馬頭琴四重奏演奏技法的探討獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

馬頭琴四重奏演奏技法的探討獲獎(jiǎng)科研報(bào)告摘

要：馬頭琴是我國少數(shù)民族與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)展下的重要產(chǎn)物，作為蒙古族最具代表性的演奏樂器，其在演奏技法上有著一定的文化內(nèi)涵。下面文章主要從馬頭琴演奏風(fēng)格入手，對(duì)馬頭琴四重奏演奏技法展開探討。

關(guān)鍵詞：馬頭琴;四重奏;演奏技法;馬頭琴演奏

引言

在我國的所有民族之中，蒙古族是一個(gè)十分熱愛藝術(shù)的民族。在歷史上，蒙古族創(chuàng)造了許多藝術(shù)精品。馬頭琴可以作為蒙古族樂器的藝術(shù)代表。其不僅體現(xiàn)了蒙古族的精神內(nèi)涵，更是蒙古族文化和草原的象征。馬頭琴在蒙古族中有非常好的民眾基礎(chǔ)，是許多蒙古族人的精神寄托，馬頭琴與草原文化，馬文化，蒙古文化密不可分。可以說，在蒙古族的悠悠歷史之中離不開馬頭琴的陪伴。馬頭琴在演奏之中，其樂曲粗獷，豪邁而又悠揚(yáng)，綿延。在樂器之中也體現(xiàn)了蒙古族勇敢，無畏的性格。

1馬頭琴的演奏風(fēng)格

馬頭琴的演奏風(fēng)格由于深受民間流傳音樂的影響，因此也別具特色?？梢苑譃椤岸谈琛焙汀坝崎L歌”。其中，短歌作為蒙古族表演藝術(shù)的，最古老的一種表現(xiàn)方式，以及節(jié)奏明快，樂曲簡(jiǎn)單，歌詞整齊而又簡(jiǎn)潔著稱。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們審美水平的變化，短歌這一音樂手法也逐漸被悠長歌所取代。而悠長歌的特色就是其節(jié)奏鮮明，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠長，令人久久難以忘懷。給人的感覺十分細(xì)膩，對(duì)蒙古族人民來說，草原是大自然對(duì)蒙古族人的慷慨饋贈(zèng)。草原人民在廣闊的大草原上，情景自然與自然融為一體，生活自給自足，對(duì)草原充滿著熱愛。草原人民在悠長的歷史之中，逐漸形成了極具草原特色的人文精神，他們心胸開闊，重情重義，而在日常生活之中，通過馬頭琴的演奏來消磨遼闊草原給予人的寂寞。在優(yōu)美的馬頭琴聲中悠然自醉，享受音樂給人的撫慰。目前，在城市生活中人們的生活節(jié)奏快，生活壓力大。在這種生活模式下人們需要馬頭琴的琴聲來讓人們享受藝術(shù)給人的愉悅。馬頭琴的演奏，充分體現(xiàn)了蒙古族人民的豐富的內(nèi)心。并且馬頭琴聲曲調(diào)悠揚(yáng)，向世界人民展示了草原生活的歡慶。與此同時(shí)，也讓人充分的感受到蒙古族人民對(duì)待自己家鄉(xiāng)濃濃的愛意。

