《荷塘月色》優(yōu)秀課件

荷塘月色朱自清荷塘月色朱自清朱自清（1898-1948）原名朱自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。祖籍浙江紹興。1898年11月22日生于江蘇省東?？h。1903年隨家定居揚(yáng)州，故自稱“我是揚(yáng)州人”。自幼讀私塾，所以對(duì)中國(guó)古典文學(xué)有濃厚的興趣。1916年中學(xué)畢業(yè)后考入北京大學(xué)預(yù)科班，次年改名“自清”，考入本科哲學(xué)系。朱自清（1898-1948）原名朱自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。祖籍w上大學(xué)時(shí)，朱自清開(kāi)始創(chuàng)作新詩(shī)，為早期文學(xué)研究會(huì)成員。w1922年與俞平伯等創(chuàng)辦最早的新詩(shī)刊物《詩(shī)》。w1923年發(fā)表的長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇。w1924年出版了詩(shī)歌散文集《蹤跡》。w1925年任清華大學(xué)教授，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向散文，同時(shí)開(kāi)始研究古典文學(xué)。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。w上大學(xué)時(shí)，朱自清開(kāi)始創(chuàng)作新詩(shī)，為早期文學(xué)研究會(huì)成員。w191931年留學(xué)英國(guó)，漫游歐洲。1932年回國(guó)，先后在清華大學(xué)、西南聯(lián)大任教。1948年6月，他簽名抗議美國(guó)扶日，并拒絕領(lǐng)取美援面粉，在嚴(yán)重的營(yíng)養(yǎng)不良之下，他胃病復(fù)發(fā)8月12日于北平病逝。他是詩(shī)人、散文家、學(xué)者、又是民主戰(zhàn)士、愛(ài)國(guó)知識(shí)分子。毛澤東稱贊他“表現(xiàn)我們民族的英雄氣概”。著有詩(shī)集《雪朝》、詩(shī)文集《蹤跡》，散文集《背影》、《歐游雜記》等。現(xiàn)有《朱自清全集》出版1931年留學(xué)英國(guó)，漫游歐洲。1932年回國(guó)，先后在清華大學(xué)寧餓死也不領(lǐng)美國(guó)的救濟(jì)糧。

“

我們中國(guó)人是有骨氣的，……朱自清一身重病，寧可餓死，不領(lǐng)美國(guó)的救濟(jì)糧……我們應(yīng)當(dāng)寫(xiě)聞一多頌，寫(xiě)朱自清頌，他們表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。

——毛澤東《別了，司徒雷登》寧餓死也不領(lǐng)“我們中國(guó)人是有骨氣的，……6四個(gè)亮點(diǎn)（1）19歲考入北大哲學(xué)系。（2）27歲任清華大學(xué)教授。（3）毛澤東稱他“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。（4）散文樸素秀麗，“建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。”6四個(gè)亮點(diǎn)（1）19歲考入北大哲學(xué)系。7作品有散文集《背影》《歐游雜記》《倫敦雜記》《你我》散文與詩(shī)合集《蹤跡》散文代表作《漿聲燈影里的秦淮河》《背影》《春》《匆匆》及《荷塘月色》《綠》《給亡婦》7作品有散文集《背影》《歐游雜記》《倫敦雜記》初讀課文，整體感知思考：根據(jù)課文題目，文中的主要內(nèi)容是什么？文章的結(jié)構(gòu)如何？初讀課文，整體感知思考：整體把握學(xué)生提挈每個(gè)自然段的內(nèi)容第1段

