造型基礎(chǔ) 第十章 力與場

造型基礎(chǔ)第十章力與場第1頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月二、形成視覺力的基本條件視覺力既然是一種強(qiáng)度，那么，就產(chǎn)生下述二種可能性：其一，對視覺刺激強(qiáng)度大的要素，力就強(qiáng)；其二、運(yùn)動感強(qiáng)的形態(tài)或處于邊角位置的形態(tài)，力也強(qiáng)。根據(jù)這二點(diǎn)認(rèn)識，將視覺力形成的幾個條件歸納如下。（－）形態(tài)大小圖10－2，畫面中的實(shí)物與右下角產(chǎn)品形態(tài)近似，色彩相同，但中間兩個大的力度較強(qiáng)，因而比右下角的實(shí)物要醒目。大的形態(tài)卻不一定總能保持其強(qiáng)度，如果超過某個限度，力度反而銳減。圖10－3，左圖中A點(diǎn)的力較強(qiáng)，B點(diǎn)在它的場范圍之內(nèi)感覺向右移動，似乎被它吸引過來了；右圖中A點(diǎn)變大后情況馬上就變了，首先A的力度大減，變成背景，而B點(diǎn)和C點(diǎn)也顯得分散了。

圖10-2雜志廣告圖10-3大小與力第2頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）黑白或色彩對比在圖10－4馬蒂斯這幅令人感到輕松愜意的作品中，整個畫面以深橘黃、土紅、乳黃等明度較高的暖色調(diào)為主，使右側(cè)穿黑連衣裙的婦女在這個環(huán)境中獲得很強(qiáng)的力度；而兩個穿紅衣服的下棋人由于與環(huán)境色近似，盡管色彩純度高，也沒有穿黑連衣裙女人的力度強(qiáng)；在墻邊沙發(fā)上坐著的女人由于穿著深土黃色衣服，就更弱；而黑色連衣裙又有白色翻領(lǐng)和手中拿的黃色方塊對比，以及畫面正中白色壁爐的烘托，就更加醒目。為使畫面均衡，壁爐上方藍(lán)紫色方塊、黑白塊相間的棋盤與之形成畫面的主要結(jié)構(gòu)，兩個下棋的女人及后面沙發(fā)上的女人則形成第二重結(jié)構(gòu)。圖10-4畫家的家庭(法)馬蒂斯第3頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）距離與磁場的作用一樣，在視覺表現(xiàn)上，距離近的形態(tài)，視覺張力就強(qiáng)。圖10－5，是表現(xiàn)楊森公司新的光顯微鏡技術(shù)的廣告，采用能充分顯示該產(chǎn)品優(yōu)勢的圖片——金黃色分子及其所附著的化學(xué)成分。從形式上看這是一件點(diǎn)的構(gòu)成作品。金黃色的分子（表面有肌理的）與透明的圓點(diǎn)之間形成一系列力的有機(jī)聯(lián)系，這種聯(lián)系的主要依據(jù)是距離和色彩（一組白字是畫面最核心的部分，是整體結(jié)構(gòu)的重要支點(diǎn)）（見圖10－6分析）。形態(tài)因距離形成的視覺張力除產(chǎn)生具有明確方向性力的流動之外，又可使距離較近的形態(tài)形成一組或一條動線，這是研究畫面結(jié)構(gòu)及視覺誘導(dǎo)原理的重要線索。圖10-5楊森產(chǎn)品廣告圖10-6楊森產(chǎn)品廣告力的分析第4頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月（四）形態(tài)的方向性如果說（一）和（二）主要談的是形式要素的強(qiáng)度所產(chǎn)生的視覺張力，那么（三）和本小節(jié)則主要談形式要素的特點(diǎn)形成的運(yùn)動力。這與場相關(guān)聯(lián)，也與畫面結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)。方向性是動態(tài)感的主要來源之一。方向性有3種表現(xiàn)，一是形態(tài)自身的方向性，如三角形的尖角所形成的方向感；二是現(xiàn)實(shí)物象“運(yùn)動的含義”，如一匹馬或一輛車的運(yùn)動狀態(tài)表現(xiàn)出的方向性；三是由于距離和形態(tài)的方位關(guān)系所產(chǎn)生的動態(tài)感。圖10－7~9這3幅作品都是由現(xiàn)實(shí)物象的運(yùn)動狀態(tài)或方向表現(xiàn)出的力。圖10－7，三洋便攜攝像機(jī)廣告，以左向運(yùn)動的力為主導(dǎo)，再以左邊3幅小圖和最下邊3個向右運(yùn)動的力進(jìn)行對比，加上大小、色彩對比，整個畫面形成了一種充滿活力的印象。另外，右側(cè)傾的畫面直接將視線引到下方的產(chǎn)品。圖10-7由物象運(yùn)動方向形成的視覺力第5頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－9是馬蒂斯的靜物畫。畫面主導(dǎo)形態(tài)為石膏半身像，其方向性成了力的重要發(fā)源地。由石膏像開始，到花瓶上方向左歪的靜物及其背景，到向左傾斜的白色帶黑點(diǎn)的形態(tài)，然后下來，由幾個交錯的桌面、地毯所形成的運(yùn)動軌跡，到果盤和水果，再導(dǎo)引到石膏頭像，形成一個循環(huán)的結(jié)構(gòu)。圖10－8是康定斯基的作品，在由草地、樹木、天空組成的廣闊空間中，一個騎士乘馬飛奔。盡管騎士和奔馬的體量很小，但由于鮮明的色彩，更主要是強(qiáng)烈的動態(tài)感，使它們具有很強(qiáng)的力度。畫面上大面積的草地，便成了這個形態(tài)的有效空間（場）了。圖10-8由物象運(yùn)動方向形成的視覺力圖10-9由物象運(yùn)動方向形成的視覺力第6頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月

