1819世紀西方服飾發(fā)展

1819世紀西方服飾發(fā)展1819世紀西方服飾發(fā)展西歐資產(chǎn)階級不斷發(fā)展，社會結構發(fā)生著深刻變化。18世紀中葉，英國的產(chǎn)業(yè)革命加速了資本主義的進程。紡織技術革新、化學的進步、原材料的引進（棉花）文化藝術方面，法國仍是西歐的中心?！吧除埼幕钡呐d起。1819世紀西方服飾發(fā)展歷史進入18世紀，西歐各國由于自然科學日漸發(fā)達，且受到當時各種民主學說與中國思想、又化的影響，有了（啟蒙運動）的誕生，對于當時藝術的發(fā)展有非常大的影響。在文化藝術方面，法國仍就是西歐的中心。18世紀時歐洲人熱衷追求公開與私人生活范圍中，所有秩序與設施的改變，破除僵硬的傳統(tǒng)，重新建立制度。這種改變，歐洲皇室逐步完成，尤其在巴黎、柏林和維也納，以法國馬首是瞻的歐洲宮廷，紛紛引進洛可可華麗與藝術的生活方式。1819世紀西方服飾發(fā)展從巴羅克向洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展。女裝：瓦托式羅布---領口很大，背部為密密的箱型普利茲皺，又長又寬的拖裙曳地，以花邊飾帶裝飾，臀部突出

男裝：17世紀的鳩斯特科爾改稱“阿比”造型收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后中縫和兩側縫在下擺都有開禊，一般無領或裝小立領。前門襟仍有一排其材較是各造型以及扣子上嵌入的圖案變化無窮，最喜用的材料是各種寶石。1715年以后，阿比的用料和色調(diào)節(jié)器比以前柔和多了，大量使用淺色的緞子，門襟上的金緶子裝飾也省略了，由于阿比變得樸素，穿在里面的貝斯特變得豪華起來，用料有織錦，絲綢及毛織物，上面有金線或金緶子的刺繡衣長一般比阿比短兩英寸左右。襯衣袖口裝飾有薷絲或細布做的飛邊褶飾，從阿比的袖口露出來。下半身的克尤羅采用斜絲裁剪，做的十分緊身，據(jù)說緊得連腿部的肌肉都清晰可見，不用系腰帶，也不用吊褲帶。多用亮色的緞子，長度仍到膝部稍下一點，褲口用三四?？圩庸潭?。1819世紀西方服飾發(fā)展洛可可服裝文化的鼎盛期

