宋詞-教學(xué)講解課件(全)

第一章宋詞第一節(jié)北宋前期詞

由于北宋前期近百年間的經(jīng)濟(jì)繁榮，社會(huì)安定，城市的歌舞伎藝、樂曲新聲因此十分興盛，帝王及達(dá)官貴人都普遍愛好，一方面用以滿足生活的娛樂享受，一方面用以點(diǎn)綴皇家的“太平盛世”,詞就在這樣的特定社會(huì)環(huán)境下，在晚唐五代文人詞創(chuàng)作的基礎(chǔ)上大量發(fā)展起來(lái)。第一章宋詞第一節(jié)北宋前期詞1一、晏殊

晏殊（991--1055）江西撫州臨川人，十四歲以“神童”召試，賜同進(jìn)士出身。仁宗時(shí)官至宰相。性剛簡(jiǎn)，自奉清儉。能薦拔人才，如范仲淹、歐陽(yáng)修均出其門下。他生平著作相當(dāng)豐富，計(jì)有文集一百四十卷，及刪次梁陳以下名臣述作為《集選》一百卷。主要作品有《珠玉詞》三卷，存詞一百三十余首。一、晏殊

晏殊（991--1055）2晏殊詞藝術(shù)特點(diǎn)——含蓄、典雅、溫潤(rùn)秀潔

脫于鄙俗而寫出“氣象”，“氣象”指以淡雅之筆寫出富貴之態(tài)，以清新之筆寫出男女之情。顯得神清而氣遠(yuǎn)，蘊(yùn)藉而雅健。善于捕捉對(duì)自然景物敏銳而纖細(xì)的感受，并善于抒發(fā)由此而產(chǎn)生的深蘊(yùn)凄婉的心情。善于從景物描寫中暗示出對(duì)人生所持的人生態(tài)度，尤其善于抒發(fā)對(duì)人生所持有的曠達(dá)之情,因而顯得意境格外高遠(yuǎn)。晏殊詞藝術(shù)特點(diǎn)——含蓄、典雅、溫潤(rùn)秀潔3晏殊詞講析《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。晏殊詞講析《浣溪沙》：4

“夕陽(yáng)”、“落花”兩種流逝難返的意象，象征著年華的流逝和愛情的失落，體現(xiàn)出作者對(duì)時(shí)光迫促、生命有限的沉思和體悟。整首詞表現(xiàn)的是一種愛惜春光、愛惜生命、對(duì)人生哲理的認(rèn)識(shí)的情緒?！盁o(wú)可奈何”一聯(lián)是傳誦的名句，工整精巧而自然渾成?！跋﹃?yáng)”、“落花”兩種流逝難返的意象，象征著年華的5《蝶戀花》：

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處!《蝶戀花》：6王國(guó)維《人間詞話》：

古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋?。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙骋病！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人正在，燈火闌珊處?！贝说谌骋病４说日Z(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。

王國(guó)維《人間詞話》：7二、歐陽(yáng)修

歐陽(yáng)修（１００７－１０７２）北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。四歲喪父，由其母鄭氏教養(yǎng)。為人勤學(xué)聰穎，家貧買不起文具，便“以荻畫地”。天圣進(jìn)士。官館閣校勘，景佑三年（1036），因直言論事貶知夷陵。鄭氏言笑自若，鼓勵(lì)她的兒子說(shuō)：“汝家故貧賤也，吾處之有素矣！汝能安之，吾亦安矣！”十月二十六日抵達(dá)夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時(shí)，對(duì)青苗法有所批評(píng)。謚文忠。二、歐陽(yáng)修歐陽(yáng)修（１００７－１０７２）8歐陽(yáng)修主張文章應(yīng)“明道”、致用，對(duì)宋初以來(lái)靡麗、險(xiǎn)怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進(jìn)，是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨(dú)撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對(duì)宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽(yáng)文忠集》。歐陽(yáng)修主張文章應(yīng)“明道”、致用，對(duì)宋初以來(lái)靡麗9歐陽(yáng)修對(duì)詞的發(fā)展貢獻(xiàn)：風(fēng)格創(chuàng)新

主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是擴(kuò)大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，進(jìn)一步用詞抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相互呼應(yīng)。

歐陽(yáng)修對(duì)詞的發(fā)展貢獻(xiàn)：10

《朝中普·平山堂》

平山欄檻倚晴空。山色有無(wú)中。手中堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)。文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。行樂真須年少，尊前看取衰翁。

展現(xiàn)出他瀟灑曠達(dá)的風(fēng)神個(gè)性。這種樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度和用詞來(lái)表現(xiàn)自我情懷的創(chuàng)作方式對(duì)后來(lái)的蘇軾有著直接的影響。

《朝中普·平山堂》11歐詞選講《踏莎行》候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。歐詞選講《踏莎行》12

上片寫行人。由寫景到抒情，又從抒情到寫景。在寫景的同時(shí)，以流不斷的春水隱喻訴不完的離愁。下片寫閨人。由近及遠(yuǎn)，從思婦樓頭到山外行人。言閨人之悵望?！皹歉摺币痪鋯酒?，“平蕪”兩句拍合。平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想像而已。寫來(lái)極柔極厚。上片寫行人。由寫景到抒情，又從抒情到寫景。在寫景的同13《蝶戀花》：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！兜麘倩ā罚?4《古今詞論》引毛先舒云：

“永叔詞云：‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去’此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成也？”《古今詞論》引毛先舒云：15三、范仲淹

范仲淹（９８９－１０５２）有著與晏、歐不同的生活經(jīng)歷。他曾于仁宗康定元年（１０４０）出任陜西經(jīng)略安撫副使兼知延州（治今陜西延安），抗擊西夏。四年的軍旅生活，拓展了他的藝術(shù)視野，豐富了他的人生感受，也改變了他的詞風(fēng)：

塞下秋來(lái)風(fēng)景異。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里。燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。（《漁家傲》）

三、范仲淹

范仲淹（９８９－１０５２）有著與16

廣漠蕭瑟的塞外景象、艱苦孤寂的邊塞生活、將士們的久戍思鄉(xiāng)之情和報(bào)國(guó)立功之志，為詞世界開辟了嶄新的審美境界，也開啟了宋詞貼近社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的創(chuàng)作方向；而沉郁蒼涼的風(fēng)格，則成為后來(lái)豪放詞的濫觴。廣漠蕭瑟的塞外景象、艱苦孤寂的邊塞生活、將士們的17四、張先

張先（９９０－１０７８），是北宋年壽最高的詞人。他一生官運(yùn)雖不亨通，卻也沒有太大的人生挫折，精力又強(qiáng)健，因而一生流連風(fēng)月，聽歌看舞，優(yōu)游卒歲。

張先也常把聽歌看舞的場(chǎng)面和感受形之于詞，傳神地表現(xiàn)出那些歌妓的才藝和表演時(shí)的情態(tài)，使人如臨其境，如聞其聲，如見其人。四、張先

