2023年高等教育工學(xué)類自考-01933現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計史論考試歷年高頻考點試題含答案

2023年高等教育工學(xué)類自考-01933現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計史論考試歷年高頻考點試題含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共100題)1.德意志制造聯(lián)盟的創(chuàng)建人是（）。A、格羅皮烏斯B、穆特休斯2.試述莫里斯其人及其創(chuàng)導(dǎo)的設(shè)計運動，其設(shè)計主張、方法和風(fēng)格如何？3.60年代的POP流行派起源于（）。A、意大利B、英國C、美國4.“解構(gòu)主義”意即（）。A、主張無結(jié)構(gòu)B、結(jié)構(gòu)主義C、解釋結(jié)構(gòu)D、重視個體反對統(tǒng)—，造成不確定感5.格羅皮烏斯是（）的學(xué)生。A、穆特西烏斯B、貝倫斯6.“新藝術(shù)畫廊”是上世紀(jì)之交法國的一家（）。A、普通畫廊B、出售藝術(shù)新作的場所C、展銷新藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計作品的商店D、宣傳新概念的地方7.（）是新藝術(shù)派在奧地利的延伸。A、“分離派”B、“印象派”C、“未來派”D、“風(fēng)格派”8.簡述二、三十年代流行于歐美的裝飾藝術(shù)運動的主要特征，如何評價。9.“和魂洋才”設(shè)計風(fēng)格意指（）。A、中庸之道B、日本手法加歐美思想C、日本思想加歐美手法D、中西結(jié)合10.“有計劃設(shè)計廢棄制”主張（）。A、廢棄設(shè)計B、利用廢棄物來設(shè)計C、設(shè)計廢棄物D、逐護推出新設(shè)計風(fēng)格11.英國是19世紀(jì)（）運動的中心。12.荷蘭風(fēng)格派13.斯堪的納維亞風(fēng)格14.“后現(xiàn)代主義”意即（）。A、“現(xiàn)代主義后期”B、“現(xiàn)代主義前期”C、“反現(xiàn)代主義”D、未來主義15.“循環(huán)再利用設(shè)計”亦稱（）。A、“改良設(shè)計”B、不斷設(shè)計C、可持續(xù)設(shè)計D、“反復(fù)設(shè)計”16.蒙德里安是荷蘭（）藝術(shù)運動大師；康定斯基是俄國（）藝術(shù)運動大師；畢加索是（）畫派大師。17.1957年成立于英國倫敦的“國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會”英文縮寫為（）。A、CSICB、SCSICC、SCSADD、ICSID18.“水晶宮”是英國的一個（）。A、皇宮B、設(shè)計學(xué)院C、普通花房D、某世界博覽會會址19.試述包豪斯的宗旨、設(shè)計風(fēng)格及其影響。20.美國人（）發(fā)明了電話機。21.包豪斯在設(shè)計理論上提出了三個基本觀點，分別是：_______；設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品；（）。22.包豪斯是由德國（）和（）合并而創(chuàng)建的；三任校長分別是（）、（）、（）。23.法國的（）和德國的（）是哥特式建筑的杰出代表。24.工業(yè)設(shè)計的職業(yè)化最早起始于（）國的西奈爾。25.折衷主義26.“包豪斯”27.“德意志制造聯(lián)盟”的發(fā)起人是（）。A、拉斯金B(yǎng)、格羅皮烏斯C、穆特西烏斯D、澤姆佩爾28.歐洲“新藝術(shù)”運動主要以（）兩個國家為中心發(fā)展起來的。A、法、英B、法、德C、法、比利時29.構(gòu)成主義（Constructivism）30.20世紀(jì)30-40年代在歐美最流行的設(shè)計風(fēng)格是（）。31.澳大利亞的悉尼劇院是（）國家（）于（）年設(shè)計的。32.青春藝術(shù)風(fēng)格流行于（）國。33.（）年原包豪斯教師（）在美國創(chuàng)辦新包豪斯學(xué)院。34.裝飾藝術(shù)派（藝術(shù)裝飾風(fēng)格）是（）的一股設(shè)計思潮。A、當(dāng)代B、20世紀(jì)50年代C、19世紀(jì)末D、20世紀(jì)20～30年代35.“綠色設(shè)計”36.波普風(fēng)格37.蘇格蘭的新藝術(shù)風(fēng)格以（）為代表。A、里特維爾德B、麥金托什38.日本工業(yè)設(shè)計是如何對待傳統(tǒng)與現(xiàn)代的？簡述日本設(shè)計中的“雙軌制”。39.美國制造體系40.包豪斯的第二任校長是（）。A、邁耶B、格羅皮烏斯C、拜耶D、米斯·凡德羅41.英國工藝美術(shù)運動的主要代表人物是（）。A、貝倫斯B、索扎斯C、莫里斯D、蓋德斯42.有機現(xiàn)代主義43.意大利設(shè)計史上有名的“孟菲斯”是一個（）。A、設(shè)計師B、設(shè)計師組織C、設(shè)計學(xué)院D、設(shè)計作品44.藝術(shù)裝飾運動，折衷主義，后現(xiàn)代設(shè)計運動都比較注重從歷史中汲取設(shè)計靈感，請你結(jié)合史實，論述他們對于如何將歷史文脈運用于設(shè)計過程之中的主要差別。45.我國明代家具取得了高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計上來說有四方面的重要因素：（）、（）、（）、（）。46.兩次世界大戰(zhàn)之間，在地處北歐的國家中形成了（）風(fēng)格。47.汽車工業(yè)的真正革命是從（）的T型車和流水裝配作業(yè)開始的。48.試述新藝術(shù)運動的設(shè)計風(fēng)格、與工藝美術(shù)運動的異同，及其局限性與突破。49.“裝飾是罪惡”是由設(shè)計師（）提出的；“少就是多”是由設(shè)計師米斯提出的。50.“流線型”（Streamlining）51.英國工藝美術(shù)運動52.威廉·莫里斯是英國的（）運動的代表人物。53.20世紀(jì)初設(shè)計大師（）受聘為德國通用電氣AEG的藝術(shù)顧問，全面負責(zé)該公司視覺識別系統(tǒng)、建筑、產(chǎn)品的設(shè)計工作。54.1877年美國人（）發(fā)明了電話機，（）發(fā)明了留聲機。55.古希臘建筑中主要的三種分別是（）柱式、（）柱式和（）柱式。56.斯特恩曾將后現(xiàn)代設(shè)計歸結(jié)為裝飾主義，隱喻主義，文脈主義，請結(jié)合史實論述你對這三大特點的認識。57.美國設(shè)計師職業(yè)化后，第一代最負盛名的設(shè)計師是（）。58.可口可樂和殼牌石油的VI視覺設(shè)計系統(tǒng)，由美國著名設(shè)計大師（）設(shè)計。59.畢加索是（）的代表人物之一。60.什么是后現(xiàn)代主義？簡述后現(xiàn)代主義的形成與發(fā)展。61.系統(tǒng)設(shè)計62.“水晶宮”（CrystalPaliac）63.“新藝術(shù)”（ArtNouveau）64.巴塞羅那椅是（）于（）年設(shè)計的。65.“形式追隨功能”是美國設(shè)計大師（）的一句名言。66.“PH燈”是由（）設(shè)計的。A、漢德森B、?！h森C、保羅·漢寧森D、保羅·漢斯67.巴黎盧浮宮廣場新建的金字塔是（）設(shè)計的，他還曾經(jīng)為我國北京設(shè)計一座賓館名為（）。68.“高技術(shù)”設(shè)計風(fēng)格意即（）。A、尖端科技發(fā)明B、高新技術(shù)要素與形式探索結(jié)合C、電腦設(shè)計形式D、機器人設(shè)計69.從一個或幾個側(cè)面論述北歐設(shè)計，重點論述方向，北歐設(shè)計與包豪斯的關(guān)系，民族手工藝設(shè)計與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的結(jié)合，軟性功能主義，人性化與個性化的設(shè)計。70.1851年英國倫敦博覽會的展覽館名稱是（）。71.美國商業(yè)性設(shè)計的核心是“有計劃的商品廢止制”，它主要有三種形式：（）、（）、（）。72.巴黎的（）鐵塔，建于1889年。73.青春風(fēng)格74.20世紀(jì)80年代初，意大利著名設(shè)計師索特薩斯倡導(dǎo)了一個設(shè)計集團叫（）小組。