女裝：1）帕尼埃---裙撐。起初呈吊鐘狀，1740年后，逐漸變成前后扁平左右加寬的橢圓形，兩側加寬，最大可達4米。2）苛爾·巴萊耐---緊身胸衣。用鯨須制作。胸衣在背后系扎，勒緊腰部，使胸部突出。男裝：夫拉克---18世紀中葉，男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張，緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克。其最大特點是門襟自腰圍線起斜著裁向后下方，這是向下個時代的燕尾服邁出的第一步，也是現(xiàn)在的晨禮服的始祖。它的用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。1819世紀西方服飾發(fā)展這是洛可可風結束、新古典主義服飾樣式興起的轉換期。鼎盛期的洛可可服裝的畸形發(fā)展，必然被新興的服裝所代替，但衰退期的服裝仍保留有洛可可風的明顯印記。1819世紀西方服飾發(fā)展女裝：1）波蘭式羅布---1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個柔和地鼓起的布團。1819世紀西方服飾發(fā)展2）卡拉科---這是吸收男服的機能性形式的女茄克—卡拉科，它上半身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長及臀，有長袖和七分袖。1819世紀西方服飾發(fā)展3）巴斯爾樣式---1780年，出現(xiàn)臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨脹起來，這種前腹稍平后臀翹起的裙形稱為巴斯爾樣式。【德國巴斯爾樣式】1819世紀西方服飾發(fā)展男裝：基萊---貝斯特短縮至腰，無袖，即現(xiàn)代西式背心的前身“基萊”。前片仍用華麗的面料，而看不見的后片則用較廉價的布料或里子制作。【現(xiàn)代晨禮服的前身】1819世紀西方服飾發(fā)展1）男子發(fā)型---洛可可初期，男子繼續(xù)流行的白色假發(fā)較路易十四時代小。到路易十五時代，流行灰色假發(fā)，向后梳，在腦后梳成辮子或做發(fā)髻，發(fā)髻裝在絲綢袋里，系上黑緞帶。1819世紀西方服飾發(fā)展2）高發(fā)髻---高發(fā)髻用馬毛做墊或用金屬絲作撐，然后在上面覆蓋自己的頭發(fā)或加上假發(fā)，井挖空心思地做出許多特制的裝飾物，如山水盆景、田園風光和揚帆行駛的三桅海軍戰(zhàn)艦等。3）路易高跟---女士高跟鞋，造型十分優(yōu)美，跟從后邊曲線狀地被置于腳心位置鞋頭很尖，鞋面用帶結或帶扣固定。1819世紀西方服飾發(fā)展受新古典主義風潮和英國自然主義影響，英國那質(zhì)樸的時裝傳入法國，使進人窮途末路的洛可可樣式為之一變。法國革命期間宮廷式服裝已受排斥，市民選出的國會代表穿著“英國是服裝”，有一段時間巴黎不再是世界時裝中心了。英國鄉(xiāng)村貴族的樸素時裝很快流行與歐洲大陸，男裝仍以倫敦剪裁為典范，而女裝則不久又以巴黎為領導中心。1819世紀西方服飾發(fā)展女裝：特點是：造型極為簡練、特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風格形成強烈對比；女裝向古希臘、烈對比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。古羅馬的自然樣式傾斜。1819世紀西方服飾發(fā)展1）連衣裙——修米茲.多萊斯（羅布.修米茲），一種用白色細棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓的樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿?，下擺刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。1819世紀西方服飾發(fā)展2）披肩——肖爾shawl，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時興開士米的長披肩1819世紀西方服飾發(fā)展3）短外套——斯潘塞：來自男服，衣長僅達高腰位置，有領，長袖袖口有克夫1819世紀西方服飾發(fā)展男裝：雅各賓派革命者的服裝：上衣“卡爾瑪尼奧爾”、下穿長褲“龐塔龍”、還有雙排扣的背心和紅色無檐帽。王黨派服裝：上穿黑色阿比、金色假發(fā)、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、綠色科拉巴特、克尤羅特和短靴、文明杖，稱為“謬斯卡丹”；督政時代：“昂克羅瓦伊亞布爾”，大衣、克拉巴特、克尤羅特、翻口皮靴或淺口皮鞋、文明杖。1819世紀西方服飾發(fā)展克拉夫：（燕尾服和晨禮服的前身）1.前腰節(jié)水平向兩側裁斷、后呈燕尾式（貝斯特）2.前襟從高腰身處斜向后裁剪的大衣這時男裝總的流行趨勢：減少刺繡和裝飾，面料由過去男女共用的華麗絲織物變成樸素的毛織物。1819世紀西方服飾發(fā)展1819世紀西方服飾發(fā)展1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國。拿破侖在文化上主張古典藝術的全盤再現(xiàn),導致法國宮廷中文藝復興風潮的回歸。另外，拿破侖提倡華麗的服飾，這就使得法國宮廷中的男服又回到路易十六時代，大革命時期的新古典主義服飾樣式和歌名前的宮廷貴族服飾樣式同時并存。1819世紀西方服飾發(fā)展女裝造型特點：強調(diào)胸高的高腰身，細長裙子，短帕夫袖（帝政帕夫），方形領口開得很大、很低。后來裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲的緣飾，領口方形為主，胸口袒露，肩部露的不多，沿領窩裝飾叫“苛爾萊特”的領飾（兩層或三層細褶），還有高領、拉夫領1819世紀西方服飾發(fā)展1819世紀西方服飾發(fā)展袖子——帕夫袖、瑪姆留克（泡泡袖）、波浪袖1819世紀西方服飾發(fā)展帝政樣式(1811～1813)