2馬頭琴四重奏演奏技法

2.1基本演奏技巧

馬頭行在演奏過程中姿勢(shì)的影響能夠影響最終的演奏效果。馬頭琴的演奏姿勢(shì)就如同氣息的運(yùn)用能使音樂演唱變的更加靈活自如。在馬頭琴的演奏中保持良好的彈奏姿勢(shì)，能夠讓馬頭琴發(fā)出更加優(yōu)美的樂曲。在一般情況下馬頭琴的演奏者都需要以坐姿為演奏中的主要姿勢(shì)。首先演奏者要坐在椅子的正中位置，不能過于靠前，也不能倚靠在椅背上。其次，演奏者的兩腳在演奏中，應(yīng)該保持丁字型。用兩腿保持琴箱的穩(wěn)定，讓琴桿位于左側(cè)的位置。從演奏的方式來看，馬頭琴的演奏與二胡的演奏并無太大的區(qū)別。但是對(duì)于演奏技巧來看，其往往與馬頭琴的演奏質(zhì)量有著直接的關(guān)系。二胡與馬頭琴的不同之處在于，馬頭琴是獨(dú)立于琴身的存在。這種結(jié)構(gòu)方式也要求演奏者在演奏的過程中保持琴弓與琴弦之間一直呈直角的連接狀態(tài)。在演奏過程中通過有效的方式，讓演奏效果更加優(yōu)美。以確保在演奏過程中不會(huì)有雜音的出現(xiàn)。一般馬頭琴的演奏，對(duì)于演奏者的功力要求非常高，演奏者需要通過長時(shí)間的長弓練習(xí)，確保在演奏過程中力量的均勻分配。馬頭琴的演奏與傳統(tǒng)的演奏相同的是演奏者的左手，在保持演奏的音色與音準(zhǔn)方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。這些要素也要求演奏者對(duì)于馬頭琴的特征有充分的了解，并且要不斷提升自身的演奏能力，對(duì)于自身的定旋能力進(jìn)行長時(shí)間有效的練習(xí)。相對(duì)于西方樂器而言，馬頭琴在演奏過程中所使用的指法有著一定的特殊性。

2.2旋律聲部的突顯

馬頭琴四重奏中分為馬頭琴一聲部、二聲部、三聲部和低音馬頭琴聲部。根據(jù)作曲家們的寫作，通常一二三聲部用三把中音馬頭琴，低音馬頭琴聲部用一把低音馬頭琴組合或者一聲部用高音馬頭琴、二聲部用中音馬頭琴、三聲部用次中音馬頭琴和一把低音馬頭琴組合。馬頭琴四重奏曲中大多是一聲部為高音聲部，是旋律聲部，二、三聲部為豐富和聲效果或節(jié)奏型展現(xiàn)的聲部，低音馬頭琴聲部為基礎(chǔ)聲部，所以旋律聲部要清晰的呈現(xiàn)旋律音樂，一對(duì)三的挑戰(zhàn)。其余三個(gè)人的聲音壓制一個(gè)人是太容易了，所以要突顯旋律聲部，合理展現(xiàn)配襯音量。四個(gè)聲部力度要協(xié)調(diào)、合理、均衡，這是完美呈現(xiàn)四重奏演奏曲的重要因素。

2.3處理演奏的同步

四重奏演奏形式中四個(gè)聲部既是獨(dú)立的，又是相互融合的。音樂的處理每個(gè)人都有自己的方法及特點(diǎn)，獨(dú)奏曲的展現(xiàn)最為明顯，每個(gè)演奏的樂曲都有自己的風(fēng)格味道。但是在四個(gè)人同時(shí)完成一首作品，進(jìn)行四重奏演奏中這樣就會(huì)大大影響樂曲的表現(xiàn)力。所以處理演奏的同步中包括演奏技巧、節(jié)奏速度的把握等都要一致同步。演奏技巧方面：用馬頭琴揉弦演奏方法來舉例，一位的揉弦頻率相比其他人快或者慢，會(huì)使音的震動(dòng)頻率不一致，和聲效果就會(huì)受影響，復(fù)調(diào)旋律的話一方就會(huì)特顯不兼容。所以演奏技巧的統(tǒng)一是必要的，演奏者們?cè)陂L期合作磨煉后可以達(dá)成一致的。節(jié)奏速度方面：節(jié)奏是音樂的最重要的表現(xiàn)手法。獨(dú)奏、齊奏也要穩(wěn)定的把握節(jié)奏速度。馬頭琴四重奏中有很多時(shí)候都是每個(gè)聲部的節(jié)奏型都不一樣，但是速度要一致，所以在演奏中四個(gè)聲部的心里速度必須要一致，有準(zhǔn)確的速度和嚴(yán)格的節(jié)奏。在同一時(shí)間內(nèi)完成同拍的音符，才不會(huì)出現(xiàn)追逐的音符[3]。

結(jié)語

綜上所述，作者在本文之中對(duì)其進(jìn)行了全面