中國(guó)名畫家及其作品欣賞

中國(guó)名畫家與作品觀賞\第1頁(yè)按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水國(guó)畫分類第2頁(yè)按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水國(guó)畫分類人物花鳥第3頁(yè)

按表現(xiàn)形式可分為工筆國(guó)畫分類寫意第4頁(yè)按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水人物花鳥按表現(xiàn)形式可分為工筆國(guó)畫分類寫意第5頁(yè)國(guó)畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反應(yīng)了中華民族民族意識(shí)和審美情趣，體現(xiàn)了古人對(duì)自然、社會(huì)及與之有關(guān)聯(lián)政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面結(jié)識(shí)。國(guó)畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，融化物我，創(chuàng)制意境，要求“意存筆先，畫盡意在”，達(dá)成以形寫神，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)。第6頁(yè)在中國(guó)當(dāng)代產(chǎn)生了許多影響深遠(yuǎn)美術(shù)作品和出色畫家，其中有20世紀(jì)一百年中，是中國(guó)畫史上發(fā)展最迅速，成果最顯著時(shí)期，它經(jīng)歷了從衰微、探求、奮進(jìn)，至今已走向復(fù)興歷程。畫壇群星燦爛、名師輩出。第7頁(yè)

下面我們以中國(guó)畫為主向大家介紹我國(guó)20世紀(jì)部分名家名作（以畫家出生先后為序）。第8頁(yè)吳昌碩（1842-1927）近代出出色書畫家。浙江安吉人。曾經(jīng)做過(guò)清末安東（今江蘇漣水縣）知縣。是我國(guó)著名畫家，書法家、篆刻家。中國(guó)近當(dāng)代主要畫派海派代表人物之一。最擅長(zhǎng)寫意花卉，書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石味獨(dú)特畫風(fēng)。吳昌碩書法中篆書最為著名。吳昌碩第9頁(yè)

在吳昌碩花卉作品中，梅、蘭、菊、荷、水仙、紫藤最為常見，尤以藤本最能暢其筆力，抒發(fā)激情。他畫起大落，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)。作畫時(shí)往往由畫幅中間落筆，構(gòu)圖也迥異于前人，這些使到他畫作既極具古意又極具當(dāng)代感。他篆書個(gè)性極強(qiáng)，印中字饒有筆意，刀融于筆。因此他篆刻經(jīng)常體現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正特點(diǎn)，。吳昌碩第10頁(yè)鮮霜中鞠千尋竹齋泰山殘石樓吳俊卿信印日利長(zhǎng)壽園丁生于梅洞長(zhǎng)于竹洞我愛寧?kù)o禪擘軒第11頁(yè)吳昌碩《三千年結(jié)實(shí)》這幅作品利用篆書筆法，疏闊縱放，雄渾有力，顯現(xiàn)出磅礴而茁壯氣勢(shì)。第12頁(yè)吳昌碩《梅石圖》

梅花是吳昌碩筆下常見題材，他畫梅常伴以巨石，以為“石得梅而益奇，梅得石而愈清”，把梅石結(jié)合比作“知交”或“雙清”。

第13頁(yè)吳昌碩《墨梅圖》第14頁(yè)

吳昌碩常畫墨梅也常畫紅梅，并佐以頑石，或撇幾筆竹子作為陪襯，亦愛畫雪中之梅，題以“晴雪”，有時(shí)題上“不知是雪是梅花”，更增佳趣。第15頁(yè)牡丹梅花雙清蒼松紅日第16頁(yè)紅菡翠寒梅凍石墨竹第17頁(yè)齊白石(1863-1957)，當(dāng)代出色畫家，書法家，篆刻家。湖南湘潭人。曾任美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等，1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。榮獲世界和平理事會(huì)１９５５年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)、１９６３年誕辰１００周年之際被公推為“世界文化名人”。齊白石第18頁(yè)

齊白石專長(zhǎng)花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。他畫蟲草則一絲不茍，極為精細(xì)，尤其是他畫蝦、蟹、蟬、蝶、魚、鳥等水墨淋漓，洋溢著自然界氣憤勃勃?dú)庀ⅰ?/p>

《蛙聲十里出山泉》

是齊白石91歲時(shí)，應(yīng)我國(guó)著名文學(xué)家老舍之求并以“蛙聲十里出山泉”為命題所作一張水墨畫。第19頁(yè)齊白石畫蝦可說(shuō)是畫壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙書法功力。畫家寫蝦，來(lái)自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙筆。