獨(dú)游荷塘的時(shí)候、地點(diǎn)和緣由。

（心境：“頗不寧?kù)o”）

第2段

通往荷塘的小路、樹(shù)木、月色。

第3段

行在小路時(shí)的感受。

第4段

荷塘美麗的景色。

第5段

流瀉的月光，塘中的月色。

第6段

荷塘四周的景物。（在月下觀察、感受到的）

第7段

聯(lián)想古代江南采蓮的舊俗。

第8段

在思鄉(xiāng)與遐想中踱回家門(mén)。

整體把握學(xué)生提挈每個(gè)自然段的內(nèi)容第1段

獨(dú)游荷塘的時(shí)候、地從寫(xiě)景狀物的角度上看，第4—6段顯然是文章的主體內(nèi)容，應(yīng)歸為一部分。前三段，寫(xiě)夜賞的緣由。7、8兩段，由現(xiàn)實(shí)寫(xiě)及想象中古時(shí)候的舊俗，突轉(zhuǎn)一筆（回到家門(mén)）收束全篇。這樣分析，全文可以分為三部分：第一部分（第1—3段）寫(xiě)“觀荷緣起”（情）第二部分（第4—6段）寫(xiě)“荷塘月色”（景）第三部分（第7—8段）寫(xiě)“月下遐思”（情）綜合、歸納。從寫(xiě)景狀物的角度上看，第4—6段顯然是文章的主體內(nèi)容荷塘月色

第一大段落（不寧?kù)o→靜）

第二大段落（靜→受干擾）

第三大段落（由想象的動(dòng)態(tài)作結(jié)）第一段：月夜前往荷塘的緣由第二段：前往荷塘的小路景物第三段：心境的轉(zhuǎn)折─由不寧?kù)o漸漸平靜而自由，方可仔細(xì)觀察荷塘的夜景第四段：以極細(xì)膩的文筆描寫(xiě)荷葉、荷花、及微風(fēng)吹拂過(guò)荷塘的景象第五段：月光下荷塘的景象與氣氛第六段：荷塘四周的景物，再以蟬和蛙的吵鬧作一轉(zhuǎn)折第七段：由荷塘的色聯(lián)想到江南采時(shí)的流風(fēng)余韻，熱鬧喧嘩的場(chǎng)景與此時(shí)幽靜荷塘形成對(duì)比。第八段：由江南采蓮想到家鄉(xiāng)而行至家門(mén)口，迎接他的仍是一片寂靜。文章結(jié)構(gòu)表荷塘月色第一大段落第二大段落第三大段落第一段：月夜前往作者描寫(xiě)了清華園荷塘的哪些景物？這些景物各有什么特點(diǎn)？小煤屑路荷塘四周的樹(shù)木荷葉荷花荷香荷葉的波動(dòng)幽僻、寂靜陰森森繁密、出水高、亭亭玉立姿態(tài)各異，盡顯秀色隨風(fēng)飄蕩，不絕如縷疾如閃電作者描寫(xiě)了清華園荷塘的哪些景物？這些景物各有什么特點(diǎn)？小煤屑月光青霧云天樹(shù)影樹(shù)縫燈光蛙叫蟬鳴清幽，如流水薄如輕紗淡淡的奇形異狀，如畫(huà)如樂(lè)沒(méi)精打采最為熱鬧月光清幽，如流水這幾天心里頗不寧?kù)o。這一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。這令我到底惦著江南了。理清思想感情的脈絡(luò)（渴求寧?kù)o、自由）

（暫時(shí)獲得寧?kù)o）（心中悵然）（不再寧?kù)o）心中失落這幾天心里頗不寧?kù)o。理清思想感情的

明線：游蹤(外結(jié)構(gòu)）暗線：情感（內(nèi)結(jié)構(gòu)）出家門(mén)踱小路觀荷塘賞四周不寧?kù)o尋寧?kù)o得寧?kù)o失寧?kù)o淡淡的哀愁淡淡的喜悅文章結(jié)構(gòu)

明線：游蹤(外結(jié)構(gòu)）暗線：情感（內(nèi)結(jié)構(gòu)）出家門(mén)踱小路觀荷塘文章內(nèi)外結(jié)構(gòu)之美文章內(nèi)外結(jié)構(gòu)之美探究心境心情為什么“不寧?kù)o”？探究心境心情為什么“不寧?kù)o”？時(shí)代背景

