第三章-影視藝術(shù)的語(yǔ)言要素-《影視鑒賞》課件

影視鑒賞第三章影視藝術(shù)的語(yǔ)言要素1234影像鏡頭聲音蒙太奇長(zhǎng)鏡頭第一節(jié)影像鏡頭

景別一、景別是指被拍攝的事物（可以是人、物或環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。根據(jù)這種范圍的比重和畫面表現(xiàn)空間，可以進(jìn)一步將景別分為若干種。（三）中景中景主要是表現(xiàn)成年人身體膝蓋以上或場(chǎng)景局部的景別。中景可以使觀眾清楚地看到人物的造型、動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)或者一部分場(chǎng)景的設(shè)置，從而交代人物之間、人物和場(chǎng)景之間的關(guān)系。第一節(jié)影像鏡頭（四）近景近景主要是表現(xiàn)成年人身體胸部以上或物體局部，其面積占畫框一半以上的景別。近景也是很日?；囊朁c(diǎn)。第一節(jié)影像鏡頭特寫是主要表現(xiàn)人肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。在特寫中，環(huán)境幾乎完全隱退，而只保留創(chuàng)作者刻意突出的觀看主體。當(dāng)表現(xiàn)人物時(shí)，特寫可以把人們難以觀察到的細(xì)微表情和心理活動(dòng)清晰地傳達(dá)給觀眾，從而達(dá)到刻畫人物、烘托情緒、推進(jìn)情節(jié)等目的。（五）特寫第一節(jié)影像鏡頭景別是一個(gè)相對(duì)的概念，參照物不同，景別的標(biāo)準(zhǔn)也不同。因此影視理論中還有大遠(yuǎn)景、大全景、中近景、大特寫等提法，是在某種景別的基礎(chǔ)上做具體調(diào)適的用法。各種景別的鏡頭在影片中交替出現(xiàn)，以不同的畫面流暢地組接，完成影像的敘事、抒情和達(dá)意等功能，同時(shí)產(chǎn)生形式上的節(jié)奏美感。第一節(jié)影像鏡頭電影構(gòu)圖是結(jié)合被拍攝對(duì)象（動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的）和攝影造型要素，按照時(shí)間順序和空間位置有重點(diǎn)地分布、組織在一系列活動(dòng)的電影畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。相對(duì)于繪畫構(gòu)圖來說，電影中的構(gòu)圖問題更復(fù)雜一些，因?yàn)殡娪暗漠嬅媸腔顒?dòng)的，這就造成了被攝對(duì)象、環(huán)境、光線、色彩等各種視覺元素的流動(dòng)變化，攝影師必須跟隨這種變化來調(diào)整鏡頭以完成構(gòu)圖的任務(wù)。

構(gòu)圖二、第一節(jié)影像鏡頭按照畫框內(nèi)外空間的呼應(yīng)關(guān)系，電影構(gòu)圖有封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖的劃分。前者的影像基本限制在畫框內(nèi)，情節(jié)也在其中進(jìn)行；后者的影像常常出畫入畫，或者保持向畫外空間的開放姿態(tài)，情節(jié)在畫框內(nèi)外同時(shí)展開?，F(xiàn)代電影常常運(yùn)用開放式構(gòu)圖，以獲得更強(qiáng)的空間真實(shí)感和造型潛力。第一節(jié)影像鏡頭光線是電影得以完成攝影畫面曝光實(shí)現(xiàn)影像的物質(zhì)基礎(chǔ)，同時(shí)也是電影藝術(shù)的重要元素。光線及其造成的陰影能夠突出強(qiáng)調(diào)被攝物的造型特點(diǎn)，營(yíng)造具體場(chǎng)景的氣氛效果。（一）光線