齊白石《蝦》第20頁(yè)《群蝦》1945年紙本設(shè)色60.5×33.5cm

北京美術(shù)館藏第21頁(yè)《蝦趣》1951年紙本設(shè)色83×45cm北京畫院藏第22頁(yè)對(duì)蝦第23頁(yè)三蝦第24頁(yè)四蝦第25頁(yè)五蝦第26頁(yè)八十三畫蝦第27頁(yè)高齡蝦第28頁(yè)蝦族大家庭第29頁(yè)蝦魚、蝦鳥第30頁(yè)蝦荷第31頁(yè)蝦蟹第32頁(yè)

齊白石先生之因此能夠從一種雕花木匠、民間藝人逐漸成長(zhǎng)為一位馳譽(yù)國(guó)內(nèi)外大名鼎鼎繪畫藝術(shù)大師，取得如此巨大成功，這里并沒有什么神秘之處，也沒有任何玄機(jī)和竅門，完全是靠他自己信念和意志，靠他自己一生勤勉辛勞、艱苦奮斗出來(lái)。第33頁(yè)徐悲鴻（1895年7月19日－1953年9月26日），原名壽康，漢族，江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人，中國(guó)美術(shù)家、美術(shù)教育家，擅長(zhǎng)畫馬。他是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)奠基者。徐悲鴻第34頁(yè)徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來(lái)體現(xiàn)自己愛國(guó)熱情。徐悲鴻筆下馬是"一洗萬(wàn)古凡馬空"，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)意態(tài)。徐悲鴻《馬》第35頁(yè)雙馬

第36頁(yè)天馬行空

第37頁(yè)揚(yáng)蹄

第38頁(yè)奔騰

第39頁(yè)哀鳴

第40頁(yè)不用揚(yáng)鞭自?shī)^蹄

第41頁(yè)飛馬

第42頁(yè)單馬

第43頁(yè)六駿圖

八駿圖

三駿圖

第44頁(yè)

徐悲鴻畫馬，是以真馬為師，又融會(huì)了傳統(tǒng)畫理畫法。他從不畫韁繩，馬體態(tài)較瘦，腿腳較長(zhǎng)，十分矯健。概言之，他融會(huì)中西繪畫之法，發(fā)明了新駿馬形象，成為畫史上獨(dú)樹一幟畫馬大家。他畫馬總是和飽滿政治熱情結(jié)合在一起。第45頁(yè)愚公移山圖

此幅《愚公移山圖》極具現(xiàn)實(shí)意義。畫家以宏大氣勢(shì)、震人心魄力度體現(xiàn)了一種古老民族決心與毅力第46頁(yè)

徐悲鴻《浴女圖》此幅作品屬大師早期創(chuàng)作中尺幅最大、保存完好、最為精彩油畫。第47頁(yè)《田橫五百士》

這幅《田橫五百士》是徐悲鴻成名大作，故事出自《史記·田儋列傳》，巨大歷史畫面滲入出一種悲壯氣慨，撼人心魄。第48頁(yè)潘天壽（1898-1971），浙江寧?？h冠莊人，是出色中國(guó)畫藝術(shù)大師和當(dāng)代中國(guó)畫教學(xué)主要奠基人。先后受教于李叔同、吳昌碩等，曾被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。潘天壽第49頁(yè)潘天壽指畫第50頁(yè)潘天壽《雁蕩山花》“外師造化”直接寫生得來(lái)粉本。第51頁(yè)

潘天壽《小龍漱下一角》第52頁(yè)

關(guān)山月

“嶺南畫派”

原名關(guān)澤霈。廣東省陽(yáng)江市人。1933年畢業(yè)于廣州市立師范。是嶺南派第二代出色畫家，著名美術(shù)教育家。擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥，尤以寫梅著稱。第53頁(yè)關(guān)山月國(guó)畫成就一重視寫生，眼界開闊，感觸新鮮，它飽含生活氣息、時(shí)代風(fēng)貌和畫家情懷，立意不凡，因此顯得格調(diào)高雅。二有較深厚理論涵養(yǎng)，尤其是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)畫論有比較深入研究。這就有理論作指導(dǎo)，有比較、有鑒別,能夠堅(jiān)定地走自己路子。他在藝術(shù)上不但超越了高劍父,也不停地超越自我，在“嶺南畫派”繼承和發(fā)展上作出了突出奉獻(xiàn)。第54頁(yè)第55頁(yè)第56頁(yè)第57頁(yè)溪橋積雪圖第58頁(yè)雨