世界現(xiàn)代設(shè)計史

世界現(xiàn)代設(shè)計史及新藝術(shù)運動：這兩個運動的出現(xiàn)，標志著設(shè)計思想的發(fā)展和轉(zhuǎn)型。工藝美術(shù)運動強調(diào)手工藝和傳統(tǒng)技藝，反對工業(yè)化和大規(guī)模生產(chǎn)。而新藝術(shù)運動則更加注重藝術(shù)性和裝飾性，強調(diào)自然和曲線美?！鶉H現(xiàn)代主義和包豪斯：這兩個運動是20世紀設(shè)計史上最為重要的發(fā)展階段之一。國際現(xiàn)代主義強調(diào)功能性和簡潔性，強調(diào)機器生產(chǎn)和工業(yè)化，注重實用性和效率。而包豪斯則更加注重實驗性和創(chuàng)新性，強調(diào)材料和結(jié)構(gòu)的本質(zhì)，追求純粹的形式美?！虡I(yè)主義風格：這個時期的設(shè)計風格，主要是針對商業(yè)和廣告行業(yè)的需求而產(chǎn)生的。其特點是簡潔明了、圖案醒目、色彩鮮艷、形式簡單。這種風格的設(shè)計，旨在吸引人們的注意力，提高產(chǎn)品的銷售量?！蟋F(xiàn)代主義和解構(gòu)主義：這兩個設(shè)計風格，是對傳統(tǒng)設(shè)計思想的顛覆和挑戰(zhàn)。后現(xiàn)代主義追求反傳統(tǒng)、反規(guī)則、反常識，強調(diào)個性和多樣性，注重感性和情感。而解構(gòu)主義則更加注重材料和結(jié)構(gòu)的分解和重組，強調(diào)對傳統(tǒng)設(shè)計思想的顛覆和挑戰(zhàn)?！㈦娮语L格和當代風格：這兩個設(shè)計風格，是對科技和數(shù)字化時代的回應(yīng)。微電子風格強調(diào)科技和機器的美感，注重材料和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新和實驗。而當代風格則更加注重多元化和全球化，強調(diào)文化差異和多樣性，注重可持續(xù)性和環(huán)保意識。工藝美術(shù)運動起源于19世紀下半葉的英國，是為了應(yīng)對工業(yè)批量生產(chǎn)下設(shè)計水準下降的局面而興起的。該運動的理論指導(dǎo)者是約翰·拉斯金，主要人物則是威廉·莫里斯。這場運動受到了日本藝術(shù)的影響，主要體現(xiàn)在首飾、書籍裝幀等方面。工藝美術(shù)運動的特點包括強調(diào)手工藝，反對機械化生產(chǎn)；反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風格；提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好；主張設(shè)計的誠實，反對華而不實的設(shè)計；裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。19世紀初期，大量工藝品進入市場，但設(shè)計水平遠遠落后，美術(shù)家們不屑于產(chǎn)品設(shè)計，工廠主也只注重質(zhì)量和銷路。設(shè)計與技術(shù)對立，產(chǎn)品分為外形粗糙的工業(yè)品和服務(wù)于少數(shù)人的精致手工藝品。在工業(yè)設(shè)計思想萌發(fā)前夕，產(chǎn)品設(shè)計十分混亂。英國工藝美術(shù)運動的設(shè)計團體包括世紀行會（阿瑟·馬克穆多1882）、藝術(shù)工作者行會（1884）和手工藝行會（查爾斯·阿什比1888）。這些團體的設(shè)計宗旨和風格與莫里斯很接近，都反對設(shè)計上的權(quán)貴主義，反對維多利亞風格和機械工業(yè)化，吸收東方風格，力圖復(fù)興中世紀手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。英國工藝美術(shù)運動的家具設(shè)計主要由查爾斯·沃賽和巴里·斯各特負責。沃賽受莫里斯影響，但他的設(shè)計沒有無道理的崇古之風，而是比較簡單樸實，易于批量化生產(chǎn)，更接近工藝美術(shù)運動服務(wù)大眾的精神實質(zhì)。他繼承了莫里斯的風格，達到了很完美的高度，代表作有果園住宅。斯各特喜歡采用動物和植物的紋樣作為裝飾動機，并以凸出的線條勾勒，頗為經(jīng)典，曾為李柏特公司設(shè)計家具，他的家具也是英國工藝美術(shù)運動的杰出代表，代表作有為赫斯大公設(shè)計的宮廷室內(nèi)家具。拉斯金的思想是工藝美術(shù)運動的理論指導(dǎo)，他反對機械美學(xué)，主張手工藝，提倡自然主義和中世紀風格，強調(diào)設(shè)計的誠實和功能性。盡管工藝美術(shù)運動在意識形態(tài)上是消極的，否定了大工業(yè)和機械生產(chǎn)，但它為后來的設(shè)計家提供了設(shè)計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國、歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術(shù)”運動具有深遠的意義。