張先（９９０－１０７８），是北宋年壽最18

對(duì)自然景物的描寫，張先也獨(dú)具匠心。他往往通過(guò)物影來(lái)表現(xiàn)景物的動(dòng)態(tài)美和朦朧美。他因善寫“影”而得“張三影”的美名：“尚書郎張先善著詞，有云：‘云破月來(lái)花弄影’，‘簾壓卷花影’，‘墮輕絮無(wú)影（墮絮飛無(wú)影）?！婪Q通之，號(hào)‘張三影’?！?/p>

對(duì)自然景物的描寫，張先也獨(dú)具匠心。他往往通過(guò)物19

張先詞的內(nèi)容雖然主要是寫“心中事，眼中淚，意中人”（《行香子》），并沒有超越傳統(tǒng)的相思恨別的范圍，但他從兩個(gè)方面改變了詞的發(fā)展方向：一是大量用詞來(lái)贈(zèng)別酬唱，擴(kuò)大了詞的實(shí)用功能。二是率先用題序，將日常生活引入詞中（他現(xiàn)存１６５首詞，有七十多首用了題序）。改變了以往詞作有調(diào)而無(wú)題的傳統(tǒng)格局，也加強(qiáng)了詞的紀(jì)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感。此后蘇軾等人的詞大量用題序表明創(chuàng)作的緣起、背景，即是直接受張先的啟發(fā)。正因?yàn)槿绱?，張先詞被人視為“古今一大轉(zhuǎn)移”（陳廷卓《白雨齋詞話》卷一）。張先詞的內(nèi)容雖然主要是寫“心中事，眼中淚，意20五、王安石詞

（一）生平簡(jiǎn)介

王安石（1021－1086），字介甫，號(hào)半山，小字獾郎，封荊國(guó)公，世人又稱王荊公。撫州臨川人，北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家。慶歷二年（1042）登楊鎮(zhèn)榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書門下平章事，推行新法。熙寧九年罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇省南京市）鐘山，謚文。五、王安石詞

（一）生平簡(jiǎn)介21王安石不僅是一位著名的政治家和思想家，同時(shí)也是一位卓越的文學(xué)家。無(wú)論詩(shī)、文、詞都有杰出的成就。王安石詞雖僅存２９首，卻頗具開創(chuàng)性。他的詞已脫離了晚唐五代以來(lái)柔情軟調(diào)的固定軌道，而主要是抒發(fā)自我的性情懷抱，并進(jìn)一步由表現(xiàn)個(gè)體人生的感受開始轉(zhuǎn)向?qū)v史和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思，使詞具有了一定的歷史感和現(xiàn)實(shí)感。王安石不僅是一位著名的政治家和思想家，同時(shí)也22《桂枝香·金陵懷古》：

登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！豆鹬ο恪そ鹆陸压拧罚?3通過(guò)對(duì)六朝歷史興亡的反思，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)危機(jī)的憂慮。寫景如繪，意境高遠(yuǎn)。

楊湜《古今詞話》：“金陵懷古，諸公寄詞于《桂枝香》，凡三十余首，獨(dú)介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：‘此老乃野狐精也?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)六朝歷史興亡的反思，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)危機(jī)的憂慮。24第二節(jié)柳永詞的新變一、生平簡(jiǎn)介：

柳永（９８７？～１０５３？），初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。仁宗景祐元年（１０３４）進(jìn)士。為人落拓不羈，由于失意無(wú)聊，常出入于秦樓楚館，與妓女、樂工往返。他的詞很有點(diǎn)浪子作風(fēng)（“才子詞人”）。中過(guò)進(jìn)士，也做過(guò)小官，死時(shí)很凄涼，棺木寄放在鎮(zhèn)江的寺廟里，“遠(yuǎn)近之人，每遇清明，多載酒肴，飲于耆卿墓側(cè)，謂之吊柳會(huì)?！?/p>

柳永是北宋第一個(gè)專力寫詞的作家，他的《樂章集》里有詞二百二十多首。第二節(jié)柳永詞的新變一、生平簡(jiǎn)介：25二、柳永詞在題材內(nèi)容上的開拓：1、表現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。如：《望海潮》2、比較多地描寫了妓女的生活和思想。3、描寫流落江湖和離別懷人的情緒，尤工于羈旅行役。

二、柳永詞在題材內(nèi)容上的開拓：26三、柳永詞藝術(shù)上的創(chuàng)新：

1、形式上，大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞的體制。

柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。

慢詞篇幅體制的擴(kuò)大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。

2、豐富了詞的表現(xiàn)手法，成功地把鋪敘手法運(yùn)用于詞中（以賦為詞）。三、柳永詞藝術(shù)上的創(chuàng)新：

1、形式上，大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞273、善用白描，語(yǔ)言通俗明快，雅、俗兼得。

俗：“明月明月，何事乍圓還缺？”“爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁?！比~夢(mèng)得《避暑錄話》：“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”

雅：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。”“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！睎|坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘漸霜風(fēng)凄緊，…’此語(yǔ)于詩(shī)句，不減唐人高處?！保ㄚw令畤《侯鯖錄》）

3、善用白描，語(yǔ)言通俗明快，雅、俗兼得。28四、柳永詞選講《雨霖鈴》寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)，便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？四、柳永詞選講《雨霖鈴》29

《望海潮》

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。《望海潮》30

這首詞以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩的鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”（陳振孫《直齋書錄解題》）。

羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一：“此詞流播，金主完顏亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’。遂起投鞭渡江之志?！边@首詞以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩的鋪敘31《八聲甘州》對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁閑愁。《八聲甘州》32

這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過(guò)描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語(yǔ)淺而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首。東坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘漸霜風(fēng)凄緊，…’此語(yǔ)于詩(shī)句，不減唐人高處?！保ㄚw令畤《侯鯖錄》）

這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過(guò)描寫33柳永對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)和地位：柳詞以其題材內(nèi)容的開拓、慢詞形式運(yùn)用、語(yǔ)言的通俗化和其他藝術(shù)手法的豐富創(chuàng)新，使詞發(fā)生了很大變化，更適合于一般讀者、特別是市民階層的需要，成為時(shí)代審美風(fēng)尚的一種代表，為詞的發(fā)展作出了極為重要的貢獻(xiàn)。柳永對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)和地位：34第三節(jié)蘇軾一、生平簡(jiǎn)介

蘇軾（1036-1101），字子瞻，號(hào)東坡居士。四川眉州眉山人。父親蘇洵是當(dāng)時(shí)著名的政論家（蘇軾與父親蘇洵，弟弟蘇轍，被后人稱之為“三蘇”）母親程氏從小教他讀書，給他以品德上和學(xué)習(xí)上的薰陶。22歲中進(jìn)士，由于歐陽(yáng)修、梅堯臣等前輩的揄?yè)P(yáng)，名重京華。44歲時(shí)，遭遇“烏臺(tái)詩(shī)案”而被貶至黃州；59歲時(shí)被貶往惠州；62歲時(shí)貶至儋（dān）州（海南昌化），到65歲才遇赦北歸。

