肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲第一樂章c調(diào)分析

肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲第一樂章c調(diào)分析

一、第一鋼琴協(xié)奏曲的誕生曉塔科維奇的第一鋼琴交響曲創(chuàng)作于1933年，這是作者在第五交響曲之前首次創(chuàng)作的作品之一。首演于1933年10月15日和17日在列寧格勒大音樂廳舉行,由作者擔(dān)任鋼琴獨奏。1933年12月9日和14日成功舉行了協(xié)奏曲在莫斯科的首演。媒體對肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲首演的反應(yīng)是正面的,積極的,演出的成功加快了作品的出版,協(xié)奏曲于1934年2月22日完成編輯,校訂,交付印刷,肖斯塔科維奇把第一本刊印出的總譜,獻給了妻子,題詞“給我深愛的尼娜”——有人說,協(xié)奏曲那種頑皮的樂觀情緒很像他妻子的熱情性格。1934年,第一鋼琴協(xié)奏曲在法國演出,兩年后,該曲又在法國女鋼琴家維爾與咸卡爾指揮的樂隊演奏,咸卡爾是個積極宣傳蘇聯(lián)交響新作品的指揮家,這部作品當(dāng)時對肖斯塔科維奇的演出活動起了促進作用。他的巡演更加頻繁,第一鋼琴協(xié)奏曲有著長時間內(nèi)容豐富的演出經(jīng)歷,它被收入所有著名鋼琴演奏家的保留曲目之中,也成了各種國際鋼琴比賽的競賽作品。這部作品還會長期活躍在演出舞臺上,這是由它的非公式化的獨特性所決定的。二、降b大調(diào)第四樂章為第一樂章的第一鋼琴協(xié)奏曲,作品號肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲C小調(diào),OP.35。其結(jié)構(gòu)是古典式的:四個樂章,不間斷演奏:1.溫和的快板。奏鳴曲式以鋼琴奏快速樂句為序奏開頭,鋼琴獨奏沉思性的C小調(diào)第一主題,這是一個俄羅斯風(fēng)格的主題,流暢而帶有思考性。第二主題由鋼琴在E大調(diào)上奏出,獨奏小號旋律隨之亮相。2.緩板,三段體,圓舞曲風(fēng)格。第一小提琴奏抒情的主要主題,鋼琴高八度奏答句副主題,兩者對位,接著,加快速度,鋼琴呈現(xiàn)出由主題派生出來的旋律,樂曲變的十分熱情,結(jié)尾由大提琴悅耳的奏出主題對位的旋律,最后樂曲不停的進入下一個樂章。3.中板,三段體,間奏曲式。鋼琴短暫間奏曲的連綴,中段第一小提琴奏古典佛里吉亞調(diào)式旋律,鋼琴與弦樂對位,結(jié)尾以急速上升音階進入第四樂章。4.生動的快板,回旋曲式。發(fā)展高潮鋼琴的華彩,主題各音色變奏出現(xiàn),進入急板結(jié)尾,最后以鋼琴最高音敲擊C大調(diào)和弦,在小號C大調(diào)分散和弦中結(jié)束。此曲其實是鋼琴與小號、弦樂隊的協(xié)奏曲,有室內(nèi)樂的古典氣息,而且第三樂章按其簡潔的性質(zhì),應(yīng)看成是結(jié)束樂章的引子。圓舞曲—波士頓舞曲中星星點點的哀傷色調(diào)以及第三樂章的激情沒有對全曲明快的性格產(chǎn)生影響,就像拉威爾在G大調(diào)協(xié)奏曲中一樣,肖斯塔科維奇也想賦予這部作品充滿陽光的,節(jié)日的形象。當(dāng)時的音樂學(xué)者們認(rèn)為,四個樂章結(jié)構(gòu)的本身是作者對傳統(tǒng)的古典主義交響樂風(fēng)格的模仿,但這種看法是毫無根據(jù)的,肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲是其探索表達一部作品思想連續(xù)發(fā)展形式的一個階段。肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲的鋼琴聲部幾乎被限制在實際不用踏板和主調(diào)(音樂)織體的范圍之內(nèi),鋼琴在不同的韻律方向上,以不同的速度進行敲擊——如此滑稽地使用廣為熟知的樂器(體現(xiàn)作品的幽默性)。肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲中的獨奏樂器——鋼琴和小號。在肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲中的獨奏樂器里,嚴(yán)肅迷人的抒情情緒與粗野的喧鬧,古典主義的“借用”與現(xiàn)代輕歌劇式的舞蹈旋律奇妙結(jié)合在一起,作曲家傾心的是貝多芬和貝多芬前時代鋼琴風(fēng)格的那種透亮的織體,肖斯塔科維奇并不輕視簡單的音型和伴奏,有時會再現(xiàn)莫扎特,海頓,貝多芬的手法,有時他的鋼琴聲部會帶有“練習(xí)曲”的性質(zhì),除此之外,在肖斯塔科維奇協(xié)奏曲的語言里還可以聽出疑似當(dāng)時已經(jīng)出名了的普羅科菲耶夫三首鋼琴協(xié)奏曲的輝煌成果。肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲的確很不尋常。至少我們已經(jīng)涉及到一些方面不得不讓人驚訝:首先是鋼琴和小號作為獨奏樂器奇特的組合,其次是弦樂的五重奏。肖斯塔科維奇似乎完全摒棄了慣用的鋼琴效果,他不在乎織體的使用與否,他的思維不拘于樂器的特性和對其音色的探索,表達方式十分簡潔,沒有任何即興式的偏離。三、第一鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)新特征在掌握演奏肖邦,舒曼,李斯特等人的浪漫主義作品時,作為一名對浪漫主義高雅技巧十分敏感的鋼琴家,肖斯塔科維奇在自己那個時期的創(chuàng)作中更接近反浪漫主義的潮流,與李斯特和拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲風(fēng)格完全背離,肖斯塔科維奇鋼琴風(fēng)格的來源多半是普羅科菲耶夫的《瞬間》,斯特拉文斯基和拉威爾的鋼琴協(xié)奏曲,布連科和新德密脫的樂曲。協(xié)奏曲的主題外貌,風(fēng)格和織體的手法像是哈哈鏡一樣出現(xiàn)怪異的折射,這一現(xiàn)象可用以下術(shù)語來表示:創(chuàng)作實驗性風(fēng)格間的對比,這種對比被肖斯塔科維奇運用到了極致。首先,肖斯塔科維奇協(xié)奏曲中的主題與風(fēng)格的反差異乎尋常的強烈,許多東西參雜在了一起,這里有《熱情》的成分,奧德薩的狐步舞,海頓的影子和莫扎特,貝多芬的味道。其次,肖斯塔科維奇也在使用音調(diào)暗示的手法,即作者在構(gòu)思主體材料時力圖引起與某些具體的著名的音樂主題,或與某一知名作曲家作品音調(diào)范圍的聯(lián)想,海頓D大調(diào)奏鳴曲的主題是節(jié)日歡慶的模式,完全適合用于交響奏鳴曲式的結(jié)束樂章,協(xié)奏曲的公式在材料以及材料的對比性經(jīng)常使音樂散發(fā)幽默的味道,它使協(xié)奏曲中的嚴(yán)肅音樂變得“不嚴(yán)肅”起來。肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)新特征主要表現(xiàn)在:1.對鋼琴聲部的處理與其說是獨奏音樂會個性化原則的支配,不如說是受前古典主義時期要求的驅(qū)使。2.樂隊編制既像巴洛克時期的協(xié)奏曲,包括巴赫的樂隊,又類似斯特拉文斯基新古典主義的樂隊;3.追求簡單織體,避免華麗裝飾;4.缺少音區(qū)的飽滿度(如同缺少長踏板一樣);5.