A、“詹克斯”B、“孟菲斯”C、“達拉斯”D、“丹尼斯”75.計算機化使產(chǎn)品（）。A、大型化B、小型化C、個性化D、藝術(shù)化76.國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會（）年立于英國倫敦。A、1957B、1921C、191977.“ICSID”78.“有計劃的設(shè)計廢棄制”（PlannedObsolescence）79.包豪斯在德國的校舍是由（）設(shè)計的，它屬于（）風(fēng)格。80.“德意志制造聯(lián)盟”（DeutscherWerkbund）81.里特威爾德1917-1918的設(shè)計在設(shè)計史上最有影響的作品是（）。82.包豪斯學(xué)校成立于（）年，位于德國的（）市。83.構(gòu)成派84.美國第二代工業(yè)設(shè)計師以（）為代表。A、賴物B、沙利文C、羅維D、依姆斯85.“形式追隨功能”是由（）提出的。A、沙利文B、格羅皮烏斯C、賴特D、米斯.凡德羅86.“紅藍椅”的設(shè)計者為（）。A、凡·德·維爾德B、里特維爾德C、里默施密德D、蒙德里安87.后現(xiàn)代主義的三個主要特征是（）、（）、（）。88.英國工藝美術(shù)運動是一場（）的設(shè)計啟蒙運動。A、否定機器B、承認機器C、反對效仿自然D、摒棄中世紀(jì)手工藝模式89.新藝術(shù)派在德國稱之為（）。A、分離派B、構(gòu)成派C、青年風(fēng)格派D、格拉斯哥派90.“紅藍椅”是根據(jù)（）的二維繪畫作品演化而成的設(shè)計作品。A、凡·德·維爾德B、里特維爾德C、里默施密德D、蒙德里安91.[標(biāo)簽:內(nèi)容]92.盧斯提出了（）這一著名論點。A、“裝飾即罪惡”B、“少就是多”C、“裝飾無罪”D、“少就是空”93.斯堪的納維亞的設(shè)計運動起自（）和（）。A、挪威B、芬蘭C、瑞典D、丹麥94.（）曾提出“功能絕對第一”和“最少主義”。A、格羅皮烏斯B、米斯·凡德羅C、蓋德斯95.飛利浦是（）電器、電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)的代表。A、美國B、挪威C、荷蘭96.世界上第一把鋼管椅生產(chǎn)于（），設(shè)計者是（）。97.索特薩斯是后現(xiàn)代設(shè)計集團（）的締造者。98.“綠色設(shè)計”又稱（）。A、“農(nóng)業(yè)設(shè)計”B、“色彩設(shè)計”C、“可持續(xù)設(shè)計”D、“綠化設(shè)計”99.“解構(gòu)主義”100.新藝術(shù)運動首先發(fā)起在（），這場遍及整個歐洲的設(shè)計運動在不同的國家有著不同的表現(xiàn)，新藝術(shù)在法國被稱為（）；在比利時被稱為（）；在西班牙主要體現(xiàn)在（）；在德國被稱為（）。第1卷參考答案一.參考題庫1.正確答案:B2.正確答案: 現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的先導(dǎo)。說它是一次運動，是因其影響波及面大，具有國際意義。18世紀(jì)從英國開始的工業(yè)革命，使機械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個方面。與過去手工制造的產(chǎn)品相比，呈現(xiàn)明顯機械化特性：有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計，仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式，使難于應(yīng)付復(fù)雜形式的機器產(chǎn)品比過去用長時間精雕細琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣；有些產(chǎn)品因按照機械生產(chǎn)的特點重新設(shè)計，其單純簡潔的樣式，卻使許多認為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費者難以接受。因此，非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計，面臨著新舊過渡時期的困難。（時代背景） 以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術(shù)設(shè)計家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派，一面在理論上展開了批評和宣傳，一面積極致力于設(shè)計實踐。他們不滿當(dāng)時機械化產(chǎn)品的粗糙、簡陋，認為真正的工藝產(chǎn)品應(yīng)該既實用又美觀，企圖恢復(fù)中世紀(jì)傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)的手工技藝和完美而精致的設(shè)計。為此，莫里斯建立了自己的染織作坊，親自設(shè)計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計在否定當(dāng)時機械化樣式缺少曲線變化的前提下，運用了自然界有機物（如花草）的形式，并加以變形，使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線，富有生機和運動感（風(fēng)格特征）。它們和曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可（見巴洛克、羅可可）的曲線風(fēng)格有千絲萬縷的聯(lián)系。 這種風(fēng)格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計中表現(xiàn)出來，并影響了整個歐洲設(shè)計界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進一個具有歷史意義的怪圈：他們從審美角度反對工業(yè)化時代生活用品的機械生產(chǎn)及其造型樣式，但他們號召人們把生活用品的設(shè)計與其功能相結(jié)合，并身體力行。因此，實際上是在引導(dǎo)人們對產(chǎn)品（不論是手工還是機器產(chǎn)品）設(shè)計與其功能的關(guān)系予以特別重視，指出了正確的設(shè)計方向，極大地推動了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計這一新生事物的發(fā)展。3.正確答案:B4.正確答案:D5.正確答案:B6.正確答案:C7.正確答案:A8.正確答案: 裝飾藝術(shù)運動是20世紀(jì)20年代到30年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計運動。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計上。由于這場運動和現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，所受影響很大，兩次運動既對立又存在著密切的聯(lián)系?！把b飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽?！把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計風(fēng)格，而是包含廣泛（爵士圖案）。它是對矯飾的新藝術(shù)運動的反動，反對古典主義、自然（特別是有機形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機械化的美。 在形式上影響裝飾藝術(shù)運動風(fēng)格的有： 1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動機是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。 2、原始藝術(shù)。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。 3、簡單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時代特征強烈的簡單幾何外型成為20世紀(jì)20年代研究的中心。 