蘇軾去世前《自題金山畫像》：“心似已灰之木，身如不系之舟。問(wèn)汝平生功業(yè)，黃州、惠州、儋州”。第三節(jié)蘇軾一、生平簡(jiǎn)介35蘇軾的思想及人格（樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度）

蘇軾的思想非常復(fù)雜，他既受過(guò)良好的儒家思想的教育，又受到佛、道思想的深刻影響。在生活上，蘇軾卻更多地采取佛家和道家的處世態(tài)度。不管在什么處境下，都能勇敢地面對(duì)人生。遇事達(dá)觀、超脫，心胸曠放開闊。正是這種達(dá)觀的人生態(tài)度，才使他始終保持旺盛的創(chuàng)作力。

蘇軾的思想及人格（樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度）36全面而輝煌的藝術(shù)成就：

蘇軾稟賦異常，天資絕人，在詩(shī)、詞、散文、繪畫、書法等方面均有創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，是我國(guó)文化史上罕見的全才。

全面而輝煌的藝術(shù)成就：37

其詩(shī)內(nèi)容豐富，境界開闊，格調(diào)清新，與黃庭堅(jiān)一起并稱蘇黃；他的詩(shī)歌如同長(zhǎng)江大河，氣象闊大，風(fēng)起濤涌，自成奇觀。

他的老師（主考官）歐陽(yáng)修當(dāng)年在看他的詩(shī)文時(shí)極力稱贊：“讀軾書，不覺汗出?？煸?！快哉！老夫當(dāng)避路，放他出一頭地也?！辈㈩A(yù)言“他日文章必獨(dú)步天下?！逼湓?shī)內(nèi)容豐富，境界開闊，格調(diào)清新，與黃庭堅(jiān)一起并38

其文平易自然，筆力縱橫，揮灑自如，為唐宋八大家中成就最高者；其書遒勁奔放，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為北宋四大家；其畫以竹為主，為湖州竹派的代表人物。其文平易自然，筆力縱橫，揮灑自如，為唐宋八大家39二、蘇軾詞

在詞的創(chuàng)作上，蘇軾是宋詞發(fā)展史上一座十分重要的里程碑。胡寅《酒邊詞序》：

“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外”

。

蘇軾對(duì)詞最大的創(chuàng)造，一言以蔽之，就是以詩(shī)為詞。具體表現(xiàn)在：

二、蘇軾詞在詞的創(chuàng)作上，蘇軾是宋詞發(fā)展史上一座十40（一）開拓詞境，（“無(wú)事不可言，無(wú)意不可入”）提高了詞品。打破了過(guò)去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報(bào)國(guó)雄心、人生奧秘等，無(wú)不可以入詞。從而擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，提高了詞的境界，使詞從以?shī)蕵窞橹?，轉(zhuǎn)變?yōu)橐允惆l(fā)個(gè)人的人生感受為主，從而具有了與詩(shī)相同的功能與作用。

宋劉辰翁《辛稼軒詞序》：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)，如文，如天地奇觀。”劉熙載《藝概·詞概》：“東坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”（一）開拓詞境，（“無(wú)事不可言，無(wú)意不可入”）提高了詞品41（二）開豪放一派，且婉約、清曠、幽美多種風(fēng)格并重（三）突破音律的束縛在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。（四）藝術(shù)手法變化多樣（五）語(yǔ)言高度詩(shī)化（二）開豪放一派，且婉約、清曠、幽美多種風(fēng)格并重42作品講析《定風(fēng)波》莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。作品講析《定風(fēng)波》43

這首詞在藝術(shù)上的最大的特點(diǎn)是用輕松幽默的筆調(diào)寫景敘事，反映了詩(shī)人在生活中極為超脫、樂觀的處世態(tài)度：既不以風(fēng)雨為憂，也不為晚晴所喜，外界的一切變化對(duì)于他來(lái)說(shuō)都是“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”。這首詞在藝術(shù)上的最大的特點(diǎn)是用輕松幽默的筆調(diào)寫44《江城子》：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。《江城子》：45藝術(shù)特色：1、以虛映實(shí)，虛中見實(shí)2、質(zhì)樸自然，語(yǔ)淺情深藝術(shù)特色：46《念奴嬌》

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。《念奴嬌》47

藝術(shù)特色：1.景物壯闊，氣象恢弘。自然山水、歷史人物、個(gè)人感慨三者交織。2.創(chuàng)造性地刻畫了歷史上的英雄人物。3.語(yǔ)言精練。藝術(shù)特色：48胡仔《苕溪漁隱叢話》（稱其）“語(yǔ)意高妙，真古今絕唱”。（清）徐釚《詞苑叢談》：“自有橫槊氣概，固是英雄本色?！焙小盾嫦獫O隱叢話》（稱其）“語(yǔ)意高妙，真古今絕49《水調(diào)歌頭》明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！端{(diào)歌頭》50本詞作于宋神宗熙寧九年的中秋節(jié)，當(dāng)時(shí)蘇軾正任密州知府。中秋，皓月當(dāng)空，銀光瀉地，由于作者與當(dāng)權(quán)者政見不合，被排擠到密州去當(dāng)?shù)胤焦?，心情很抑郁，同時(shí)他已七年不見弟弟子由，心里十分懷念，種種思緒通過(guò)此詞來(lái)抒發(fā)。本詞作于宋神宗熙寧九年的中秋節(jié)，當(dāng)時(shí)蘇軾正任密州知府51

全詞運(yùn)用形象的描繪和浪漫的想象，緊緊圍繞中秋之月展開描寫、抒情和議論，從天上與人間、月與人、空間與時(shí)間這些相聯(lián)系的范疇進(jìn)行思考，把自己對(duì)兄弟的感情，升華到探索人生快樂與不幸的哲理高度，表達(dá)了作者樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度和對(duì)生活的美好祝愿、無(wú)限熱愛。作者俯仰古今變遷，感慨宇宙流轉(zhuǎn)，厭薄宦海浮沉，在皓月當(dāng)空、孤高曠遠(yuǎn)的意境氛圍中，滲入濃厚的哲學(xué)意味，揭示睿智的人生理念，達(dá)到了人與宇宙、自然與社會(huì)的高度契合。

全詞運(yùn)用形象的描繪和浪漫的想象，緊緊圍繞中秋之52藝術(shù)特色：1、立意、構(gòu)思，奇逸飄妙，構(gòu)成了本篇浪漫的色調(diào)和超曠飄逸的風(fēng)格。2、以月為主線，使景、情、理三者水乳交融。全篇以月成景，由月生情，又以月明理，寄寓著詞人的人生理想，也使得本篇顯得境界高遠(yuǎn)，意味深長(zhǎng)，情味厚重。