無帕格尼尼,李斯特,勃拉姆斯式的炫技性;6.直接了當(dāng)?shù)啬７仑惗喾?《熱情》奏鳴曲開始的音調(diào)或作品129號回旋曲的基本動機);7.公開引用海頓D大調(diào)奏鳴曲;8.模仿莫扎特和貝多芬的片段;9.仿效巴赫經(jīng)典的卡農(nóng);10.利用輕歌劇,爵士樂,城市娛樂歌曲的成分。盡管肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲有以上風(fēng)格特性,但它最主要和最根本的特點是與講究高雅技巧和激情洋溢的浪漫主義音樂相背離,由此造成一種印象,似乎這一題材及作品的思想內(nèi)容被“貶低”,作品被大眾化,接近了日常娛樂音樂。對肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲音色方面的創(chuàng)作實驗的理解和詮釋是十分獨特的,它包括:協(xié)奏曲中獨奏的鋼琴聲部具有相對的室內(nèi)性;獨奏樂器的小號聲部在作品中有豐滿的展開,許多地方處理的十分精彩。肖斯塔科維奇的音樂風(fēng)格創(chuàng)新不僅是本國的,也是全世界鋼琴藝術(shù)發(fā)展的一個重要階段,他在繼承古典和浪漫主義優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時,將很多新東西引入了鋼琴風(fēng)格之中,以至于傳統(tǒng)特點在很大程度上顯得暗淡,有時甚至不易被人察覺,肖斯塔科維奇的鋼琴創(chuàng)作走過了漫長崎嶇的發(fā)展道路,體現(xiàn)了作曲家美學(xué)觀和世界觀的變化,他的鋼琴創(chuàng)作手法和他自己的鋼琴演奏風(fēng)格是緊密聯(lián)系在一起的,為自己在音樂風(fēng)格創(chuàng)作的道路上開辟了新的領(lǐng)域?；谙M者情感需求的個性化家居服研究張莉萍摘要:人民生活水平的提高,“家文化”概念不斷深化,現(xiàn)在家居服概念已經(jīng)超過傳統(tǒng)意義上的睡衣這一狹小領(lǐng)域,開始圍繞“家文化”深做文章,朝著更為時尚、運動化的方向發(fā)展。也使家居服成為一個亟待開發(fā)的市場,在整個設(shè)計生產(chǎn)過程中,對消費者情感需求的滿足顯得尤為重要。關(guān)鍵詞:家居服;情感需求;個性化一、家居服的概況提起家居服,很多人首先想到的就是睡衣。的確,家居服是從睡衣發(fā)展而來,但是現(xiàn)在的家居服已經(jīng)涵蓋了包括睡衣的更廣范圍。家居服不僅僅是一種產(chǎn)品,還是人們對家文化的追求,更代表著經(jīng)濟發(fā)展后人們對生活品質(zhì)的渴望。改革開放前,人們幾乎沒有專門的睡衣,在家穿舊衣、汗衫是最正常不過的。直到20世紀(jì)80年代,國內(nèi)出現(xiàn)了專業(yè)的內(nèi)衣企業(yè),才帶來了比較專業(yè)的睡衣產(chǎn)品,真正意義上的睡衣才開始被人們認(rèn)同。目前國內(nèi)消費能力大大提升,生活狀態(tài)和穿著意識也有了質(zhì)的飛躍。市場細(xì)分越來越專業(yè),家居服逐漸形成一個獨立的產(chǎn)業(yè),并成為服裝行業(yè)中增長最快的品種。二、消費者調(diào)研本文對消費者情感需求的設(shè)計研究,是以消費者的基本需求和情感需求為中心進行的研究,深入消費者內(nèi)心挖掘其個性化需求的本質(zhì)使家居服能更好地滿足消費者的需求,這更加符合以人為本的服裝設(shè)計理念,更加切合個性化家居服研究的實質(zhì)。1.家居服消費群國內(nèi)對家居服的需求與國外相比無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都有一定的差異。在經(jīng)濟比較發(fā)達的歐美國家,家居服是大部分人的消耗品。