4、舞臺藝術(shù)。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設(shè)計，法國服裝設(shè)計，美國爵士樂影響。 5、汽車。汽車作為20世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。 6、獨立的色彩體系。具有鮮明強烈的色彩特征，特別重視原色和金屬色彩。 評價：裝飾藝術(shù)運動對工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對，而對于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評，它承認工業(yè)化，不同于前兩次運動，但在裝飾趨向上又有相似之處；又由于強調(diào)裝飾化，與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。因此它是新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義間的一場銜接。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計運動，服務(wù)對象仍是社會上層。其普及的原因是自身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只是設(shè)計界的探索，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。9.正確答案:C10.正確答案:D11.正確答案:工藝美術(shù)12.正確答案: 荷蘭現(xiàn)代主義設(shè)計運動，產(chǎn)生于20世紀(jì)初，是早期國際現(xiàn)代主義設(shè)計運動的重要組成部分。風(fēng)格派本源于荷蘭繪畫藝術(shù)風(fēng)格（見風(fēng)格派），但它對設(shè)計界的影響巨大，設(shè)計界的風(fēng)格派被看做是現(xiàn)代主義設(shè)計中的重要表現(xiàn)形態(tài)之一。 因風(fēng)格派創(chuàng)始人、畫家蒙德里安曾以“新造型主義”（Neo-plasticism）為題發(fā)表論文，以新造型主義來形容其創(chuàng)作風(fēng)格，故人們又把風(fēng)格派稱為新造型主義。其設(shè)計的代表作有《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計：里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅、紅藍椅子：奧德設(shè)計的烏尼咖啡館等。 風(fēng)格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風(fēng)格派的理論著述，是風(fēng)格派設(shè)計的理論依據(jù)。 對于設(shè)計界來說，新造型主義這一名稱尤為貼切。風(fēng)格派主張從理性出發(fā)，用抽象的幾何結(jié)構(gòu)來表達宇審和自然的普遍的和諧與秩序，探索被事物的外貌所掩蓋的規(guī)律，這些規(guī)律表現(xiàn)了科學(xué)理論、機械生產(chǎn)和現(xiàn)代城市的本質(zhì)和節(jié)奏。 其設(shè)計界的主要代表人物有設(shè)計師里特維德、建筑師奧德等人。他們主張把純藝術(shù)的風(fēng)格派原則運用在建筑、家具、其他產(chǎn)品和平面設(shè)計中，滲透世界，以創(chuàng)造新的世界秩序。注重使用和表現(xiàn)新材料、新技術(shù)，指出建筑的空間是由功能與和諧兩個方面構(gòu)成，其外觀是由其內(nèi)部空間決定的。他們把風(fēng)格派繪畫藝術(shù)的極其簡潔有序的造型、色彩和線條的形態(tài)，應(yīng)用到建筑、服裝、家具等方面的設(shè)計中，并設(shè)計了新的字體和非對稱均衡的印刷版面。風(fēng)格派設(shè)計所強調(diào)的藝術(shù)與科學(xué)緊密結(jié)合的思想和結(jié)構(gòu)第一的原則，為以包豪斯為代表的國際現(xiàn)代主義設(shè)計運動奠定了思想基礎(chǔ)。 風(fēng)格派設(shè)計的代表有《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計；里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅、紅藍椅子；奧德設(shè)計的烏尼咖啡館等。風(fēng)格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風(fēng)格派的理論著述也是風(fēng)格派設(shè)計的理論依據(jù)。13.正確答案: 斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格指的是20世紀(jì)30~50年代流行于國際的一種設(shè)計風(fēng)格，以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威等北歐國家的設(shè)計為代表。 早在1930年的斯德哥爾摩博覽會上，斯堪的納維亞設(shè)計就將德國嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會在一起。 就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計是功能主義的，但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機形”，使形式更富人性和生氣。 20世紀(jì)40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感，常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸，推動了這種柔化的趨勢。早期功能主義所推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代，更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計師們的喜愛。 50年代斯堪的納維亞設(shè)計盛極一時，其樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感在國際上大受歡迎，成為了當(dāng)時歐美最流行的一種設(shè)計風(fēng)格。14.正確答案:C15.正確答案:C16.正確答案:風(fēng)格派；俄羅斯先鋒；立體主義17.正確答案:D18.正確答案:D19.正確答案: 格羅佩烏斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）兩詞合一而創(chuàng)造了“Bauhaus”（包豪斯），含意是新型的建筑設(shè)計體系，但其設(shè)計教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計。 格羅佩烏斯親自擬定了《包豪斯宣言》，確定其設(shè)計宗旨“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”。 包豪斯在實踐中探索，確立了現(xiàn)代設(shè)計的基本觀點和教育方向： 1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一 2、設(shè)計目的是人不是產(chǎn)品 3、設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則。 包豪斯的影響：包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計的搖籃，其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計風(fēng)格，被視為現(xiàn)代主義設(shè)計的經(jīng)典風(fēng)格，對20世紀(jì)的設(shè)計產(chǎn)生了不可磨滅的影響。 