1819世紀西方服飾發(fā)展帝政樣式(1818～1821)1819世紀西方服飾發(fā)展帝政后期的奇裝異服

女子的多羅瓦茲—襯褲龐塔萊次

（穿在裙子里面的襯褲，褲口有飛邊，因裙子短縮而從裙擺下露出來）男裝基本樣式：夫拉克、基萊和龐塔龍的三件套組合1819世紀西方服飾發(fā)展內(nèi)衣——修米茲出現(xiàn)了現(xiàn)代型的白襯衫“夏次”的原型，領子相當于現(xiàn)在襯衫領豎起來的樣子，袖口的克夫用漿糊漿得很挺括外套——魯?shù)す?、叫做“卡里克”的長大衣，肩上有幾層披肩，長及踝，戴高筒帽子領帶－卡拉巴特流行小型的1819世紀西方服飾發(fā)展這個時期古典發(fā)式更是風行，更加強調(diào)致和華美。發(fā)型的變化余地太小，女人們就把改變形象的重點放到頭飾和帽子上。這個時期帽子的種類很多。有麥桿帽、無檐女帽、頭巾式帽子等。

1819世紀西方服飾發(fā)展1819世紀西方服飾發(fā)展帝政末期，曾在大革命后一度摒棄的緊身胸衣又悄然回到女性身上，女裝上的裝飾越來越多。拿破侖失敗后，在法國政治風云變幻的時期，夢想資本主義無限發(fā)展的資產(chǎn)階級的浪漫主義和企圖向貴族時代復辟的反動的浪漫主義混合在一起，形成這個時期獨特的社會風潮。由于長期戰(zhàn)爭，使人們對生活的憧憬趨于詩情畫意般的生活狀態(tài)，人們開始逃避現(xiàn)實，在受到17世紀的巴洛克風格與18世紀的洛可可風格的影響，這一時期的浪漫主義是富于精神的、是變化豐富的。女性服裝出現(xiàn)一種充滿幻想色彩的典雅形象；男裝受其影響，造型上出現(xiàn)明顯的改觀。服裝史上把這一歷史階段稱作浪漫主義時期女裝：（1）腰線回到自然位置，重新啟用緊身胸衣。

科爾賽特（緊身胸衣），上半身非常合體，一般背部開口系扎，如果前開禁用掛鉤扣合，前中心呈銳角尖下去。（2）裙子膨大化

通過穿數(shù)條襯裙使衣襞不斷增加，后發(fā)展為吊鐘狀，出現(xiàn)了馬鬃編的鐘形裙撐，群長及地面，罩裙前面A字形打開。

（3）浪漫的領型

兩種極端形態(tài)：高領口；大膽的低領口。

①高領口常有褶飾，還采用拉夫領、重疊幾層蕾絲邊飾的披肩領；②低領口上常加很大的翻領或重疊數(shù)層的飛邊、蕾絲邊飾。這兩種領形有時組合起來使用。

（4）獨具特色的袖型

袖根極度夸張，袖根部使用鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物。高領衣服多用羊腿袖，低領多用有斯拉修裝飾的帕夫袖，還有袖山上重得數(shù)層蕾絲飛邊的披肩式袖子，后來出現(xiàn)了袖根收緊，前臂張開的長袖。

（5）褲子的又一次閃現(xiàn)

1830年女裝中又一次出現(xiàn)了長褲，緊身馬褲、長統(tǒng)靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒禮帽、鹿皮手套，這種裝束是女裝向富有機能性的男裝靠攏的一絲征兆。也是追求浪漫主義風尚的又一個側面。

