年設(shè)計的電鐘

作為工業(yè)設(shè)計師，貝倫斯設(shè)計了大量的工業(yè)產(chǎn)品，如弧光燈、電風(fēng)扇、電水壺等，奠定了功能主義設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)。他把外貌的簡潔和功能性作為工業(yè)產(chǎn)品的審美理想，從1908年設(shè)計的臺扇和1910年設(shè)計的電鐘上看不到任何的偽裝與牽強(qiáng)。貝倫斯1909年設(shè)計的電水壺

貝倫斯通過改變?nèi)萘?、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設(shè)計了電水壺系列，基礎(chǔ)模式有圓底、橢圓底與六面體，后者被稱為“中國燈籠”。貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡潔而精致的裝飾很好的結(jié)合起來，使這些產(chǎn)品具有自身的、而不是從手工藝那里借用的價值。密斯·凡德羅代表作品巴塞羅那椅（BarcelonaChair）

著名的“巴塞羅那椅”(BarcelonaChair)是現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典之作，為多家博物館收藏。它由成弧形交叉狀的不銹鋼構(gòu)架支撐真皮皮墊，非常優(yōu)美而且功能化。兩塊長方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背。椅子當(dāng)時是全手工磨制，外形美觀，功能實用。巴塞羅那椅的設(shè)計在當(dāng)時引起轟動，地位類似于現(xiàn)在的概念產(chǎn)品。

巴塞羅那椅由設(shè)計師密斯在1929年巴塞羅那世界博覽會上，為了歡迎西班牙國王和王后而設(shè)計，同著名的德國館相協(xié)調(diào)。這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。當(dāng)年的世博會德國館是密斯的代表作，但由于建筑的設(shè)計意念獨特，竟沒有合適的家具與其搭襯，所以他不得不專門設(shè)計了巴塞羅那椅來迎接國王和王后。密斯1929-1930年為圖根哈特住宅設(shè)計的圖根哈特椅

巴塞羅那椅連同德國館都引起前去參觀過的捷克人圖根哈特夫婦(Tugendhats)的注意，他們于次年邀請密斯為其在家鄉(xiāng)布爾諾設(shè)計住宅及家具并要求與巴塞羅那的德國館及其家具風(fēng)格一樣。密斯為他們設(shè)計了一組家具。用與巴塞羅那椅相同的材料和工藝制作。第一件是后來稱為“圖根哈特椅”的休閑椅，這件作品從構(gòu)思上是對前幾年設(shè)計的“先生椅”及巴塞羅那椅的一種綜合，主要構(gòu)架之間仍是設(shè)計師慣用的焊接方式，這件作品雖不如前兩件影響大，但它實際上使用起來更舒服。

密斯1929-1930年為圖根哈特住宅設(shè)計的布爾諾椅

第二件稱為“布爾諾椅”，乃以主人所在城市命名。這是為餐廳設(shè)計的餐椅，最初曾考慮直接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅使用顯然很不方便，于是密斯重新設(shè)計了一件懸挑椅，事實證明這件作品非常適于用作餐椅。

同在1930年密斯還為美國建筑師菲利浦·約翰遜住宅設(shè)計了一張榻，在此密斯第一次在一件家具中同時使用鋼和木料。這件榻實際上是同另一位設(shè)計師，更主要的是家具面料處理專家麗麗·瑞琪(LillyReich，1885～1947)合作設(shè)計的，此前的巴塞羅那椅也是請瑞琪設(shè)計的坐墊。這件榻是對歷史上存在過的許多床的一個徹底簡化，以求與當(dāng)時仍非常流行的那種厚重繁瑣、帶各種包面的古典或新古典床完全決裂，再回到最簡單的設(shè)計，如同古埃及的床那樣。勒·柯布西耶家具設(shè)計

勒.柯布西耶(LeCorbusier)是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主將。他和格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表，他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深深的影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，而他的家具設(shè)計也同樣深刻反應(yīng)出他在建筑上的哲學(xué)思想，他設(shè)計的家具無一不是經(jīng)典之作。

柯布西耶躺椅(ChaiseLonguechairLC4)是在1929年由設(shè)計大師LeCorbusier,PierreJeanneret,CharlottePerriand共同完成，柯布西耶躺椅的每一個角度都對人體做出最佳承托，每一個細(xì)節(jié)都能帶來休息的歡愉，搶眼的外形又是最佳的裝飾，是美國著名的現(xiàn)代藝術(shù)博物館MOMA最重要的收藏品之一。