局限性：為追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能，包豪斯所強調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)濟的含義更多是美學(xué)意義上的，強調(diào)的功能是高度抽象的；嚴(yán)格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。20.正確答案:貝爾21.正確答案:藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進行22.正確答案:魏瑪藝術(shù)學(xué)校；工藝學(xué)校；格羅皮烏斯；邁耶；米斯23.正確答案:巴黎圣母院；科隆大教堂24.正確答案:美25.正確答案:所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。26.正確答案: 1919年4月1日在德國魏馬成立的一所設(shè)計學(xué)院，是世界上第一所為培養(yǎng)現(xiàn)代設(shè)計人才而建立的學(xué)院。雖然僅存14年，但對德國乃至世界的現(xiàn)代設(shè)計及其教育的影響不可估量。它在理論和實踐上奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育體系，培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的設(shè)計人才，成為20世紀(jì)初歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計運動的發(fā)源地。 包豪斯經(jīng)歷了兩個主要發(fā)展階段： ①魏馬時期（1919一1924）， ②德騷時期（1925-1933），其名稱根據(jù)學(xué)院所在地而來。格羅佩烏斯（1919-1927年任職）是其創(chuàng)立者和第一任校長。第二任校長是邁耶（1927-1930年任職）。第三任校長是凡德洛（1931一1933年任職）。 他們都是當(dāng)時德國著名建筑師、現(xiàn)代主義設(shè)計的先驅(qū)，對包豪斯的貢獻極大。 20世紀(jì)初，在大工業(yè)迅速發(fā)展的推動下，歐洲各國的現(xiàn)代主義設(shè)計運動方興未艾。格羅佩烏斯敏銳地意識到：應(yīng)該建立新型的、專門的設(shè)計學(xué)院，以培養(yǎng)工業(yè)社會所需要的設(shè)計人才。他一再向政府提出創(chuàng)辦以建筑設(shè)計為中心的設(shè)計專門學(xué)校的建議，1919年魏馬政府表示同意，在合并魏馬美術(shù)學(xué)院和魏馬工藝學(xué)校的基礎(chǔ)上，成立了包豪斯學(xué)院。其德文全稱為“DesStaatlichesBauhaus”，即“國立包豪斯”。 格羅佩烏斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）兩詞合一而創(chuàng)造了“Bauhaus”（包豪斯），含意是新型的建筑設(shè)計體系，但其設(shè)計教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計。格羅佩烏斯親自擬定了《包豪斯宣言》，確定其設(shè)計宗旨“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”。 包豪斯在實踐中探索，確立了現(xiàn)代設(shè)計的基本觀點和教育方向： ①設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品。 ②設(shè)計必須遵循客觀、自然的法則。其教育體系、設(shè)計理論與設(shè)計風(fēng)格在實踐中逐漸成熟、完善。 包豪斯的主要教學(xué)內(nèi)容是由藝術(shù)和技術(shù)構(gòu)成。其早期的教學(xué)體制可稱為“工廠學(xué)徒制”，學(xué)生的身份是“學(xué)徒工”，擔(dān)任藝術(shù)形式課程的教師稱“形式導(dǎo)師”，擔(dān)任技術(shù)、手工藝制作課程的教師稱“工作室?guī)煾怠?，每一門課都由這兩種教師共同擔(dān)負，學(xué)校還設(shè)立了木工、陶瓷、編織和印刷工作室，供學(xué)生實習(xí)，使其兼具藝術(shù)和技術(shù)能力。包豪斯最重要的成就之一是奠定了設(shè)計教育中平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)教育體系，并以科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚摓橐罁?jù)。 1923年8-9月間，包豪斯舉辦了名為“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的大型展覽會。師生的作品吸引了歐洲著名的藝術(shù)家與設(shè)計師，從而進行了各種學(xué)術(shù)交流活動，宣傳了包豪斯的設(shè)計思想，并將歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計運動推向高潮。當(dāng)時，格羅佩烏斯作了題為“論綜合藝術(shù)”的演講并發(fā)送其著作《包豪斯的設(shè)想與組織》。其后，他在教學(xué)上又作了較大改革，把數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)作為必修課，使教學(xué)體系向著更加理性和科學(xué)化的方向發(fā)展，更加適應(yīng)大工業(yè)生產(chǎn)的需要。 由于右翼政治勢力的迫害，1925年3月，包豪斯遷至德騷市，開始其發(fā)展的第二階段。1926年，其校名又加上“設(shè)計學(xué)院”的附名，進一步明確了學(xué)校的性質(zhì)。教學(xué)不再由形式導(dǎo)師和工作室?guī)煾倒餐M行，而是聘請技術(shù)熟練的工匠協(xié)助教授工作。德騷包豪斯的教授以本*院畢業(yè)生為主，如拜耶等人。1925年，該?？铩栋浪埂烦霭?。1927年，成立建筑系，瑞士著名建筑師邁耶任系主任。這是包豪斯的鼎盛時期。 1928年2月，格羅佩烏斯辭職并推薦邁耶擔(dān)任校長。他進行了大規(guī)模改革，加強了建筑系的課程，成立了音樂系，增設(shè)了攝影專業(yè)，并增加了社會學(xué)課程，提倡學(xué)生積極與社會聯(lián)系。其進步的政治立場引起當(dāng)局不滿，1930年他被迫辭職。 在格羅佩烏斯的推薦下，德國著名建筑師凡德洛出任第三任校長。他繼續(xù)推行改革，完善以建筑設(shè)計為中心的教育體系，并努力使學(xué)院實現(xiàn)非政治化。 1932年，在納粹沖人學(xué)校大肆破壞后，學(xué)校被迫關(guān)閉并遷至柏林，以“包豪斯·獨立教育與研究學(xué)院”命名，在一座廢棄的電話公司里繼續(xù)教學(xué)。1933年1月希特勒上臺，4月，由當(dāng)時的文化部下令關(guān)閉包豪斯并由納粹軍警強行占領(lǐng)學(xué)校，8月10日，凡德洛宣布包豪斯永久解散。 包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計的搖籃，其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計風(fēng)格，被視為現(xiàn)代主義設(shè)計的經(jīng)典風(fēng)格，對20世紀(jì)的設(shè)計產(chǎn)生了不可磨滅的影響。27.正確答案:C28.正確答案:C29.正確答案: 由俄國藝術(shù)家馬勒維奇和塔特林等人在前蘇聯(lián)十月革命后提出的一種藝術(shù)理論。 在1920年發(fā)表的《構(gòu)成主義原理》中指出，空間只能在其深度上由內(nèi)向外地塑造，而不是用體積由外向內(nèi)塑造；造型應(yīng)注重立體結(jié)構(gòu)；具有形體的材料作為表現(xiàn)因素，每一根線條都應(yīng)表現(xiàn)事物的內(nèi)在力量；同時應(yīng)把時間作為一個要素引入造型之中。 塔特林在第三國際紀(jì)念塔模型（1919）中，突出表現(xiàn)了對空間結(jié)構(gòu)的塑造，他注重技術(shù)與藝術(shù)的融合，使造型藝術(shù)走向了設(shè)計的范疇。 在標(biāo)準(zhǔn)型多功能家具的設(shè)計、折疊型家具等的設(shè)計中，都曾應(yīng)用了構(gòu)成主義的手法，體現(xiàn)了形態(tài)上的簡化和經(jīng)濟節(jié)約的特點。 