圖10－10和圖10－11是康定斯基的作品，康定斯基作為抽象繪畫的創(chuàng)始人之一，對抽象形態(tài)的運(yùn)用為我們研究視覺形式提供了一些啟發(fā)。這兩幅作品都是運(yùn)用三角形及其帶動下的其他抽象形態(tài)的方向性，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的運(yùn)動態(tài)勢，形成畫面較為豐富的力的狀態(tài)。圖10－10以從右下向左上運(yùn)動的強(qiáng)有力的兩條銳角形作為畫面的主導(dǎo)因素，以右上角船的變形及左下角3條紅色水平線為另一條輔助結(jié)構(gòu)線，獲得了一個有主從關(guān)系的力的均衡；中間的圓形作為一個銳角形強(qiáng)烈動勢的抑制（調(diào)節(jié)）因素，形成了第二級次的力的對比，即大圓中的小圓具有與銳角形反向運(yùn)動的態(tài)勢；來自3個不同方向的3個銳角三角形，又對小圓起了強(qiáng)調(diào)作用。而作為這組形態(tài)的緩沖力量，則是左下部水平階梯上穩(wěn)健上升的黑色正三角形，以及一系列向上飄浮的小方塊、梯形和三角形；第二個制約因素是將到頂端的以中等圓形為核心的一組形態(tài)點(diǎn)、線、面有序組合，不但調(diào)整著主導(dǎo)運(yùn)動態(tài)勢，同時(shí)又形成了特定的音響效果。圖10－11以銳利的銳角三角形和三角形的復(fù)合形成從左下至右上的上升力，雖然這幅作品與圖10－10同是對角線結(jié)構(gòu)，但圖10－11卻由于層次極為豐富而顯得熱烈飽滿和富于變化。圖10-10主體形態(tài)運(yùn)動態(tài)勢的作用圖10-11主體形態(tài)運(yùn)動態(tài)勢的作用第7頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－12，塞尚這幅作品雖然畫的是靜物，但卻充滿動感，使整個畫面獲得了運(yùn)動的力和生機(jī)。這種運(yùn)動不是如前面幾幅作品所采用的方式，而是運(yùn)用物象的態(tài)勢形成的。從稍稍傾斜的瓶子開始，到筐中整體呈橢圓形的水果，再過渡到筐外兩個成傾斜關(guān)系的水果，到桌子邊緣形成逆時(shí)針運(yùn)動。這個運(yùn)動又由襯布右側(cè)向上錯位的桌子邊緣得到加強(qiáng)，引導(dǎo)這個運(yùn)動的弧線上行，經(jīng)右側(cè)立在桌子上向左傾斜的水果，然后又回到瓶子。而右側(cè)白盤子里的兩個向右傾斜的黃色水果，則是這個運(yùn)動主導(dǎo)軌跡的對比力量，與水平桌邊共同起到穩(wěn)定的作用。