英國的陶瓷設(shè)計深受東方陶瓷的影響，特別是在釉色、圖案和器形上。代表人物包括馬克·馬歇爾、摩根和科爾曼。雖然英國的陶瓷生產(chǎn)基本上是小規(guī)模的，但藝術(shù)成分卻非常重要，尚未成為大規(guī)模生產(chǎn)日用陶瓷的基礎(chǔ)。相比之下，真正開始探索陶瓷日用化的是斯堪的納維亞，這種設(shè)計嘗試始于19世紀末，成熟于20世紀初。莫里斯是工藝美術(shù)運動平面設(shè)計的奠基人。在他的影響下，平面設(shè)計在歐美得到了發(fā)展。其中比較有影響的工藝美術(shù)風格平面設(shè)計代表是馬克穆多的《玩具馬》（不久之后轉(zhuǎn)為莫里斯的出版公司出版）。莫里斯的設(shè)計充滿了企圖復(fù)興古典、哥特式風格，與當時流行的拉菲爾前派相似。為了扭轉(zhuǎn)莫里斯過于復(fù)古的風格，戴依、杰西·金和格里那維合作，創(chuàng)造出一種輕松可愛、充滿天真浪漫色彩的兒童讀物設(shè)計風格，包括字體和插圖。設(shè)計的目的是使平面設(shè)計為廣大讀者服務(wù)，改變書籍僅為少數(shù)人掌握的局面。這種風格改變了莫里斯凝重的考古味道，是工藝美術(shù)運動的重大發(fā)展和進步，影響了下一代平面設(shè)計家（比亞茲萊），對新藝術(shù)運動的產(chǎn)生起到了催生作用?！肮に嚸佬g(shù)”運動的缺陷或先天不足是顯而易見的。它反對工業(yè)化、否定機械化和大規(guī)模生產(chǎn)，因此無法成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風格。過于強調(diào)裝飾性會增加產(chǎn)品的成本，也無法被低收入的平民百姓所享有。因此，它仍然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。新藝術(shù)運動是20世紀初期的一場藝術(shù)運動，旨在擺脫工業(yè)化的束縛，追求藝術(shù)的自由和創(chuàng)新。它的代表人物包括威廉·莫里斯、奧本海默和比亞茲萊。這場運動強調(diào)功能性和美學(xué)的結(jié)合，注重設(shè)計的整體性和細節(jié)，倡導(dǎo)手工藝和個性化。它對現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響?！把b飾藝術(shù)”運動起源于19世紀末20世紀初的法國，對歐洲和美國產(chǎn)生了巨大的影響。它是一次形式主義運動，持續(xù)了十余年。工藝美術(shù)運動是其影響之源，莫里斯、馬克穆多等人的風格對其有直接的影響。這兩個運動都反對維多利亞和其他過分裝飾風格，反映了對工業(yè)化風格的反感，并旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱情。它們放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照，轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機，并受到日本裝飾的影響。但工藝美術(shù)運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術(shù)運動放棄了任何傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格。新藝術(shù)運動強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。在意識形態(tài)上，它是一次知識分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計的企圖。盡管在各國間有很大區(qū)別，但在追求裝飾、探索新風格上還是一致的。它為20世紀伊始的設(shè)計開創(chuàng)了嶄新的階段，一直持續(xù)到1910年前后，逐步被現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術(shù)運動所取代，是傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計間一個承上啟下的重要階段?！靶滤囆g(shù)”是由法國家具設(shè)計家薩穆爾·賓創(chuàng)立的“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的，評論家取其中的新藝術(shù)來作為此設(shè)計運動的名稱。法國的新藝術(shù)運動更加集中于比較密切的幾個設(shè)計團體間，對歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個中心。南斯主要集中在家具設(shè)計方面，而巴黎包含的設(shè)計范圍則十分廣泛。