《攝影構(gòu)圖》第一章

攝影構(gòu)圖主講教師：李興國(guó)、郭艷民7/29/2023.參考書目1、《攝影構(gòu)圖藝術(shù)》，李興國(guó)著，北京師范大學(xué)出版社，1998年6月第一版2、《影視攝影構(gòu)圖學(xué)》，鄭國(guó)恩著，北京廣播學(xué)院出版社，1998年6月第一版3、《美國(guó)紐約攝影學(xué)院教材》（上、下）孫建秋、劉寶成等譯，中國(guó)攝影出版社,2000年5月第一版4、《藝術(shù)與視知覺》魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分貓?、朱疆源譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1984年3月第一版7/29/2023.序言一、攝影構(gòu)圖的概念二、評(píng)價(jià)畫面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)7/29/2023.攝影構(gòu)圖的概念攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用攝影的手段在畫面當(dāng)中進(jìn)行安排和布局，把各種造型元素組織成一個(gè)整體，以尋求一個(gè)最佳的畫面形式，以求最好地表現(xiàn)主題思想。7/29/2023.********攝影構(gòu)圖的初級(jí)目的：最佳的畫面形式攝影構(gòu)圖的最終目的：最好地表現(xiàn)主題思想7/29/2023.評(píng)價(jià)畫面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)一、畫面要具有普遍性的主題二、畫面的形象表現(xiàn)力要強(qiáng)三、畫面要簡(jiǎn)潔四、畫面要具有一定的形式美7/29/2023.一、普遍性主題電影和電視屬于大眾傳播媒介；影視畫面的傳播具有時(shí)限性和線性特點(diǎn)；影視畫面必須是絕大多數(shù)受眾能夠在很短的時(shí)間內(nèi)理解、認(rèn)同和接受的。7/29/2023.二、形象表現(xiàn)力強(qiáng)影視傳播主要依靠視聽手段畫面是跨國(guó)界、跨文化的世界性語(yǔ)言“百聞不如一見”、“一圖勝千言”7/29/2023.《悼亡靈》鹿啟海攝7/29/2023.《乞丐》7/29/2023.三、畫面要簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔可以突出主體簡(jiǎn)潔可以帶來視覺快感繪畫是加法攝影是減法7/29/2023.《第一樂章》北京廣播學(xué)院王生攝7/29/2023.《歲月》薛國(guó)慶攝7/29/2023.四、畫面的形式美畫框內(nèi)的事物都是經(jīng)過了我們重新組織的事物畫面形式美感的強(qiáng)弱，完全不是“觀念問題”，而應(yīng)是“條件、時(shí)間是否允許”的問題觀察力、想象力是攝影師的必備能力7/29/2023.《路旁偶拾》郭艷民攝7/29/2023.第一章

畫面構(gòu)成諸元素及其處理

7/29/2023.第一節(jié)

主體

7/29/2023.一、主體的定義主體是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，是畫面主題思想的重要體現(xiàn)者，是畫面存在的基本條件，是控制畫面全局的焦點(diǎn)；通俗地講，主要的被攝對(duì)象，想給觀眾觀看的主要事物，就是畫面的主體。7/29/2023.二、主體的作用表達(dá)內(nèi)容的中心結(jié)構(gòu)畫面的中心7/29/2023.三、處理主體的原則突出主體突出，是畫面構(gòu)圖的出發(fā)點(diǎn)和基本任務(wù)7/29/2023.四、突出主體的方法主體位置1、黃金分割構(gòu)圖；2、九宮式構(gòu)圖；3、S形構(gòu)圖；4、對(duì)角線構(gòu)圖；5、對(duì)稱式構(gòu)圖主體面積1、直接突出主體；2、間接突出主體7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.《郁金香》7/29/2023.《縫隙》北京廣播學(xué)院電視工程系王生攝7/29/2023.《水鄉(xiāng)美如畫