在廣告和圖形設(shè)計領(lǐng)域，構(gòu)成主義與荷蘭風(fēng)格主義相呼應(yīng)，體現(xiàn)了幾何形體及空間轉(zhuǎn)換的構(gòu)思效果，在國際上產(chǎn)生了一定影響。30.正確答案:流線型風(fēng)格31.正確答案:澳大利亞；悉尼；197332.正確答案:德33.正確答案:1937；納吉34.正確答案:D35.正確答案: 以環(huán)境和環(huán)境資源保護為核心，以保護人類生態(tài)環(huán)境、維護人類身體健康為目的的設(shè)計理念及行為。 自工業(yè)革命以來，科學(xué)技術(shù)的巨大進步為人類創(chuàng)造了前所未有的物質(zhì)文明，同時，也在以空前的規(guī)模和速度破壞著人類賴以生存的地球空間，造成了溫室效應(yīng)，資源枯竭、臭氧層的破壞，噪音污染，垃圾污染，水污染，植被銳減等一系列環(huán)境問題，給人類的生存及發(fā)展造成嚴(yán)重威脅。隨著全人類物質(zhì)文明的高速發(fā)展，人們也逐漸認識到以環(huán)境污染為代價而換取經(jīng)濟增長所帶來的巨大危害，對環(huán)境的保護和修復(fù)成為社會持續(xù)發(fā)展的根本保證。 20世紀(jì)80年代，綠色設(shè)計的理念正式在世界范圍內(nèi)提出，并迅速在各設(shè)計領(lǐng)域得以重視和實施，如：建筑及室內(nèi)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、包裝設(shè)計、平面印刷設(shè)計、染織設(shè)計等。 其主要設(shè)計原則有以下幾個方面： ①節(jié)省能源，即著力從節(jié)約資源的角度開發(fā)產(chǎn)品和服務(wù)，如對節(jié)能、節(jié)水、節(jié)材等技術(shù)研究成果的應(yīng)用； ②降低污染，即著力于減少、消除污染的途徑開發(fā)產(chǎn)品和服務(wù)，如無氟冰箱、無鉛油墨、綠色包裝等； ③回收及再利用，即實施綠色設(shè)計，使產(chǎn)品可以翻新和循環(huán)利用，最大限度減少丟棄物，同時變廢為寶，最有效地綜合利用資源； ④消除污染，即著力于凈化生態(tài)環(huán)境，提高生活質(zhì)量而開發(fā)產(chǎn)品與服務(wù)。 綠色設(shè)計的4R理念屬于綠色設(shè)計的一種設(shè)計方法。4R是由英文的Recovery（回收）、Recycle（再循環(huán)）、Reuse（再利用）和Reduce（減量）四個詞的第一個字母組合而來。這四個詞的詞意構(gòu)成了現(xiàn)代環(huán)保設(shè)計（綠色設(shè)計）的內(nèi)涵之一。 其設(shè)計充分考慮產(chǎn)品原材料的特性和產(chǎn)品各部分零件容易拆卸，使產(chǎn)品廢棄時能將其材料或未損壞的零部件進行回收、再循環(huán)或再利用。“減量”的含意是：在設(shè)計開發(fā)之初，盡量減少資源的使用量，將生產(chǎn)產(chǎn)品所需材料降到最低限度。在造型設(shè)計時要盡量做到簡潔、明快、適度，細部設(shè)計要質(zhì)樸而不乏精致，體現(xiàn)出高雅的設(shè)計品味。在包裝設(shè)計上要避免過分奢華和超過產(chǎn)品自身價值。以合理滿足產(chǎn)品的保護、運輸及消費者審美需求為宜。 把綠色設(shè)計的4R理念作為產(chǎn)品生產(chǎn)策略，將為企業(yè)創(chuàng)造一個“量少、質(zhì)精和避免對環(huán)境造成污染”的綠色設(shè)計的文化。36.正確答案: 一場風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的設(shè)計運動，20世紀(jì)60年代興起于英國并波及歐美。 波普一詞源于英語的“Popular”，有大眾化、通俗、流行之意。它反映了當(dāng)時西方社會中成長起來的青年一代的文化觀、消費觀及其反傳統(tǒng)的思想意識和審美趣味。它受到美國20世紀(jì)50年代大眾文化和20世紀(jì)60年代波普美術(shù)的影響，認為藝術(shù)不應(yīng)僅供少數(shù)人享用，而應(yīng)走向普通大眾，進入每一個人的生活。 因此要打破藝術(shù)與生活的界線，打破一切傳統(tǒng)的審美觀念。波普設(shè)計打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計局限于現(xiàn)代國際主義風(fēng)格的過于嚴(yán)肅、冷漠、單一的面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計，它是對現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格的具有戲謔性的挑戰(zhàn)。 設(shè)計師在室內(nèi)、日用品、家具、服飾和平面設(shè)計等方面的設(shè)計上，進行了大膽的探索和創(chuàng)新，表現(xiàn)出前所未有的形式：夸張、奇異、富于想像力的造型；色彩單純、鮮艷；材料多選用塑料或廉價的纖維板、陶瓷等。 其設(shè)計掙脫了一切傳統(tǒng)束縛，具有鮮明的時代特征。其市場目標(biāo)是青少年群體，迎合了現(xiàn)代青年的桀傲不羈、玩世不恭的生活態(tài)度及其標(biāo)新求異、用畢即棄的消費心態(tài)。波普設(shè)計運動的代表人物和作品，在時裝界有：英國的瑪麗·奎特所設(shè)計的迷你裙，在全世界風(fēng)靡十幾年；法國的古亥熱的宇宙服，表現(xiàn)出最新科技觀念而使當(dāng)代人驚喜。 家具設(shè)計有：科蘭的廉價、鮮艷、奇異的家具，深受青少年歡迎；穆多什以英文字母為裝飾圖案的纖維板椅子和羅杰·丁的如玩具般的吹塑椅子，都極受歐洲消費者青睞。在包裝、書籍裝幀、廣告等平面設(shè)計上，也都出現(xiàn)了醒目的波普風(fēng)格。37.正確答案:B38.正確答案: 日本是一個歷史悠久的國度，日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性；另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。這些設(shè)計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系，但設(shè)計的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響，如小型化、多功能及對細節(jié)的關(guān)注等。 通過這種“雙軌制”，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大，并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品，1956年柳宗理設(shè)計的“蝴蝶”凳就是一例。設(shè)計師將功能主義和傳統(tǒng)手工藝兩方面的影響融于這只模壓成型的膠合板凳之中。盡管這種形式在日本家用品設(shè)計中并無先例，但它使人聯(lián)想到傳統(tǒng)日本建筑的優(yōu)美形態(tài)，對木紋的強調(diào)也反映了日本傳統(tǒng)對自然材料的偏愛。39.正確答案:19世紀(jì)中葉，為適應(yīng)大規(guī)模機器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝，特點是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了機械操作中使用大功率機械裝置等，這就是“美國制造體系”。懷特尼被稱為“美國制造體系”之父。40.正確答案:A41.正確答案:C42.正確答案: 有機現(xiàn)代主義是二戰(zhàn)后到20世紀(jì)60年代，流行于斯堪的納維亞國家、美國和意大利等國的一種現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格，它是對現(xiàn)代主義的繼承和發(fā)展。 這種風(fēng)格在造型常常體現(xiàn)出“有機”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，無論是在生理還是心理上給使用者以舒適的感受，而與此同時這些有機造型的設(shè)計往往又適合于大規(guī)模生產(chǎn)。 