明清時期課件

第七章明清時期公元1368-----1911年第七章明清時期1第二節(jié)戲曲的發(fā)展戲曲知識補(bǔ)充明代四大聲腔清代梆子與京劇藝術(shù)第二節(jié)戲曲的發(fā)展戲曲知識補(bǔ)充2明清時期戲曲的發(fā)展戲曲知識補(bǔ)充明代四大聲腔清代梆子與京劇藝術(shù)明清時期戲曲的發(fā)展戲曲知識補(bǔ)充3什么是戲曲，它的特點(diǎn)是什么？思考什么是戲曲，它的特點(diǎn)是什么？思考4

什么是戲曲？

戲曲是我國特有的一種綜合性舞臺藝術(shù)形式，它集音樂、舞蹈、文學(xué)、詩歌、武術(shù)、雜技、舞美等中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式于一身。它作為中國傳統(tǒng)的戲曲樣式，與古希臘的悲喜劇、印度的梵劇，并稱為世界三大古老的戲劇文化。王國維給戲曲下過一個簡練的定義：戲曲者，謂以歌舞演故事也。

§戲曲的顯著特征：綜合性、程式性、象征性。

什么是戲曲？5

音樂在戲曲中的地位及功能：協(xié)調(diào)其他部類、個性彰顯、敘事抒情、制造氣氛。戲曲音樂的界定：戲曲音樂是戲曲作為綜合性藝術(shù)形式中不可或缺的一個重要部類。它包括唱腔和器樂兩大部分。