6）各種外套

魯?shù)す?、斯潘塞、阿拉伯式帶頭巾的外套、安達盧西亞短外套、斗篷形外套“曼特萊”、防寒手籠“瑪夫”。1819世紀西方服飾發(fā)展男裝：基本造型：夫拉克、龐塔龍、基萊的組合（1）夫拉克，色調(diào)典雅，駁頭翻折止于腰節(jié)處，前襟敞開不系扣，肩胸向外擴張，墊肩使肩部很寬，袖山膨臌起來。40年代中期，高領已變成現(xiàn)在西服領一樣的翻駁領。（2）龐塔龍，細長呈倒三角形。還有緊身、褲腳裝帶的。40年代中期有寬褲腿和錐形褲腿，喜用條格紋毛織物。（3）基萊，色彩華美，前中央排著金色扣子。（4）魯?shù)す?，細腰身，下擺量加大，旅行用大衣裝飾著披肩式短斗篷。（5）普爾多－長毛獅子狗的幻想性裝束，大量碎褶的白色寬褲子，夫拉克領子很高，細腰、穿條紋襯衫，亂蓬蓬長發(fā)歪戴大禮帽，樣子十分古怪。（6）拉翁基?茄克－1848年二月革命后出現(xiàn)的今天西服上衣的前身。有燕尾的夫拉克成為了禮服。（7）襯衣，1840年左右流行無裝飾的實用的簡練造型，高高豎起的領子翻折下來，形成了現(xiàn)在襯衫領的造型特。1819世紀西方服飾發(fā)展1819世紀西方服飾發(fā)展1852年至1870年拿破侖三世路易·波拿巴稱帝，法國進入第二帝政時代。這個政權代表大資產(chǎn)階級利益，得到工商金融資本家的支持和天主教勢力的擁護。50年代至60年代，法國資本主義迅速發(fā)展。1867年巴黎博覽會標志著法國在世界的工業(yè)先進地位。帝國大規(guī)模改造巴黎市區(qū)，寬敞筆直的林蔭大道、巨大的商場、華麗的歌劇院、優(yōu)美的公園和豪華宅第相繼修建。而對外頻頻發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，加緊掠奪殖民地。19世紀60年代國內(nèi)的反對派日益壯大，至70年代帝國根基動搖，普法戰(zhàn)爭失敗為起敲響喪鐘。

英法資本主義的發(fā)展和法國第二帝政宮廷的權威使時裝的流行主權從名演員又回到宮廷。拿破侖三世的皇后是歐仁妮是當時有名的美女，她活躍于宮廷和高級社交界，對當時的服裝流行影響很大，此時復興了上世紀的洛可可趣味，被稱為新洛可可時期。

1819世紀西方服飾發(fā)展“新洛可可”主要指這時期的女裝。此時女性參加勞動不被社會認可，只能靠男性供養(yǎng)呆在家中做供男性欣賞的“洋娃娃”。這種審美意識使女裝向束縛行動自由的方向發(fā)展，出現(xiàn)了浪漫主義時期最極端膨大的裙撐一克里諾林。1819世紀西方服飾發(fā)展

①先是馬尾襯做的硬襯裙，后加入幾個細鐵絲圈，這種加入輪骨的襯裙叫克里諾林。

②1850年底英國人發(fā)明了不用馬尾襯的裙撐，這是用鯨須、鳥羽的莖骨、細鐵絲或藤條做輪骨，用帶子連接成的鳥籠子狀的新型克里諾林，由過去的圓屋頂形變成金字塔形，前面局部沒有輪骨，較平坦，后面向外擴張較大，從而質(zhì)輕有彈性，更加方便。

