血與火的禮肖斯塔科維奇《第七交響曲》的創(chuàng)作背景與特征

血與火的禮肖斯塔科維奇《第七交響曲》的創(chuàng)作背景與特征

shaatakov是前蘇聯(lián)的一位作曲家。在他的一生中，他創(chuàng)作了許多音樂，包括歌曲、鋼琴和前奏曲，其中15首是最著名的。他的每一部交響曲都是一件重大的歷史事件,而且對蘇聯(lián)以及全世界都有很大的影響,以至于成為全世界人民反法西斯的武器,在世界上享有盛譽(yù)。其中肖斯塔科維奇的三部“戰(zhàn)爭”交響曲對世界影響巨大,是世界人民反對法西斯強(qiáng)權(quán)的寫照。其實(shí)在1934年創(chuàng)作的《第四交響曲》就已經(jīng)感受到戰(zhàn)爭的“兇兆”,《第五交響曲》更高層次的論述了戰(zhàn)爭的前兆,而《第六交響曲》是戰(zhàn)爭三部曲的“前奏曲”。戰(zhàn)爭并不是在一天之內(nèi)就能發(fā)生的,相當(dāng)一段時(shí)間里戰(zhàn)爭的陰霾就一直籠罩在歐洲上空,局部的戰(zhàn)爭已經(jīng)持續(xù)著。在意大利墨索里尼侵入阿爾巴尼亞;在德國希特勒的強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治比墨索里尼還要邪惡,納粹的鐵蹄已經(jīng)相繼踏入奧地利、萊茵、捷克;西班牙弗朗哥在法西斯黨人的幫助下推翻了本土的合法政權(quán)……,一切的一切都在醞釀著規(guī)模宏大、破壞巨大的第二次世界大戰(zhàn)。藝術(shù)家們對即將發(fā)生的戰(zhàn)爭早有預(yù)感。例如西貝柳斯在1924年創(chuàng)作的《第七交響曲》;貝爾格于1935年去世之前寫下了“紀(jì)念一位天使”的“安魂曲”——《小提琴協(xié)奏曲》;沃恩·威廉斯的《第四交響曲》;勛伯格《小提琴協(xié)奏曲》;巴托克《第六弦樂四重奏》等,都透漏出了陰森恐怖的戰(zhàn)爭氣息。1941年6月22日,德國單方面撕毀了1938年8月簽訂的《蘇德互不侵犯條約》突然大舉進(jìn)攻蘇聯(lián)——蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)了。肖斯特科維奇這位富于正義感對祖國和民族以及全人類的命運(yùn)深切關(guān)注的藝術(shù)家,寫下了他的“戰(zhàn)爭”三步交響曲:《第七交響曲》、《第八交響曲》、《第九交響曲》,表達(dá)了他對正義力量的熱情謳歌,對邪惡勢力的無情鞭撻,對戰(zhàn)爭狀況的深刻“描述”與深沉“思索”。1941年6月22日,蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)的當(dāng)天,肖斯塔科維奇就報(bào)名參軍,但被拒絕,于是參加了民兵,到城外挖戰(zhàn)壕,他還作為消防隊(duì)員在屋頂執(zhí)勤。9月列寧格勒陷入德軍的包圍,遭到空襲與炮擊。城市缺糧、缺燃料、缺水。肖斯塔科維奇在極其嚴(yán)酷的形勢下舉辦音樂會,為國防募捐,直到10月才飛往古比雪夫。除了親自參加戰(zhàn)斗外,他還用自己最得心應(yīng)手又最具概括力的音樂形式來體現(xiàn)自己和同胞們在那些日子里的感受,用自己的創(chuàng)作來參加反法西斯的戰(zhàn)斗。1941年7月末開始了《第七交響曲》的創(chuàng)作。他在戰(zhàn)火紛飛的列寧格勒家中的廚房中飛快的寫作。當(dāng)敵機(jī)在頭頂上呼嘯而過,他泰然自若地在鋼琴上為同行試奏作品草稿。在列寧格勒完成了作品的前三個(gè)樂章,1941年12月27日《第七交響曲》在古比雪夫全部完成。