風(fēng)力的創(chuàng)作(全文)

精品文檔-下載后可編輯風(fēng)力的創(chuàng)作(全文)提起桑斯安斯，或許并非人人知曉，但如果說(shuō)起荷蘭的風(fēng)車(chē)村，那大概是婦孺皆知的荷蘭國(guó)家標(biāo)示之一了，自16世紀(jì)風(fēng)車(chē)在荷蘭盛行，風(fēng)能作為社會(huì)生產(chǎn)能量開(kāi)始，桑斯安斯便是一處擔(dān)當(dāng)制造業(yè)生產(chǎn)的富饒之地。如今風(fēng)力早已不再是唯一且重要的能源，但風(fēng)車(chē)卻作為荷蘭曾經(jīng)的歷史民俗被完好地保留于桑斯安斯。

近期，荷蘭設(shè)計(jì)師MerelKarhof便在桑斯安斯推出一個(gè)名為Windworks的設(shè)計(jì)展覽，她聯(lián)手DeKat彩染磨坊和HetJongeSchaap鋸木廠(chǎng)，一同展出了以風(fēng)為能量制作出的設(shè)計(jì)作品。Windworks是一系列室內(nèi)家具，其主要組成材質(zhì)如木材、裝飾面料、印染、紗線(xiàn)和編織均由風(fēng)力——這種取之不盡用之不竭的自然能量完成。MerelKarhof在2022年時(shí)開(kāi)始創(chuàng)造風(fēng)力針織機(jī)，針織機(jī)利用風(fēng)推動(dòng)葉片進(jìn)行絲線(xiàn)編織，用風(fēng)力紡織機(jī)制造出的圍巾最終會(huì)得到一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)簽，上面會(huì)寫(xiě)明紡織這條圍巾所用的風(fēng)力時(shí)間和生產(chǎn)日期。從制作圍巾開(kāi)始，MerelKarhaf開(kāi)始了一系列的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。包括家具、染色、紡織等。此次的展覽設(shè)計(jì)師還特別將風(fēng)力制作的過(guò)程展示了出來(lái)，呈現(xiàn)了風(fēng)車(chē)是如何聯(lián)合工作，從而形成一個(gè)完整的工作鏈條的。

一種繪畫(huà)觀

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）于2022年5月19日至2022年11月18日期間舉辦藝術(shù)家王興偉個(gè)人回顧展覽“王興偉”，呈現(xiàn)王興偉自1993年至今二十年間創(chuàng)作的大量杰出繪畫(huà)作品。展覽由田霏宇策劃，覆蓋整個(gè)UCCA大展廳，是此空間第一次用于呈現(xiàn)純繪畫(huà)的個(gè)人回顧展。同時(shí)，這也是王興偉的第一次美術(shù)館規(guī)模的大型個(gè)展。自九十年代中期以來(lái)，王興偉開(kāi)創(chuàng)了一種極具說(shuō)服力的繪畫(huà)觀。他不僅掌握了這種繪畫(huà)模式的話(huà)法和詞匯，更對(duì)自己所繼承的視覺(jué)語(yǔ)言始終保持反思的警覺(jué)，在使用過(guò)程中不斷翻新。過(guò)去二十年來(lái)，王興偉通過(guò)他機(jī)智而古怪的感知力，創(chuàng)作了大量?jī)?nèi)容豐富的作品，巧妙地連接起了西方指涉對(duì)象、革命傳統(tǒng)和當(dāng)下的文化語(yǔ)境。

本次展覽的一個(gè)有趣之處，便在于它的組織線(xiàn)索并非按照慣常的主題或時(shí)間順序，而是畫(huà)家（或觀眾）與描繪對(duì)象（或觀看對(duì)象）之間的關(guān)系。74件作品被分成三大類(lèi)：背面圖、側(cè)面圖和正面圖。展覽三個(gè)單元的小標(biāo)題同樣非常簡(jiǎn)單：背面、側(cè)面和正面。在每個(gè)大單元下還有更小的作品群，從中我們可以看到在從數(shù)月到數(shù)年不等的時(shí)間段內(nèi)，某個(gè)具體的主題如何變化發(fā)展——或某個(gè)具體對(duì)象如何反復(fù)出現(xiàn)。

感化的空間

格陵蘭是一個(gè)被81%的冰雪覆蓋的國(guó)家，在首都努克郊外的雪原上，一座特殊的建筑即將落成。這個(gè)8000平米的空間是一座懲教所，由作為丹麥設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的一部分：schmldfhammerlassen建筑事務(wù)所完成。精細(xì)的設(shè)計(jì)與自然的粗糙感共存是懲教所的一大特色。開(kāi)放、光、視野、安全性、靈活性這些都是它的背后的關(guān)鍵詞。在這個(gè)常年積雪的山野里，建筑在自然特征與自身功能之間做到了一種融合與平衡。物理環(huán)境對(duì)人類(lèi)行為有著重要的影響與信念的