在現(xiàn)實(shí)生活中，均衡實(shí)際是不同力相互作用的一種穩(wěn)定狀態(tài)。視覺形式上的均衡指形態(tài)與形態(tài)、形態(tài)與空間、這部分空間與另一部分空間在力的強(qiáng)度對比及方向等方面的相互作用而取得的穩(wěn)定狀態(tài)。在視覺形式上，均衡就是力的平衡關(guān)系。圖10-12靜物(法)塞尚第8頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)力與均衡一、力的抵消——等量均衡前面曾經(jīng)講過，量的大小或多少是力的強(qiáng)度的決定因素之一。從這個角度上說，力與量有關(guān)。如果量完全相等，就形成雙方或幾方力的抵消狀態(tài)，于是就形成了一種絕對的均衡關(guān)系。這就是等量均衡的關(guān)系。

（－）均齊與均衡均齊是以中心支點(diǎn)或中軸線為依托，向各不同對應(yīng)方向作等量或近似等量、同形或近似形的運(yùn)動變化樣式。這是一種力的絕對或“基本絕對”的抵消，因而能獲得顯而易見的平衡和條理。

圖10－13，以A作為中心支點(diǎn)，向8個方向作同形同量運(yùn)動，這種樣式稱“八方均齊”樣式。每層形態(tài)之間是1∶1的量比關(guān)系，力完全抵消，但整體上因有兩種形態(tài)對比，又產(chǎn)生了穩(wěn)定之中的微弱的動態(tài)。圖10－14，是前面組合關(guān)系的變化，仍為均齊樣式，只是月形和圓形紋樣合為一組，形成四方為同形同量的均齊樣式。圖10-13八方均齊圖10-14四方均齊第9頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－15，是以前兩個圖形組合為基礎(chǔ)，進(jìn)行形態(tài)變化的例子。從形式特點(diǎn)來看，這也是四方均齊樣式。圖10－16中1∶1的面貌發(fā)生了變異，上下為同形同量，而左右方向與上下方向又為不同形同量，均齊樣式開始向?qū)ΨQ樣式變化了。由這4個圖例，我們可得如下結(jié)論：1．均齊由于是力的全方位的抵消，所以是絕對均衡。其基本特征是，以中心支點(diǎn)向不同對應(yīng)方向作同量同形和等距運(yùn)動。2．在這個基礎(chǔ)上如演變?yōu)椴糠址轿涣Φ牡窒?，即通過同量不同形，或同形不同量的變化，仍可取得均衡。這就是說，對應(yīng)方位（上下或左右；上左下右或上右下左）之間仍保留1∶1的關(guān)系，而相鄰方位產(chǎn)生變化，也是均衡的基本表現(xiàn)。3．這種變化共有3個系統(tǒng)要素；a．形態(tài)特征；b．方位；c．量變。把握住這3個要素，可以變化出各種面貌的絕對均衡和相對均衡的樣式。圖10-13八方均齊圖10-14兩重對稱與四方均齊第10頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）對稱與均衡對稱樣式也是一種均衡的樣式，指圖形或物體對某個點(diǎn)、直線或平面而言，在大小、形狀和排列上具有一一對應(yīng)關(guān)系。對稱的基本樣式是以中軸線為依托，向?qū)?yīng)的兩個方向作同形同量的運(yùn)動，有如物象與鏡中或水中映像一樣，因而稱作軸對稱或反射對稱。圖10－17，無論按何種方向進(jìn)行經(jīng)營，只要是軸線兩側(cè)保持同形同量，就是軸對稱樣式。然而，軸對稱只是對稱樣式中的一種樣式。如果我們將中軸保持不變，兩側(cè)相對應(yīng)的形態(tài)方向發(fā)生逆轉(zhuǎn)性變化，則稱“反轉(zhuǎn)對稱”。圖10-17軸對稱第11頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月