戲曲音樂唱腔器樂

6§戲曲的唱腔：唱腔是戲曲聲樂成分（用人聲表現(xiàn)藝術(shù)的部分），也是戲曲的主體成分。戲曲里可有獨(dú)唱、對唱、重唱、齊唱、合唱、伴唱以及幫腔等。大多數(shù)劇種主要使用獨(dú)唱和對唱。§戲曲的唱腔：7§戲曲中的器樂：分文武場：“文場”，一般指笛子、胡琴、琵琶、揚(yáng)琴等管弦樂部分?！拔鋱觥保话阒复驌魳凡糠郑ㄒ恍┲貥菲?，這個重指的是音量強(qiáng)，如嗩吶等，在一些劇種中也歸入“武場”）§戲曲中的器樂：8戲曲發(fā)展歷程：§萌芽期（宋代以前）：脫胎于原始歌舞－春秋時“優(yōu)孟衣冠”－漢代百戲“東海黃公”－南北朝至唐代的歌舞戲及參軍戲?！彀l(fā)展期（宋元時代）：雜劇與南戲兩大體系?！斐墒炱冢髑鍟r期）：四大聲腔及“花、雅”之爭后“亂彈”興盛。戲曲發(fā)展歷程：9明代南戲四大聲腔明代戲曲四大聲腔的形成條件：☆元末明初，雜劇衰微，南戲取而代之；☆南戲結(jié)合南方各地方言形成四大南曲聲腔。四大聲腔介紹：南戲海鹽腔余姚腔弋陽腔昆山腔明代南戲四大聲腔明代戲曲四大聲腔的形成條件：南戲海鹽腔余姚腔10海鹽腔產(chǎn)生及流行狀況，元代已產(chǎn)生的南戲聲腔。明正德年間，流行至浙江海鹽，與當(dāng)?shù)貞蚯?、民間音樂相結(jié)合，演變成南戲新聲腔，稱海鹽腔。由于受到士大夫的扶植和支持，很快流傳到嘉興、溫州、湖州、臺州以及南京、北京等地，盛極一時；劇本，多屬文人創(chuàng)作；音樂方面，風(fēng)格文靜、幽雅，伴奏用鑼、鼓、拍板等打擊樂，不用弦管；衰亡，由于昆山腔興起，日漸衰落，以至絕響。正如明代王驥德《曲律》所言：“舊凡唱南曲者，皆曰海鹽，今海鹽不振，而曰昆山?！焙｛}腔產(chǎn)生及流行狀況，元代已產(chǎn)生的南戲聲腔。明正德年間，流行11余姚腔產(chǎn)生及流行狀況，元末明初，產(chǎn)生于浙江會稽即紹興府的余姚一帶。明代中葉已流傳到江蘇常州、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、徐州、安徽的貴池、太平等地；音樂方面，唱法已難考證，發(fā)音吐字用杭州灣地區(qū)的土語，可能不用絲竹弦管伴奏。有人認(rèn)為自明末流行于紹興的調(diào)腔就是余姚腔的遺聲或支脈。余姚腔12弋陽腔產(chǎn)生及流行狀況，元末，產(chǎn)生于江西弋陽，也叫“弋腔”，清代稱“高腔”。明初至嘉靖年間，已流傳到徽州、南京、北京、湖南、福建、廣東、云南、貴州等地；音樂方面，屬曲牌體，形式靈活，易與各地戲曲聲腔、民間音樂相結(jié)合，能糅進(jìn)地方方言，音調(diào)高亢，情感奔放，演唱保留古老民間歌唱的“唱”、“和”特點(diǎn)，節(jié)奏極為自由，常用“滾唱”的方法，就是在歌詞之間，插進(jìn)一些通俗的詞句配上一些接近口語、容易聽懂的唱腔。伴奏用效果強(qiáng)烈的打擊樂，隨腔烘托。影響，由于其易于入鄉(xiāng)隨俗的特點(diǎn)深受群眾歡迎，對各地地方戲曲的形成和發(fā)展，有重要影響。（如贛劇、湘劇、川劇等高腔戲都與其有直接的淵源關(guān)系）弋陽腔產(chǎn)生及流行狀況，元末，產(chǎn)生于江西弋陽，也叫“弋腔”，清13昆山腔概況魏良輔與昆山腔代表作品及片斷欣賞昆山腔概況14概況：也叫“昆腔”“昆曲”，因元末至正年間（1341－1368）居于昆山附近的顧堅(jiān)創(chuàng)始而得名。是南戲四大聲腔中流傳最廣、留存最久、對后來的戲曲發(fā)展影響最深的劇種。概況：15魏良輔與昆山腔：§魏良輔：明代嘉靖、隆慶時期人，原籍江西，寄居江蘇太倉。他熟諳南北曲，并與過云適、張野塘等人共同研究，在昆山土調(diào)的基礎(chǔ)上，吸取海鹽、余姚等腔調(diào)的優(yōu)點(diǎn)，融入北曲唱法，對昆山腔進(jìn)行了改革?！鞂ド角坏母母铮何毫驾o與昆山腔：16☆布調(diào)收音：布調(diào)是要求行腔的起伏高低要符合平、上、去、入的字調(diào)。收音就是指“咬字”，把字的聲母、韻母正確的唱出來?！钏デ唬壕褪窃谠星{(diào)的基礎(chǔ)上作細(xì)膩化的處理，使音樂輕柔婉轉(zhuǎn)，圓潤流暢，舒緩優(yōu)美?！罾浒迩壕褪前雅淖臃怕淖右宦?，就少了一分熱烈的氣氛，增加了冷清感，所以叫“冷板”?！畎樽鄻菲鳎簱?jù)明人記載，昆曲在當(dāng)時已有較完備的管弦樂隊(duì)伴奏樂器包括笛、管、笙、簫、琵琶、三弦、箏、月琴，以及鑼鼓等多種打擊樂器?！畈颊{(diào)收音：布調(diào)是要求行腔的起伏高低要符合平、上、去、入的字17&昆曲的表演，也有它獨(dú)特的體系、風(fēng)格，它最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)、動作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。（圖示）昆曲的音樂屬于聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)，簡稱“曲牌體”。它所使用的曲牌，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，大約有一千種以上，南北曲牌的來源，其中不僅有古代的歌舞音樂，唐宋時代的大曲、詞調(diào)，宋代的唱賺、諸宮調(diào)，還有民歌和少數(shù)民族歌曲等。它以南曲為基礎(chǔ)，兼用北曲套數(shù)，并以“犯調(diào)”、“借宮”、“集曲”等手法進(jìn)行創(chuàng)作。&昆曲的表演，也有它獨(dú)特的體系、風(fēng)格，它最大的特點(diǎn)是抒情性18代表作品：☆《浣紗記》：作者，梁辰魚（約1521—1594），字伯龍，號少白，江蘇昆山人。是第一部依新的昆山腔譜曲的劇本，它奠定昆曲百戲之宗的地位?！睢赌档ねぁ罚鹤髡?，湯顯祖（1550—1616），字義仍，號若士，江西臨川（今撫州）人。是我國卓越的戲曲作家。著有傳奇作品《紫釵記》《還魂記》（一名《牡丹亭》）《邯鄲記》和《南柯記》4部，合稱《臨川四夢》或《玉茗堂四夢》，對封建禮教和當(dāng)時的黑暗政治進(jìn)行抨擊?！赌档ねぁ肥菧@祖的代表作，湯顯祖自己也說：“一生四夢，得意處惟在《牡丹》?！彼ㄟ^官宦小姐杜麗娘與書生柳夢梅的神奇的愛情故事，鞭撻了吃人的封建禮教。