光線與色彩三、第一節(jié)影像鏡頭光線風(fēng)格1.統(tǒng)一協(xié)調(diào)的光線風(fēng)格確定了整部影片的視覺基調(diào)，這種基調(diào)主要分為亮調(diào)（高調(diào)）、明暗調(diào)（中間調(diào)）和暗調(diào)（低調(diào)）。第一節(jié)影像鏡頭光線的分類2.根據(jù)對(duì)人的心理造成感覺的區(qū)別，色彩有冷色調(diào)和暖色調(diào)之分。光影和色彩的基本格調(diào)就形成了貫穿影片的影調(diào)和色調(diào)。光影和色彩的關(guān)系非常緊密，影調(diào)和色調(diào)總是要相互協(xié)調(diào)，達(dá)到和諧一致的效果，最終的根據(jù)和目的都取決于影片的主題。有時(shí)，主題的豐富和多義會(huì)造成一部影片各個(gè)局部存在一種以上的影調(diào)和色調(diào)，但主題的統(tǒng)一性又最終會(huì)將這些納入一種基調(diào)。第一節(jié)影像鏡頭成熟起來的電影色彩逐漸擺脫了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界機(jī)械還原的束縛，色彩的運(yùn)用與心理和文化結(jié)合，成為自覺、自由的創(chuàng)作元素，從而更合乎藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。攝影師需要在客觀色彩的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀性的概括與強(qiáng)化，來傳達(dá)人物的情緒感受和渲染氛圍。（二）色彩色彩的作用1.第一節(jié)影像鏡頭色彩的分類2.根據(jù)對(duì)人的心理造成感覺的區(qū)別，色彩有冷色調(diào)和暖色調(diào)之分。光影和色彩的基本格調(diào)就形成了貫穿影片的影調(diào)和色調(diào)。光影和色彩的關(guān)系非常緊密，影調(diào)和色調(diào)總是要相互協(xié)調(diào)，達(dá)到和諧一致的效果，最終的根據(jù)和目的都取決于影片的主題。有時(shí)，主題的豐富和多義會(huì)造成一部影片各個(gè)局部存在一種以上的影調(diào)和色調(diào)，但主題的統(tǒng)一性又最終會(huì)將這些納入一種基調(diào)。第一節(jié)影像鏡頭就運(yùn)動(dòng)主體而言，電影的運(yùn)動(dòng)可以劃分為被攝體的運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)兩類。一般所說的電影運(yùn)動(dòng)是指攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)（一）運(yùn)動(dòng)

運(yùn)動(dòng)與造型四、第一節(jié)影像鏡頭1.推鏡頭攝影機(jī)向被攝體逐漸靠近，畫面包容的范圍縮小。2.拉鏡頭攝影機(jī)沿著光軸方向后移拍攝，逐漸遠(yuǎn)離被攝體或從一個(gè)對(duì)象轉(zhuǎn)向更多的對(duì)象，畫面包容的范圍擴(kuò)大。3.搖鏡頭攝影機(jī)的位置固定，但機(jī)身運(yùn)動(dòng)拍攝，其運(yùn)動(dòng)方向有上下、左右和旋轉(zhuǎn)三種，旋轉(zhuǎn)搖鏡頭又稱環(huán)搖。第一節(jié)影像鏡頭4.移鏡頭攝影機(jī)沿著水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝，根據(jù)機(jī)位與被攝體的相對(duì)關(guān)系，又可分為二者平行的橫移、不平行的斜移和同步縱向運(yùn)動(dòng)的縱深移。5.跟鏡頭攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝體拍攝，被攝體在畫面中的位置基本不變，其前后景則發(fā)生相應(yīng)的連續(xù)變化。6.升降鏡頭攝影機(jī)在空間中上下運(yùn)動(dòng)拍攝，視覺變化鮮明，背景更替效果明顯。第一節(jié)影像鏡頭色彩造型主要體現(xiàn)在影視作品的色彩基調(diào)和色彩構(gòu)成上，它是由題材、主題和創(chuàng)作者的主觀情緒決定的。色彩基調(diào)是指統(tǒng)領(lǐng)全片的總的色彩傾向和風(fēng)格。它既是視覺造型，又是情緒氛圍；既是色調(diào)，又是情調(diào)。色彩構(gòu)成是指在色彩基調(diào)之上的色彩組合及其關(guān)系。它的重要功能之一是創(chuàng)造出具有鮮明視覺感的色彩特征。色彩特征往往蘊(yùn)含著某種意味，成為抒情表意的視覺符號(hào)。（二）造型色彩造型1.第一節(jié)影像鏡頭光線造型2.光線是造型的重要形式。影視用光包括自然光和人造光。影響光線造型的主要因素有光度、光位、光型、光比、光色等。影視用光大致可分為戲劇光效和自然光效。戲劇光效的布光考究，強(qiáng)調(diào)光線的塑像性、寫意性，富有情緒感染力和視覺沖擊力；自然光效在用光上充分采用自然光和盡量模擬自然光，追求寫實(shí)性，具有自然、真實(shí)、柔和的視覺效果。第一節(jié)影像鏡頭畫面構(gòu)圖造型3.畫面構(gòu)圖造型是影視造型的又一重要形式。構(gòu)圖是指畫面上視覺元素的空間布置。一幅畫面的內(nèi)容無(wú)論單純還是繁復(fù)，都可以概括為點(diǎn)、線、面、體、色。它們的位置、數(shù)量、大小、關(guān)系是構(gòu)成造型的主要因素。不同的構(gòu)圖可以造成不同的視覺印象和心理感受，使觀眾獲得不同的審美體驗(yàn)。第一節(jié)影像鏡頭聲音造型4.在影視作品中，聲音也是被當(dāng)作造型手段的。聲音雖然沒有直觀的視像性，但它本身是物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)空氣形成的聲波是在空氣中傳播的，它作用于人的聽覺后，可以引發(fā)某些心理現(xiàn)象如聯(lián)想、想象、通感等，產(chǎn)生所謂的聲音形象。人們平時(shí)談到聲音的色彩、亮度等屬性，實(shí)際上已經(jīng)承認(rèn)它具有造型性。聲音在影視作品中是一種造型符號(hào)，它的所指性可以使人們真切地體認(rèn)到形象及其空間狀態(tài)。第一節(jié)影像鏡頭

