瘋狂畫家梵高

瘋狂畫家梵高第1頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月

梵·高出生在荷蘭一個鄉(xiāng)村牧師家庭。做過不成功的畫商，傳教士。然后在他短暫生命的大部分時間內的職業(yè)是“無業(yè)游民”。只有表弟提奧理解他，支持他。供給他生活與創(chuàng)作費用。就這樣梵高過著“寄生蟲”的生活直到自殺身亡。梵高一生歷盡坎坷。經常掙扎在饑餓之中。他所追求的女人都拒絕了他。在一個礦區(qū)做傳教士時，拋棄自己的一切享受來幫助貧苦的礦工，得到的卻是教會的解職。當他在二十幾歲發(fā)現(xiàn)自己真正的職業(yè)應該是畫家后，開始不斷地探索進行藝術創(chuàng)作。然而他用心作的畫卻得不到世人的承認，有生之年都沒有實現(xiàn)靠畫畫謀生的愿望。由于行為特異，被別人稱為瘋子。他是后印象派的三大巨匠之一。梵高年輕時在畫店里當?shù)陠T，這算是他最早受的“藝術教育”。后來到巴黎，和印象派畫家相交，在色彩方面受到啟發(fā)和熏陶。以此，人們稱他為“后印象派”。但比印象派畫家更徹底地學習了東方藝術中線條的表現(xiàn)力，他很欣賞日本葛飾北齋的“浮世繪”。而在西方畫家中，從精神上給他更大的影響的梵高則是倫勃朗、杜米埃和米萊（Millet）。梵高生性善良，早年為了“撫慰世上一切不幸的人”，他曾自費到一個礦區(qū)（博里納日）里去當過教士，跟礦工一樣吃最差的伙食，一起睡在地板上。礦坑爆炸時，他曾冒死救出一個重傷的礦工。然而在他主持的一次葬禮上，一位老人的厲聲譴責使他突然變得清醒，他開始意識到這世界上根本就沒有上帝，博里納日的礦工們再也不需要上帝，當然也不需要他了。這樣，他才又回到繪畫事業(yè)上來，受到他的表兄以及當時荷蘭一些畫家短時間的指導，并與巴黎新起的畫家（包括印象派畫家）建立了友誼。梵高全部杰出的、富有獨創(chuàng)性的作品，都是在他生命最后的六年中完成的。他最初的作品，情調常是低沉的，可是后來，他大量的作品即一變低沉而為響亮和明朗，好象要用歡快的歌聲來慰藉人世的苦難，以表達他強烈的理想和希望。一位英國評論家說：“他用全部精力追求了一件世界上最簡單、最普通的東西，這就是太陽。”

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梵高是瘋子，可是世界上居然還有人為他發(fā)瘋

在阿爾，為了捕捉陽光下明亮的線條和透剔的色彩，梵高在中午太陽最毒的時候作畫，烈日的曝曬使他過早地禿頂。有一天，他突然覺得頭上的灼熱感減弱了，回頭一看，一位身材窈窕的美麗姑娘為他打著傘。原來，這位莊園主的女兒被他近乎殘酷的藝術追求所感動。從此，姑娘每天準時來給梵高打傘，他們深深地相愛了。后來，梵高到莊園主家里求婚。莊園主一聽不名一文、窮困潦倒的小畫匠竟然要娶他的女兒，差點氣背過去。而梵高卻非常認真地對他說：“先生，我現(xiàn)在的確很不出名，我的畫賣不出去，我的確很窮，不瞞你說，有時我連每天買兩片面包的錢也沒有。但是，請你相信，我的畫有一天會賣大價錢的，我會對你女兒好的！”莊園主聞此氣得大吼：“胡說些什么，快把這個窮瘋子趕出去！”于是，可憐的梵高被兇惡的家丁推到門外。悲憤的梵高恨不得一槍結果了自己。此后，姑娘依然來給梵高打傘，可是在沉重的壓力下，她變得一天比一天憔悴。終于有一天，她站在梵高身后，邊打傘邊傷感地說些莫名其妙的話，但是正專心作畫的梵高沒有在意。突然他覺得不對勁，回頭看見臉色烏青的姑娘癱倒在地。梵高發(fā)瘋似地丟下畫筆，抱起姑娘拼命往村子里跑，邊跑邊象受傷的孤狼一樣嚎叫。醫(yī)生使服毒自殺的姑娘留下一條命，但她神經失常了。后來，姑娘被送到離阿爾不遠的瘋人院。在瘋人院里，她走完了漫長的余生。