藝術(shù)特色：53

胡仔《苕溪漁隱叢話》：

“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢?！薄恫萏迷?shī)余》卷四楊慎評(píng)：

“此等詞翩翩羽化而仙，豈是煙火人道得只字。中秋詞，古今絕唱?！焙小盾嫦獫O隱叢話》：54《蝶戀花》

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱?！兜麘倩ā?5

這是一首感嘆春光流逝、佳人難見的小詞，詞人的失意情懷和曠達(dá)的人生態(tài)度于此亦隱隱透出。全詞構(gòu)思新巧，奇情四溢。寫景、記事、說(shuō)理自然，寓莊于諧，語(yǔ)言回環(huán)流走，風(fēng)格清新婉麗。清人王士禛認(rèn)為：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過(guò)”（《花草蒙拾》）。這正是作者韶秀詞風(fēng)的體現(xiàn)。這是一首感嘆春光流逝、佳人難見的小詞，詞人的失意情懷56

《詞林紀(jì)事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與（侍姬）朝云閑坐。時(shí)青女初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’，朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌者，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”也！’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又傷春矣’。”遂罷。朝云不久抱病身亡，子瞻終身不復(fù)聽此詞。

《詞林紀(jì)事》卷五引《林下詞談》云：57《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！端堃鳌ご雾嵳沦|(zhì)夫楊花詞》58

這首詞是蘇軾婉約詞中的經(jīng)典之作。詞家一向以詠物為難，張炎《詞源》曰：“詩(shī)難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明?！痹撛~不僅寫出了楊花的形、神，而且采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人巧妙地結(jié)合起來(lái)；將物性與人情毫無(wú)痕跡地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”。

這首詞是蘇軾婉約詞中的經(jīng)典之作。59

此詞一出，贊譽(yù)不絕，名聲很快超過(guò)章的原作，成為詠物詞史上“壓倒古今”的名作。

王國(guó)維《人間詞話》：“東坡楊花詞，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞原唱而似和韻?！?/p>

此詞一出，贊譽(yù)不絕，名聲很快超過(guò)章的原作，成為詠物60第四節(jié)北宋后期詞第四節(jié)北宋后期詞61晏幾道詞（一）生平簡(jiǎn)介

晏幾道（1038—1110年），北宋詞人。字叔原，號(hào)小山，北宋撫州臨川縣文港鄉(xiāng)（今屬南昌）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。小山身出高門，不慕勢(shì)利，黃庭堅(jiān)稱他是“人杰”，也說(shuō)他癡亦絕人（“四癡”）：“仕官連蹇而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也。費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人百負(fù)之而不恨，已信人，終不疑其欺己，此又一癡也?！保ā缎∩皆~序》）于此，足見小山他仍未失卻童心，難與一般俗人合流。詞風(fēng)：哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。

晏幾道詞（一）生平簡(jiǎn)介62王灼《碧雞漫志》卷二：

“叔原如金陵王、謝子弟，秀氣勝韻，得之天然，將不可學(xué)。”陳廷焯（zhuo,1）《白雨齋詞話》：“北宋晏小山工于言情，出元獻(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽(yáng)修）之右……措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步?！瘪T煦《蒿庵論詞》：“淮海、小山，真古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹?！蓖踝啤侗屉u漫志》卷二：63作品講析

《臨江仙》：

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小萍初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。作品講析《臨江仙》：64唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓臺(tái)高鎖，廉幕低垂，其凄寂無(wú)人可知。而夢(mèng)后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，令則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。“去年”一句，疏通上文，引起下文。“落花”兩句，原為唐末翁宏之詩(shī)，妙在拈置此處，襯副得宜，且不明說(shuō)春恨，而自以境界會(huì)意。落花，微雨，境極美；人獨(dú)立，燕雙飛，情極苦。此上片文字頗致密，換頭，乃易之以疏淡?！坝浀谩眱删洌瑧浫ツ耆吮痉??！芭谩币痪?，言苦憶無(wú)已，乃一寓之弦上?！爱?dāng)時(shí)”兩句，則因見今時(shí)之月，想到當(dāng)時(shí)之月，曾照人歸樓臺(tái)，回應(yīng)篇首，感喟無(wú)限。而出話之俊逸，更無(wú)敵手。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：65《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鐘,當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢,幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭(gang,1)照,猶恐相逢是夢(mèng)中?！耳p鴣天》66

此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。

“舞低”句既點(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)；“歌盡”句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡。這兩句造語(yǔ)精麗，發(fā)想新奇，于纖濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。

此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重67陳廷焯《白雨齊詞話》評(píng)曰：

“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步?！蹦┒湟苍S受到杜甫詩(shī)“夜闌更秉獨(dú)，相對(duì)如夢(mèng)寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩(shī)“乍見翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”（《云陽(yáng)館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。陳廷焯《白雨齊詞話》評(píng)曰：68(1049-1100)，字少游，號(hào)淮海居士，高郵（今江蘇）人。蘇門四學(xué)士（黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、張耒）之一，頗得蘇軾賞識(shí)。一生仕途舛厄，在新舊黨爭(zhēng)中受蘇軾牽連，一貶再貶。

秦觀秦觀69

秦觀的文學(xué)成就燦然可觀。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)為“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱?！薄Ｇ赜^是北宋后期著名婉約詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝,歷來(lái)詞譽(yù)甚高。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長(zhǎng)短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》等。秦觀的文學(xué)成就燦然可觀。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)為70

秦觀詞多描寫離愁別恨、男女愛情，風(fēng)格偏于柔婉。藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點(diǎn)：一是善于描寫迷離朦朧的意境。如《踏莎行》：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。”二是善于通過(guò)比喻、寫景等手法，將無(wú)形之情寫得既形象又富有美感。例如“春去也，落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保ā肚餁q》）、“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”（《浣溪沙》）、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》）。秦觀詞多描寫離愁別恨、男女愛情，風(fēng)格偏于柔婉。71

《滿庭芳》山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏?！稘M庭芳》72

蘇軾：“山抹微云秦學(xué)士；露花倒影柳屯田?！保ㄈ~夢(mèng)得《避暑錄話》

）

73秦觀詞講析《踏莎行》

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

蘇東坡絕愛其尾兩句（“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”），曰：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖?！鼻赜^詞講析《踏莎行》74

《鵲橋仙》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！

75

作者以悠然自得的筆調(diào)，描繪了鵲橋仙會(huì)，歌頌了真摯的男女愛情。尤最后兩句表現(xiàn)出詞人對(duì)愛情的不同看法，很有新意。黃蘇《蓼園詞選》：