③由于裙子越來越大，女性出來穿緊身胸衣科爾賽特和克里諾林外還要穿襯褲－多羅瓦茲（半襯褲）或龐塔龍，再加上長襯裙或短襯裙。

④1868年，裙子的膨臌狀態(tài)向身后轉移，像洛可可末期出現(xiàn)的巴斯爾樣式一樣，出現(xiàn)了波蘭式羅布，接著向世紀末的第三次巴斯爾樣式過渡。1819世紀西方服飾發(fā)展①領子延續(xù)上個時代的高領口和低領口，前開禁，有一排或兩排扣子，女裝上使用扣子來固定衣服是從這個時代開始的，可以看出女裝向男裝靠攏的傾向。

②帕哥達?斯里布（寶塔袖），袖根窄小、袖口喇叭狀地張開，用蕾絲或刺繡的織物一段一段接起來的特殊袖形。

③緊身胸衣科爾賽特繼續(xù)使用。

④罩在外面的裙子上的裝飾越來越多；橫向的一段一段的襞褶裝飾，多用裙子的對比色，鮮艷奪目。后來，輪骨被取掉裙子變成了金字塔狀。60年代末，用隱蔽的帶子把外側的罩裙卷起，露出里面襯裙的波蘭風樣式。外套繼續(xù)流行曼特萊和披肩，還出現(xiàn)了各種仿男式的前開型大衣。

⑤女褲和婦女解放運動，阿拉伯寬松燈籠褲引入女裝，隨著婦女體育活動的展開，女裝褲子逐漸被認可。

⑥流行織物以塔夫綢最為流行。1819世紀西方服飾發(fā)展

①假人形、真人模特

②創(chuàng)造了采購、選擇面料、設立創(chuàng)作工作室、擁有專署模特、每年舉行四次作品發(fā)布會等一系列設計創(chuàng)作和經(jīng)營緊密結合的嶄新經(jīng)營法。

③他是第一個向美國和英國成衣商出售作品的設計師。

1819世紀西方服飾發(fā)展1.樸素、實用的英國式黑色套裝仍是上衣、基萊、龐塔龍的組合，不同的是用同色質(zhì)面料來制作三件套，并確立了按用途穿衣的習慣，上衣有四種：

①白天的常服－夫羅克?科特，前門襟為直擺，雙排扣，衣長至膝稍上，翻領部分用同色緞面。后變成晝間的正式禮服。又叫“普林斯?艾伯特?科特”。

②夜間正式禮服－泰爾?科特，即燕尾服，槍駁頭，前片長及腰圍線，后片分成兩個燕尾，衣長及膝。

③白天穿的晨禮服－毛寧?科特，來自騎馬服，前襟自腰部斜著向后裁下去，腰部有橫切斷接縫，后片一直開到腰部的開禊，開禊頂端有兩粒裝飾扣，衣長及膝，袖口有四粒裝飾扣。

④外出便裝－貝斯頓，英語稱為“拉翁基?茄克”（休閑茄克），就是我國人們所稱的“西服”。腰部沒有橫切斷接縫，稍收腰身，衣長及臀部，一般為平駁頭單排口，也有雙排扣，因寬松舒適在美國稱為“薩克?科特”常與同料背心和長褲組合，被稱作“塔翁?斯次”（townsuit），也叫“比基耐斯?斯次”。2.基萊，雙排扣基萊配運動形外衣，V形領口的單排口基萊多用于夜禮服，翻領多用于白天的禮服。華麗的刺繡被格料或條紋取代。

