(29)-當(dāng)代芭蕾西方音樂史與名作賞析

ballet《中外舞蹈史Ⅱ》當(dāng)代芭蕾教學(xué)節(jié)段10當(dāng)代芭蕾（1977-2007）芭蕾發(fā)展史上的第五個時期?！爱?dāng)代芭蕾”是集前四個時期輝煌成就之大成的碩果。就時間而言，它開始于1970年代的中后期，即捷克芭蕾編導(dǎo)大師基里安1977年出任荷蘭舞蹈劇院這個當(dāng)代芭蕾最重要舞團的藝術(shù)總監(jiān)之際。舞者（古典芭蕾、古典現(xiàn)代舞、后現(xiàn)代舞）根據(jù)作品需要通過多種方式形成嶄新的動作語言語言構(gòu)成深受時代的影響?yīng)毦咛厣漠?dāng)代芭蕾訓(xùn)練方法美學(xué)特征古典芭蕾（條件、能力、技術(shù)、流暢）現(xiàn)代舞（觀念、時代、個性、原創(chuàng)）科學(xué)基礎(chǔ)（歐洲古典芭蕾）融合美國古典現(xiàn)代舞（緊張-放松技術(shù)體系等）當(dāng)代芭蕾典型作品及人物伊日·基里安威廉·福賽斯馬茨·?？恕稓w去來兮》《愛之歌》“電視舞蹈”《煙》伊日·基里安捷克芭蕾編導(dǎo)大師。當(dāng)代芭蕾最重要的代表人物之一。1947年，他生于布拉格，早年在布拉格舞蹈學(xué)院學(xué)舞。1968年加盟德國斯圖加特芭蕾舞團，隨后開始編舞。1975年出任荷蘭舞蹈劇院的藝術(shù)總監(jiān)，從此將自己和該團一道推上了“當(dāng)代芭蕾”之巔。1999年以駐團編導(dǎo)家和藝術(shù)顧問的身份退居二線?！稓w去來兮》伊日·基里安作為20世紀(jì)70年代中期以來最為多產(chǎn)，也最具影響力的當(dāng)代芭蕾編導(dǎo)家，他先后創(chuàng)作了大批的上乘之作——《跺地起舞》（1983）、《歸去來兮》（1991）等?；锇驳淖髌吩趧幼黠L(fēng)格上相當(dāng)折中，既不前衛(wèi)，也不激進，而是善于將主張唯美和暢若流水的古典芭蕾與夸張變形和抑揚頓挫的現(xiàn)代舞有機地融為一體，在具有強烈形式感的同時，又在作品的核心處燃燒著對人類命運的深切關(guān)注，更隨時迸發(fā)出濃郁的幽默感?；锇驳呢暙I還在于，他為世界級舞團創(chuàng)造了一種嶄新的結(jié)構(gòu)：荷蘭舞蹈劇院包括了三個下屬舞團，其中的一團是劇院的主體，集中了全體風(fēng)華正茂的舞蹈表演家；二團是專門為附屬舞校優(yōu)秀畢業(yè)生組建的實習(xí)演出團；三團則是專為五位進入不惑之年的舞蹈表演家創(chuàng)立的小型演出團。充分體現(xiàn)出當(dāng)代編導(dǎo)家對人性的關(guān)懷。那一年，讓大家為之癡狂的荷蘭舞蹈劇場！2014年11月，荷蘭舞蹈劇場（簡稱：NDT）Ⅰ團首度訪滬，在大劇院演出兩場，技驚四座，讓所有的觀眾都為之振奮、激動，并期待著他們再一次的到來。2017年，上海大劇院再度邀請到NDT來滬，演出三場，并帶來兩套舞碼?！稓w去來兮》是一出獨幕交響芭蕾、捷克當(dāng)代芭蕾第一階段的代表作，1991年由荷蘭舞蹈劇院首演于德國的薩爾茨堡，音樂莫扎特，編導(dǎo)基里安。舞蹈中盡管充滿了幽默，但卻不乏某種審美上的嚴(yán)酷：咄咄逼人、性愛張力、肢體能量，以及靜默無聲和弱不禁風(fēng)等品性，均在這里發(fā)揮著舉足輕重的作用。這個作品的標(biāo)題為法文，字面意思是“小小的死亡”，隱喻則為“做愛后的悲傷”。編導(dǎo)家借此表現(xiàn)出愛與死這兩大人生主題。