“七夕歌以雙星會(huì)少別多為恨，少游此詞謂‘兩情若是久長(zhǎng)’，不在‘朝朝暮暮’，所謂化腐朽為神奇。凡詠古題，須獨(dú)出心裁，此固一定之論?！弊髡咭杂迫蛔缘玫墓P調(diào)，描繪了鵲橋仙會(huì)，歌頌了真76二、賀鑄

賀鑄(1052～1125)，字方回，號(hào)慶湖遺老。衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，自稱唐賀知章后裔。年少讀書，博學(xué)強(qiáng)記。任俠喜武，喜談當(dāng)世事。因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年定居蘇州。家藏書萬(wàn)余卷，手自校讎，以此終老。存詞280余首。

二、賀鑄

賀鑄(1052～1125)，字方回，號(hào)慶湖77

賀鑄的詞兼有豪放與婉約等多種風(fēng)格。詞集中的大部分作品屬于婉約之作，而且風(fēng)情不減柳永、秦觀等人。賀鑄對(duì)詞的貢獻(xiàn)主要不在婉約詞，而在豪放及其他風(fēng)格詞的創(chuàng)作上。他的豪放接近于蘇軾，但比蘇軾更豪放，更有俠氣、狂氣，開了南宋豪放詞中狂放的先聲。例如著名的《六州歌頭》（少年俠氣）賀鑄的詞兼有豪放與婉約等多種風(fēng)格。詞集中的大部分作品78《六州歌頭》少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，生死同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。似黃梁夢(mèng)，辭丹鳳；明月共，蒙孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鶡弁如云眾，共粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng)，漁陽(yáng)弄，思悲翁，不請(qǐng)長(zhǎng)纓，擊取天驕種。劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻?！读莞桀^》79張耒《東山詞序》：“方回樂府妙絕一世，盛麗如游金、張之堂，妖冶如攬嬙、施之祛（qū），幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李?！睆堮纭稏|山詞序》：80作品講析：《青玉案》

凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。作品講析：《青玉案》81羅大經(jīng)《鶴林玉露》

：

“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來(lái)，澒洞不可掇?！w嘏云：‘夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁?！詈笾髟疲骸畣?wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！厣儆卧疲骸浼t萬(wàn)點(diǎn)愁如海’是也。賀方回云：‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！w以三者比愁之多也，尤為新奇；兼興中有比，意味更長(zhǎng)?！?/p>

羅大經(jīng)《鶴林玉露》：82《鷓鴣天》

重過(guò)閶門萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！《鷓鴣天》83三、周邦彥

周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)?，F(xiàn)存詞二百余篇（《片玉詞》），有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。

周詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長(zhǎng)于鋪敘，善于熔鑄古人詩(shī)句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。三、周邦彥周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真84周邦彥的詞被稱之為北宋詞的集大成者。周濟(jì)《宋四家詞選序》：“邦彥詞上承溫（庭筠）、韋（莊），下開姜（夔）、吳（文英），為南北宋之宗匠。詞法之精，無(wú)逾邦彥者”王國(guó)維《人間詞話》：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳?！敝馨顝┑脑~被稱之為北宋詞的集大成者。85

周邦彥的成就在于融合各家之長(zhǎng)，力避各家之短，將詞寫得更為精致。其主要表現(xiàn)在：在音樂上，周邦彥確定并創(chuàng)制了許多新調(diào)。格律嚴(yán)整。對(duì)南宋的格律派影響很大。在語(yǔ)言上，周邦彥非常講究語(yǔ)言的錘煉、典故的運(yùn)用以及對(duì)前人詩(shī)句的融化，因而形成了一種典雅工麗的語(yǔ)言風(fēng)格。在結(jié)構(gòu)上，周邦彥的詞比柳永、蘇軾等人的作品更復(fù)雜曲折。周邦彥的成就在于融合各家之長(zhǎng)，力避各家之短，將詞寫得86

《六丑·薔薇謝后作》

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)家何在?夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情更誰(shuí)追惜?但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。東園岑寂，漸蒙眬暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處，莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得!

《六丑·薔薇謝后作》

正單衣試酒，悵客里、光陰87

這首詠物詞并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對(duì)花落后的“追惜”之情，更是對(duì)自己“光陰虛擲”的“追惜”之情。全詞構(gòu)思別致，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點(diǎn)，時(shí)而寫花，時(shí)而寫人，時(shí)而花、人合寫，時(shí)而寫人與花之所同，時(shí)而寫人不如花之處?；丨h(huán)曲折、反復(fù)騰挪地抒寫了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感。這首詠物詞并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對(duì)花落后的“88周濟(jì)《宋四家詞選》：

“不說(shuō)人惜花，卻說(shuō)花戀人；不從無(wú)花惜春，卻從有花惜春；不惜已簪之殘英，偏惜欲去之?dāng)嗉t?！秉S蓼園《蓼園詞選》：

“自傷年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花是己，比興無(wú)端。指與物化，奇清四溢，不可方物。人巧極而天工生矣。結(jié)處意致尤纏綿無(wú)已，耐人尋繹”。周濟(jì)《宋四家詞選》：89《蘭陵王·柳》柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴?！短m陵王·柳》90《蘇幕遮》燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

《蘇幕遮》91

這首詞雖寫久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱于世。

“葉上初陽(yáng)”三句，王國(guó)維在《人間詞話》中贊美說(shuō)：“真能得荷花之神理者。”

這首詞雖寫久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪92這首詞既未用典，也未融化前人的詩(shī)句，而主要是用從生活中提煉出的詞語(yǔ)，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。

這首詞既未用典，也未融化前人的詩(shī)句，而主要是93第三節(jié)南宋前期詞

公元1127年，金兵南下，占領(lǐng)了北宋都城汴京，并俘虜了宋徽宗、宋欽宗，史稱“靖康之難”。以此為界，前為北宋，后為南宋?？涨暗纳鐣?huì)動(dòng)蕩和民族的奇恥大辱，極大地震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的政壇、文壇。文學(xué)上，就內(nèi)容而言，北宋末年那些宣揚(yáng)享樂、粉飾太平的作品在亡國(guó)的情況下完全失去了存在的條件，代之而起的是對(duì)亡國(guó)的激憤、痛心、反思和對(duì)復(fù)仇的決心、對(duì)恢復(fù)的渴望。南宋初期文學(xué)以詞的變化最大。靖康后的詞作不再像北宋末年那樣一味講究含蓄渾厚、圓柔婉約，而是成為抒情言志以至干預(yù)國(guó)事的有力武器。第三節(jié)南宋前期詞公元1127年，金兵南下94一、李清照1、生平簡(jiǎn)介

李清照（1084~約1155）號(hào)易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，山東濟(jì)南人。與濟(jì)南歷城人辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”。其父李格非，齊魯著名學(xué)者、散文家。母王氏，知書善文。夫趙明誠(chéng)，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。李清照早年生活優(yōu)裕，工書能文，通曉音律?；楹笈c趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的整理，編寫了《金石錄》。中原淪陷后，與丈夫南流，過(guò)著顛沛流離、凄涼愁苦的生活。明誠(chéng)病死，境遇孤苦。