在大敵當(dāng)前,民族危亡的嚴(yán)峻時(shí)刻,肖斯塔科維奇和全體蘇聯(lián)人民一起拿起武器保衛(wèi)祖國,《第七交響曲》就是作曲家參加戰(zhàn)斗的重要成果。肖斯塔科維奇《第七交響曲》包括四個(gè)樂章。第一樂章:小快板C大調(diào)奏鳴曲式,作者曾加標(biāo)題“戰(zhàn)爭”;第二樂章:中板b小調(diào)復(fù)三部曲式,曾加標(biāo)題“回憶”;第三樂章:柔板復(fù)三部曲式,曾加標(biāo)題“祖國遼闊的大地”;第四樂章:快板奏鳴曲式,曾加標(biāo)題“勝利”或者“未來的勝利”。這些標(biāo)題后來都被取消,但是我們還是可以從中體會到作曲家希望通過完整的交響曲從宏觀上來反映他對戰(zhàn)爭的認(rèn)識、感受和思考。第一樂章:用插部代替展開部的奏鳴曲式。呈示部包括主題域Ⅰ(主部主題)、主題域Ⅱ(副部主題)以及主題域Ⅲ(結(jié)束部)三個(gè)部分。主題域Ⅰ暗示整個(gè)樂章乃至全曲的主要信息,鮮明地呈現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、和平的蘇聯(lián)人民的形象。它的主要調(diào)式、調(diào)性為C大調(diào),同時(shí)又綜合了同主音利底亞(展開部使用的是一個(gè)對比強(qiáng)烈的插部,這里描述的是希特勒法西斯形象。展開部有兩大部分:145—429為插部是變奏曲式,包括“侵犯主題”與11個(gè)變奏。變奏處理是與內(nèi)容表現(xiàn)、形象刻畫密切配合的。主題與11個(gè)變奏一直保持著“陰暗”的再現(xiàn)部是動力再現(xiàn)。主題域Ⅰ從C大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)閏小調(diào),情緒從呈示部的“剛毅”轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨瘔选?刻畫了蘇聯(lián)人民取得勝利是付出了重大犧牲。主題域Ⅱ節(jié)奏由3/4與4/4的交替,音色從溫暖變?yōu)楸?、調(diào)式調(diào)性從G大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)橥ㄟ^對第一樂章的分析我們可以看到,無論是作曲家對奏鳴曲的創(chuàng)造運(yùn)用,還是插部的變奏曲式,還是在主題上的塑造,還是在調(diào)性設(shè)計(jì)與布局,都以逼真的寫實(shí)手法和震撼人心的藝術(shù)力量,形象有效地反映了作曲家對戰(zhàn)爭的感受。第二樂章是有一定抒情性的諧謔曲樂章。作品從戰(zhàn)爭的陰影中走出來,回憶戰(zhàn)前美好生活。結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。呈示部是帶再現(xiàn)的單三部曲式,主題域Ⅰ是一條清新、透明、流暢的旋律,中段弦樂舞蹈性音型伴奏,雙簧管奏出親切、柔和、氣息寬廣,充滿俄羅斯風(fēng)情的旋律,再現(xiàn)時(shí)主題域Ⅰ規(guī)?？s減,由拉奏改為撥奏。復(fù)三部中間部是一個(gè)帶再現(xiàn)部的單三部曲式,調(diào)性為再現(xiàn)部在規(guī)模上形成縮減,主題域Ⅰ縮減了一大半,力度、層次上比呈示部更弱,展現(xiàn)出甜美、溫馨的氣息。第二樂章側(cè)重抒情,中間部氣氛緊張,形成戲劇對比。與作家所描寫、刻畫的“回憶—噩夢—回憶”三部曲吻合。第三樂章:抒情沉思的柔版樂章,復(fù)三部曲式。體現(xiàn)對人類價(jià)值的思考和對美好事物的向往。情緒上還是籠罩著陰影。呈示部為單三部曲式,主題域Ⅰ包括兩個(gè)因素,第一因素音樂莊嚴(yán)神圣,是詠嘆的效果。