1927年7月，蔣介石發(fā)動(dòng)“四?一二”反革命政變之后，白色恐怖籠罩了中國(guó)大地。舊時(shí)代正在崩壞，新時(shí)局尚未到來(lái)。知識(shí)分子不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，向往自由生活，但頹喪和騷動(dòng)使得他們惶惶然，看不前進(jìn)的方向。返回作者如是說(shuō)：“在舊時(shí)代正在崩壞,新局面尚未到來(lái)的時(shí)候,衰退與騷動(dòng)使得大家惶惶……只有參加革命或反革命,才能解決這惶惶然。不能或不愿參加這種實(shí)際行動(dòng)時(shí)，便只有暫時(shí)逃避的一法……在三條路里，我將選擇哪一條呢？……我既不能參加革命或反革命，總得找一個(gè)依據(jù)，才可安心過(guò)日子……我終于在國(guó)學(xué)里找著了一個(gè)題目?！薄赌睦镒摺窌r(shí)代背景1927年7月，蔣介石發(fā)動(dòng)“四?一二”反革幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無(wú)邊的大海上，像一個(gè)獵人在無(wú)盡的森林里。走路、說(shuō)話都要費(fèi)很大的力氣；還不能如意。心里是一團(tuán)亂麻，也可以說(shuō)是一團(tuán)火，似乎掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒(méi)有。

（朱自清，1927年9月17日的一封信）

幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無(wú)邊的大海上，像一個(gè)獵人在無(wú)盡苦悶彷徨與寂寞

朱自清在這篇散文中，一方面表現(xiàn)詩(shī)人在形勢(shì)劇變與政治重壓下的苦悶、彷徨和寂寞的情緒，另一個(gè)主要的方面，又抒寫(xiě)詩(shī)人對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和不肯與之妥協(xié)的態(tài)度，以及對(duì)于未來(lái)美好前景的幻想與追求。因此月下“荷塘”，映照著詩(shī)人心靈種種復(fù)雜情感的光影，使我們依稀看到詩(shī)人在痛苦中無(wú)力掙扎、在幻滅中茫然追求的形象。

——吳周文《談<荷>》苦悶彷徨與寂寞不滿現(xiàn)實(shí)向往光明

這篇散文以“我”夜游荷塘的行蹤為線索，從“帶上門(mén)出去”寫(xiě)起，到“推門(mén)進(jìn)去”收尾。在夜游荷塘的過(guò)程中，作者時(shí)而緩步前行，時(shí)而停立凝想，一路上把荷塘周圍環(huán)境、荷塘、荷葉和荷花、月光以及遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的樹(shù)木、山色，陸續(xù)呈現(xiàn)在讀者面前，讀者仿佛跟著他一路去觀賞、領(lǐng)略“這無(wú)邊的荷香月色”。這篇散文委婉細(xì)膩地描寫(xiě)了荷塘月色的恬靜朦朧，抒發(fā)了作者不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，向往自由光明的感情，同時(shí)也流露出一個(gè)正直的知識(shí)分子在那個(gè)時(shí)代里彷徨苦悶的心情。

——李國(guó)平《<荷塘月色>講解》借景抒情不滿現(xiàn)實(shí)向往光明借景抒情這幾天心里頗不寧?kù)o

我也像超出了平常的自己，便覺(jué)是個(gè)自由的人我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了

但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有忽然想起采蓮的事情來(lái)了，可現(xiàn)在已無(wú)福消受了

這令我到底惦著江南了緣情寫(xiě)景寄情于景觸景生情情景關(guān)系：這幾天心里頗不寧?kù)o我也像超出了平常的自己，便覺(jué)是個(gè)自由的人作者的行蹤與他的情感緊密相連：正因?yàn)樵诩依铩靶睦锊粚庫(kù)o”，所以要走出家門(mén)追求寧?kù)o，可謂緣情寫(xiě)景；而荷塘一派素淡朦朧，寧?kù)o幽寂的景象——花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，的確是“恰倒好處”，與作者的心境吻合，這幽靜寧謐的境界正是作者的追求，于是他要無(wú)牽無(wú)掛獨(dú)自受用無(wú)邊的荷香月色，擺脫不寧?kù)o，得到安寧，此乃寄情于景；情景關(guān)系：作者的行蹤與他的情感緊密相連：正因?yàn)樵诩依铩靶睦锊粚庫(kù)o”，所但寧?kù)o只是片刻，熱鬧的蟬聲與蛙聲讓作者想起江南采蓮的熱鬧與美麗，懷鄉(xiāng)的惆悵讓作者走出寧?kù)o，回到家中，是謂觸景生情。形與意有機(jī)結(jié)合，是典型的情景交融，構(gòu)成了朦朧優(yōu)美的意境，讓作者產(chǎn)生美的感受，也給讀者帶來(lái)美的享受，由此可見(jiàn)，美是心物婚媾后的產(chǎn)物。但寧?kù)o只是片刻，熱鬧的蟬聲與蛙聲讓作者想起江南采蓮的熱鬧與美散文的特點(diǎn)：散文是一種藝術(shù)，藝術(shù)求美形散而神不散：求其形索其神1、從標(biāo)題入手，文章主要內(nèi)容是什么？散文的特點(diǎn)：散文是一種藝術(shù)，藝術(shù)求美形散而神不散：求其形索其

