薩克斯管演奏的個人體會

薩克斯管演奏的個人體會在薩克斯管所演奏的抒情段落里，有時會消滅一種輕柔、虛弱、迷人的音色，這是由氣流的大小和哨片震驚所產(chǎn)生的音量的比例關(guān)系所打算的，是在不轉(zhuǎn)變、不影響音色的前提下，將音量掌握得小一點，讓氣流聲大一點，產(chǎn)生的效果是以美麗為核心，就像在音的四周包圍了濃濃的氣團，讓氣團分散著音同時消滅，在低音區(qū)最易表達這種效果。這種方法最適合演奏舒緩抒情的曲子，對于根本把握長音練習(xí)者，應(yīng)當同時對虛音進展練習(xí)。下面，談一下氣包音的氣息掌握方法。氣息有兩種評估：第一種就是掌握的氣流的氣壓的大小，主要是轉(zhuǎn)變聲音的集中度。其次種就是氣的急緩，主要掌握音量。氣流的急緩很好省氣吹聲音自然小。但是很多初學(xué)者并沒有留意到它其次個條件就是口腔內(nèi)氣壓的變化。這也就是為什么很多初學(xué)的的人吹奏時的聲音很大，但是仍舊很散的緣由。在跟眾多薩友溝通中覺察很多初學(xué)的人只知道一味的將氣吹出去，而無視了對它的使用，所以很多出學(xué)的人即使用很薄的哨片仍舊覺得很難吹。吹小號的人都知道吹號得哄著吹。也就是說你在演奏的時候要掌握好你嘴里的氣壓。很多初學(xué)的人剛開頭吹并不清楚腹式呼吸，用肺擠出來的氣不但力度不夠，而且特別急躁。雖然一時的量格外大，但是就象一滴水的外形一樣，大頭大身子小尾巴。用胸腹式呼吸法之后用腹肌穩(wěn)定的收縮和擴張來掌握氣息的氣壓和密度之后聲音不僅會變的結(jié)實，而且它會象細水一樣長流，同等量的氣假設(shè)做到收放自如的話長度會增加很多倍。而且聲音的質(zhì)量會有一個質(zhì)的飛躍。氣聲吹法其實在大口風(fēng)笛頭上比較簡潔表現(xiàn)出來，不過難度也比小口風(fēng)笛頭要略微大一點，需要更多更足的氣。氣聲吹法首先，也是最大的要領(lǐng)，就是要求含少一些笛頭，我們尋常吹薩的時候，承受實聲吹法的話，一般是含在笛頭斜面差不多1/3到1/2左右的地方，而氣聲吹法則是差不多1/4甚至1/5左右，甚至更少，會有氣聲吹法似乎是略微只含了一點點的笛頭和哨片的感覺。其次，氣聲吹法要求口型必需是正確口型，有一些薩友可能雖然也是有著好幾年學(xué)薩的功力，嘴型雖然不一，不過在實聲吹法上出來的音色似乎也還過得去，但是，假設(shè)你的嘴型沒有確定的松弛下來，而承受的照舊是“咬”笛頭的繃緊的嘴型去嘗試吹氣聲的話，你會覺察憋得格外難過甚至幾乎吹不出音來。第三，氣聲吹法的發(fā)聲，是幾乎完全通過氣來驅(qū)動的，而且氣聲吹法發(fā)聲時幾乎是聽不到有音頭的，似乎不經(jīng)意的聲音就發(fā)出來了，格外忌諱實聲吹法中口腔和舌頭關(guān)心發(fā)聲帶來的音頭感，肯定要感覺好這種用氣息驅(qū)動發(fā)聲的感覺，這也要求使用氣聲吹法的時候，肯定要給足足夠的氣。最終，氣聲吹法發(fā)出來的聲音，布滿了大量的氣聲〔好像又是廢話一半。但是，肯定不要認為自己咬死了笛頭，小留神心憋出來的聲音就是氣吹〔雖然這種吹法有可能也帶有一點點“氣，這種“死音”在低音區(qū)域可能還不是很糟糕，但是上高音是肯定上不去的。出來的音也會感覺越來越“臟”以至于影響了其婉約嘶啞的音色，也由于如此，使用氣聲吹法的大師在上到高音局部的時候往往還是會出來幾個實音，使得音色聽起來不至于太過難過，這也可以算是給大家的一種小啟發(fā)吧，有一些東西肯定要懂得敏捷處理。