》陶建秋攝7/29/2023.《OxfordinSpring》7/29/2023.7/29/2023.《河道彎彎》郭勇堅(jiān)攝7/29/2023.7/29/2023.《國(guó)魂》鮑昆、凌飛、李川攝7/29/2023.7/29/2023.《饑餓的女孩》7/29/2023.《過馬路》柯夏、王一波攝7/29/2023.《對(duì)角線構(gòu)圖圖例》7/29/2023.7/29/2023.《大紅燈籠高高掛》導(dǎo)演：張藝謀攝影：趙非觀摩影片7/29/2023.《故宮》總導(dǎo)演：周兵攝影：趙小丁觀摩紀(jì)錄片7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.《解密紫禁城》解說：陳沖探索頻道版本7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.《裸跑者》7/29/2023.對(duì)稱式構(gòu)圖（4）7/29/2023.《秋塘清趣》鐘大年攝7/29/2023.7/29/2023.《水鄉(xiāng)懷想》林森攝7/29/2023.攝影構(gòu)圖的兩個(gè)規(guī)律根據(jù)被攝事物的骨架結(jié)構(gòu)根據(jù)拍攝者的主觀創(chuàng)作意圖7/29/2023.《伍迪.艾倫》7/29/2023.主體的面積直接突出主體間接突出主體7/29/2023.直接突出主體主體在畫面當(dāng)中面積比較大采用近距離拍攝或者長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝直接突出主體的畫面偏重于“寫實(shí)”7/29/2023.間接突出主體主體在畫面當(dāng)中面積比較小間接突出主體的畫面偏重于“寫意”7/29/2023.間接突出主體的方法利用明暗對(duì)比7/29/2023.《窗前》7/29/2023.《靜夜的窗口》

7/29/2023.間接突出主體的方法利用色彩對(duì)比7/29/2023.7/29/2023.間接突出主體的方法利用線條引導(dǎo)人的視線7/29/2023.7/29/2023.《攪麥場(chǎng)》7/29/2023.間接突出主體的方法利用框架性前景7/29/2023.《竹鄉(xiāng)》段曉明攝7/29/2023.《紅棉帆影》7/29/2023.間接突出主體的方法利用動(dòng)靜對(duì)比7/29/2023.間接突出主體的方法利用運(yùn)動(dòng)對(duì)比（運(yùn)動(dòng)方向、速度、軌跡等對(duì)比）7/29/2023.五、支點(diǎn)當(dāng)拍攝以表現(xiàn)場(chǎng)面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢(shì)為主的大景別畫面時(shí)，往往需要在拍攝場(chǎng)景當(dāng)中尋找一個(gè)事物或者一個(gè)點(diǎn)，以起到統(tǒng)帥全局、結(jié)構(gòu)畫面的作用，這個(gè)事物或者這個(gè)點(diǎn)就是畫面的支點(diǎn)。7/29/2023.《長(zhǎng)江萬里圖》陳復(fù)禮攝7/29/2023.《火焰山》陳復(fù)禮攝7/29/2023.《滄海一粟》郭艷民攝7/29/2023.《人間》徐力群攝7/29/2023.第二節(jié)陪體

一、陪體的定義二、陪體的作用三、陪體的處理7/29/2023.一、陪體的定義陪體是畫面中陪襯、渲染主體，并且和主體構(gòu)成特定情節(jié)的次要對(duì)象，是和主體聯(lián)系最緊密的次要對(duì)象。7/29/2023.

二、陪體的作用（1）解釋、限定、說明主體；7/29/2023.《天使之光》7/29/2023.《口琴演奏家阿萊德》7/29/2023.

二、陪體的作用（2）點(diǎn)明、深化主題；7/29/2023.《烏干達(dá)的干旱》威爾斯攝7/29/2023.

二、陪體的作用（3）陪體有時(shí)可以同時(shí)做前景。7/29/2023.《討價(jià)還價(jià)》王新華攝7/29/2023.三、陪體的處理直接處理陪體間接處理陪體7/29/2023.直接處理陪體陪體在畫面內(nèi)，偏重于“寫實(shí)”；位置：往往處在四邊、四角等非優(yōu)越性位置；色調(diào)、影調(diào)：明暗和色彩方面不會(huì)壓過主體；形象完整性：往往不完整，只是保留足以說明問題的局部。7/29/2023.《第一次進(jìn)城》北京廣播學(xué)院83攝影