李清照是中國(guó)古代最著名的女文學(xué)家，作品有詞、詩(shī)、文等，但成就最高的是詞，有《漱玉詞》。一、李清照1、生平簡(jiǎn)介95

受生活境遇的影響，李清照的詞明顯地分為前后兩個(gè)時(shí)期。

早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷（閨中之閑吟）。

后期的作品則主要表現(xiàn)國(guó)破家亡后的身世之苦、故國(guó)之思以及孤寂無(wú)聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼（破國(guó)亡家之低泣）。受生活境遇的影響，李清照的詞明顯地分為前后兩個(gè)962、李清照詞的藝術(shù)特色

無(wú)論哪一時(shí)期的作品，李清照都能寫得獨(dú)具韻味、真切動(dòng)人，因此，人們將李清照這種獨(dú)具韻味的風(fēng)格稱之為易安體。易安體的特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境，行動(dòng)細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。如：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”（《聲聲慢》）；“怕見夜間出去，不如向，簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”（《永遇樂》）等動(dòng)作細(xì)節(jié)，典型地表現(xiàn)年老寡居所獨(dú)有的生活情態(tài)和寂寞心境。2、李清照詞的藝術(shù)特色無(wú)論哪一時(shí)期的作品，李清97其二，善于將個(gè)性化的抒情和完美的意境相結(jié)合。她既善于直接寫閨閣生活和閨閣愁情，又善于結(jié)合寫景詠物，抒發(fā)美質(zhì)難久和物是人非的惆悵之情，極具個(gè)性化的意境和特征。如《如夢(mèng)令》、《一剪梅》等其二，善于將個(gè)性化的抒情和完美的意境相結(jié)合。98第三，語(yǔ)言淺顯自然，卻又韻味無(wú)窮（以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思）

易安詞善于將樸素清新與精美雅潔的風(fēng)格結(jié)合在一起。她善于運(yùn)用極樸素，甚至是口語(yǔ)化但又不失精美的語(yǔ)言，善于調(diào)動(dòng)各種修辭手法，運(yùn)用得非常自然而不見錘煉的功夫，達(dá)到了“極煉而不煉，出色而本色”（劉熙載《藝概·詞概》）的最佳效果，充滿了和諧之美。第三，語(yǔ)言淺顯自然，卻又韻味無(wú)窮（以淺俗之語(yǔ)，993、李清照詞講析《醉花陰·重陽(yáng)》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

3、李清照詞講析《醉花陰·重陽(yáng)》100元·伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇幸锻鈧鳌罚?/p>

“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)，明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰‘只三句絕佳?！髡\(chéng)詰之。曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！?正)易安作也。”元·伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇幸锻鈧鳌罚?01王灼《碧雞漫志》：“自古縉紳之家能文婦女，未見如此無(wú)顧藉也”王灼《碧雞漫志》：102

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

《聲聲慢》103（一）疊字詞的成功運(yùn)用。（二）以景寫情。通過(guò)寫殘秋的景色作為襯托，傾訴出夫亡家破、飽經(jīng)憂患和亂離生活的哀愁。（三）巧妙而自然的鋪敘手法。（一）疊字詞的成功運(yùn)用。104《永遇樂》

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。

《永遇樂》105

李清照的這首《永遇樂》當(dāng)是作者流寓臨安時(shí)所作。這首詞雖寫元夕，卻一反常調(diào)，以今昔元宵的不同情景作對(duì)比，抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。

全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比。感情深沉、真摯。語(yǔ)言于樸素中見清新，平淡中見工致。李清照的這首《永遇樂》當(dāng)是作者流寓臨安時(shí)所作。106劉辰翁《須溪詞》之《永遇樂·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過(guò)之?！眲⒊轿獭俄毾~》之《永遇樂·璧月初晴》小序：107二、張?jiān)?、張孝?/p>

張?jiān)珊蛷埿⑾槎际悄纤吻捌谥~人，他們的詞有許多相似之處，特別是在表達(dá)愛國(guó)情感方面，二人更表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)囊恢滦?。例如張?jiān)伞顿R新郎》與張孝祥《六州歌頭》,兩首詞都將愛國(guó)之情與個(gè)人懷才不遇的苦悶交織在一起，感慨豪壯，擲地有聲。二、張?jiān)?、張孝?08張?jiān)伞顿R新郎》

夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)、連營(yíng)畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬(wàn)落千村狐兔。天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情老易悲難訴！更南浦，送君去。涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。萬(wàn)里江山知何處？回首對(duì)床無(wú)語(yǔ)。雁不到、書成誰(shuí)與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相而汝？舉大白，聽金縷。

張?jiān)伞顿R新郎》109全詞正氣凜然，豪氣沖天，表現(xiàn)了七十六歲的愛國(guó)詞人憂憤深廣、磊落不平的壯烈情懷。上片感時(shí)，對(duì)中原故國(guó)橫遭擄掠、南宋朝廷的昏庸腐敗無(wú)能，憂心忡忡，抒發(fā)了對(duì)金國(guó)統(tǒng)治者猖狂侵略、南宋統(tǒng)治者賣國(guó)投降的一腔悲憤。下片贈(zèng)別，抒寫離情，追憶往事，表現(xiàn)了朋友間的真摯友誼和共同的愛國(guó)情懷。《四庫(kù)全書總目提要·蘆川詞提要》：“其詞慷慨悲涼，數(shù)百年后，尚想其抑塞磊落之氣?！比~正氣凜然，豪氣沖天，表現(xiàn)了七十六歲的愛國(guó)詞110張孝祥《六州歌頭》

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳鶩，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。張孝祥《六州歌頭》111

上片側(cè)重寫慘遭敵人蹂躪的中原故土凄涼景象和敵人的驕橫跋扈。

下片抒懷，者關(guān)心國(guó)家人民的前途命運(yùn)，但壯志難酬，報(bào)國(guó)無(wú)門。

上片側(cè)重寫慘遭敵人蹂躪的中原故土凄涼景象和敵112宋代佚名作者《朝野遺記》記載，張孝祥在建康設(shè)宴招待張浚等愛國(guó)將領(lǐng)，即席命筆，作了這首詞，張浚讀后連酒也喝不下去了，竟至“罷席而入”。清陳廷焯《白雨齋詞話》：

“淋漓痛快，筆飽墨酣，讀之令人起舞?！彼未髡摺冻斑z記》記載，張孝祥在建康設(shè)宴113《念奴嬌過(guò)洞庭》

洞庭青草，近中秋、更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉界瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕！《念奴嬌過(guò)洞庭》114這首《念奴嬌》是廣泛傳誦的張孝祥的代表作。宋孝宗乾道二年（1166），張孝祥因受政敵讒害而被免職。他從桂林北歸，途經(jīng)洞庭湖，即景生情，寫下這首詞。