法國巴黎的新藝術(shù)運動主要是以幾個以家具為核心的設(shè)計事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團。新藝術(shù)之家是由迷戀日本藝術(shù)的薩穆爾·賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計事務(wù)所。1900年的新藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術(shù)之名不脛而走。作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強調(diào)有機形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾·賓的“回到自然去”始終貫穿于他們的設(shè)計中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風格纖細優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風格凝重、結(jié)實，其代表作為1900年設(shè)計的兩套室內(nèi)設(shè)計及家具，其中新藝術(shù)室是運動風格的集中體現(xiàn)，對運動的國際化起到很大的促進作用。西班牙的新藝術(shù)運動始于19世紀末20世紀初，主要代表為高迪和路易斯?多米尼克。高迪的建筑作品充滿了曲線和異想天開的裝飾，以及對自然的熱愛和尊重。他的作品包括巴塞羅那的圣家堂和公園魔法山。路易斯?多米尼克則是一位多產(chǎn)的藝術(shù)家，他的作品包括建筑、繪畫、雕塑和家具設(shè)計。他的風格充滿了陰影和神秘感，以及對于手工藝和傳統(tǒng)技藝的尊重。西班牙新藝術(shù)運動的風格獨特，強調(diào)個性和文化身份，對于西班牙現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。設(shè)計在法國得到了廣泛的發(fā)展和應(yīng)用。2、英國:英國新藝術(shù)運動在平面設(shè)計上的代表人物是比爾和馬肯齊。他們的作品強調(diào)幾何形狀和裝飾性圖案的運用，同時也注重色彩的搭配和平衡。他們的設(shè)計風格影響了很多后來的平面設(shè)計師，包括美國的艾美獎獲得者保羅?蘭德。3、美國:新藝術(shù)運動在美國的發(fā)展主要是在20世紀初期。平面設(shè)計師艾美獎的創(chuàng)始人查爾斯?德拉夫特曾在歐洲學(xué)習過新藝術(shù)運動的設(shè)計理念，將其引入美國。他的設(shè)計作品注重簡潔、明快的線條和色彩，同時也嘗試將藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合起來。他的設(shè)計風格對于后來的現(xiàn)代主義平面設(shè)計師有著重要的影響。新藝術(shù)運動在平面設(shè)計上的影響是顯著的，它為現(xiàn)代主義平面設(shè)計的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。新藝術(shù)運動的平面設(shè)計強調(diào)裝飾性和藝術(shù)性的結(jié)合，同時也注重功能性和實用性的考慮。這種設(shè)計理念的影響可以追溯到現(xiàn)代平面設(shè)計的起源，并對于當代平面設(shè)計師仍有著重要的啟示作用。富裕階層，強調(diào)奢華和裝飾性。該運動起源于法國，主要關(guān)注豪華和奢侈品的設(shè)計。與現(xiàn)代主義運動同時發(fā)生，兩者既對立又存在著聯(lián)系。裝飾藝術(shù)運動不僅僅是一種設(shè)計風格，而是包含廣泛的元素，如埃及古代裝飾風、原始藝術(shù)、簡單的幾何外形、舞臺藝術(shù)、汽車等。它對工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動的自然裝飾、中世紀復(fù)古表示反對，但也承認工業(yè)化。與前兩次運動相似，它強調(diào)裝飾化，但與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。因此，它是新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義之間的一場銜接。盡管如此，裝飾藝術(shù)運動仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計運動，服務(wù)對象仍是富裕階層，強調(diào)奢華和裝飾性。在法國平面設(shè)計領(lǐng)域，穆卡的風格影響了整整一代設(shè)計師。他的作品充分發(fā)揮了新藝術(shù)運動的曲線和有機形態(tài)特點，具有非常高的裝飾性，被認為是新藝術(shù)平面設(shè)計的最高典范。代表作有JOB香煙。在英國，新藝術(shù)運動僅限于平面設(shè)計領(lǐng)域?！豆ぷ魇摇返某霭媸菍υ缙陲L格的最早突破，成為新藝術(shù)運動插圖的一個重要中心。