就目前來說國內(nèi)家居服的消費群主力還集中于一線城市,多是有錢、有閑、并追求品位的人。但是家居服市場的潛在消費群非常廣泛,從五六歲的孩子到七八十歲的老人都存在著消費需求,大約有3億人,存在很大的發(fā)展空間。因為人們生活水平的提高,對居住條件與居住環(huán)境的要求越來越高,家裝已經(jīng)變得不可忽視,衣著品味的提升更不在話下。2.家居服在功能拓展中的作用情感需求是人性的本真狀態(tài)和表現(xiàn),也是人的主體精神的先鋒。只有深入關(guān)注人們的情感需求,才能滿足他們的真正需要。以房屋為主導(dǎo)的家庭生活成了現(xiàn)代化技術(shù)進步的有力見證。單純的睡衣已經(jīng)不能滿足人們回家后的日常穿著,現(xiàn)在人們越來越注重生活品質(zhì)的追求?！凹椅幕钡母拍钌钊肴诵?。(1)家文化的營造“家文化”無論是在外延還是內(nèi)涵上,都是“愛的文化”。隨著生活壓力日益增大,人們在繁忙、緊張的工作之余,會越來越渴望溫馨和諧的家居氛圍,而這個空間最直接的消費品就是家居服。家居服一定程度上成了一種家文化體驗。像情侶裝、親子B.Eden;A.Tamir;V.Stenzl;O.Shcherbakova。個人榮譽:2002年立陶宛國際室內(nèi)樂比賽——第一名2003年希臘鋼琴國際比賽——第三名裝一樣,家居服注重同家人的聯(lián)系,營造和諧的家庭生活氛圍。家文化是維系并展現(xiàn)一個美好溫馨家庭的主元素,家居服是家文化的載體,是家庭情感交流的紐帶。讓人們對家庭感情有了全新的演繹。(2)功能性的拓展一方面,在面料選擇上,家居服以舒適為主,多延用傳統(tǒng)的以絲綢、棉、毛等天然纖維面料。針織面料是目前比較流行的家居服面料。使用更超薄超軟的面料和多層處理更軟更新的手感,將出現(xiàn)更豐富、更細(xì)致的家居服裝。顏色要與國際時尚接軌,還要符合家居流行色,旨在體現(xiàn)純靜、溫馨、家的感覺。另一方面,隨著對家居服依賴性的提高,家居服的功能性需求已經(jīng)不僅體現(xiàn)在自家的家庭活動,還需要囊括接人待客、散步運動等。這將家居服的服用范圍拓展到家庭外甚至室外,這也就延伸出人們對家居服的另一種需求,即同對外衣的需求類似的能夠體現(xiàn)個人價值層次的個性化追求。(3)個性化的崇尚如同上面講述的,當(dāng)家居服的功能傾向于依托外衣審美的時候,時裝化便成為家居服發(fā)展的不二趨勢。隨著家居服穿著范圍的擴展,穿著家居服時將不可避免地接觸到其他人,服裝就必須彰顯它的裝飾性作用。當(dāng)然,即使在家里時尚美麗的需求也絲毫不忍懈怠。所以家居服會像時裝一樣,呈現(xiàn)出更時尚、更美麗的面貌。同樣,由于人們生活水平的不斷提高,人們也越來越注重自身健康,各種各樣的運動應(yīng)運而生,從普遍的小區(qū)健身設(shè)施的配套,到時尚的瑜伽、舞蹈等健身方式的流行,都為人們提供了一個很方便的關(guān)注自身健康追求高品質(zhì)生活質(zhì)量的環(huán)境。家居服本身就是一種健康生活方式的體現(xiàn),在這樣的環(huán)境下家居服就更必須領(lǐng)先于運動休閑的腳步。三、結(jié)語縱觀國內(nèi)家居服品牌的產(chǎn)品,式樣單調(diào)是比較普遍的現(xiàn)象,以上分析的兩種家居服的趨勢可能會發(fā)展成為個性迥異的兩個家居服品類,也可能共同融合到家居服的個性需求中,這都是對消費者情感需求的關(guān)懷,也是對自身發(fā)展前景的關(guān)懷,也是對社會人文素養(yǎng)的關(guān)懷。有時候?qū)η楦行枨筮M行引導(dǎo),像貓人、新世家族等品牌在致力于做好設(shè)計的同時也在終端推廣時尚家居生活館概念,既給家居服充分的發(fā)揮空間,又能讓消費者體驗這種潛