人聲一、第二節(jié)聲音人聲是有聲片出現(xiàn)之后最主要的故事片聲音要素，而演員的發(fā)音要結(jié)合人物的身份、性格、情緒以及情節(jié)來進(jìn)行具體處理。與戲劇不同的是，電影演員的語(yǔ)言表演要更接近現(xiàn)實(shí)生活中人的聲音狀態(tài)。（一）對(duì)話在影片所有的人聲中，對(duì)話所占的比重是最大的。對(duì)話又稱對(duì)白，是指劇情中人物之間用語(yǔ)言相互交流。與現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)話相比，它是一種在創(chuàng)作意圖下被“設(shè)計(jì)”出的語(yǔ)句，具有很強(qiáng)的動(dòng)機(jī)。對(duì)話要服從于畫面，富有動(dòng)作性。對(duì)話在劇情片中作用很大，它和具體的場(chǎng)景、情節(jié)相聯(lián)系，可以補(bǔ)充畫面缺失的信息，交代影片的各種背景，參與塑造人物性格，同時(shí)要努力做到內(nèi)涵豐富，耐人尋味。第二節(jié)聲音（二）獨(dú)白獨(dú)白又稱內(nèi)心獨(dú)白，從技術(shù)上看，聲源來自畫外；而從敘事上看，聲源則是來自畫面中某個(gè)人物的內(nèi)心，是對(duì)人物心理活動(dòng)的披露。獨(dú)白是與之同步的畫面中某個(gè)人物“發(fā)出”的，表現(xiàn)該人物此時(shí)此地的內(nèi)心活動(dòng)，這就要求影像造型的各種要素和獨(dú)白的內(nèi)容以及情緒基調(diào)相互配合。第二節(jié)聲音（三）旁白旁白是電影獨(dú)有的一種人聲運(yùn)用手法，由畫面外的人聲對(duì)影片的故事情節(jié)、人物的心理加以敘述、抒情或議論。通過旁白，可以傳遞更豐富的信息，表達(dá)特定的情感，啟發(fā)觀眾思考。旁白也是畫外音的一種。從功能上看，旁白和獨(dú)白有所區(qū)別：獨(dú)白主要是在披露人物此時(shí)此地的心理，伴隨著人物強(qiáng)烈的情感波動(dòng)；旁白則往往以時(shí)過境遷或超然事外的姿態(tài)來講述，造成很強(qiáng)的間離效果。第二節(jié)聲音音響又稱環(huán)境音響，是指作為影片場(chǎng)面背景出現(xiàn)的各種聲音效果。從聲源性質(zhì)來看，看響主要有兩類。第一類是自然環(huán)境中的聲音。第二類是社會(huì)環(huán)境中的聲音，與自然環(huán)境中的聲音相比，它更加復(fù)雜，除了各種物品發(fā)出的聲響外，還包括了作為背景音響出現(xiàn)的人聲和音樂。（一）音響的概念

音響二、第二節(jié)聲音從技術(shù)上看，音響在拍攝現(xiàn)場(chǎng)同步收錄音響的做法稱為同期錄音，在制作后期用人工方法或器具進(jìn)行模擬或再現(xiàn)來收錄音響的做法稱為擬音。前者效果更加真實(shí)，因此在當(dāng)代電影制作中大量采用。后者則主要用來完成一些難以收錄或現(xiàn)實(shí)中不存在的音響。環(huán)境音響不等同于現(xiàn)實(shí)的聲音，而首先是電影工作者用來創(chuàng)作的一個(gè)要素，經(jīng)過了巧妙的控制和加工以求達(dá)到創(chuàng)作的目的。第二節(jié)聲音參與影片敘事營(yíng)造聽覺空間烘托場(chǎng)景基調(diào)1.2.3.（二）音響的作用第二節(jié)聲音電影音樂的來源1.