這是一首寓情于景的抒情之作。它以生動(dòng)的筆墨，描繪了中秋節(jié)前夕洞庭湖雄偉壯闊、空明澄澈的絢麗畫面，抒寫了作者光明磊落、冰肝雪膽般純潔高尚的情操，反映了作者對(duì)投降派的蔑視。

這首《念奴嬌》是廣泛傳誦的張孝祥的代表作。宋孝宗乾道115

這首詞畫面開闊，意境優(yōu)美，大氣磅礴，具有鮮明的浪漫主義特色，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。其特點(diǎn)集中表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是恰當(dāng)?shù)谋扔?，二是奇特的想象，三是豪放的風(fēng)格。這首詞畫面開闊，意境優(yōu)美，大氣磅礴，具有鮮明的浪漫主116岳飛《滿江紅》

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。岳飛《滿江紅》117

紹興四年(1134)秋，岳飛第一次北伐大獲全勝。八月下旬，宋廷擢升岳飛為清遠(yuǎn)軍節(jié)度使。當(dāng)旌節(jié)發(fā)到鄂州(今武昌)時(shí)，全軍將士歡欣鼓舞。一天，雨歇云散，江山明麗，岳飛憑欄遠(yuǎn)眺，感慨萬(wàn)千，吟詠了這首詞。這首詞，代表了岳飛“精忠報(bào)國(guó)”的英雄之志，表現(xiàn)出一種浩然正氣、英雄氣質(zhì)，表現(xiàn)了報(bào)國(guó)立功的信心和樂觀主義精神。紹興四年(1134)秋，岳飛第一次北伐大獲全勝118第四節(jié)南宋中后期詞

一、辛棄疾與辛派詞人

辛棄疾（1140—1207），字幼安，號(hào)稼軒，山東歷城（今山東濟(jì)南）人。因生長(zhǎng)于金人占領(lǐng)區(qū)自幼就決心為民族復(fù)仇雪恥，收復(fù)失地。生擒張安國(guó)（率領(lǐng)50名騎兵直奔有五萬(wàn)之眾的金兵營(yíng)地，生擒張）這一壯舉充分表現(xiàn)出辛非凡的膽略勇氣。第四節(jié)南宋中后期詞

一、辛棄疾與辛派詞人119

平生以氣節(jié)自召，以功業(yè)自許的辛棄疾，南歸后本來(lái)希望盡展其雄才將略，然而，自隆興元年（1163）符離之役失敗后，南宋王朝甘心向金朝俯首稱臣，納貢求和，使得英雄志士請(qǐng)纓無(wú)路，報(bào)國(guó)無(wú)門。而身為“歸正人”的辛棄疾（南宋時(shí)將從金邦脫身回歸南宋的士民稱為“歸正人”。）更受到歧視而不被信任。

從29歲42歲，13年間調(diào)換14任官職，且都是在地方任職，每任時(shí)間都不長(zhǎng)，使他無(wú)法在職任上有大的建樹作為。42歲的壯年，被彈劾羆職，閑居江西上饒帶湖十年；50歲起用為福建提刑，三年后又被人誣陷落職。再度賦閑八年。60歲再度出山，參與北伐可并未得到重用，66歲的老英雄又回到鉛山故居，68歲含恨而逝。平生以氣節(jié)自召，以功業(yè)自許的辛棄疾，南歸后本來(lái)120

辛棄疾既有詞人的氣質(zhì)，又有軍人的豪情，他的人生理想本來(lái)是做軍事將領(lǐng)，在戰(zhàn)場(chǎng)上搏取功名，但由于歷史的錯(cuò)位，“雕弓掛壁無(wú)用”，轉(zhuǎn)而在詞壇上開疆拓土，將本該用以建樹“弓刀事業(yè)”的雄才來(lái)建立詞史上的豐碑。

辛棄疾既有詞人的氣質(zhì)，又有軍人的豪情，他的人生121由于辛棄疾在政治上和藝術(shù)上的聲譽(yù)，和辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過(guò)及稍后的劉克莊、劉辰翁等，詞風(fēng)都和辛棄疾近似，形成了南宋中葉后聲勢(shì)最大的愛國(guó)詞派，史稱“辛派詞人”。

由于辛棄疾在政治上和藝術(shù)上的聲譽(yù)，和辛棄疾以詞122

辛棄疾不是傳統(tǒng)的那種只會(huì)紙上談兵的文人，而是真正具有軍事、政治才干，因而他的詞也就不是傳統(tǒng)的文人詞，而是英雄之詞。“東坡是衣冠偉人，稼軒是弓刀游俠”（譚獻(xiàn)《譚詞評(píng)辯》），比較準(zhǔn)確地指出了辛棄疾與蘇軾的不同特點(diǎn)。“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)；而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗，迄今不廢?！保ā端膸?kù)全書總目提要》）。辛棄疾不是傳統(tǒng)的那種只會(huì)紙上談兵的文人，而是真123二、辛棄疾詞的特色（一）題材范圍之廣前所未有辛詞的特別之處在于：從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，辛詞的表現(xiàn)范圍之廣是前所未有的。在題材的開拓方面比蘇軾有過(guò)之而無(wú)不及，真正做到了“無(wú)意不可入，無(wú)事不可入”。

（二）藝術(shù)特色1．藝術(shù)風(fēng)格多種多樣多樣的風(fēng)格表現(xiàn)了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷。二、辛棄疾詞的特色（一）題材范圍之廣前所未有124

2．藝術(shù)境界闊大而充滿流動(dòng)感

這主要表現(xiàn)在豪放的情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時(shí)間、富有力量和陽(yáng)剛之氣的意象等方面。

3．

以文為詞和使事用典

辛棄疾詞在蘇軾“以詩(shī)為詞”的基礎(chǔ)上，進(jìn)而“以文為詞”，將古文辭賦中常用的章法和議論、對(duì)話等手法移植于詞；并且在詞中大量使事用典，并且往往一首詞中連用數(shù)典。辛詞中的許多典故，既明白自然，生動(dòng)貼切，又含蘊(yùn)渾厚，耐人尋索。如《永遇樂》。

2．藝術(shù)境界闊大而充滿流動(dòng)感

這主要表現(xiàn)在豪放125三、辛詞講析：《水龍吟·登建康賞心亭》

楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目、獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷聲鴻里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意。休說(shuō)鱸魚堪鲙、盡西風(fēng)、季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見、劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚。三、辛詞講析：《水龍吟·登建康賞心亭》126

這是稼軒早期詞中最負(fù)盛名的一篇，藝術(shù)上也漸趨成熟境地，豪而不放，壯中見悲，力主沉郁頓挫，別具深婉之致。此詞很能代表辛詞雄渾豪放、慷慨悲涼的風(fēng)格，讀之有金石之音，風(fēng)云之氣，令人魄動(dòng)魂驚。這是稼軒早期詞中最負(fù)盛名的一篇，藝術(shù)上也漸趨成熟127《永遇樂·京口北固亭懷古》

