密斯凡德羅課件

米斯●凡●德●羅BUILDINGLESSISMORE米斯●凡●德●羅BUILDINGLESSIS10102030405人生成長的背景設(shè)計(jì)理念的形成和發(fā)展典型優(yōu)秀代表作品分析與相關(guān)設(shè)計(jì)師比較視頻與參考文獻(xiàn)0102030405人生成長的背景設(shè)計(jì)理念的形成和發(fā)展典型優(yōu)2●人生成長背景●人生成長背景3

生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維?！っ芟陌枴っ芩梗芩?凡?德?羅是現(xiàn)代主義的奠基者之一，二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包豪斯第三任校長。童年的時(shí)候，密斯小名是路德維?！っ芩?。青年時(shí)，他在父親的雕塑店里工作，所以后來密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對其技術(shù)的教導(dǎo)。雖然他從未受過正規(guī)的建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。后來搬到柏林加入了BrunoPaul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設(shè)計(jì)工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對那個(gè)年代設(shè)計(jì)理論與德國文化是否能夠結(jié)合的一些看法。

青年時(shí)建立自己的實(shí)驗(yàn)室之后便更名為密斯?凡?德?羅，改名之后，開始了自己的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)。為德國的上流階級設(shè)傳統(tǒng)德國建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里?！ど昕藸?。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計(jì)手法，還有散布的、折衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到到這是一個(gè)建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

成長背景生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維4

與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）遺留的風(fēng)格。1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院(后改名伊利諾工學(xué)院)建筑系主任。密斯·凡·德羅為1929年巴塞羅那博覽會建的德國館僅存在5個(gè)月，沒吸引很多注意，但被拆除25年后被譽(yù)為大師杰作，于1985-86年間在巴塞羅那重建。他于1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。成長背景與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建5●設(shè)計(jì)理念形成和發(fā)展●設(shè)計(jì)理念形成和發(fā)展6

早期的作品特點(diǎn)：早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。密斯·凡·德·羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。

密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，他用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個(gè)共同的單元里面。設(shè)計(jì)理念形成——“魔鬼在細(xì)節(jié)”早期的作品特點(diǎn)：早期的工作展示了他對玻璃窗體的7

在密斯·凡德羅啟用玻璃幕墻之前，人們對于建筑的印象還是停留在磚墻結(jié)構(gòu)，玻璃窗已經(jīng)是人們能想到的室內(nèi)跟外界聯(lián)系的唯一媒介。在二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位，而這時(shí)候的密斯通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展出一種兼具古典式均衡和極端簡潔的風(fēng)格。在建筑上大量運(yùn)用玻結(jié)構(gòu)，這成為顯著的標(biāo)志，更是成為玻璃幕墻的締造者。更是時(shí)代建筑界的代表。密斯沒有停下自己追求極簡風(fēng)格的道路，他下了一番苦功，終于找到了一種染色玻璃來代替原來的無色玻璃。經(jīng)過一番努力和宣傳后，1952年他終于再次設(shè)計(jì)和建造出一幢38層的玻璃幕墻高層大廈——美國紐約的西格拉姆大廈。設(shè)計(jì)理念形成——玻璃幕墻的締造者在密斯·凡德羅啟用玻璃幕墻之前，人們對于建筑的8少就是多”，這句話似乎帶著中國傳統(tǒng)美學(xué)與哲學(xué)的意味，就像是國畫大師畫卷上那引人遐想的一處留白。當(dāng)然，密斯并沒有東方人的悠閑怡然，有的只是德國人的嚴(yán)謹(jǐn)理性。“少”，不是空白而是精簡；“多”，不是擁擠而是完美。密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但又不受結(jié)構(gòu)的限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過來又要精心制作結(jié)構(gòu)。密斯曾經(jīng)對他的學(xué)生這么說：“我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)?！?929年巴塞羅那世博會的德國館就是這樣一個(gè)例子，在這個(gè)建筑上人們見不到任何一件附加的多余東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化，更沒有奇形怪狀的擺設(shè)品，有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間。單擊此處添加文本具體內(nèi)容，簡明扼要的闡述您的觀點(diǎn)。根據(jù)需要可酌情增減文字，以便觀者準(zhǔn)確的理解您傳達(dá)的思想。設(shè)計(jì)理念發(fā)展——少既是多少就是多”，這句話似乎帶著中國傳統(tǒng)美學(xué)與哲學(xué)的意味，就像是國9

