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第二章

京劇 行當(dāng)?shù)?頁行當(dāng)—角色分工生行第2頁 老生也分若干小項(xiàng)，分法不一。 唱、做輕重上分，可分為“唱工老生”、“做工老生”兩類。唱工老生以唱為主，在做表動(dòng)作上比較簡(jiǎn)單。做工老生以做為主，講究身段做表。老生有文有武，可分為文老生和武老生。文老生以唱為主，武老生有唱有打，也稱“文武老生”唱段劇目有： 《跑城》中徐策，《甘露寺》中喬玄老生指扮演年紀(jì)較大、有胡須行當(dāng)?shù)?頁 老生按人物性格身份地位，可分為“安工老生”、“衰派老生”、“靠把老生”。

“安工老生”——唱工為主，扮演帝王、宰相、員外等文官墨客類，安工老生唱腔悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)。 “衰派老生”——做工為主，年邁力衰，“衰派老生”在唱腔上是悲憤頹唐。

“靠把老生”——武功為主，扮演是某些武將，“靠把老生”唱腔激昂慷慨第4頁小生 小生分：“雉尾生”（耍翎子）、“扇子生”、“紗帽生”、“窮生”、“武小生”

“雉尾生”：又稱翎子生，通過耍、掏、御翎子舞蹈動(dòng)作，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)和性格特性。

“扇子生”是手持扇子、頭帶文生巾，身穿褶子年少文人.

“紗帽生”大抵是頭帶紗帽文官，官職一般大到八府巡按，小到七品縣官。

“窮生”是窮酸潦倒文人.

“武小生”不掛髯，使用大小嗓可真可假，通過武藝來突出人物個(gè)性。指扮演英俊青年行當(dāng)?shù)?頁武生

“長(zhǎng)靠武生”：扎靠、腳下穿厚底靴。

“短打武生”：包衣包褲，足下蹬薄底子。指扮演擅長(zhǎng)武藝青壯年男子，以格斗為主“武生”可分為“長(zhǎng)靠”與“短打”：第6頁文武生——林沖《野豬林》請(qǐng)觀賞該唱段第7頁 是扮演女性人物角色，有千姿百態(tài)上至皇后皇妃，下至大家閨秀、小家碧玉、風(fēng)塵女子；有妍有媚、有曉有通。旦行第8頁旦行分為： 青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦

青衣：扮端莊閑靜女子，賢妻良母，以唱為主。唱腔清脆且陽剛。念韻白。 青衣也扮演家境貧寒或身受不幸遭遇貞婦烈女或賢妻良母，善良正面婦女形象。 青衣也稱正旦，可扮公主、妃子、皇 后、貴婦人。第9頁

花旦：是扮演天真活潑、直率爽朗、詼諧風(fēng)趣或放蕩潑辣性格青年婦女。 花旦穿服裝大多數(shù)是花襖花裙、花褲、花帔。 花旦在演出上著重做工與念白。第10頁花旦還可分閨門旦、潑辣旦、玩笑旦。

閨門旦：演活潑天真純潔少女。

潑辣旦：演率真潑辣女性。

玩笑旦：演爽快好說好笑青壯婦女。 尚有“花衫”：既能演青衣也能演花旦、刀馬旦。第11頁

武旦、刀馬旦：均扮演擅長(zhǎng)于武藝女性角色。武旦以武功為長(zhǎng)；刀馬旦以靠把舞蹈見長(zhǎng)。第12頁

老旦：扮演老年婦女角色，根據(jù)身份地位來著裝，唱腔用本嗓。《太君辭朝》 —佘太君《四郎探母》 —佘太君《罷宴》 —?jiǎng)寢尩?3頁凈行第14頁

凈行：凈行是扮演性格豪放、舉止粗獷男性，俗稱花臉。 凈唱腔寬宏高亢，凈借以特定臉譜表達(dá)不一樣人物形象用紅、黑、白、黃紫、綠、藍(lán)突出人物性格。凈細(xì)分為：

正凈：大花臉、銅錘花臉，以唱功為主；

副凈：架子花臉，以功架念白演出為主；

武凈：摔打花臉，演出粗獷男性，紅凈。第15頁丑行第16頁丑行可分

文丑：以念做為主。

武丑：擅長(zhǎng)于武功。 女性丑角有彩旦、丑婆。 丑行：風(fēng)趣風(fēng)趣喜劇角色。有小花臉、三花臉，鼻梁上用白粉抹或方或圓。第17頁第18頁《三岔口》劇情介紹也叫《焦贊發(fā)配》，寫宋將焦贊因殺死王欽若女婿謝