毛筆行書書法學(xué)習(xí)-課件

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毛筆行書書法學(xué)習(xí)毛筆行書書法學(xué)習(xí)毛筆行書書法學(xué)習(xí)斜點(diǎn)

毛筆行書書法學(xué)習(xí)上合二點(diǎn)

下合二點(diǎn)

三點(diǎn)水

斜提

平提

豎提

撇提

直鉤

圓曲鉤

豎彎鉤

回鋒鉤

橫折

豎折

圓轉(zhuǎn)

方圓兼?zhèn)?/p>

第二節(jié)行書偏旁部首字頭

字底字左旁字右旁字框毛筆行書書法學(xué)習(xí)行書風(fēng)格多樣,就結(jié)字來(lái)說(shuō)，各種風(fēng)格的行書有其個(gè)性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無(wú)不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動(dòng)。下面我們以米芾的行書為例加以說(shuō)明。

大小長(zhǎng)短:首先我們要整體把握字形的大小長(zhǎng)短。古人說(shuō)寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一平正欹側(cè):為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。

減省連結(jié):行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡(jiǎn)了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對(duì)比。

收放伸縮:為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。

疏密勻豁:楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯(cuò)的，容易把字寫得平均分布，毫無(wú)趣味性可言。

開(kāi)合向背:所謂開(kāi)，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢(shì)；所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開(kāi)合又稱“向背”，背者為開(kāi)，向者為合。米行書中宮緊收，結(jié)字以開(kāi)（背）為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合（向）為主。其實(shí)每位書家的結(jié)字都有開(kāi)有合，或開(kāi)中有合，合中有開(kāi)，如此方顯得生動(dòng)。

有讓有就:字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時(shí)會(huì)幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。

參差錯(cuò)落:類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯(cuò)開(kāi)位置，反而重心安穩(wěn)，生動(dòng)有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯(cuò)位，“半歲”是左右錯(cuò)位。

毛筆行書書法學(xué)習(xí)凡同則變:一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如“形”字；一字內(nèi)有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩(shī)》中幾個(gè)“好”字的變化

毛筆行書書法學(xué)習(xí)行書的章法較楷書的章法復(fù)雜得多，行書可分為字字獨(dú)立的行書，如《蘭亭》、《韭花帖》等，典型的是《韭花帖》，由于字距行距較大，使人視覺(jué)易于集中到單字上來(lái)，這類行書追求單字內(nèi)的完美，字的大小變化含蓄，字與字之間呼應(yīng)含蓄，行軸線變化不大，這類行書有靜氣，更為靈空平淡；另一類是夾雜草書、字的大小變化比較大的行草書，如《祭侄稿》、《篋中帖》等。這類行書字距小，行距大，一行中字大小變化大、字與字之間呼應(yīng)強(qiáng)，行軸線變化大，行與行之間有變化，整張作品的節(jié)奏、情感變化大。

毛筆行書書法學(xué)習(xí)所謂字的軸線是指經(jīng)過(guò)字的重心，把該字分成平均兩部分的直線，如圖中的第二行我們給各字畫出了它們的軸線，它能表示出字的運(yùn)動(dòng)趨向。行的運(yùn)動(dòng)線是指參考字的軸線，用一條曲線來(lái)表示一行中字的運(yùn)動(dòng)變化，如上圖第四行我們用綠線來(lái)表示行的運(yùn)動(dòng)線。上圖第三行是把字的軸線調(diào)整后，行的運(yùn)動(dòng)線呈現(xiàn)直線的效果，如果不是字的大小有變化的話，這樣真的是如古人所說(shuō)“字如算子”了。

毛筆行書書法學(xué)習(xí)我們給一行中各字畫出它們的外輪廓，發(fā)現(xiàn)一行中并非字字都是長(zhǎng)方形的方塊字，而是多個(gè)形狀各異的美妙的圖形串聯(lián)成一行的。給一行字畫出它們的行外輪廓線，我們發(fā)現(xiàn)一行字的外輪廓呈現(xiàn)起伏變化的曲線，這都要靠創(chuàng)造性的對(duì)單字進(jìn)行收放伸縮、大小錯(cuò)落、疏密對(duì)比等來(lái)處理變化。

毛筆行書書法學(xué)習(xí)從《篋中帖》我們可以看出字?jǐn)?shù)不多的一件作品中，線有長(zhǎng)短粗細(xì)、枯潤(rùn)濃淡等變化，如果說(shuō)《蘭亭》前后可以劃分出三四部分不同但變化很微妙的線質(zhì)，那《祭侄稿》中我們可以感受到強(qiáng)烈的線質(zhì)對(duì)比。粗線給人厚實(shí)、沉穩(wěn)，細(xì)線則是靈動(dòng)飄逸;圓線溫潤(rùn)，方筆則見(jiàn)凌角；長(zhǎng)線舒展，短線利落；濃墨暈化，枯筆飛白......作品一氣呵成，這些線有機(jī)結(jié)合，看似隨意，實(shí)為巧安排。行書難，難在有法有情，自然而然，方為佳作，當(dāng)然如能如李白所說(shuō)“清水出芙蓉，天然來(lái)雕飾”最妙，那是可遇不可求。至于風(fēng)格、個(gè)性就不在我們的討論范圍了。

毛筆行書書法學(xué)習(xí)我們從《篋中帖》看出墨的變化：如果我們把字理解成強(qiáng)弱不同的墨點(diǎn)的話，我們可以看出一件書法作品中墨點(diǎn)的豐富的變化、巧妙分布，一行中強(qiáng)弱墨點(diǎn)參差分布，行與行有變化，有如五線譜上動(dòng)人的音符；古人在有意無(wú)意中