巴塞羅那世博會的德國館對歐洲建筑界的影響是巨大的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的學(xué)院派建筑師，或多或少受到了西方古建筑流派的定義和限制，而這種流動的，貫通的，隔而不離的空間給以往或封閉或開敞的空間定義開創(chuàng)了另一種概念?！傲魍臻g”主旨是不把空間作為一種消極靜止的存在，而是把它看作一種生動的力量。在空間設(shè)計(jì)中，避免孤立靜止的進(jìn)行體量組合，而是追求連續(xù)的運(yùn)動空間。為了增強(qiáng)流動感，往往借助流暢的極富動態(tài)的c，有房方向引導(dǎo)性的線型，從而創(chuàng)造一種流動的、貫通的、隔而不離的整體空間效果。

而直到現(xiàn)在，不少的建筑師依然沿用著這一套的理論，將室內(nèi)和室外的界限變得越來越模糊。人們不再只是生活在磚墻里，而且在開敞的室內(nèi)享受著室外的自由。從“流通空間”中發(fā)展而來的“全面空間”則是密斯另外一個(gè)重要的理論。在“流通空間”里，大的空間被劃分為若干個(gè)貫通的小空間，當(dāng)我們把其中的隔斷移走，留下來的就是一片整體的空間。在這一大片空間中，我們可以隨意布置，并將其改造成我們想要的任何形式，這就是“全面空間”。密斯認(rèn)為，人的需求是會變化的，而建筑形式可以不變，簡單來說就是一句老話“以不變應(yīng)萬變”，只要有一個(gè)整體的大空間，人們可以在內(nèi)部隨意改造，那么需求便能得到滿足。設(shè)計(jì)理念發(fā)展——流動空間巴塞羅那世博會的德國館對歐洲建筑界的影響是巨大的10●典型優(yōu)秀代表作品分析●典型優(yōu)秀代表作品分析11設(shè)計(jì)背景：提起美國著名的建筑師密斯凡德羅，我們就會想起西格姆大廈，這些建筑不但體現(xiàn)了這位建筑師一貫的主張，用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供白由劃分的大空間，也就是“少”就是“多”的建筑原理。而且是開創(chuàng)了人類用玻璃作幕墻的先例。

這幢雄立于紐約曼哈頓區(qū)花園街的西格拉姆大廈是一座豪華的辦公樓，總高達(dá)158米。完美詮釋了“少即是多”的理念。高層設(shè)計(jì)中的經(jīng)典之作。這個(gè)半個(gè)世紀(jì)前的劃時(shí)代作品在今天都顯得格外出眾與震撼。

38層的玻璃幕墻高層大廈——美國紐約的西格拉姆大廈設(shè)計(jì)背景：38層的玻璃幕墻高層大廈12

大廈主體現(xiàn)為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推酸，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)，西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。38層的玻璃幕墻高層大廈——美國紐約的西格拉姆大廈大廈主體現(xiàn)為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻13

在建筑物底部，除中央電梯用地外，全部留作一個(gè)開放的大空間，這樣更便于流通，同時(shí)使它顯得清高，不同凡響。建筑物外形極為簡單，僅僅是一個(gè)方方正正，直上直下的正六面體。cad圖在建筑物底部，除中央電梯用地外，全部留作一個(gè)開放14

整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明的染色隔熱玻璃作幕墻，占據(jù)外墻面積75％的琥珀色玻璃配以鑲包青銅的銅窗格，使得這棟大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。而那種讓人感到精致奪目的并不是樓里樓外充斥的雕花線腳，而是來自精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，茶色玻璃和內(nèi)部簡約的空間。整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明的15

