畢加索與立體派課件

畢加索與立體派畢加索與立體派1立體派定義：立體派是進(jìn)入20世紀(jì)以后在法國興起的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派。立體派繪畫一反傳統(tǒng)繪畫特點(diǎn)，講會話對象分為若干個(gè)幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊以表示物體的幾何空間，由于畫面破壞了人的正常視覺，所以會有支離破碎的感覺。歷程：保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家，他對物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路《亞威農(nóng)少女》（左圖）由西班牙著名畫家畢加索創(chuàng)作于1907年，第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂等其他領(lǐng)域。《亞威農(nóng)少女》開創(chuàng)了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。影響：立體派通過創(chuàng)造一個(gè)讀獨(dú)立與自然的設(shè)計(jì)概念，開始一個(gè)新的藝術(shù)傳統(tǒng)和觀察方法，結(jié)束了400年之久的文藝復(fù)興時(shí)期繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)。把人像抽象成為幾何形的面，且打破了人像的古典標(biāo)準(zhǔn)。立體主義在反傳統(tǒng)的口號下有濃厚的形式主義傾向。但它在藝術(shù)形式上的探索,又給現(xiàn)代工藝美術(shù)、裝飾美術(shù)、建筑美術(shù)等注重形式美的實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域以不小的推動作用。代表人物:畢加索和布拉克用圓柱和球體及圓錐處理自然《亞威農(nóng)少女》畢加索立體派定義：立體派是進(jìn)入20世紀(jì)以后在法國興起的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)2

畢加索

畢加索(1881-1973)，西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。中文名;巴勃羅·魯伊斯·畢加索職業(yè)：畫家、劇作家、詩人、雕塑家國籍：西班牙主要成就：立體主義運(yùn)動定居：法國巴黎信仰：共產(chǎn)主義代表作品：《斗牛士》《格爾尼卡》《和平鴿》《夢》《亞威農(nóng)少女》創(chuàng)作時(shí)期代表作品“藍(lán)色時(shí)期”（人生的低潮

）“粉色時(shí)期"（遇見愛情）(1970前）“黑人時(shí)期”（1970前后）《亞威農(nóng)少女》“分析立體主義時(shí)期”《彈曼陀鈴的少女》《少女肖像》《有藤椅的靜物》《卡思維勒像》“新古典主義時(shí)期”（一戰(zhàn)后）《格爾尼卡》戰(zhàn)爭結(jié)束后，他以法國抵抗運(yùn)動戰(zhàn)士的榮譽(yù)參加了戰(zhàn)后第一次美展，并于1944年加入法國共產(chǎn)黨。以后，他又參加保衛(wèi)和平運(yùn)動，為世界和平大會創(chuàng)作了宣傳畫《和平鴿》。畢加索為反對侵略戰(zhàn)爭，維護(hù)世界和平，作出了畢生的努力。畢加索畢加索(1881-193作品展“藍(lán)色時(shí)期”（人生的低潮

）“粉色時(shí)期"（遇見愛情）畢加索最后自畫像(去世9個(gè)月前完成）作品展“藍(lán)4進(jìn)一步探討立體主義表現(xiàn)技法可能性——分析立體主義時(shí)期”《彈曼陀鈴的少女》《少女肖像》

《有藤椅的靜物》進(jìn)一步探討立體主義表現(xiàn)技法可能性——分析立體主義時(shí)期”《彈曼5卡思維勒像“分析立體主義時(shí)期”

畢加索1909—1911年“分析立體主義”時(shí)期的繪畫，進(jìn)一步顯示了對于客觀再現(xiàn)的忽視。這一時(shí)期他筆下的物象，無論是靜物、風(fēng)景還是人物，都被徹底分解了，使觀者對其不甚了解。這幅《卡思維勒像》，清楚顯示了畢加索是怎樣將這種分析立體主義的繪畫語言，用于某個(gè)具體人物形象的塑造的。令人費(fèi)解的是，恰是在這種分解形象和舍棄色彩的極端抽象變形的描繪中，畢加索始終不肯放棄對于模特兒的參照。為了畫這幅畫，他讓他的這位老朋友卡思維勒先生耐著性子擺好姿勢，在他的面前端坐了有二十次。他不厭其煩地細(xì)心分解形體，從而獲得一種似乎由層層交迭的透明色塊所形成的畫面結(jié)構(gòu)。畫中色彩僅有藍(lán)色、赭色及灰紫色。色彩在這里只充當(dāng)次要的角色。雖然在線條與塊面的交錯(cuò)中，卡思維勒先生形象的輪廊還能隱約顯現(xiàn)，然而人們卻難以判斷其與真人的相似性。研究畢加索的最著名的專家羅蘭·彭羅斯，在看了這幅畫后，曾作過這樣的評述：“每分出一個(gè)面來，就導(dǎo)致鄰近部分又分出一個(gè)平面，這樣不斷向后移動，不斷產(chǎn)生直接感受，這使人想起水面上的層層漣漪。視線在這些漣漪中游動，可以在這里和那里捕捉到一些標(biāo)志，例如一個(gè)鼻子、兩只眼睛、一些梳理得很整齊的頭發(fā)、一條表鏈以及一雙交叉的手。但是，當(dāng)視線從這一點(diǎn)轉(zhuǎn)向那一點(diǎn)時(shí)，它會不斷地感到在一些表面上游來游去的樂趣，因?yàn)檫@些表面正以其貌相似而令人信服……看到這樣的畫面，就會產(chǎn)生想象；這種畫面盡管模棱兩可，卻似乎是真的存在，而在這種新現(xiàn)實(shí)的勻稱和諧生命的推動下，它會滿心歡喜地作出自己的解釋。”卡思維勒像“分析立體主義時(shí)期”畢加索1909—16

