密斯沃斯住宅課件

范斯沃斯住宅

賦予建筑以形式，只能是今天的形式而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的。

----密斯范斯沃斯住宅1生平：1886年3月27日生于德國亞琛21歲時設計了第一件作品1908年進入貝倫斯事務所任職1919年開始在柏林從事建筑設計1926－1932年任德意志制造聯盟第一副主任1930－1933年任德國公立包豪斯學校校長1937年移居美國1938－1958年任芝加哥阿莫爾學院（后改名伊利諾工學院）建筑系主任生平：2現代建筑大師，他的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。

1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術特色?，F代建筑大師，他的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑3

他深信結構本身能夠成為一種建筑藝術的手段．他創(chuàng)造了一種建立在工程技術基礎之上的有目的的建筑藝術,這種工程技術在我們的時代已有了深刻的影響．

他設計的建筑,包括室內裝飾與家具布置,都要精煉到不能在改動的地步,于是創(chuàng)造了一種以精確簡潔為特征的建筑藝術,并富有結構的邏輯性．他深信結構本身能夠成為一種建筑藝術的手段．他創(chuàng)造4密斯?凡?德?羅的設計思想和設計風格：

密斯?凡?德?羅堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。"少就是多"這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國傳統美學和哲學中品味出來.國畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅,而是在于那一大片空白之中.少"不是空白而是精簡,"多"不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術依賴于結構,但不受結構限制,它從結構中產生,反過來又要求精心制作結構.密斯?凡?德?羅的設計思想和設計風格：密斯?凡?德?羅5

作為一名深邃的思想者，一個極具靈感的藝術家和20世紀最著名的建筑師之一，密斯?凡?德?羅設計出了一些可以改變人們對空間認識的建筑，進而在第二次世界大戰(zhàn)之后的幾十年間重朔我們的城市。

密斯沒有受過正式的建筑學教育,他對建筑最初的認識與理解始于父親的石匠作坊和亞琛那些精美的古建筑。

可以說,他的建筑思想是從實踐與體驗中產生的，無論是在柏林的布魯諾.保羅事務所當學徒,還是在彼得.貝倫斯手底下做一名繪圖員,或者是在柏林開辦他自己的事務所......這些經歷使他一步步的投身于二十世紀翻天覆地的重大變革中,并最終引領出一片貫穿二十世紀的建筑思想體系。

直至現在,在美國和世界各地包括中國的密斯風格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論.密斯的一生作為一名深邃的思想者，一個極具靈感的藝術家和20世紀最著6范斯沃斯住宅(FransworthHouse)時間：1946-1951年地點：美國，伊利諾伊州普來諾一個架空的四邊透明的玻璃盒子，象水晶一般純凈。范斯沃斯住宅(FransworthHouse)7房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景的房間”。范斯沃斯住宅是密斯為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河（FoxRiver)右岸。房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建8密斯有句被無數建筑師奉為經典的名言：少就是多。這一理論在范斯沃斯住宅上體現得最為徹底。這棟深藏于森林深處、滿足了所有夢幻想象的玻璃房子，以其極端和純粹性，成為充滿爭議和浪漫色彩的不朽之作。密斯有句被無數建筑師奉為經典的名言：少就是多。這一理論在范斯9密斯沃斯住宅ppt課件10密斯沃斯住宅ppt課件11范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結構均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環(huán)境一氣呵成。范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡12說起范斯沃斯住宅，就不得不提建筑史上那個有趣的故事。

那是1950年，女醫(yī)生范斯沃斯聘請密斯為她設計一座小住宅。這座面積不到200平方米的建筑物在建筑史上卻名氣不小。因為這座小屋就是第一個用玻璃作幕墻的房子，在建成后，顯得晶瑩奪目，艷麗非凡，仿若一座“水晶宮”?？上В@種玻璃透明有余，隔熱不行，驕陽曬得女醫(yī)生熱汗淋漓，冬天的寒氣又透過玻璃凍得她直打寒顫，晴天的日子強烈的陽光刺得她目眩難忍，不久就生起病來。這樣透明的房子叫獨身女確感不便，而造價比原計劃超出了85％，所以她向法院提出控訴。說起范斯沃斯住宅，就不得不提建筑史上那個有趣的故事。13