一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)景抒情散文，分析的時(shí)候要解決三個(gè)問(wèn)題，即寫(xiě)什么，怎么寫(xiě)，勾勒了怎樣的意境。

1、課文中哪兩小節(jié)直接寫(xiě)荷塘月色的？2、先看第4節(jié)，①寫(xiě)了什么?荷塘、

荷葉、荷花、荷香、荷波、流水②作者怎樣描寫(xiě)這些景物的？作者運(yùn)用什么手法寫(xiě)荷葉、荷花、荷香的？③這些景物在作者筆下形態(tài)如何？有什么特點(diǎn)？

一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)景抒情散文，分析的時(shí)候要解決三個(gè)問(wèn)題，即寫(xiě)什么作者怎樣描寫(xiě)荷葉？作者運(yùn)用什么手法，寫(xiě)出荷葉的什么特點(diǎn)？表現(xiàn)什么意境“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙運(yùn)用比喻的修辭手法本句將荷葉比喻成“亭亭的舞女的裙”，“亭亭“寫(xiě)荷葉的高頎挺拔，舞女的裙因旋轉(zhuǎn)而展開(kāi)，用來(lái)表荷葉的渾圓和舒展，造型非常美，使人聯(lián)想到月光下翩翩起舞的舞女，裙擺隨舞姿飄蕩灑脫，輕靈而歡快，高雅而美麗。作者怎樣描寫(xiě)荷葉？作者運(yùn)用什么手法，寫(xiě)出荷葉的什么特點(diǎn)？表有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；裊娜：原本用來(lái)形容女子體態(tài)輕柔優(yōu)美的樣子。這里采用擬人的修辭手法，表現(xiàn)的荷花在月光下柔美綻放姿態(tài)，令人感到親切可愛(ài)，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。羞澀：原本用來(lái)形容人難為情的樣子。這里采用擬人的修辭手法，表現(xiàn)的荷花在月光下含苞待放的美好姿態(tài)，令人感到親切可愛(ài)，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；裊娜：原本用來(lái)形容女子

作者將白花比作“明珠”“星星”實(shí)為多見(jiàn)，但將它比作“剛出浴的美人”很新鮮，“剛出浴的美人”身上總有一星半點(diǎn)的水珠，肌膚勝雪，晶瑩剔透，纖塵不染自是美得難以形容把含苞欲放的荷花喻為“明珠、星星”，形象的繪出了這一類荷花的特點(diǎn)：明亮、晶瑩剔透、閃爍不定。把裊娜地開(kāi)著的荷花喻為“剛出浴的美人”，表現(xiàn)出荷花開(kāi)放時(shí)姿態(tài)的優(yōu)美，色澤的光滑潔凈；“……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！弊髡邔谆ū茸鳌懊髦椤薄靶切恰睂?shí)為多見(jiàn)，但將它比作“剛出浴通感句①微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。②塘中的月色并不均勻：但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。通感句①微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的修辭手法：通感

通感是一種特殊的修辭。通感是指感覺(jué)的轉(zhuǎn)化、遷移，是把人們的各種感覺(jué)（視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)）通過(guò)比喻或形容詞溝通起來(lái)的修辭方式。通感就是移(聯(lián))覺(jué)。（1）她笑得很甜。（視覺(jué)轉(zhuǎn)為味覺(jué)）（2）人靚歌甜。（聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)為味覺(jué)）（3）微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（嗅覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)）（4）塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（視覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)）修辭手法：通感通感是一種特殊的修辭。通感是指微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。是由嗅覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)，“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無(wú)、清淡縹緲、沁人心脾等方面有相似之處。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說(shuō)明，“清香”與“歌聲”同屬美好的事物，兩個(gè)優(yōu)美的意象疊加在一起，擴(kuò)大了意境的內(nèi)涵，使意境變得更加優(yōu)美。而且將“清香”比喻成遠(yuǎn)處的“歌聲”，也烘托出環(huán)境的優(yōu)雅與寧?kù)o。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。是由嗅月下的荷塘彌望田田出水很高（比喻）