圖10－18，雖然形態(tài)的外形、量以及位置上仍處在軸線兩側(cè)，由于改變了方向和有限地移動位置，產(chǎn)生的反轉(zhuǎn)對稱面貌就有很大不同，甚至由于組合方式的不同可以更新形態(tài)特點(diǎn)。對稱既然是“大小、形狀及排列上具有一一對應(yīng)關(guān)系”，我們還可以將形態(tài)作平移，消除反射關(guān)系，使軸線兩側(cè)形態(tài)方向完全同一，兩者不再是互相反射，而是有如物象在墻上或屏幕上的投影仍保持同形同量，這種對稱樣式稱“移動對稱”。兩個形態(tài)以同形不同量的方式“相對應(yīng)”，又形成第四種對稱方式。由于形態(tài)相對應(yīng)，量也有一種隱蔽的對應(yīng)關(guān)系，這種對稱關(guān)系稱“擴(kuò)大對稱”。圖10-18反轉(zhuǎn)對稱第12頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－19，由于是同形同量，與中軸線距離也相同，也是1∶1等量均衡關(guān)系。圖10－20，因擴(kuò)大對稱是同形，量的變化又具有倍數(shù)關(guān)系，所以也是均衡的。將4種對稱關(guān)系相互組合，如兩種各組成一個樣式，可以形成6種樣式；3種組合得4種樣式；4種組合在一起是一種樣式。共15種對稱樣式。在此基礎(chǔ)上再施加色彩、肌理、材料等變化，可以得到無限豐富的表現(xiàn)形式。另外，由軸對稱演變到擴(kuò)大對稱，是從統(tǒng)一向多樣化研究的最好啟發(fā)。同時(shí)，我們可以得到等量均衡及有非等量均衡的若干規(guī)律，為空間組合規(guī)律研究的基礎(chǔ)。圖10-19移動對稱圖10-20擴(kuò)大對稱第13頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－22，將人物按軸對稱方式一倒一正地排列，再將4個不同型號的鞋按中心支點(diǎn)在4個方位上形成近于均齊的樣式。這種按均齊和對稱方式進(jìn)行的編排，做法很簡單，卻獲得了十分新穎的廣告效果。

（三）居中與均衡居中指在中軸上安排形態(tài)，是軸對稱的一種變化，即顯現(xiàn)中軸，使兩側(cè)空間獲得同形同量的對應(yīng)關(guān)系（圖10－21）。圖10-21居中的布局圖10-22萊爾斯丹廣告第14頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－23，表現(xiàn)兩手正揭開消炎膏上附著的透明薄膜，意味著這種產(chǎn)品的粘著力。圖10－24，通過仙人掌、與柔軟襪子的反襯作用，揭示這種洗滌劑可使毛織品永遠(yuǎn)柔軟。這兩幅廣告的對稱格局與主題密切相關(guān)。圖10-23消炎膏廣告圖10-24洗滌劑廣告第15頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－25及圖10－26這兩幅都是居中的格局，展現(xiàn)了這個名表落落大方的大家風(fēng)范。但這兩個居中的格局卻不同，一個是垂直的，一個是水平的。請對比這兩種不同的布局方式，體會它們有何不同的感覺。圖10－27及圖10－28，這兩幅都是典型的居中格局，也都是按垂直的軸線安排形態(tài)，但兩者卻產(chǎn)生了不同的感覺。圖10-25圖10-26圖10-25及圖10-26古姿表廣告圖10-27可口可樂廣告圖10-28啤酒廣告第16頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月

圖10－29，以濃重的色調(diào)、極富流動感的形態(tài)表現(xiàn)神秘的原始部族的敬神活動，畫面采用對稱的格局，具有打動人心的力量。以神像和河邊坐著的沐浴者為中軸，上方左右各有兩個站立的來參加敬神活動的婦女，但動勢、位置和衣服的色彩卻不同。右側(cè)兩名婦女身穿紅色長裙，而左側(cè)頭頂供品的兩名婦女身穿白色長裙，形成不同的力度。河邊三名沐浴者，一個在中軸，但卻不像上方神像，具有對稱的特點(diǎn)，而是有很強(qiáng)的動感。兩邊沐浴后躺在河岸上的人，基本形相似，但一個向內(nèi)，一個向外，在整體對稱框架之內(nèi)具有靈活的變化，這種變化帶來的不等量，由天空、樹木及河水的形態(tài)和色彩來調(diào)整。請思考一下這種對稱的格局所形成的審美意象對表現(xiàn)主題有何意義。圖10-29《敬神節(jié)》（法）高更第17頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月