姑娘的死使梵高無比傷痛，他從此終生未娶，把萬千情感澆鑄進崇高的繪畫藝術之中。

第3頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月文森特·威廉·梵·高代表作

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《向日葵》

◆《夜咖啡館》

◆《包扎著耳朵的自畫像》

◆《吃土豆的人》

◆《星空》

生平第4頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月

沒有多少人知道，鞠躬盡瘁雕琢藝術和靈魂完美的梵高，與世長辭時身軀是不完美的，他缺了一只耳朵。第5頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月

那是幾年前的一天，梵高和后期印象派大畫家高更一起玩。當天高更還給梵高畫了幅肖像。他們一道去找了兩個要好的姑娘。在愉快的交談中，梵高對其中一位被他愛慕的女孩說：“小姐，我該送件什么樣的禮物給你呢？”那位比他年齡小得多的女孩開玩笑地拉著他的左耳朵說：“就要這個。”然后哈哈大笑。

-梵高送走好朋友后，回到居室。他用左手扯住耳朵，操起一把鋒利的剃須刀，想了想，然后嚓地一聲把耳朵割下來。然后又用剛才那女孩送給他的一方小手絹，細心地把耳朵包好，交給鄰居給女孩送去。那天真的女孩喜孜孜地解開手絹，一看是只血淋淋的人耳朵，頓時昏厥過去。從此，她不敢再和梵高交往。

對于這種超乎常規(guī)思維的舉動，那普通的女孩也許會認為梵高是十足的瘋子。因為她永遠聽不懂梵高用這種認真的聲音向她表明了對愛慕的誠懇。這樣，那女孩也許不可挽回地與一個男人、一次歸宿失之交臂。敢于操刀割自己的耳朵給心愛的人，也表現(xiàn)了梵高這位卓爾不群的藝術家超乎常人的真誠和勇氣。人是生活在三維空間的動物，當這種真誠和勇氣超過人們認識的極限時，就被理解為不可思議。

返回第6頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月凡·高最有名的作品無疑是這幅《向日葵》。他曾多次描繪以向日葵為主題的靜物，他愛用向日葵來布置他在阿爾的房間。他曾說過：“我想畫上半打的《向日葵》來裝飾我的畫室，讓純凈的或調和的鉻黃，在各種不同的背景上，在各種程度的藍色底子上，從最淡的維羅內塞的藍色到最高級的藍色，閃閃發(fā)光；我要給這些畫配上最精致的涂成橙黃色的畫框，就像哥特式教堂里的彩繪玻璃一樣。”凡·高確實做到了讓阿爾八月陽光的色彩在畫面上大放光芒，這些色彩熾熱的陽光，發(fā)自內心虔誠的敬神情感。

凡高作畫時,懷著極狂熱的沖動,追逐著猛烈的即興而作。這幅流芳百世的《向日葵》就是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。畫家像閃爍著熊熊的火焰,是那樣艷麗,華美,同時又是和諧,優(yōu)雅甚至細膩,那富有運動感的和仿佛旋轉不停的筆觸是那樣粗厚有力,色彩的對比也是單純強烈的。然而,在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫時,無不為那激動人心的畫面效果而感應,心靈為之震顫,激情也噴薄而出,無不躍躍欲試,共同融入到凡高豐富的主觀感情中去?？傊?凡高筆下的向日葵不僅僅是植物,而是帶有原始沖動和熱情的生命體。