怎么樣才能把薩克斯吹得圓潤動聽？在把握良好根底的前提下，氣息的運用是最重要的。要運用胸腹聯(lián)合呼吸，即胸廓兩側(cè)肋部加上橫隔膜的有機結(jié)合，這樣的氣息使所吹奏的聲音能強、能弱、能大、能小，各種表達運用自如。如總之，要想是吹奏的聲音運用自如，必需嫻熟地把握科學(xué)的胸腹聯(lián)合呼吸法，才能使吹奏的聲音到達更高的水平，更高的境地。不過要想把薩克斯吹得更加動聽，就不能用氣直接地把聲音吹出來。那樣聽起來比較僵硬，聲音也比較傻，沒有感情和思想靈魂。這樣機械的聲音似乎為了發(fā)音而發(fā)音，而不是為了表達什么。也不能像吹氣球和用打氣筒打氣那樣為發(fā)音而發(fā)音。聲音是有形象、有思想內(nèi)容的，有感情內(nèi)涵、有共性、人格化的，并非毫無內(nèi)容和思想感情的單純聲音。之后在氣息不斷的狀況下發(fā)音。吹向管內(nèi)的氣流，是一個圓潤的、粗細均勻、有彈性、收發(fā)自如的。但無論怎樣掌握，氣柱的體徑都不轉(zhuǎn)變直徑，只是掌握強弱的變化，像一個有繩子拉彈自如的無形的圓柱一樣，這樣的聲音才動聽，似乎發(fā)自心底的訴說。這種情感深層的聲音，極能令聽眾洗耳恭節(jié)，不能有一處一時的僵硬和失控，否則聲音便轉(zhuǎn)變了性質(zhì)用氣息吹奏薩克斯管時，首先應(yīng)當留意吸氣時要深，借助胸闊和兩肋的支撐，加上橫隔膜的力氣，使氣沉丹田。但吸氣時不宜過飽，免得吹奏呼氣造成僵硬的瞬間。僵硬則是吹奏呼氣時整個鏈條中一環(huán)上的毛病，不能小看一環(huán)，出問題則影響全局。呼氣時必需在吸氣的過程中意識到的較為滿足時，自然反彈呼氣，以避開僵硬的局面消滅，尤其在呼吸時感覺是整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。呼氣的瞬間肯定要把薩克斯哨片的質(zhì)量、軟硬、音高都考慮進去，同時必需把聲音和氣息融為一體去感覺聲音是氣息的組成局部。相反氣息似乎本身隨身所欲地去發(fā)音一樣自如。斯能應(yīng)付千變?nèi)f化的音色變化、力度變化和聲音變化。要留意的是吹奏前要抽象地用氣把要吹的音包好，就像桃子一樣，果肉包著核。吹奏發(fā)音時很動人，有骨頭有肉的，加上樂器的聲音和呼吸融為一體，發(fā)音時就像演奏者本人在訴說，在的，它可以是演奏者的傾訴，心底深處的情感可以像泉水一樣涌出，也可以勾畫奇特顏色，使聽眾不斷閃出遐想。“氣包音”由于發(fā)音比較科學(xué)，所以表達情感比較得心應(yīng)手，性能極好，能優(yōu)于其他樂器，比較直觀、形象地表達生氣、狂風(fēng)、嘶啞嚎叫；他可以像猛獸吼叫、人的無望尖嚎與歡樂，以及自然景觀、鳥獸啼鳴等等。要描述如上世界，為人身的發(fā)音器官一樣，也就是：薩克斯就是你本身，薩克斯全部的聲音就是你本人的發(fā)音。固然，要做到這一點必定要有良好的根底和科學(xué)的呼吸方法所發(fā)出的“氣包音”，除此之外，還要運用薩克斯本身的各種發(fā)音功能條件：聲音能大、能小、柔剛、粗細、虛實、上滑音、下滑音，加上超吹的技巧，音色的變化等等，仿照雞、鴨、鵝、鳥、虎、豹、牛、羊、豬、狗以及驚濤、狂風(fēng)等等都不成問題。至于吹奏樂曲，則更