音樂三、（1）由作曲家為某部影片寫作專用的音樂。（2）將已有的現(xiàn)成音樂作品用到電影中來。第二節(jié)聲音電影音樂與電影整體的關(guān)系2.電影音樂和電影整體之間的關(guān)系很微妙。傳統(tǒng)上認(rèn)為，最好的電影音樂應(yīng)當(dāng)讓人們注意不到音樂的存在，在不知不覺間被感染。但音樂本身的媒介特性決定了它的相對(duì)獨(dú)立性。當(dāng)代電影中的配樂有時(shí)很難被電影的整體性所淹沒，而時(shí)時(shí)為人們注意到。其中，電影的主題歌和插曲最能體現(xiàn)電影音樂的獨(dú)立性。當(dāng)今的電影音樂產(chǎn)品已經(jīng)成為電影產(chǎn)業(yè)中一個(gè)很突出的環(huán)節(jié)。第二節(jié)聲音

1.聲畫合一聲畫合一又稱聲畫同步，指聲音來源位于畫面中，觀眾聽到聲音信息的同時(shí)也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同步完成。最早的有聲片采用的就是聲畫合一的方式，說話者、演唱者音容同在，非常便于觀眾接受信息。（一）形式層面

聲畫關(guān)系四、第二節(jié)聲音第二節(jié)聲音聲畫分立又稱聲面分離，指聲音來自鏡頭畫面之外，即以畫外音的方式出現(xiàn)，觀眾在這個(gè)鏡頭里聽到的聲音信息并非來自看到的影像信息，這時(shí)，觀眾必須對(duì)兩種信息進(jìn)行“加工”才能夠完成正確的接受，而不至于產(chǎn)生困惑。和聲畫合一相比，聲畫分立在接受時(shí)更有難度。聲畫分立2.關(guān)注于審美效果實(shí)現(xiàn)的聲畫合一是指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息應(yīng)該和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容和情緒基調(diào)上保持一致。這也是大多數(shù)鏡頭、大多數(shù)影片采用的基本類型。由于觀影時(shí)聲音和畫面占據(jù)了觀眾的視聽感覺器官，在聲畫共同作用下，可以使觀眾心理上更快地接受鏡頭提供的信息，情感上也更容易產(chǎn)生認(rèn)同，從而保證了影片創(chuàng)作意圖的實(shí)現(xiàn)。（二）內(nèi)涵層面聲畫合一1.第二節(jié)聲音聲畫對(duì)立2.聲畫對(duì)位是指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息同畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒基調(diào)上不一致，甚至正相反。在整部作品中，聲畫對(duì)位的部分只占很少的比例，但是往往帶來很強(qiáng)烈的審美效果。這主要是因?yàn)閮煞N信息的背離給觀眾接受造成了很大的心理落差，導(dǎo)致印象格外深刻。同時(shí)，聲畫對(duì)位還在一定程度上對(duì)觀眾的理解造成障礙，觀眾必須動(dòng)用自己的理性思考能力才能了解創(chuàng)作者的意圖，一旦解決了理解障礙，情緒上受的沖擊反倒更大，能夠獲得更強(qiáng)的審美快感。第二節(jié)聲音蒙太奇是法語(yǔ)“montage”的音譯，原為建筑術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。蒙太奇最早作為電影術(shù)語(yǔ)是指組接、構(gòu)成。隨著電影形態(tài)的發(fā)展，蒙太奇也逐漸成為電影創(chuàng)作中最基本的藝術(shù)方法和思維方式，被認(rèn)為是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)。概括地說，蒙太奇是指通過對(duì)鏡頭進(jìn)行有目的、有邏輯的組接，在其間建立聯(lián)系，從而產(chǎn)生豐富意義的電影創(chuàng)作手法。

蒙太奇的概念一、第三節(jié)蒙太奇

蒙太奇的作用和意義二、建立影片中的時(shí)空關(guān)系，進(jìn)行敘事蒙太奇可以通過鏡頭形式或內(nèi)容的對(duì)立統(tǒng)一來抒情表意第三節(jié)蒙太奇（1）線性蒙太奇，指按照事件邏輯順序連續(xù)敘事。（2）平行蒙太奇，指兩條或兩條以上不同時(shí)間或空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)，分別敘述，而又最終統(tǒng)一于同一主題。

蒙太奇的功能和類型三、（一）敘事蒙太奇第三節(jié)蒙太奇（3）交叉蒙太奇，又稱“交替蒙太奇”，指同一時(shí)間內(nèi)的若干條線索齊頭并進(jìn)，它們之間有密切的因果關(guān)系，相互推進(jìn)，交替頻繁，最終匯合在一起。（4）重復(fù)蒙太奇，指影片中有一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面等在影片中特定的位置一再出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、呼應(yīng)、對(duì)比、渲染等效果。第三節(jié)蒙太奇（1）對(duì)比蒙太奇，指通過鏡頭或場(chǎng)面、段落之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生互相沖突而又互相強(qiáng)化的效果。（2）隱喻蒙太奇，指通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列引導(dǎo)觀眾進(jìn)行類比，