返回第7頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月早期作品：《吃土豆的人》在這幅畫上，樸實憨厚的農民一家人，圍坐在狹小的餐桌邊，桌上懸掛的一盞燈，成為畫面的焦點?；椟S的燈光灑在農民憔悴的面容上，使他們顯得突出。低矮的房頂，使屋內的空間更加顯得擁擠?；野档纳{，給人以沉悶、壓抑的感覺。畫面構圖簡潔，形象純仆。畫家以粗拙、遒勁的筆觸，刻畫人物布滿皺紋的面孔和瘦骨嶙峋的軀體。背景設色稀薄淺淡，襯托出前景的人物形象。凡高自己稱這幅畫是“表現(xiàn)主義的誕生”。他說：“我不想使畫中的人物真實。真正的畫家畫物體，不是根據(jù)物體的實況，……而是根據(jù)自己的感受來畫的。我崇拜米開朗基羅的人物形象，盡管它們的腿太長，臀部太大”。有人指責他這幅畫中的形象不準確，而他的回答是：“如果我的人物是準確的，我將感到絕望，……我就是要制造這些不準確、這些偏差，重新塑造和改變現(xiàn)實，是的，他們能不真實，你可以這樣說——但是比實實在在的真實更真實。”凡高早期接觸社會下層，對勞動者的貧寒生活深有感觸。他受米勒影響，想當一名農民畫家?！冻酝炼沟娜恕繁闶撬摃r期的代表作。這幅畫，充分反映了凡高的社會道德感。他選擇畫那些農民，主要是因為他發(fā)現(xiàn)自己與這些貧窮勞動者之間，有某種精神上和感情上的共鳴。他在給其弟弟提奧的信中寫道：“我想強調，這些在燈下吃土豆的人，就是用他們這雙伸向盤子的手挖掘土地的。因此，這幅作品描述的是體力勞動者，以及他們怎樣老老實實地掙得自己的食物。”返回第8頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第9頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月

梵高作為后印象派畫家，我覺得他的畫最主要的特點就是開辟了用色彩表現(xiàn)藝術家主體的情感世界的一條道路，這也是區(qū)別于同時代其他畫家忠實于色服從于光的理念。在他的作品中色彩強烈到將要破壞空間和形象的地步，展現(xiàn)了一個為火熱的激情所灼燒的世界?！兑箍Х瑞^》雖然有寬大的空間，卻同時有一種幽閉的效果，這種效果是由幾大強烈色塊的跳躍造成的：墻壁的紅色，地板的金黃，天花板和家具的綠色。金燦燦的地板縱向駛入紅色的背景之中，紅色以均等的實力與之抗衡。色彩咄咄逼向透視空間，而透視空間卻不肯讓步，兩者的沖突以膨脹的力量使人感到壓迫。正如極端“自我表現(xiàn)”論者認為的那樣“藝術活動只是一種感情的宣泄活動”，這在凡高的畫作上表現(xiàn)的更為明顯，大色塊的堆積，挑戰(zhàn)常理的對比色運用，情緒化的筆觸都使梵高和他的作品在相當一段時間不被人所接受。更近一步應該是他自身的孤獨，就像深藍色的星空一樣，而看見燈火通明的咖啡館感到一絲暖意，是對安寧平靜生活的向往，而他只是藍色孤獨的星空返回第10頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月色彩斑斕的筆觸，飄逸的星云曲線與其說是自然的幻象，不如說是畫家靈感的飛舞。這幅星月之夜是凡高深埋在靈魂深處的世界(宇宙進化)感受...星云與棱線宛如一條巨龍不停的蠕動著.暗綠褐色的柏樹像一股巨形的火焰,由大地的深處向上旋冒...所有的一切似乎都在回旋,轉動,煩悶,動搖,在夜空中放射絢麗的色彩......--“世界名畫與巨匠-凡高荷蘭自古以來即有畫月光風景的題材,但是能夠像凡高般,把對宇宙莊嚴與神秘的敬畏之心表現(xiàn)在夜空的畫家,卻前所未有...一方面表達高亢壓抑的感情,另一方面畫面構圖又經過精確的計算.畫中以樹木襯托天空,以獲得構圖上微妙的平衡,從這點來看,就可明白絕非是光靠激情即可畫出來的

星空返回第11頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月喪失平衡、痛苦、悲劇，顯然這就是他的一生不管他得的是精神還是癲癇，其實都是一樣。他和盧梭、波德萊爾一樣，強烈地感到自己的生存是個失敗，并且為此而深深痛苦。另外，他為抵制自己的不安而嘗試了各種辦法:宗教、人道主義、藝術。正是因為看到自己處于無法擺脫的疾病威脅之中，他才以更大的狂熱投身繪畫。藝術使他高居自己之上，克服身體上的衰竭，至少使他不過多地去思考它。這個不穩(wěn)定的人，過度緊張的人，著了魔的人，在與社會、與自己不斷地沖突之中，通過目的和方法的完美結合，創(chuàng)造出了杰作。