在被告席上的密斯不得不為自己的想法盡力辯解。在坐的聽眾都被他那口若懸河的精辟論斷所感染：“……當我們徘徊于古老傳統時，我們將永遠不能超出那古老的框子，特別是我們物質高度發(fā)展和城市繁榮的今天，就會對房子有較高的要求，特別是空間的結構和用材的選擇。

第一個要求就是把建筑物的功能作為建筑物設計的出發(fā)點，空間內部的開放和靈活，這對現代人工作學習和生活就會變得非常的重要……這座房子有如此多的缺點，我只能說聲對不起了，愿承擔一切損失?！北娙吮凰\實的態(tài)度感動了，特別是這位醫(yī)生，最后她主動要求撤回起訴，這場官司就這樣不了了之。

在被告席上的密斯不得不為自己的想法盡力辯解。在坐的14

就因為這座住宅的風波，再沒有人敢冒這樣大的風險來請密斯，因為人們不需要可看不可“往”的房子。但不甘失敗的密斯，下了一番苦功，終于找到了一種染色玻璃來代替原來的無色玻璃。經過一番努力和宣傳，1952年他終于再次設計和建造了一幢38層的玻璃幕墻高層大廈——美國紐約的西格拉姆大廈。.此事忽略不提.....就因為這座住宅的風波，再沒有人敢冒這樣大的風險來請密15總平面圖總平面圖16形式美以簡單的幾何形狀求統一主從與重點比例與尺度形式美以簡單的幾何形狀求統一主從與重點比例與尺度17平面由兩個基本矩形構成南北立面由三個基本矩形構成形式美以簡單的幾何圖形求統一平面由兩個基本矩形構成南北立面由三個基本矩形構成形式美以簡單18小大低、小體量高、大體量形式美主從與重點小大低、小體量高、大體量形式美主從與重點19平面比例與尺度平面比例與尺度20立面比例與尺度立面比例與尺度21流線分析內部空間劃分空間的導向視覺的延續(xù)空間流線分析內部空間劃分空間的導向視覺的延續(xù)空間22流線分析流線分析23內部空間劃分H

形空間劃分內部空間劃分H形空間劃分24空間的導向用圍合的多少形成空間的導向過渡平臺主平臺室外空間的導向用圍合的多少形成空間的導向過渡平臺主平臺室外25融合純凈通透視覺的延續(xù)融合純凈通透視覺的延續(xù)26鋼與玻璃的藝術鋼的使用及效果玻璃的使用及效果鋼與玻璃結合的效果鋼與玻璃的藝術鋼的使用及效果玻璃的使用及效果鋼與玻璃結合的效27鋼的使用及效果支撐用工字鋼鋼框鋼梁鋼構架鋼的使用及效果支撐用工字鋼鋼框鋼梁鋼構架28鋼的使用及效果效果在平面構成上形成垂直感與交叉感由于荷載的集中分布造成的輕盈感鋼的使用及效果效果在平面構成上形成垂直感與交叉感由于荷載的集29玻璃的使用及效果使用原因這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現，再沒有把一切形式都精簡到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強烈的堅持使當代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。成為與環(huán)境出色結合的主要原因之一。玻璃的使用及效果使用原因這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空30鋼與玻璃結合的效果形狀上——線與面的對比材料上——實與虛的對比鋼，直長和堅實玻璃，大面積鋪展和通透這兩種強烈對比的材料經建筑師的手有機結合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展得到完美的表達。同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統一性。鋼與玻璃結合的效果形狀上——線與面的對比材料上——實與虛的對31評價

密斯不僅是一位個性鮮明的建筑師，同時又是一位卓越的建筑教育家。

二三十年代，他是提倡現代建筑的主將，“皮包骨頭”的建筑是他作品的明顯特點，嚴謹有序的思想使他堅持“少就是多”的設計哲學。

在當代世界建筑領域內，差不多到處可見密斯的影響，如玻璃幕墻的高層建筑，流動空間和一統空間的內部設計，簡潔抽象建筑形體語言已經成為許多建筑師的基本語匯。評價密斯不僅是一位個性鮮明的建筑師，同時又是一位卓越的32

然而，密斯在建筑上的成就與貢獻并不能改變現代建筑日漸衰敗的趨勢。

這是因為密斯受到本世紀中期社會經歷的局限，過多的強調了理性的