“流通空間”的另一個(gè)突出例子，則是吐根哈特住宅。這棟住宅首層的起居室是整個(gè)建筑的精華所在，在開敞的大空間中，客廳與書房被精美的條紋瑪瑙石板分隔，餐廳則以烏檀木作成弧形墻。書房，客廳，餐廳和門廳作為起居室的四個(gè)部分被劃分互相聯(lián)系的空間。內(nèi)部流通的空間同時(shí)又被玻璃幕墻延伸至花園，造成一種室內(nèi)向室外延伸，室外向室內(nèi)滲透的效果。這就是“流通空間”的完美詮釋。吐根哈特住宅“流通空間”的另一個(gè)突出例子，則是吐根哈特住宅。16

吐根哈特別墅是密斯于1928——1930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為一個(gè)銀行家所建造的私人別墅，密斯繼續(xù)把他的新建筑概念成功地應(yīng)用在這里。吐根哈特別墅的設(shè)計(jì)意圖是要創(chuàng)造第一個(gè)玻璃的住宅，第一個(gè)有一種空透的結(jié)構(gòu)，讓大樹和草坪形成室內(nèi)的邊界。由于其是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，吐根哈特別墅傳承了并繼續(xù)發(fā)展了流動空間的概念。它與巴塞羅那館有很多的相似之處，使它看起來更像是巴塞羅那館的簡化版。但它也同樣具有自己的特色。它的特點(diǎn)主要是在起居部分的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用上，所以它也是一個(gè)經(jīng)典的現(xiàn)代內(nèi)部設(shè)計(jì)。建筑概況吐根哈特別墅是密斯于1928——1930年17

別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地。由于地處斜坡，落位有一點(diǎn)困難，因此將主入口以及車庫均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和奶白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間。通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營造了一個(gè)通透的空間，平臺和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通。場地分析別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜1819平面圖

左上圖為鄉(xiāng)村磚宅平面，左下圖為巴塞羅那展覽館平面，右下角為吐根哈特平面，它們雖然為密斯不同時(shí)期作品，但是我們可以從中明顯地感覺到風(fēng)格派在這些平面圖中的體現(xiàn)。其中吐根哈特是密斯的流動空間的的繼續(xù)，它的特別主要是在起居不發(fā)的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用。19平面圖左上圖為鄉(xiāng)村磚宅平面，左下圖為巴塞一層功能分析圖一層功能分析圖20一層功能分析圖一層功能分析圖21

通過對吐根哈特住宅的一層、二層平面圖的對比及分析，我們可以看到住宅的功能空間，密斯在它的底層設(shè)計(jì)，特別是在50*80

英尺的起居部分，將它設(shè)計(jì)成一個(gè)開敞的大空間，在客廳與書房的分界處用一塊獨(dú)立的墻體分割。在不影響必要的使用空間的前提下，做了一個(gè)以前住宅沒有的開敞空間，以致被后來的住宅紛紛效仿。密斯將大部分私密性空間——臥室等均放在二樓，給人以強(qiáng)烈的分散組團(tuán)印象。他用長條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。雖然最終的外觀顯得不那么“流動”，但密斯將鋪地的延伸到了室外平臺，半室外的開口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個(gè)部分，將它們處理成與室外場地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關(guān)聯(lián)，使“流動空間”的表達(dá)與功能分區(qū)的矛盾得到很好的調(diào)和。平面分析通過對吐根哈特住宅的一層、二層平面圖的對比22西立面東立面9立面分析南立面

吐特哈根別墅對地形的處理也同樣精彩。它的上層，有著直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底層”，它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個(gè)比上層入口更為莊重氣派的大臺階降向山坡，造成一種“在上層”的錯(cuò)覺。從而讓人們感到“上實(shí)下虛”，于是密斯使用厚重的半地下室空間構(gòu)成“臺基”使建筑嵌入山坡，加強(qiáng)了整個(gè)建筑在視覺上的穩(wěn)定性，也同時(shí)具有住宅功能所需要的輔助和設(shè)備空間，而臺基也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關(guān)系的重要過渡。西立面東立面9立面分析南立面吐特哈根別墅對地23密斯凡德羅ppt課件2410建筑主體一共有兩層，主要的進(jìn)口在地處公路兩旁的二層車庫門。地處公路旁，開車出行回家，打開車庫便是。人們進(jìn)出或穿越住宅是會產(chǎn)生一種有趣的層次感，這是地形造成的，密斯也正是利用了這點(diǎn)讓建筑空間不只停留在平面上。10建筑主體一共有兩層，主要的進(jìn)口在地處公路兩旁的二層車庫門25一層流線分析圖