圖10－30，底子是黑色，主體是紅色而瓶上的圓形為黃色，文字為金色，加上按垂直中軸發(fā)展起來的居中的格局，極為生動地表現(xiàn)了夫·圣·洛朗公司的這一著名產(chǎn)品的高貴身價(jià)。

圖10－31，表以及文字安排全部采用居中的格局，而兩手的出現(xiàn)不僅活躍了居中的結(jié)構(gòu)方式，同時(shí)也傳達(dá)出商品的珍貴性，加上色調(diào)及虛實(shí)處理，又令人感到十分溫馨。圖10-30圣·洛朗公司的產(chǎn)品廣告圖10-31手表廣告第18頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－33，雖然人物接近中軸，但右側(cè)墻面由于與衣服是近似色，所以居中的格局被打破了。而花的方向及裙子的運(yùn)動態(tài)勢是取得均衡的重要途徑。這種突破等量均衡而在不等量中尋求均衡的手法，主要是采用力流動方向的對比來實(shí)現(xiàn)的。圖10－32也是居中格局，整體框架的傾斜以及煙盒的傾斜，使畫面洋溢出輕松愉快的情調(diào)；打火機(jī)和香煙逆向傾斜，以及水平排列的文字和標(biāo)志，又恢復(fù)了均衡。大紅底子、金色的紋飾和白字，又表現(xiàn)了這一著名品牌的高貴感。圖10-32登喜路煙廣告圖10-33廣告攝影第19頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月二、力的對比——非等量均衡（－）一般表現(xiàn)如圖10－32~33所示，一旦打破等量均衡，就必須采用力的流動方向（走向）的對比，以及其他方式，如形態(tài)，黑白或色彩、虛實(shí)、位置等要素形成的不同強(qiáng)度加以調(diào)整，以求得不等量的均衡效果。圖10－34~35，這兩幅廣告都是居中布局的變化。圖10－34將人物從中軸向左偏移，右側(cè)加文字以彌補(bǔ)兩部分空間量的不均衡。圖10－35，人物是在中軸上，但由于下半身向左運(yùn)動，需要在余下的空間加文字，以求均衡。另外一種在不等量中求均衡的方法是中軸偏移后，以得當(dāng)?shù)目臻g比例取得均衡（見下一章第二節(jié)比例部分）。

圖10-34時(shí)裝廣告圖10-35時(shí)裝廣告第20頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－36，這是對稱的變化。左側(cè)羊的體量比人小得多，但柵欄左側(cè)垂直的幾根木桿和下方的木盆，加強(qiáng)了這一側(cè)的空間張力，于是也取得了均衡。圖10－37與上一幅一樣，也是對稱格局的變化，所不同的是，體量較小的一方不僅靠其他形態(tài)（鮮花）加強(qiáng)視覺張力，同時(shí)又通過高明度的較強(qiáng)的力度來彌補(bǔ)體量的不足。圖10-36廣告攝影圖10-37廣告攝影第21頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月圖10－38，這是一個利用力流動方向?qū)Ρ热〉镁獾睦C。筐里幾根包裝成銳角三角形的食品和下面的竹排均從左下沿對角線向右上運(yùn)動；茶杯、剝開的葉子、食品和筷子則構(gòu)成另一條隱蔽的對角線,與筐中包成銳角三角形的食品在方向和位置上形成對比,因而取得均衡穩(wěn)定的效果。圖10－39，按一般習(xí)慣，人的面部朝向的方向，應(yīng)留足夠的空間（場），但這幅作品卻在人物前方留了小于身后的空間，但卻不感到不均衡。其一，左側(cè)鋼琴腿對人物腰以下的空