英國的新藝術(shù)平面設(shè)計重要代表是比亞茲萊和里克茨。比亞茲萊的設(shè)計前衛(wèi)、激進，受日本平面風格影響，采用黑白單線描繪方法，作品想象力強，色情趨向驚人，引起保守的藝術(shù)界很大的震動。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。里克茨則和比亞茲萊不同，他的作品比較講究典雅的裝飾味道，雖然也采用簡單的線描，但動機更多來源于希臘瓶畫，能夠?qū)⒛锼沟膭P姆斯科特公司風格與新藝術(shù)風格結(jié)合起來。的重要組成部分之一。法國是裝飾藝術(shù)的發(fā)源地，巴黎是運動的中心。1925年的裝飾藝術(shù)展覽會是法國這場運動的集大成者。該運動在二戰(zhàn)前逐漸衰落。法國裝飾藝術(shù)風格最集中體現(xiàn)在家具設(shè)計，此時期家具和室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了兩種不同的風格。一種是注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團的舞臺、服裝設(shè)計影響。另一種則受現(xiàn)代主義影響，注重新材料運用，科布西耶的探索也給此風格帶來明顯影響。這兩種風格創(chuàng)造了一種新的室內(nèi)與家具設(shè)計的美學(xué)價值。法國設(shè)計貴重的材料、豪華的紋樣、特殊的裝飾動機體現(xiàn)了為權(quán)貴服務(wù)的特性，將簡練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點。室內(nèi)設(shè)計則創(chuàng)造出一種boudoirstyle的特殊風格來，強調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機以形成鮮明的對比效果，強調(diào)舒適感。較有影響的有布瓦列特、格雷、魯爾曼。法國裝飾藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計主要以人物與強烈的幾何圖案為特點，在二三十年代達到高潮。陶瓷設(shè)計受到中東和遠東古典文明的陶器設(shè)計影響，特別是中國釉彩風格。重要的陶瓷設(shè)計家有德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，受中國影響很大。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠。裝飾藝術(shù)運動對東方的迷戀導(dǎo)致了對漆器的模仿和發(fā)展。比較突出的是杜南，他的漆器屏風和室內(nèi)壁板采用華貴的色彩計劃，還以抽象的幾何形態(tài)作漆器裝飾，在漆器上用蛋殼鑲嵌裝飾是其學(xué)習東方漆器的成果。法國的玻璃設(shè)計師在裝飾藝術(shù)運動中取得了杰出的成就。重要的有拉里克、艾米爾?德科切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設(shè)計動機來源于東方藝術(shù)、古典風格、以及現(xiàn)代藝術(shù)的某些因素。早期受新藝術(shù)風格影響，20年代左右形成自己的裝飾藝術(shù)風格。作品能夠批量生產(chǎn)，常用動物圖案進行裝飾，極具裝飾性。是法國裝飾藝術(shù)運動的重要組成部分之一。到了挑戰(zhàn)，出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的設(shè)計思潮。首先，皇家茉莉式陶瓷是一種流行的家具、餐具、茶具和首飾設(shè)計風格，其特點是簡單的幾何造型。在30年代，英國進入了裝飾藝術(shù)的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德等設(shè)計家?？死锓蛑饕O(shè)計餐具和陶瓷裝飾品，他的作品采用強烈的對比色，圖案比較抽象，有時用裝飾化的人物等裝飾動機。庫柏和里德都從事餐具設(shè)計，其風格也體現(xiàn)了裝飾藝術(shù)的動機。維奇伍德陶瓷工廠在30年代也生產(chǎn)了一批具有裝飾藝術(shù)風格的陶瓷，其造型簡單明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴謹，對當時的影響很大?，F(xiàn)代主義設(shè)計是20世紀初從建筑設(shè)計發(fā)展起來的一場對傳統(tǒng)意識形態(tài)的革命，成為20世紀設(shè)計的核心。設(shè)計師開始在設(shè)計觀念、風格、形式及材料等方面進行探索，以找尋代表新時代的形式和改變設(shè)計觀念。現(xiàn)代主義設(shè)計在德國（始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮）、俄國（構(gòu)成主義）和荷蘭（風格派）進行試驗，在30年代中期取得了驚人的成就?，F(xiàn)代主義設(shè)計的內(nèi)容分為民主主義、精