3.克尤羅特，僅殘留于宮廷儀式或御者、聽差等特殊職業(yè)制服中。

4.臀部寬松的錐形褲不再流行。

5.龐塔龍變成像現(xiàn)在男褲一樣的筒褲，但仍比較窄，褲線還不明顯，褲腳還有套在腳底的踏腳帶，平常的褲長長至鞋面，側縫上出現(xiàn)條狀裝飾。

6.襯衫領子變化明顯，高度降到下頜以下，變成領尖折下來的立領或像今天襯衫的翻領（只是這種翻領可以摘下來），克拉巴特逐漸為蝴蝶結取代。

7.大衣，流行上個時期帶披風的形式，一種來自阿拉伯的帶兜帽的大衣“比尤魯奴”在男女中流行，還流行有絎縫里子的大衣。

8.拉格倫?科特－插肩袖大衣，袖窿寬大的插肩式。1819世紀西方服飾發(fā)展女性發(fā)式在這時期最大特點是染發(fā)的盛行

1819世紀西方服飾發(fā)展1、1870年的普法戰(zhàn)爭，法軍慘敗，拿破侖三世被俘，歐仁妮皇后逃往英國。

2、9月4日巴黎爆發(fā)革命，人民群眾推翻了法蘭西第二帝國，宣布成立法蘭西第三共和國。

3、1871年巴黎公社成立，沃斯閉店，時裝界一度消沉。

4、19世紀70年代初取掉了克里諾林，出現(xiàn)了合體的普林塞斯·多萊斯，為把長裙整理好堆在后臀部，17世紀末和18世紀末兩次出現(xiàn)過的臀墊一巴斯爾又一次復活，流行于70年代～80年代，因而此歷史時期稱為巴斯爾時代。1819世紀西方服飾發(fā)展（1）克里諾萊特－由波蘭式羅布發(fā)展而來，后半部用鐵絲或鯨須做成撐架使之后突的襯裙，上蒙馬尾襯布，罩裙流行托裾形式。

（2）普林塞斯?多萊斯－上下都很緊身，下擺變窄，緊身裙上配一條別色罩裙，或纏卷在腿部、或裝飾在腰部，多余部分集中于后臀部，下擺呈美人魚一樣的托裾形式。

（3）1883年，裙子又逐漸變大，巴斯爾樣式重新復活，開始用后突狀的克里諾林，后發(fā)展成臀墊，法國稱巴斯爾為托爾紐爾，法國以外的國家稱之為“克尤德巴黎”。

（4）巴斯爾時代女裝，除凸臀特征外，另一特色是托裾。

（5）緊身胸衣把胸高高托起，把腹部壓平，強調(diào)“前凸后翹”的外形特征，到90年代變?yōu)閮?yōu)美的S形。領子白天為高領，夜間為袒露的低領口。

(6)強調(diào)衣服的表面裝飾效果是巴斯爾樣式又一大特征。褶襞、普利茲褶、活褶飛邊、流蘇裝飾等。不同色、不同質(zhì)地面料相拼接。相組合、搭配成為流行。

（7）泰拉多?斯茨（女西服套裝）－男式女服，女服又一次向男服靠攏。女性運動服促經(jīng)了女服現(xiàn)代化的進程。1880－1889年的緊身胸衣實物巴斯爾樣式各種運動服1819世紀西方服飾發(fā)展（1）仍是上衣、龐塔龍、基萊組合的三件套形式。

（2）現(xiàn)代型的襯衣和領帶，襯衣領呈有領座的翻領，領口有漿硬的袖克夫。克拉巴特分為大的斯卡夫scarf，和小型的耐克塔一（necktie領帶），1890年耐克塔一變成今天領帶的形式，系扎方法固定下來，這種領帶被稱作“夫奧·印·漢德（fourinhand意為四頭馬車）。

（3）男裝（包括女裝）可是分化出市井服（逛街服）、運動服、社交服這些不同場合穿用德不同品種。1819世紀西方服飾發(fā)展三件套---仍延續(xù)各種組合的三件套形式，但現(xiàn)代型的襯衣和領帶登場。1890年，耐克塔依變成今天領帶的形式。

1819世紀西方服飾發(fā)展新藝術運動開始于1880年代，在1892年至1902年達到頂峰。新藝術運動的名字源于薩穆爾·賓(SamuelBing)在巴黎開設的一間名為LaMaisonArtNouveau的商店，他在那里陳列一種新風格的設計產(chǎn)品。這種風格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條，像是使傳統(tǒng)的笨重的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也像是從植物