長躺椅是在柯布西耶在家具設(shè)計中的功能主義代表作。使用者可以自由選擇仰靠角度，還可以將椅身取下來當(dāng)搖椅坐。椅子起伏的彎曲鋼管框架是當(dāng)時流行的材料。底坐采用廉價的生鐵制成。上下部分開的結(jié)構(gòu)有一種讓椅身飄在空中有感覺。由于椅子坐躺非常舒服，自1965年生產(chǎn)以來，現(xiàn)在還很暢銷，證明了其優(yōu)良的設(shè)計品質(zhì)。LC3系列沙發(fā)也被稱為“滿是墊子的盒子”，這個設(shè)計和當(dāng)時流行的傳統(tǒng)椅子形成強(qiáng)烈的對比，椅子優(yōu)雅、獨特的設(shè)計流行到今天，仍被視為無可替代的藝術(shù)品。LC3皮沙發(fā)會有一種更柔軟、更舒適的感覺。LC柯布西耶轉(zhuǎn)角沙發(fā)(LeCorbusierPetiteChaiseSectional)

由瑞士著名設(shè)計師柯布西耶（LeCorbusier）設(shè)計，它被譽(yù)為現(xiàn)代家具設(shè)計里程碑式的作品，它將金屬和皮革這兩種至剛和至柔的材料完美結(jié)合在一起，即便在今天仍具有很強(qiáng)的時尚感。LC6咖啡桌由瑞士著名建筑大師勒.柯布西耶設(shè)計，他是現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主將，是現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。這款餐桌是LC系列里面的作品之一，外觀非常厚重時尚，很大程度地反應(yīng)了他在建筑上的哲學(xué)思想。LC7椅，由三名設(shè)計師于1928年共同研究設(shè)計LeCorbusier,PierreJeanneret,CharlottePerriand。這件作品的原作收藏于紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。LC7椅可以作為餐椅，邊椅或執(zhí)行椅。環(huán)抱式的椅背增加了椅子的舒適度，增加了使用者的自由度。內(nèi)添聚氨酯泡沫CFC-free（不含氯氟烴）和聚酯纖維軟性材料。結(jié)構(gòu)為拋光不銹鋼。座椅存在四腳或五腳兩種版本。LC1柯布西耶扶手工藝椅在1928年完成。椅子有一個活動的靠背，可以任由你調(diào)整到最舒服的角度。柯布西耶扶手工藝椅(Basculantchair(LC1))的座墊和靠背是由意大利皮或者奶牛皮制成，有黑白色，和棕白色供選擇。

1.金屬不銹鋼管架，拋光處理

2.厚牛皮墊子

3.可提供奶牛皮墊子阿爾瓦·阿爾托家具設(shè)計

這把椅子凸顯出了他設(shè)計理念中的簡潔、實用，采用流線型設(shè)計，有一種流暢的動感，而且沒有采用傳統(tǒng)椅子的四條腿設(shè)計，用兩根金屬彎曲成流暢的曲線，既實用又具有很強(qiáng)的裝飾性和現(xiàn)代感，一椅背的彎曲造型符合人體工程學(xué)，使脊柱得到舒適的放松；扶手部分也充分考慮了人體坐姿的特點，使手部能舒服的放在彎曲的扶手處。

這把椅子是阿爾瓦·阿爾托為在1932年為帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院專門設(shè)計的膠合板躺椅，將多層單板膠合起來，然后模壓成膠合板，熱壓成流暢的曲線，運(yùn)用在椅子的設(shè)計上，使造型流暢舒服，有一種休閑之美。

其設(shè)計趣味來自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對稱玻璃器皿的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)，使這些餐桌上的器皿顯現(xiàn)出一些吸引人眼球的趣味性，也是一項具有突破性的設(shè)計。流麗而不規(guī)則的曲線，運(yùn)用在玻璃器皿之上，簡直叫人眼前一亮，其設(shè)計不但心思獨特，而且承載著引人回歸大自然的哲學(xué)，這也是它一直熱賣七十年的根本原因。

這是1936年阿爾瓦·阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳設(shè)計了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國際博覽會上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得國際桌上用品獎。

這個凳子沒有采用傳統(tǒng)的面和腿結(jié)合的方法，而看似是用面和凳子腿拼接而成的，最重要的是她摒棄了自古以來板凳四條腿的觀念，大膽創(chuàng)新，設(shè)計出三條腿的凳子，它看上去簡約大方，三條腿也很穩(wěn)固，輕便實用而且很新穎，由此吸引了很多人的眼球。