一層平面的流動空間，對人的空間心理的限定和釋放，運(yùn)用一些出挑的墻壁和弧形的隔墻，又給人一種空間導(dǎo)向。錯(cuò)覺后擁有一種無限的感覺。流線分析一層流線分析圖一層平面的流動空間，對人的空間26二層流線分析圖車庫入口主入口

二層為絕對的私密空間，平面上分隔出3個(gè)住宿空間，其余部分為寬敞的看臺，這樣的設(shè)計(jì)不僅使住宿的環(huán)境中多了很大的活動空間，還使私密視角減少了很多，很大程度的保障了作為銀行家吐根哈特一家的隱私。這是其富有理性的體現(xiàn)之一。二層流線分析圖車庫入口主入口二層為絕對的私密27

在開敞的大空間中，客廳與書房被精美的條紋瑪瑙石板分隔，餐廳則以烏檀木作成弧形墻。書房，客廳，餐廳和門廳作為起居室的四個(gè)部分被劃分互相聯(lián)系的空間。內(nèi)部流通的空間同時(shí)又被玻璃幕墻延伸至花園，造成一種室內(nèi)向室外延伸，室外向室內(nèi)滲透的效果。這就是“流通空間”的完美詮釋。內(nèi)部細(xì)節(jié)在開敞的大空間中，客廳與書房被精美的條紋瑪瑙石板28

內(nèi)部流通的空間同時(shí)又被玻璃幕墻延伸至花園，造成一種室內(nèi)向室外延伸，室外向室內(nèi)滲透的效果。這就是“流通空間”的完美詮釋。內(nèi)部流通的空間同時(shí)又被玻璃幕墻延伸至花園，29密斯凡德羅ppt課件30●與相關(guān)設(shè)計(jì)師比較●與相關(guān)設(shè)計(jì)師比較31密斯凡德羅ppt課件32密斯凡德羅ppt課件33

王澍，漢族，1963年11月4日出生于新疆烏魯木齊市，建筑師。東南大學(xué)（原南京工學(xué)院）建筑系的本科以及碩士畢業(yè)2000年獲同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)博士。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師、建筑學(xué)學(xué)科帶頭人、浙江省高校中青年學(xué)科帶頭人。2012年2月27日獲得了普利茲克建筑獎（PritzkerArchitecturePrize），成為獲得該獎項(xiàng)的第一個(gè)中國人。2016年4月，王澍入選2015年度“長江學(xué)者獎勵計(jì)劃”特聘教授名單。1997年王澍與妻子陸文宇一起成立了“業(yè)余建筑工作室”王澍——普利茲克建筑獎王澍，漢族，1963年11月4日出生于新疆烏魯34

密斯提出“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。而且通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展出一種兼具古典式均衡和極端簡潔的風(fēng)格。還提出“流通空間”的理論，大的空間被劃分為若干個(gè)貫通的小空間，內(nèi)外開合，自由貫穿。設(shè)計(jì)理念對比

王澍的中國美院象山校區(qū)，闡釋了當(dāng)代建筑融入環(huán)境，尊重文脈的理念，白墻灰瓦，延綿起伏的屋頂，竹窗游廊，煙雨蒙蒙中，建筑場景化為生活的一部分，建筑融入了歷史生活，不再成為環(huán)境的主宰，而是成為環(huán)境的一部分。農(nóng)田，魚塘作為校區(qū)的一部分，傳統(tǒng)的生活方式被保留了下來，不僅再現(xiàn)了江南的傳統(tǒng)聚落，也再現(xiàn)了這里過去和現(xiàn)在賴以生存的魚米文化。密斯提出“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，他的設(shè)計(jì)作品中各35中國美院