代表作品：19昆曲牡丹亭劇照欣賞昆曲牡丹亭劇照欣賞20樂隊(duì)樂隊(duì)21★湯顯祖《牡丹亭》：明戲曲作家、文學(xué)家。字義仍，號清遠(yuǎn)道人。江西臨川人。曾官至太常寺博士、南京禮部祭司主事，免官后在自建的玉茗堂內(nèi)，專心寫作。文章重性靈，反對復(fù)古摹擬；重內(nèi)容，反對格律束縛。一生寫詩2000多首，辭賦文章600篇，以★戲曲《臨川四夢》名聞天下（此為現(xiàn)存樂譜最多的戲曲古本），即《紫釵記》《還魂記》（《牡丹亭記》）《南柯記》《邯鄲記》?！铩赌档ねび洝?，是“四夢”中成就最高，影響最大的作品，是王實(shí)甫《西廂記》后戲曲史上又一部里程碑之作。劇本以杜麗娘與柳夢梅的愛情故事，塑造了女主人公鮮明的形象，表達(dá)了在封建制度重壓下，青年追求個性解放，爭取愛情自由的呼聲，揭露封建禮教的虛偽與腐朽。其文詞造句纖巧，用意深遠(yuǎn)，音樂上不受格律的束縛，大膽革新，作曲時強(qiáng)調(diào)文采，注重曲意?！餃@祖《牡丹亭》：明戲曲作家、文學(xué)家。字義仍，號清遠(yuǎn)道人。22梆子腔與京劇藝術(shù)

地方戲曲發(fā)展概況

梆子腔京劇梆子腔與京劇藝術(shù)地方戲曲發(fā)展概況23

明嘉靖末至清乾隆初，是明清戲曲發(fā)展史的第二階段。在昆曲盛行于戲曲舞臺的同時，各地方還有很多地方戲。民間地方戲曲曲文雖不如昆曲，但音樂優(yōu)美，語言通俗，表演生動，富于生活氣息。它們繼承弋陽腔和昆山腔的傳統(tǒng)，對原有的戲曲形式進(jìn)行革新、創(chuàng)造，突破雜劇傳奇音樂舊有的聯(lián)曲體創(chuàng)造了以板式變化為主的“亂彈”形式。18世紀(jì)初至19世紀(jì)中葉，民間地方戲的興起和盛行，使我國戲曲又跨入一個新的歷史階段。到乾隆時期，出現(xiàn)了“花部”與“雅部”在宮廷、京城、地方上爭雄的局面?！把挪俊敝咐デ?，“花部”指京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)等各種地方戲，統(tǒng)稱為“亂彈”。其中“梆子”和“皮黃”兩大聲腔劇種，在戲曲舞臺上逐漸取代昆腔而占據(jù)主導(dǎo)地位，戲曲藝術(shù)因此更加群眾化、更加豐富多彩。明嘉靖末至清乾隆初，是明清戲曲發(fā)展史的第二階段。在昆曲盛行24