零星點(diǎn)綴（擬人、比喻）縷縷（通感）

顫動(dòng)（比喻、擬人）看不見(jiàn)的脈脈靜動(dòng)幽雅寧?kù)o（）（）（）

（）

（）荷葉荷花荷香荷波流水結(jié)構(gòu)詳解月下的荷塘彌望田田出水很高（比喻）零星點(diǎn)綴（擬討論1：第四段寫(xiě)“月光下的荷塘”，但是并沒(méi)有明寫(xiě)月光，甚至沒(méi)有提到“月光”二字，作者是怎樣通過(guò)具體景物暗示月光的存在的？討論1：第四段寫(xiě)“月光下的荷塘”，但是并沒(méi)有明寫(xiě)月光，甚至雖然沒(méi)有“月光”二字，但我們卻能感到月光無(wú)所不在地籠罩著整個(gè)荷塘，因?yàn)楹商晾锏乃忻篮镁吧际窃谠鹿庹找嘛@現(xiàn)的。正因?yàn)檫@月光，我們才能鳥(niǎo)瞰荷塘的全景，才能看到延伸到遠(yuǎn)方的滿塘的“田田”的荷葉；正因?yàn)檫@月光，那“出水很高”的荷葉才有“像亭亭的舞女的裙”那樣自然舒展的輕盈動(dòng)人的姿態(tài)；那些“裊娜地開(kāi)著的”、“羞澀地打著朵的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，有圓潤(rùn)晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華，這些光彩和光華是反射的月光。而“縷縷”的荷香“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，這種通感，只有在這寧?kù)o的月夜，沐浴著月光，心無(wú)雜塵時(shí)才能產(chǎn)生?！澳痰牟ê邸笔窃鹿庠诤扇~波動(dòng)時(shí)留下的印記。

雖然沒(méi)有“月光”二字，但我們卻能感到月光無(wú)所不在地

為什么說(shuō)“瀉”“浮”二字點(diǎn)活了月光和霧氣呢？可否用“照”替代“瀉”，用“漂”替代“浮”呢？???月光如流水一般，靜靜地在這一片葉子和花上。薄薄的青霧起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著青紗的夢(mèng)。瀉浮瀉浮為什么說(shuō)“瀉”“浮”二字點(diǎn)活了???月光如以流水比喻月光，用動(dòng)感極強(qiáng)的動(dòng)詞“瀉”加以點(diǎn)化，將月光寫(xiě)活了，寫(xiě)出了月輝照耀、如傾如瀉的景象。點(diǎn)評(píng)“瀉”字以流水比喻月光，用動(dòng)感極強(qiáng)的動(dòng)詞“瀉”加以點(diǎn)化，將月光寫(xiě)活了“靜靜”“瀉”“薄薄”“浮”等字的妙用“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個(gè)比喻，加強(qiáng)了月光的流動(dòng)感，并且用“靜靜”兩字加以修飾，生動(dòng)形象地描寫(xiě)了月光有形而無(wú)聲的特點(diǎn)，顯示了月光幽靜之美?！案　弊职阉畾夂驮律豢椩谝黄?，顯出霧輕柔、以及自下而上、逐漸擴(kuò)散開(kāi)的特點(diǎn)。青青的荷葉可以透過(guò)“薄薄”的霧氣看出來(lái)，似乎霧也被染青，故稱“青霧”。這樣的霧才像“輕紗”?！氨”　迸c“浮”字呼應(yīng)，修飾霧氣，突出了霧氣輕、薄、透、柔的質(zhì)感和動(dòng)勢(shì)，正和“輕紗”的妙喻，寫(xiě)盡夢(mèng)境的朦朧迷離之感?！办o靜”“瀉”“薄薄”“浮”等字的妙用“瀉”字緊扣“月光如流

“仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”“又像籠著輕紗的夢(mèng)”，表現(xiàn)出月光的朦朧淡雅，引人入勝?！胺路鹪谂Ｈ橹邢催^(guò)一樣”“又像籠著輕紗的夢(mèng)”，月光素淡朦朧月影參差斑駁如流水瀉在葉子上流動(dòng)之美像畫(huà)在荷葉上倩影之美光影素淡圖上一頁(yè)荷塘上的月色月光素淡朦朧月影參差斑駁如流水瀉在葉子上流動(dòng)之美像畫(huà)在荷葉上酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的在這里打了比方,那么“酣眠”在文中指什么?“小睡”又是指什么?..