不管這些作品的構思和制作是如何狂熱，它們都不是一個瘋子的作品。即使是忘我地投入繪畫之中時，文森特也從未停止對平衡、秩序和理智的明顯考慮。他以一種補償活動來抵抗自己的欠缺，從失敗中汲取了相當?shù)牧α浚詰?zhàn)勝自己的無能和使自己生活在作品之中。這個本來是會被淹沒在精神混亂之中的人用工作和思索戰(zhàn)勝了軟弱的傾向。就在他最泄氣的時候，他還保持著對簡練、和諧的熱愛，還尋求著形和色的和以解以及對世界的抽象、緊湊的移寫。他以絲毫不松懈的原則和準則體系要求自己，以求達到自己在極端清晰時朦朧望到的藝術理想。

他的每件作品都是思想、決定、嚴肅而非離奇的愿望所產生的結果。他要求的是什么呢是"某種雖為現(xiàn)實，卻又是以激情畫出的平和、悅人的東西，某種敏捷、綜合、簡練、集中，具有充分平靜和純粹和諧，象音樂一般，給人以慰藉的東西。"他的激昂，他的眩暈，他的頑強練習，都最終為他所選擇的法則所駕馭。凡高的繪畫絕非出此瘋子之手，而是一位有完美良知的藝術家的心血。他是一位強者，一位堅決的創(chuàng)造者，而決非一個在生理本能上的反常者。凡高的洞察力實在太敏銳了!他一直在該時代尋找美的成分，而他只能找到分量不足的一部分。

"在未來，會有一種藝術，它將是那樣美好，那樣年青!……"在這充滿希望的叫聲中，有著怎樣的苦痛啊!他充滿熱望地準備著，努力使繪畫的黃金時代成為可能，然而卻知道自己并不了解它。他對勝利要比對成果更為肯定，而作為發(fā)明者和先驅者，他只保有將成功的方法傳給后繼者的權利。第12頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月梵高的其他作品第13頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月《梵高的阿爾勒臥室》第14頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月《歐韋的教堂》第15頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月象征兄弟情誼的《鞋》-象征兄弟情誼的《鞋》第16頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月

瘋人院

第17頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第18頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月梵高絕筆《群鴉亂飛的麥田》梵高辭世百年后，1992年，在日本東京的國際拍賣會上，他的一幅名畫賣到了二千四百萬美元，創(chuàng)下了舉世無雙的世界紀錄。第19頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月印象主義梵高著意于真實情感的再現(xiàn)，也就是說，他要表現(xiàn)的是他對事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。梵高在巴黎結識了印象主義畫家之后，他的調色盤就變亮了。他發(fā)現(xiàn)，他唯一深愛的東西就是色彩，輝煌的、未經調和的色彩。他手中的色彩特征，與印象主義者們的色彩根本不同。即使他運用印象主義者的技法，但由于他對于人和自然特有的觀察能力，因而得出的結論也具有非凡的個性。梵高把他的作品列為同一般印象主義畫家的作品不同的另一類，他說：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運用上更為隨心所欲?！逼鋵?，不僅是顏色，連透視形、體和比例也都變了形，以此來表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實的關系。而這一鮮明特征在后來成了印象派區(qū)別于其他畫派而獨立存在的根本。表現(xiàn)主義梵高死后不出幾年，一些畫家就開始模仿他的畫法，為了表現(xiàn)強烈的感情，可以不對現(xiàn)實作如實的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱作表現(xiàn)主義，并且證明是現(xiàn)代繪畫中一種歷久不衰的傾向。即為了主觀意識而對物體進行再塑造。盡管高更和梵高的名字雙雙成為現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先鋒，成為極端個性化的藝術家的典型，但要設想他們的個人特點有多在不同則是很難的。高更是個攻擊傳統(tǒng)觀念的人，語言刻薄、玩世不恭、冷漠無情，有時蠻橫無禮。而梵高對于共事的藝術家，則充滿了一種天真的熱情的深沉的愛。藝術使命感梵高是一位