創(chuàng)作背景

1937年4月26日下午。在西班牙內(nèi)戰(zhàn)的高潮時(shí)期。德國納粹空軍幫助西班牙反動頭子，佛朗哥轟炸了西班牙北部。巴斯克人故都格爾尼卡城，這次空襲是第一次對平民的恐怖轟炸傷害了數(shù)千名無辜者。此舉立即引起了國際上強(qiáng)烈的抗議。此圖是被轟炸后的格爾尼卡廢墟畢加索聽到這個(gè)消息之后義憤填膺放棄了原本創(chuàng)作的一幅作品轉(zhuǎn)而用六周時(shí)間就將此畫完成，此畫不是用寫實(shí)的手法進(jìn)行報(bào)道而是采取象征性的手法有力地揭露了侵略戰(zhàn)爭的罪惡和法西斯惡行一種史詩般的悲壯初中的觀眾的視覺和內(nèi)心因此這幅畫成為20世紀(jì)極重要的作品。被轟炸后的格爾尼卡創(chuàng)作背景1937年4月26日下午。在7鑒賞此畫的對于現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法截然不同。他在普通現(xiàn)實(shí)主義的作品中是很難找到的。

畫中有著豐富的象征性，畢加索自己曾解釋此畫圖像的象征含義，稱公牛象征強(qiáng)暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望當(dāng)然，畫中也有許多現(xiàn)實(shí)情景的描繪。畫的左邊，一個(gè)婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個(gè)手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫的右邊，一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)的左處，那個(gè)俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實(shí)寫照。畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個(gè)個(gè)充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)。在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫的藝術(shù)語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，并不是以真正的剪貼手段來達(dá)到的，而是通過手繪的方式表現(xiàn)出來。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛。

畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，他說：“我不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實(shí)。我總是待在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況之中。鑒賞畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)8喬治·布拉克喬治·布拉克(GeorgesBraque，1882—1963)，法國畫家,立體主義代表。1882年5月13日生于塞納河畔的阿讓特伊，他的父親是位房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人。1963年8月31日卒于巴黎。他的影響實(shí)際上并不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運(yùn)動的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。另外，立體主義運(yùn)動中有多項(xiàng)創(chuàng)新也皆是由他作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風(fēng)景畫，畫風(fēng)簡潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一。1907年，他與畢加索相識，深為其作品《亞維農(nóng)的少女》所傾倒，兩人遂成為至交，共同籌劃起立體主義運(yùn)動。布拉克和畢加索在分析立體主義時(shí)期所作的作品，風(fēng)格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術(shù)史上是極其少見的現(xiàn)象。兩人不僅畫法相同，而且所選題材也十分相似。他們都偏愛畫樂器。布拉克在畫中對于物象的分解，要比畢加索更加極端。他多數(shù)是在靜物畫中進(jìn)行這種分析形體的實(shí)驗(yàn)。這也許是因?yàn)殪o物畫對他說來較少約束之故。布拉克也是一位雕塑家、插圖家和舞臺設(shè)計(jì)家。他的繪畫有裝飾趣味。喬治·布拉克9畢加索《彈曼陀鈴的少女》布拉克《曼陀鈴》

布拉克《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》畢加索《彈曼陀鈴的少女》布拉克《曼陀鈴》布拉克《10立體派特點(diǎn)分析《小提琴和燭臺》布拉克

情感上:反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”流露出藝術(shù)家憤怒，消極,悲觀，失望等各式各樣的復(fù)雜心理。表現(xiàn)手法:以幾何形的面處理自然。立體派特點(diǎn)分析《小提琴和燭臺》布拉克情感上:反11牛刀小試2012山東卷畫家通過作品表達(dá)思想感情，傾述內(nèi)心感受。畢加索是西班牙著名的進(jìn)步畫家，1937