這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。這種“軟化”趨勢是與斯堪的納維設(shè)計聯(lián)系在一起的，被稱為“有機現(xiàn)代主義”。 在北歐，有機現(xiàn)代主義的著名的代表人物是阿爾瓦·阿爾托，在美國以沙里寧為代表，在意大利則以尼佐里著稱。 以“有機”設(shè)計的代表作--20世紀(jì)50-60年代由沙里寧設(shè)計的“胎”椅及“郁金香”椅為例：“胎”椅是1946年設(shè)計的，采用玻璃纖維增強塑料模壓成型，覆以軟性織物。 “郁金香”椅設(shè)計于1957年，采用了塑料和鋁兩種材料。由于圓足的特點，不會壓壞地面。這些形式是仔細考慮了生產(chǎn)技術(shù)和人體姿勢才獲得的，并不是故作離奇，它們的自由形式是其功能的產(chǎn)物，并與某種新材料、新技術(shù)聯(lián)系在一起。 正如沙里寧自己所說的，如果批量生產(chǎn)的家具要忠于工業(yè)時代的精神，它們“就決不能去追求離奇”。43.正確答案:B44.正確答案: 折衷主義1820-1900在19世紀(jì)，一個更為直接和嚴(yán)峻的問題是風(fēng)格上的折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣來滿足和刺激市場，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀(jì)、文藝復(fù)興的情調(diào)雜然并存，匯為奇觀。同時，19世紀(jì)的交通已很便利，考古學(xué)大為發(fā)達，加上攝影術(shù)的發(fā)明，幫助人們認識和掌握了古代遺產(chǎn)，以致有可能對各種式樣進行拼湊與模仿。 裝飾藝術(shù)運動（ArtDeco）19世紀(jì)20--30年代的歐美設(shè)計革新運動。在大工業(yè)迅速發(fā)展、商業(yè)日益繁榮的形勢推動下，歐美的工業(yè)設(shè)計逐漸走向成熟。仍然經(jīng)常留戀手工業(yè)生產(chǎn)的新藝術(shù)設(shè)計運動，己不能適應(yīng)普遍的機械化生產(chǎn)的要求。以法國為首的各國設(shè)計師，紛紛站在新的高度肯定機械生產(chǎn)，對采用新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產(chǎn)品的形式美和裝飾美進行新的探索，其涉及的范圍主要包括對建筑、家具、陶瓷、玻璃、紡織、服裝、首飾等方面的設(shè)計，力求在維護機械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。裝飾藝術(shù)運動中表現(xiàn)出的東西方藝術(shù)樣式的結(jié)合、人情味與機械美的結(jié)合等內(nèi)涵，在20世紀(jì)80年代，重新受到了后現(xiàn)代主義設(shè)計師的重視。 后現(xiàn)代主義設(shè)計（PostModernism）興起于20世紀(jì)60年代末、70年代初，是后工業(yè)社會、信息社會的產(chǎn)物。它發(fā)端于建筑設(shè)計并影響到其他設(shè)計領(lǐng)域，在設(shè)計宗旨、風(fēng)格等方面向現(xiàn)代主義設(shè)計提出挑戰(zhàn)。 20世紀(jì)60年代，西方進入“豐裕社會”時代，人們的消費觀念從講究結(jié)實耐用轉(zhuǎn)向求新求異。現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格長期以單調(diào)、沉悶、冷漠的形式充斥城市，使人們渴望出現(xiàn)變化。隨著經(jīng)濟發(fā)展，形式單調(diào)的產(chǎn)品已不能適應(yīng)多元化市場的需求和商業(yè)競爭。后現(xiàn)代主義設(shè)計遂應(yīng)運而生。其設(shè)計風(fēng)格的總體特征，是重視形式、強調(diào)裝飾。企圖把良好的功能、科學(xué)的結(jié)構(gòu)和古希臘羅馬樣式、哥特樣式以及巴洛克、洛可可或維多利亞等各種經(jīng)典樣式的裝飾細節(jié)相結(jié)合，追求獨特藝術(shù)韻味和設(shè)計個性，并面向不同的文化群體與層面，從中汲取營養(yǎng)、激發(fā)創(chuàng)作靈感。因此，后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的趨勢，常常顯得生動、活潑，同時又經(jīng)常呈現(xiàn)出繁瑣、雜亂無章甚至拼湊和大雜燴的面貌。45.正確答案:注意意境美；注意材料美；注意結(jié)構(gòu)美；注意工藝美46.正確答案:斯堪的納維亞47.正確答案:福特48.正確答案: 新藝術(shù)運動：19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于比利時、法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的一種建筑、美術(shù)及實用藝術(shù)的風(fēng)格運動。在設(shè)計發(fā)展史上標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠。徹底與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂：歷史風(fēng)格與自然主義。他們在形式設(shè)計上的口號是“回歸自然”，以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材，但又不完全寫實，多以象征有機形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣，呈現(xiàn)出曲線錯綜復(fù)雜、富于動感韻律、細膩而優(yōu)雅的審美情趣。 與工藝美術(shù)運動的相同點：它們有許多相似處：都是對維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動；都是對工業(yè)化風(fēng)格的反映，都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。 不同點：工藝美術(shù)運動重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，而新藝術(shù)運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風(fēng)格；強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。 局限性與突破：風(fēng)格變化廣泛，在不同國家、學(xué)派有不同特點，使用不同的技巧、材料也有不同的表現(xiàn)方式。風(fēng)格把重點放在動植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計師不拋開結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果是表面的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”，本質(zhì)上運動是一場裝飾運動。但它使用自然花紋與曲線，脫掉了守舊的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化與凈化過程中的重要步驟。49.正確答案:盧斯50.正確答案: 流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風(fēng)阻。 但在工業(yè)設(shè)計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時尚的汽車美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中，影響了從電熨斗、烤面包機到電冰箱等的外觀設(shè)計，并形成為20世紀(jì)30~40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。在最具商業(yè)氣息的環(huán)境中產(chǎn)生的美國流線型風(fēng)格正是給現(xiàn)代主義的清高以巨大沖擊。 