梆子腔梆子腔又名秦腔，也叫亂彈，是清代新興的地方戲曲中影響深遠(yuǎn)的聲腔系統(tǒng)。梆子腔最早形成于陜西同州和山西蒲州，因演奏時以硬木梆子擊節(jié)而得名。據(jù)稱其流傳與明末李自成農(nóng)民起義轉(zhuǎn)戰(zhàn)各地有關(guān)。乾隆年間，梆子腔流傳已非常廣泛，它與各地語言及民間曲調(diào)相結(jié)合，逐步演變?yōu)楦鞯匕鹱忧粍》N，如：山西梆子、河南梆子、河北梆子、山東梆子等，有的在同一地區(qū)內(nèi)還產(chǎn)生出不同的流派，或演變出新的聲腔系統(tǒng)，形成千姿百態(tài)的梆子腔音樂。梆子腔音樂特點(diǎn)：屬于板腔體系，唱腔在一個曲調(diào)上發(fā)展變化，分花音和苦音，可表現(xiàn)高亢激昂、悲壯粗獷之情，又可表達(dá)歡樂活潑、插科打諢之趣?；ㄒ粲纸袣g音，表現(xiàn)的是歡樂的情緒，苦音又叫哭音，用以抒發(fā)悲哀的情感。梆子腔使用的樂器各地不同，但擊節(jié)都是用木梆子（造成強(qiáng)烈的節(jié)奏感），主奏樂器是用音色高亢的拉弦樂器。梆子腔25京劇藝術(shù)京劇的形成與興盛：音樂上的特點(diǎn)：代表人物：

欣賞《搜孤救孤》京劇藝術(shù)26又名“同光名伶十三絕”，是指京劇史上有一幅聞名遐邇的名伶彩色劇裝寫真畫。該圖為晚清民間畫師沈蓉圃繪制。他是參照清代中葉畫師賀世魁所繪"京腔十三絕"戲曲人物畫之形式，挑選了清同治、光緒年間京劇舞臺上享有盛名的13位演員，用工筆重彩把他們所扮演的劇中人物繪畫出來，個個栩栩如生，顯示出畫師的深厚功力。這幅畫的面世，正值京劇盛世的歷史時期又名“同光名伶十三絕”，是指京劇史上有一幅聞名遐邇的名伶彩色27音樂特點(diǎn)：唱腔以皮黃為主，兼收一些古代聲腔如：昆腔、南梆子、四平調(diào)、吹腔等；西皮音樂風(fēng)格較明朗流暢，二黃較深沉柔和，反西皮二黃則色彩較黯淡；板式上，以原板為基礎(chǔ)，衍化出導(dǎo)板、回龍、慢板、二六、流水等；曲式結(jié)構(gòu)為板腔體。音樂特點(diǎn)：唱腔以皮黃為主，兼收一些古代聲腔如：昆腔、南梆子、28代表人物：三鼎甲：程長庚、張二奎、余三勝譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬同光十三絕代表人物：29&皮黃腔：戲曲聲腔。西皮腔和二黃腔的合稱?！拔髌で弧笔侵负毕尻枌㈥兾靼鹱优c楚腔相結(jié)合的襄陽腔；“二黃腔”指江西宜黃在弋陽腔影響下形成的聲腔，這兩種腔合套成為一個聲腔系統(tǒng)，稱皮黃腔。&板腔體：戲曲、曲藝音樂的一種結(jié)構(gòu)體式?；蚍Q板式變化體。以對稱的上下句作為唱腔的基本單位，在此基礎(chǔ)上，按照一定的變體原則，演變?yōu)椴煌陌迨?。通過各種不同板式的轉(zhuǎn)換構(gòu)成一場戲或整出戲的音樂。這種結(jié)構(gòu)體式，以簡練的基本音樂素材與靈活變化的發(fā)展形式為特點(diǎn)，同類腔調(diào)的各種板式，可視為由一種基本板式發(fā)展變化而成。梆子、皮黃系統(tǒng)的劇種可作為板腔體的代表。&皮黃腔：戲曲聲腔。西皮腔和二黃腔的合稱?！拔髌で弧笔侵负?0