韋大軍攝7/29/2023.《蒙達(dá)符爾街星期天的早晨》7/29/2023.《布魯塞爾》1932年7/29/2023.《紐約》1961年7/29/2023.《薩特》1946年7/29/2023.《封建王朝的最后一個(gè)太監(jiān)》7/29/2023.《門里門外》北京1949年7/29/2023.《國(guó)慶10周年游行》1959年7/29/2023.布列松7/29/2023.布列松7/29/2023.布列松7/29/2023.布列松7/29/2023.間接處理陪體陪體在畫面外，偏重于“寫意”；畫面中要保留必要的“橋梁”或“媒介”，引導(dǎo)、限制觀眾的想象。7/29/2023.《射箭》7/29/2023.《美國(guó)模范監(jiān)獄》

布列松攝7/29/2023.第三節(jié)前景

一、前景的定義二、前景的作用三、框架性前景四、需要注意的問題7/29/2023.一、前景的定義前景是畫面中位于主體之前、距離鏡頭最近的景物。7/29/2023.二、前景的作用加強(qiáng)畫面的空間感；7/29/2023.《西校園七橋之一》郭艷民攝7/29/2023.《路邊的問候》郭艷民攝7/29/2023.《西校園的教堂》郭艷民攝7/29/2023.<AutumninCentralPark>7/29/2023.二、前景的作用影視運(yùn)動(dòng)攝影中，加用前景加強(qiáng)動(dòng)感；7/29/2023.《十面埋伏》導(dǎo)演：張藝謀攝影：趙小丁觀摩影片7/29/2023.二、前景的作用前景景物與主體、背景景物形成聯(lián)系或?qū)Ρ龋磉_(dá)主題；7/29/2023.《春色滿園關(guān)不住》北京廣播學(xué)院95文編范葦菁攝7/29/2023.<CentralPark>7/29/2023.二、前景的作用填補(bǔ)畫面中過多的空白；7/29/2023.《江霧》段曉明攝7/29/2023.《清華園的歷史》北京廣播學(xué)院77攝影馬國(guó)力攝7/29/2023.<DucksinCentralPark>7/29/2023.二、前景的作用交代主觀視點(diǎn)，拍攝主觀鏡頭。7/29/2023.馬克?呂布攝7/29/2023.三、框架性前景加強(qiáng)畫面的圖案美；突出主體；遮擋后景中多余的事物。7/29/2023.《蘇州東山啟園一景》7/29/2023.《伴兒》北京廣播學(xué)院97電編續(xù)本吳冰攝7/29/2023.《秋荷朝霧隱白塔》北京廣播學(xué)院杜少華攝7/29/2023.《琉璃廠》馬克。呂布攝7/29/2023.《構(gòu)圖》梁國(guó)太攝7/29/2023.<HowardBlanning>7/29/2023.《林肯紀(jì)念堂》郭艷民攝7/29/2023.《千秋業(yè)績(jī)》佟毅夫攝7/29/2023.四、需要注意的問題“不要為前景而前景”；一般忌諱過大、過亮、過虛；注意前景和主體的配合。

7/29/2023.第四節(jié)背景

一、背景的定義二、背景的作用三、背景的處理

7/29/2023.一、背景的定義背景是畫面中位于主體之后，起陪襯和渲染作用的環(huán)境景物。7/29/2023.

**背景運(yùn)用的常見問題

前后景物的不良重疊7/29/2023.二、背景的作用交代畫面的時(shí)間和空間特點(diǎn)；渲染氣氛；與主體和前景中的事物構(gòu)成特定主題。7/29/2023.三、背景的處理(1)對(duì)于主題表現(xiàn)有意義；7/29/2023.<FatherandSon>7/29/2023.《馮鞏》牛群攝7/29/2023.《咱們那時(shí)候》北京廣播學(xué)院田廣攝7/29/2023.《深圳。1985》馬克。呂布攝7/29/2023.《喜慶佳節(jié)》伯偉攝00函授7/29/2023.三、背景的處理

(2)在明暗和色彩方面要和主體有對(duì)比；

7/29/2023.《花卉素描》黎照芳攝7/29/2023.《風(fēng)?草》Linusyin攝7/29/2023.三、背景的處理(3)背景要簡(jiǎn)化；（畫面簡(jiǎn)潔與否主要取決于背景簡(jiǎn)化的程度）7/29/2023.《SantaMonicaBeach》郭艷民攝7/29/2023.簡(jiǎn)化背景的方法角度：仰拍和俯拍；光線：逆光照明；鏡頭焦距：長(zhǎng)焦距鏡頭；光圈：大光圈；追隨拍攝：主體實(shí)，前后景成為虛線條；天氣條件：風(fēng)、霜、雨、雪、霧等。7/29/2023.