通觀整部作品，基里安從人性的清澈透明開始，借助于青年男女近乎裸體的肉體接觸和美麗沖動，以及現(xiàn)代舞“接觸即興法”這種編舞方法，創(chuàng)作了四段新穎別致、妙不可言的男女雙人舞，而這一切的一切，則仿佛在講述著生命的誕生與消失這部無休無止的“創(chuàng)世記”。威廉·福賽斯美國芭蕾編導(dǎo)大師。當(dāng)代芭蕾最重要的代表人物之一。1949年生于紐約，1971年在紐約加盟喬弗雷芭蕾舞團，1973年前往德國斯圖加特芭蕾舞團跳舞，并同時開始創(chuàng)作，1976年編導(dǎo)的處女作《烏爾里奇特》和《達佛尼斯與克羅?！房芍^一鳴驚人，他所推出的作品《加里略的夢》（1978）、《事件》（1979）等更迸發(fā)出隨后貫穿他整個舞蹈生涯的那種隨時標(biāo)新立異的巨大原動力。2003年，他以自己的名字獨立建團。作為新一代的編導(dǎo)家，福賽斯對流行文化可謂情有獨鐘，先后推出的經(jīng)典作品中，有不少重頭節(jié)目均屬于此類，如《愛之歌》（1979）等。1986年，他為巴黎歌劇院芭蕾舞團的巨星吉揚度身創(chuàng)作了發(fā)聾振饋的力作《多少懸在半空中》。《愛之歌》《多少懸在半空中》《愛之歌》是部獨幕爵士芭蕾組舞，屬于美國當(dāng)代芭蕾第一階段的代表作，1979年由斯圖加特芭蕾舞團首演于慕尼黑，編導(dǎo)福賽斯。福賽斯以都市酒吧為背景，以芭蕾的腰腿控制和跳轉(zhuǎn)技術(shù)為基礎(chǔ)，以爵士的火爆熱烈和煽情功能為手段，用情歌的情真意切和高潮迭起來推波助瀾，使得古典芭蕾原有的線條美通過一系列爆炸式狂奔發(fā)出了流行歌舞特有的火藥味。首演20多年來，這部爵士芭蕾作品深受各國觀眾，尤其是青年觀眾的喜愛。馬茨·埃克瑞典當(dāng)代芭蕾大師。1945年生于瑞典馬爾默。開始編舞生涯之前，他從事過話劇表演和制作人工作，直到27歲才進入斯德哥爾摩芭蕾舞學(xué)院學(xué)習(xí)，翌年加盟母親庫爾伯格的芭蕾舞團，隨后開始編舞。小型作品《與你的鄰居共舞》（1994）《煙》（電視舞蹈）（1995）等等。他總共創(chuàng)作了30多部規(guī)模不等的舞蹈作品，其深刻的人性關(guān)懷、濃郁的詼諧幽默、強烈的戲劇張力和變形的舞蹈動作在古典芭蕾的動作語匯與現(xiàn)代舞的造型方式之間，達成了高度的統(tǒng)一，而他創(chuàng)作的人物則大多具有天真、純樸、木訥、強壯、直覺、多夢、突兀、倔強等特點，并且能隨時噴射出某種別具風(fēng)采的瘋狂、暴力、野蠻、性感，融會成某種滾燙與冰冷的合一，從而形成了他特有的風(fēng)格。新版《天鵝湖》“電視舞蹈”《煙》

1995年受當(dāng)代西方芭壇上的法國頂級巨星吉揚特邀為其量身定做。以“電視舞蹈”的形式而問世，因而，其傳播范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越了劇場的限制。作為一出獨幕的芭蕾舞劇，它可謂瑞典當(dāng)代芭蕾第一階段的代表作。這個作品是專門為電視攝像機創(chuàng)作的，布景和效果均舉足輕重——前者包括了3張大小不同、代表不同典型環(huán)境的桌子；后者則是四處彌漫的煙。這個由男女兩位明星主演的獨幕舞劇，在很大程度上依然是女性至尊至上的，而女人的生活、感情，乃至一生，始終作為主題貫穿了整部作品：從相識到相知，從結(jié)婚到懷孕，從嬉笑怒罵到破鏡重圓，莫不如此?！短禊Z湖》（男版）參考書籍朱立人著《西方芭蕾舞史綱》上海音樂出版社，2007年。庫爾特·薩克斯著《世界舞蹈史》上海音樂出版社，20