阿爾瓦·阿爾托的家具設(shè)計大多用開敞、輕快、優(yōu)美的支撐結(jié)構(gòu)，給人一種溫暖的家居感，能吸引人們，而且有一種雕塑般的感覺，非常優(yōu)美，采用很多簡單流暢的曲面或幾何造型，這張桌子就是這樣的一種設(shè)計，簡單不失設(shè)計感，造型優(yōu)雅，簡單便捷，是一個非常好的設(shè)計，帶給人一種干凈溫暖的感覺。用曲線的造型打破現(xiàn)代主義理性的、直線的、直角的對稱的設(shè)計準(zhǔn)則。這是阿爾托在現(xiàn)代主義設(shè)計階段所進(jìn)行的設(shè)計探索，打破了理性的現(xiàn)代主義設(shè)計格局，也為世人留下了眾多優(yōu)秀作品。

這把椅子的特點是高腳、直線條，編織，利用幾根簡潔明了的直線塑造了簡潔的整體性，又用編織的椅面和椅背增添一種簡約的田園自然風(fēng)格，既有木材溫潤的質(zhì)感，又有編制的溫馨柔軟，不顯得呆板又有極強(qiáng)的設(shè)計感，，不僅輕巧舒適，還具有較好的韌性、彈性，同時又擁有流暢典雅的造型，是田園自然風(fēng)的最佳選擇。

這組桌椅設(shè)計體現(xiàn)出阿爾瓦·阿爾托的人文情懷和對自然的熱愛，整組家具都透露出一種淳樸的自然感覺，結(jié)構(gòu)巧妙，使用輕便，造型藝術(shù)上溫文爾雅，考慮了物質(zhì)的享受和美學(xué)的手法，既理性又具有美感，運(yùn)用木材，充分展示了材料的自然美，強(qiáng)調(diào)健康、功能和系統(tǒng)化。

這是阿爾托為20世紀(jì)家具設(shè)計的用層壓膠合板設(shè)計出懸挑椅。自馬特?斯坦于1926年設(shè)計第一件懸挑椅以來，鋼材一直被認(rèn)為是唯一能用于這種結(jié)構(gòu)的材料，然而到了1929年，經(jīng)過反復(fù)實驗，阿爾托開始確信層壓板亦有足夠的強(qiáng)度用作懸挑椅。經(jīng)常出國活動的阿爾托對其他設(shè)計師試制懸挑椅的情況非常了解，但他決心另開新路，并于1933年獲得成功，制成全木制懸挑椅。而后阿爾托用不同色彩、不同材料又設(shè)計了很多多姿多彩的面貌。弗蘭克賴特的家具作品上面這款賴特的桃花心木休閑椅是1955年的設(shè)計，現(xiàn)在市值在7000美元左右構(gòu)成派作品

構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林(VladimirTatlin，1885—1953)設(shè)計的第三國際紀(jì)念塔。這座紀(jì)念塔于1920年首次在莫斯科和列寧格勒展出，它以新穎的結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)了鋼材的特點和設(shè)計師的政治信念。塔特林本人是構(gòu)成派的中堅人物，早在革命前就致力于材料、空間與結(jié)構(gòu)的研究，并通過使用金屬來體現(xiàn)藝術(shù)家與其所生活的時代的直接關(guān)系。革命后，塔特林越來越關(guān)注于工程技術(shù)和“功能”的重要性，他曾寫道:“一種將純藝術(shù)形式與實用功能統(tǒng)一起來的機(jī)會已經(jīng)到來?！迸c馬來維奇相比，他更加重視物質(zhì)和生產(chǎn)的作用，并深入到工廠車間，身體力行地進(jìn)行服裝、家具、陶瓷等實用品的設(shè)計工作并卓見成效。

在20年代曾以一件非常獨特的“塔特林椅”為現(xiàn)代家具設(shè)計平添了異彩。塔特林的想法超常規(guī)大膽，其最初的模型竟然用彎曲木料及帆布制成，當(dāng)然也許他心中明白這僅是模型而已，而并沒有付諸實踐。

后人在幾十年以后將它用鋼管制作出來后，更加認(rèn)識到這真正是一件構(gòu)思極為巧妙的家具設(shè)計。

馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家，長久以來藝術(shù)一直支離破碎地與諸多非藝術(shù)因素交織混雜在一起，而無法獲得真正的純粹造型。構(gòu)成主義風(fēng)格茶壺設(shè)計羅德琴科于1925年設(shè)計的棋桌風(fēng)格派作品《紅藍(lán)椅》是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品之一。是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品。設(shè)計師里特維德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一。

通過使用單純明亮的色彩來強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾。紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊，把手和椅腿仍保持黑色、少量的黃色被用來強(qiáng)化端面。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達(dá)了深刻的設(shè)計觀念。Schroeder桌子1918里特維爾德1920年設(shè)計的兒童椅里特維爾德Z字椅“Crate”椅包豪斯作品華根菲爾德在包豪斯車間設(shè)計了著名的鍍鉻鋼管臺