簡(jiǎn)化背景的方法（1）角度：仰拍和俯拍；7/29/2023.《東校園教堂》郭艷民攝7/29/2023.《牲畜交易》王世龍攝7/29/2023.

簡(jiǎn)化背景的方法（2）光線：逆光照明；7/29/2023.《逆光人像》7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.7/29/2023.

簡(jiǎn)化背景的方法（3）鏡頭焦距：長(zhǎng)焦距鏡頭；7/29/2023.《性格贊》張桐勝攝7/29/2023.《蜻蜓》楊秋玲攝00函授7/29/2023.《小女孩》楊秋玲攝00函授7/29/2023.《友情》

戴力群攝7/29/2023.

簡(jiǎn)化背景的方法（4）光圈：大光圈；7/29/2023.《路邊的問候》北京廣播學(xué)院83攝影韋大軍攝7/29/2023.

簡(jiǎn)化背景的方法（5）追隨拍攝：主體實(shí)，前后景成為虛線條；7/29/2023.《瞧閨女》詹耀福攝7/29/2023.《出診》北京廣播學(xué)院77攝影岑傳理攝7/29/2023.

簡(jiǎn)化背景的方法（6）天氣條件：風(fēng)、霜、雨、雪、霧等。7/29/2023.《霧》7/29/2023.《回娘家》劉廣輝攝7/29/2023.第五節(jié)空白

一、空白的定義二、空白的作用三、空白的處理

7/29/2023.一、空白的定義空白不一定是純黑或者純白，凡是在畫面當(dāng)中沒有實(shí)體意義的部分，都可以被看成空白，如天空、地面、水面或被虛化的背景。7/29/2023.二、空白的作用影響主體的突出程度；（空白大，則突出，反之，不易突出）；使畫面簡(jiǎn)潔；營(yíng)造意境；（空白較多的畫面往往偏重于寫意）7/29/2023.三、空白的處理注意被攝事物的方位和朝向；（“人有向背，物有朝揖”）注意空白部分與實(shí)體部分的比例；大面積的空白要“破”。7/29/2023.《在英王加冕儀式上》布列松攝7/29/2023.《江南春早》李保國(guó)攝7/29/2023.《早晨》北京廣播學(xué)院83攝影韋大軍攝7/29/2023.《高遠(yuǎn)的天空，貧瘠的土地》7/29/2023.《原野》朱遠(yuǎn)祥攝7/29/2023.《空》何藩攝7/29/2023.《霜葉紅于二月花》陳復(fù)禮攝7/29/2023.《SantaMonicaBeach》郭艷民攝7/29/2023.第六節(jié)動(dòng)感

一、畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)二、畫面外部運(yùn)動(dòng)三、畫內(nèi)畫外綜合運(yùn)動(dòng)

7/29/2023.

一、畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)（1）利用快門速度的控制；（高速快門，凝固運(yùn)動(dòng)瞬間；）（慢速快門，動(dòng)體形成虛線條）7/29/2023.《蛟龍》7/29/2023.《超人》方樹生攝7/29/2023.《雪山?jīng)_浪》羅更前攝7/29/2023.《戰(zhàn)士之死》羅伯特?？ㄅ翑z/overseas/kb/kp.htm7/29/2023.《趕鴨》99攝影楊威攝7/29/2023.《發(fā)球》

郭艷民攝7/29/2023.<LittleBear>7/29/2023.<LittleBear>7/29/2023.《飛鳥》郭艷民攝7/29/2023.《巴特茲壓倒羅納爾多》7/29/2023.《原子的達(dá)利》哈爾斯曼攝/jcsy/symj-K1.htm7/29/2023.《紅舞》宋海暉攝7/29/2023.《洪流滾滾》劉春英攝