第二因素是宣敘調(diào)式的旋律,豪邁瀟灑,抒發(fā)了作者對故鄉(xiāng)、對大自然、對人類、對美好理想的感慨和贊嘆。主題Ⅱ轉(zhuǎn)入E大調(diào),在弦樂音型伴奏下,長笛奏出歡快、明朗的旋律?；貞浧鹪缒甑男腋r(shí)光。主題域Ⅰ再現(xiàn)時(shí)大大縮減。復(fù)三部曲式的中間部包括主題域Ⅲ,調(diào)性由大調(diào)轉(zhuǎn)入小調(diào),音樂強(qiáng)烈、氣氛緊張、感情沖動。中間段對比強(qiáng)烈、結(jié)構(gòu)龐大、配器厚重、戲劇性沖突大。從274小節(jié)開始達(dá)到三個(gè)高潮:首先是圓號齊奏主題,小號和聲支持,弦樂相隨形成一個(gè)向高潮的沖刺;接著主題由銅管樂器齊奏,形成第二個(gè)高潮;然后音樂轉(zhuǎn)入再現(xiàn)部在性格、情緒上有了很大變化。規(guī)模大大縮減,音色也起了變化,主題域Ⅱ由長笛變?yōu)橹刑崆?使首尾的情緒發(fā)生鮮明對比,形象地刻畫了經(jīng)過戰(zhàn)爭洗禮的人們在情感上所發(fā)生的細(xì)微變化。第四樂章:表現(xiàn)戰(zhàn)斗內(nèi)容的篇章,作為統(tǒng)一構(gòu)思,持續(xù)發(fā)展的末樂章,它與第一樂章在規(guī)模、氣質(zhì)、內(nèi)容形成呼應(yīng),又是《第七交響曲》最后的總結(jié)。——光明最終戰(zhàn)勝了黑暗,是一個(gè)富于邏輯的奏鳴曲式。導(dǎo)入部達(dá)到89小節(jié),它預(yù)備了主部主題與副部主題的核心材料,籠罩著模糊朦朧的氣氛,為主題域Ⅰ做好了鋪墊,主題域Ⅰ是一個(gè)象征著勇敢、堅(jiān)定地人民投入戰(zhàn)爭的主題,并做好了大規(guī)模的發(fā)展演變,共271小節(jié)。主題域Ⅱ是葬禮進(jìn)行曲,音樂悲壯沉重,表達(dá)了對戰(zhàn)爭中犧牲的英雄的悼念和緬懷。展開部規(guī)模短小,主題域Ⅰ從f小調(diào)進(jìn)行到再現(xiàn)部建立在c小調(diào)上,只出現(xiàn)了主題域Ⅰ的首部,然后進(jìn)行到B大調(diào)上,它暗示了革命勝利道路上不是平坦的,而是曲折、漫長的。B大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)后到達(dá)了C大調(diào),銅管樂器奏出第一樂章輝煌嘹亮的“人民主題”,音樂到達(dá)整首作品的總高潮。在后續(xù)發(fā)展中,主題域Ⅰ的旋律與和聲沖突著,直到樂章的最后三小節(jié),樂曲才真正、完滿、明確地結(jié)束。在民族危亡的嚴(yán)峻關(guān)頭,肖斯塔科維奇與全體蘇聯(lián)人民拿起武器保家衛(wèi)國,《第七交響曲》就是戰(zhàn)爭的成果。肖斯塔科維奇在這關(guān)鍵時(shí)期在自己的音樂創(chuàng)作中,用“侵犯主題”來象征、刻畫希特勒法西斯的形象。作品中堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的蘇聯(lián)人民與希特勒沖突,預(yù)示著這場革命最終以蘇聯(lián)人民的勝利而告終?！兜谄呓豁懬吩诹袑幐窭盏难莩鰳O大地鼓舞全城軍民的信心,最終法西斯沒有占領(lǐng)列寧格勒,蘇聯(lián)人民迎來最后的勝利。世界各報(bào)刊雜志都有對《第七交響曲》的評論發(fā)表。著名的作家阿·托爾斯泰1942年2月16日在《真理報(bào)》撰文說:“《第七交響曲》是從俄羅斯人民的良心中呈現(xiàn)出來的,他們毫不動搖地接受了邪惡勢力的拼死搏斗?！泵绹?942年7月《工人日報(bào)》寫到:“交響曲給我們以精神力量和和平必將到來的希望。我們應(yīng)該以緊急援助我們盟友的方式來表達(dá)我們的感激。這樣的國家,