本句用“酣眠”比喻朗照,“小睡”比喻被一層淡淡的云遮住的月光(比喻淡淡的云遮住了滿月的意境)，寫(xiě)出了月色的輕淡朦朧柔和,這很符合作者此時(shí)的心境。貼切的比喻把所要描繪的景物生動(dòng)、具體形象地展現(xiàn)在讀者的眼前,使人產(chǎn)生身臨境的感覺(jué),酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的在這里打了比方,那么“酣眠”在點(diǎn)評(píng)“畫(huà)”字本來(lái)是倩影映在荷葉上，卻說(shuō)成“畫(huà)”在荷葉上，“畫(huà)”含有人為的動(dòng)作，仿佛有無(wú)形的手在展紙揮墨描繪“倩影”?！爱?huà)”這個(gè)動(dòng)詞是經(jīng)過(guò)錘煉的，與“倩影”搭配很好，表現(xiàn)出一種趣味，也顯露出作者的喜愛(ài)之情。彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。點(diǎn)評(píng)“畫(huà)”字本來(lái)是倩影映在荷葉上，卻說(shuō)成“畫(huà)”在荷葉上，“畫(huà)塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。由視覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)，月光與樹(shù)影是寧?kù)o的，用“名曲”來(lái)形容，將讀者帶入一種幻境，光與影的白黑塊，仿佛變成了活潑的、跳躍的音符。這是化靜為動(dòng)的寫(xiě)法，也激發(fā)了讀者的聯(lián)想和想象。其次，身處此境，提到梵婀玲，會(huì)很容易聯(lián)想到《小夜曲》之類的名曲，光與影的和諧分布與名曲的優(yōu)美、悠揚(yáng)，其間有某種相通之處，兩相烘托，也是意象的疊加，藝術(shù)效果倍增，給原有的意境帶來(lái)了溫馨、幽雅的氛圍。塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的通感句

①微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。②塘中的月色并不均勻：但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。通感句①微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的修辭手法：通感

通感是一種特殊的修辭。通感是把人們的各種感覺(jué)（視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)）通過(guò)比喻或形容詞溝通起來(lái)的修辭方式。通感就是移覺(jué)。（1）她笑得很甜。（視覺(jué)轉(zhuǎn)為味覺(jué)）（2）人靚歌甜。（聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)為味覺(jué)）（3）微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（嗅覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)）（4）塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（視覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)）修辭手法：通感通感是一種特殊的修辭。通感是把

荷塘上的月色（）（）

月光

月影如流水靜靜地瀉薄薄的青霧浮起葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)灌木的黑影楊柳的倩影光和影的和諧像名曲雖是滿月,卻有一層淡淡的云實(shí)虛實(shí)虛朦朧優(yōu)雅荷塘上的月色（）月光如流水靜靜地瀉薄薄的青霧“樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”中的“帶”“樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”中的“帶”樹(shù)：遠(yuǎn)山：小路燈：蟬聲蛙聲：一團(tuán)煙霧隱隱約約沒(méi)精打采熱熱鬧鬧蟬唱蛙鼓圖上一頁(yè)荷塘四周月色樹(shù)：遠(yuǎn)山：小路燈：蟬聲蛙聲：一團(tuán)煙霧隱隱約約沒(méi)精打采熱熱鬧鬧“樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”中的“帶”字好，好像帶子那樣綿延?！皫А睂⒚~活用成量詞，使它要修飾的中心語(yǔ)也帶上了這個(gè)量詞的意味，將遠(yuǎn)山那連綿飄逸的感覺(jué)寫(xiě)出來(lái)，比常見(jiàn)的量詞“座、群”更有表現(xiàn)力。我們是否也可以借鑒一下，仿造一個(gè)以名詞代量詞的句子？他有一餅圓臉。樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山“樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”中的“帶”字好，好像帶子那樣綿荷塘的四面