流線型在實質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。為了達到這個目標(biāo)，就必須尋找一種迎合大眾趣味的風(fēng)格，流線型由此應(yīng)運而生。而大蕭條期間產(chǎn)生的激烈的商業(yè)競爭，又把流線型風(fēng)格推向高潮，它的魅力首先在于它是一種走向未來的標(biāo)志，這給20世紀(jì)30年代大蕭條中的人民帶來了一種希望和解脫。因此，流線型在感情上的價值超過了它在功能上的質(zhì)量。 在藝術(shù)上，流線型與未來主義和象征主義一脈相承，它用象征性的表現(xiàn)手法贊頌了“速度”之類體現(xiàn)工業(yè)時代精神的概念。正是在這個意義上，流線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。它的流行也有技術(shù)和材料上的原因。20世紀(jì)30年代，塑料和金屬模壓成型方法得到廣泛應(yīng)用，并由于較大的曲率半徑有利于脫?；虺尚停@就確定了設(shè)計特征，無論是冰箱，還是汽車的設(shè)計都受其影響。 工業(yè)設(shè)計師多仁（HaroldVanDoren）曾在《設(shè)計》雜志上發(fā)表了一篇題為《流線型：時尚還是功能》的文章，論述了冰箱形式與制造技術(shù)發(fā)展的關(guān)系。他以一系列圖示說明了盡量減少冰箱外殼構(gòu)件的趨勢，1939年威斯汀豪斯公司推出了以單塊鋼板沖壓整體式外殼的技術(shù)，完全消除了對結(jié)構(gòu)框架的需要，圓滑的外形也是這種生產(chǎn)技術(shù)的結(jié)果。 流線型與藝術(shù)裝飾風(fēng)格不同，它的起源不是藝術(shù)運動，而是空氣動力學(xué)試驗。有些流線型設(shè)計，如汽車、火車、飛機、輪船等交通工具是有一定科學(xué)基礎(chǔ)的。但在富于想象力的美國設(shè)計師手中，不少流線型設(shè)計完全是由于它的象征意義，而無功能上的含義。流線型作為一種風(fēng)格是獨特的，它主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。新時代需要新形式、新的象征，與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語言相比，流線型的有機形態(tài)畢竟易于理解和接受，這也是它得以廣為流行的重要原因之一。51.正確答案: 現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的先導(dǎo)。說它是一次運動，是因其影響波及面大，具有國際意義。18世紀(jì)從英國開始的工業(yè)革命，使機械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個方面。與過去手工制造的產(chǎn)品相比，呈現(xiàn)明顯機械化特性：有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計，仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式，使難于應(yīng)付復(fù)雜形式的機器產(chǎn)品比過去用長時間精雕細琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣；有些產(chǎn)品因按照機械生產(chǎn)的特點重新設(shè)計，其單純簡潔的樣式，卻使許多認為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費者難以接受。因此，非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計，面臨著新舊過渡時期的困難。（時代背景） 以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術(shù)設(shè)計家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派，一面在理論上展開了批評和宣傳，一面積極致力于設(shè)計實踐。他們不滿當(dāng)時機械化產(chǎn)品的粗糙、簡陋，認為真正的工藝產(chǎn)品應(yīng)該既實用又美觀，企圖恢復(fù)中世紀(jì)傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)的手工技藝和完美而精致的設(shè)計。 為此，莫里斯建立了自己的染織作坊，親自設(shè)計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計在否定當(dāng)時機械化樣式缺少曲線變化的前提下，運用了自然界有機物（如花草）的形式，并加以變形，使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線，富有生機和運動感（風(fēng)格特征）。它們和曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可（見巴洛克、羅可可）的曲線風(fēng)格有千絲萬縷的聯(lián)系。 這種風(fēng)格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計中表現(xiàn)出來，并影響了整個歐洲設(shè)計界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進一個具有歷史意義的怪圈：他們從審美角度反對工業(yè)化時代生活用品的機械生產(chǎn)及其造型樣式，但他們號召人們把生活用品的設(shè)計與其功能相結(jié)合，并身體力行。因此，實際上是在引導(dǎo)人們對產(chǎn)品（不論是手工還是機器產(chǎn)品）設(shè)計與其功能的關(guān)系予以特別重視，指出了正確的設(shè)計方向，極大地推動了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計這一新生事物的發(fā)展。52.正確答案:工藝美術(shù)53.正確答案:貝倫斯54.正確答案:貝爾；斯科特55.正確答案:多立克；愛奧尼克；科林斯56.正確答案:后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建筑及設(shè)計領(lǐng)域中。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。后現(xiàn)代主義對環(huán)境的影響首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其它設(shè)計領(lǐng)域。文丘里的建筑理論是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對的，提出了“少就是乏味”的口號，鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。在這一點上他與波普運動一脈相承。后來的一些美國建筑師如格雷夫斯（MichaelGroves，1934-）、穆爾（CharlesMoore，1925-）等人又把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格上，特別是古典主義。以簡化、變形、夸張的手法借鑒歷史建筑的部件和裝飾，如柱式、山花等，并把其與波普藝術(shù)的艷麗色彩與玩世不恭的手法主義結(jié)合起來。穆爾1975-1978年設(shè)計的美國新奧爾良意大利廣場就是后現(xiàn)代主義建筑的名作，它由各種歷史式樣的建筑片段構(gòu)成。1977年美國建筑評論家詹克斯（CharlesJencks，1939-）出版了《后現(xiàn)代建筑的語言》一書，系統(tǒng)地分析了那些與現(xiàn)代主義理論相悖的建筑，明確地提出了后現(xiàn)代的概念，使先前各自為政的反現(xiàn)代主義運動有了統(tǒng)一的名稱和確切的內(nèi)涵，并為后現(xiàn)代主義奠定了理論基礎(chǔ)。另一位后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩（RobertA.M.Stem）把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點：即文脈主義（Contextualism）、引喻主義（Allusionism）和裝飾主義（Arnamentation）。