千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？

《永遇樂·京口北固亭懷古》千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲128

這是辛棄疾于開禧元年(1205)六十六年歲，任鎮(zhèn)江知府時(shí)，登上京口北固亭后所寫。詞人憑高望遠(yuǎn)，面對(duì)錦繡河山，懷古喻今，抒發(fā)志不得伸、不被重用的憂憤情懷，全詞放射著愛國(guó)主義的思想光輝。這是辛棄疾于開禧元年(1205)六十六年歲，任129詞的上片懷念孫權(quán)、劉裕。孫權(quán)坐鎮(zhèn)東南，擊退強(qiáng)敵；劉裕金戈鐵馬，戰(zhàn)功赫赫，收復(fù)失地，氣吞萬(wàn)里。對(duì)歷史人物的贊揚(yáng)，也就是對(duì)主戰(zhàn)派的期望和對(duì)南宋朝廷茍安求和者的諷刺和譴責(zé)。

下片引用南朝劉義隆冒險(xiǎn)北伐，招致大敗的歷史事實(shí)，忠告韓侂胄(tuōzhòu

)要吸取歷史教訓(xùn)，不要草率從事，接著用四十三年來(lái)抗金形勢(shì)的變化，表示詞人收復(fù)中原的決心不變，結(jié)尾三句，借廉頗自比，表示出詞人報(bào)效國(guó)家的強(qiáng)烈愿望和對(duì)宋室不能進(jìn)用人才的慨嘆。詞的上片懷念孫權(quán)、劉裕。孫權(quán)坐鎮(zhèn)東南，擊退強(qiáng)敵；劉裕130全詞豪壯悲涼，義重情深。詞中用典貼切自然，緊扣題旨增強(qiáng)了作品的說(shuō)服力和意境美。楊慎《詞品》：“辛詞當(dāng)以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一”全詞豪壯悲涼，義重情深。詞中用典貼切自然，緊扣題旨增131《摸魚兒》更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

《摸魚兒》132這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。全篇流貫著一位英雄對(duì)國(guó)事的憂慮和怨憤，但作者卻巧妙地運(yùn)用比興手法，將滿腔忠義奮發(fā)的憂國(guó)之情和憂讒畏譏的身世之感，納入到美人傷春和怨春的范式中來(lái)寫。從抒情方式上，雖通篇顯露出極度的哀怨風(fēng)味，卻又綿里藏針地隱藏著作者憤怒的感情鋒芒。整首詞外柔內(nèi)剛，寓剛于柔。

這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術(shù)133

《青玉案》

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。《青玉案》134

這是詩(shī)人落職后在上僥閑居時(shí)所作。詞中大力渲染元宵佳節(jié)滿城燈火、滿街游人、通宵歡樂的熱鬧景象和夜市風(fēng)光，反襯出一個(gè)孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。

結(jié)尾句“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，表現(xiàn)了“那人”與眾不同的形象，借以表白自己政治上愿投閑置散，不肯同流合污的高潔情懷。全篇采用反襯手法，別具一格。

這是詩(shī)人落職后在上僥閑居時(shí)所作。詞中大力渲染元135《清平樂》

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

《清平樂》136

《西江月·夜行黃沙道中》

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見?！段鹘隆ひ剐悬S沙道中》137其他辛派詞作選講陳亮《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》

不見南師久，漫說(shuō)北群空。當(dāng)場(chǎng)只手，畢竟還我萬(wàn)夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復(fù)穹廬拜，會(huì)向藁街逢！堯之都，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有，一個(gè)半個(gè)恥臣戎！萬(wàn)里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時(shí)通？胡運(yùn)何須問(wèn)，赫日自當(dāng)中！其他辛派詞作選講陳亮《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》

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公元一一八五年（淳熙十二年）十二月，宋孝宗命章森（字德茂）以大理少卿試戶部尚書銜為賀萬(wàn)春節(jié)（金世宗完顏雍生辰）正使，陳亮作這首《水調(diào)歌頭》為章德茂送行。公元一一八五年（淳熙十二年）十二月，宋孝宗命章139

這首詞采用通篇議論的寫法，言辭慷慨，充滿激情，表達(dá)了不甘屈辱的正氣，與誓雪國(guó)恥的豪情。整篇立意深遠(yuǎn)，章法整飭，同時(shí)體現(xiàn)了南宋抗金派詞充滿強(qiáng)烈的民族自豪感和抗戰(zhàn)必勝的堅(jiān)定信念的特點(diǎn)。這首詞采用通篇議論的寫法，言辭慷慨，充滿激情，140陸游《訴衷情》當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯,匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處?塵暗舊貂裘。胡未滅,鬢先秋,淚空流!此生誰(shuí)料,心在天山,身老淪州。

陸游《訴衷情》141《卜算子》驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。

《卜算子》142

這首詠梅詞，詠物寓志，表達(dá)了作者自己孤高雅潔的志趣。

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二、騷雅詞派

如果說(shuō)辛棄疾及辛派詞人繼承了蘇軾的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)愛國(guó)的豪放之情為主，那么與此同時(shí)，姜夔、吳文英等則承襲了周邦彥的衣缽，在詞的格律、辭藻等方面下功夫，從另一個(gè)方向發(fā)展了宋詞，并開創(chuàng)了另一詞派---騷雅詞派。

二、騷雅詞派

如果說(shuō)辛棄疾及辛派詞人繼承了蘇軾的傳144

“騷雅詞派”又稱雅正詞派、格律詞派、風(fēng)雅詞派、古典詞派等，其名稱雖然不一，但實(shí)質(zhì)完全相同?！膀}雅詞派”的詞人大多精通音樂，認(rèn)為詞應(yīng)有“中正平和”的音律和“典雅純正”的語(yǔ)辭，這樣才能不失“雅正之聲”。從總體上看，“騷雅詞派”的詞人都具有音韻精密、格調(diào)雅潔和筆力清健密麗的風(fēng)格。“騷雅詞派”又稱雅正詞派、格律詞派、風(fēng)雅詞派、145張炎《詞源》:“美成詞只當(dāng)看他渾成處，于軟媚中有氣魄，采唐詩(shī)融化如自己出者，乃其所長(zhǎng);惜乎意趣卻不高遠(yuǎn)。所以出奇之語(yǔ)，以白石騷雅之句潤(rùn)色之?！标愅㈧獭栋子挲S詞話》:“姜堯章詞清虛、騷雅，每于憂郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也?！?/p>

張炎《詞源》:146（一）姜夔

姜夔（1155？-1221），字堯章，別號(hào)白石道人，又號(hào)石帚。饒州鄱陽(yáng)(今江西鄱陽(yáng)縣）人。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖。早有文名，頗受楊萬(wàn)里、范