他強調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵、建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。57.正確答案:羅維58.正確答案:羅維59.正確答案:立體主義60.正確答案: 興起于20世紀(jì)60年代末、70年代初，是后工業(yè)社會、信息社會的產(chǎn)物。它發(fā)端于建筑設(shè)計并影響到其他設(shè)計領(lǐng)域，在設(shè)計宗旨、風(fēng)格等方面向現(xiàn)代主義設(shè)計提出挑戰(zhàn)。 20世紀(jì)60年代，西方進入“豐裕社會”時代，人們的消費觀念從講究結(jié)實耐用轉(zhuǎn)向求新求異?，F(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格長期以單調(diào)、沉悶、冷漠的形式充斥城市，使人們渴望出現(xiàn)變化。隨著經(jīng)濟發(fā)展，形式單調(diào)的產(chǎn)品已不能適應(yīng)多元化市場的需求和商業(yè)競爭。后現(xiàn)代主義設(shè)計遂應(yīng)運而生。后現(xiàn)代主義反對米斯的“少即多”的設(shè)計原則，并提出“少即煩”的觀點，認為設(shè)計不僅要實現(xiàn)功能要求，還必須使形式表現(xiàn)出豐富的視覺效果，滿足消費者日益精致和多元化的審美需求。他們提出“復(fù)興都市歷史拼合”理論，認為新時期的設(shè)計應(yīng)以新材料、新技術(shù)克服單一化的技術(shù)特征，要表現(xiàn)出與自然和原有的歷史傳統(tǒng)面貌融為一體的都市面貌。同時，還應(yīng)表現(xiàn)出設(shè)計師的個性和風(fēng)格。其設(shè)計風(fēng)格的總體特征，是重視形式、強調(diào)裝飾。企圖把良好的功能、科學(xué)的結(jié)構(gòu)和古希臘羅馬樣式、哥特樣式以及巴洛克、洛可可或維多利亞等各種經(jīng)典樣式的裝飾細節(jié)相結(jié)合，追求獨特藝術(shù)韻味和設(shè)計個性，并面向不同的文化群體與層面，從中汲取營養(yǎng)、激發(fā)創(chuàng)作靈感。因此，后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的趨勢，常常顯得生動、活潑，同時又經(jīng)常呈現(xiàn)出繁瑣、雜亂無章甚至拼湊和大雜燴的面貌。61.正確答案:系統(tǒng)設(shè)計的基本概念是以系統(tǒng)思維為基礎(chǔ)的，目的在于給予紛亂的世界以秩序，將客觀事物置于相互影響和相互制約的關(guān)系中，并通過系統(tǒng)設(shè)計使標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)與多樣化的選擇結(jié)合起來，以滿足不同的需要。系統(tǒng)設(shè)計不僅要求功能上的連續(xù)性，而且要求有簡便的和可組合的基本形態(tài)，這就加強了設(shè)計中幾何化，特別是直角化的趨勢。古戈洛特和拉姆斯將系統(tǒng)設(shè)計理論應(yīng)用到了產(chǎn)品設(shè)計中。1959年他們設(shè)計了袖珍型電唱機收音機組合，這與先前的音響組合不同，其中的電唱機和收音機是可分可合的標(biāo)準(zhǔn)部件，使用十分方便。這種積木式的設(shè)計是以后高保真音響設(shè)備設(shè)計的開端。到了20世紀(jì)70年代，幾乎所有的公司都采用這種積木式的組合體系。62.正確答案:1851年英國倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。63.正確答案:新藝術(shù)運動是工藝美術(shù)運動在法國的繼續(xù)深化和發(fā)展（評價）。法國設(shè)計師兼藝術(shù)品商人薩穆爾·賓于1895年在巴黎開設(shè)了設(shè)計事務(wù)所“新藝術(shù)之家”，并與一些同行朋友合作，決心改變產(chǎn)品設(shè)計現(xiàn)狀。他們推崇藝術(shù)與技術(shù)緊密結(jié)合的設(shè)計，推崇精工制作的手工藝，要求設(shè)計、制作出的產(chǎn)品美觀實用，他們對建筑、家具、室內(nèi)裝潢、日用品、服裝、書籍裝幀、插圖、海報等進行全面設(shè)計，力求創(chuàng)造一種新的時代風(fēng)格。他們在形式設(shè)計上的口號是“回歸自然”，以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材，但又不完全寫實，多以象征有機形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣，呈現(xiàn)出曲線錯綜復(fù)雜、富于動感韻律、細膩而優(yōu)雅的審美情趣。（風(fēng)格特征）在1900年的巴黎國際博覽會上，法國設(shè)計師的精美作品引起世界廣泛關(guān)注，在歐美各國引起廣泛響應(yīng)，并使“新藝術(shù)之家”的名稱不脛而走，故以“新藝術(shù)”命名其運動。所以，法國自然成為新藝術(shù)運動的發(fā)源地和中心。法國新藝術(shù)運動的主要作品有：吉瑪?shù)略O(shè)計的巴黎地鐵入口；穆卡設(shè)計的海報；蓋拉德在1900年的巴黎國際博覽會上展出的設(shè)計作品《新藝術(shù)室》；蓋勒設(shè)計的細木鑲嵌家具；查普列特設(shè)計的華美瓷器等。還有些平面設(shè)計家為商業(yè)所做的廣告設(shè)計，在視覺傳達領(lǐng)域的探索中邁出了第一步。法國設(shè)計師不僅通過報刊宣傳其主張，還直接向社會推銷他們自己設(shè)計制作的新藝術(shù)風(fēng)格的各種產(chǎn)品，創(chuàng)辦設(shè)計專門學(xué)校，推廣設(shè)計教育，如蓋勒所創(chuàng)辦的南希工業(yè)藝術(shù)聯(lián)盟學(xué)校。小城南希是巴黎之外又一個法國新藝術(shù)運動的中心，兩地的設(shè)計形式各具特色，互相影響。在法國新藝術(shù)運動中還涌現(xiàn)出許多成績卓著的設(shè)計團體，如新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團等，以六人集團的成績最為突出。這使法國的新藝術(shù)運動色彩紛呈。1925年左右，法國的新藝術(shù)運動逐漸被裝飾藝術(shù)運動取代。64.正確答案:米斯；192965.正確答案:沙利文66.正確答案:C67.正確答案:貝聿銘；香山飯店68.正確答案:B69.正確答案: 兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國家在設(shè)計領(lǐng)域中崛起，并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。斯堪的納維亞國家的設(shè)計風(fēng)格有著強烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設(shè)計中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。 在20世紀(jì)20年代后期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。斯德哥爾摩博覽會在其它斯堪的納維亞國家引起了反響，新的功能主義迅速傳播到了各個國家。在這個過程中，極端形式的功能主義并未深入大眾，鋼管金屬家具和嚴(yán)格的幾何形式只是宜于公共建筑，各種家具和家用產(chǎn)品需要一種比功能主義更為柔和并具有人文情調(diào)的設(shè)計方法，即所謂“軟性”的功能主義。那些與國際潮流并駕齊驅(qū)的設(shè)計師一方面保持革新的功能主義精神，同時又以一種能夠批量生產(chǎn)的方式應(yīng)用木材等傳統(tǒng)的材料。這一階段的家具清楚地展示了這種新風(fēng)格的特點：即以直線為主的簡潔的結(jié)構(gòu)技術(shù)，視覺上和實際上的輕巧形狀以及使用皮革、木材等天然材料，同時又不失功能主義的實用原則。70.正確答案:水晶宮71.正確答案:功能型廢止；合意型廢止；質(zhì)量型廢止72.正確答案:埃菲爾73.正確答案:在德國，