有聲電影的鼻祖-皮影戲

17、有聲電影的鼻祖——皮影戲皮影，也稱“燈影戲”或“影戲人”，與木偶戲相類，古代統(tǒng)稱為傀儡戲，是在我國民間廣泛流傳的一種獨具特色的表演藝術(shù)形式，具有悠久的歷史。其表演的形式是借助燈光照射于影幕，并配以音響，由藝人結(jié)合故事說唱，同時操縱皮影人表演各種動作，由此產(chǎn)生藝術(shù)效果，雖然場面、規(guī)模不大，卻是一門綜合藝術(shù)。淵源兩千多年前，漢武帝愛妃李夫人染疾故去，武帝思念心切神情恍惚，終日不理朝政。大臣李少翁一日出門，路遇孩童手拿布娃娃玩耍，影子倒映于地栩栩如生。李少翁心中一動，用棉帛裁成李夫人影像，涂上色彩，并在手腳處裝上木桿。入夜圍方帷，張燈燭，恭請皇帝端坐帳中觀看。武帝看罷龍顏大悅，就此愛不釋手。這個載入《漢書》的愛情故事，被認為是皮影戲最早的。中國皮影戲起源于何時，無法確知?？纱_定的是最遲在北宋時，中國影戲已極成熟，在中國傳統(tǒng)戲曲表演尚未發(fā)展成熟之際，宋代的影戲已能表演完整、生動的三國故事，一些記載宋人生活的著作如《東京夢華錄》、《夢粱錄》、《武林舊事》等，都述及宋代（主要是南宋）影戲的盛況，除了一些有名的藝人，南宋杭州甚至有[繪革社]的影戲組織出現(xiàn)。宋代以后至明清，影戲一直盛行，受到宮廷和民間的喜愛，普及全國各地，與各地曲藝、語言、習俗結(jié)合，發(fā)展成各具地方特色的影戲藝術(shù)。

從清人入關(guān)至清末民初，中國皮影戲藝術(shù)發(fā)展到了鼎盛時期。很多皮影藝人子承父業(yè)，數(shù)代相傳。無論是從影人造型制作、影戲演技唱腔和流行地域上講，都達到了歷史的巔峰。當時很多官第王府豪門旺族鄉(xiāng)紳大戶，都以請名師刻制影人、蓄置精工影箱、私養(yǎng)影班為榮。在民間鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)，大大小小皮影戲班比比皆是，一鄉(xiāng)一市有二三十個影班也不足為奇。無論逢年過節(jié)、喜慶豐收、祈福拜神、嫁娶宴客、添丁祝壽，都少不了搭臺唱影。連本戲（連續(xù)?。┮ㄏ_旦或連演十天半月不止，一個廟會可出現(xiàn)幾個影班搭臺對擂唱影，熱鬧非凡，其盛狀可想而知。

然而，中國皮影藝術(shù)的發(fā)展也并非一帆風順，它曾歷經(jīng)風雨劫難起落興衰。清代后期，曾有些地方官府害怕皮影戲的黑夜場所聚眾起事，便禁演影戲，甚至捕辦皮影藝人。皮影藝人還曾受清末白蓮教起義的牽連，被以“玄燈匪”的罪名遭到查抄。日軍入侵前后，又因社會動蕩和連年戰(zhàn)亂，民不聊生，致使盛極一時的皮影行業(yè)萬戶凋零，一蹶不振。

1949年后，全國各地殘存的皮影戲班、藝人又開始重新活躍，從1955年起，先后組織了全國和省、市級的皮影戲匯演，并屢次派團出國訪問演出，進行文化藝術(shù)交流，頗有成果。但到“文革”時，皮影藝術(shù)再次遭“破四舊”的噩運，從此元氣大傷。一、傳統(tǒng)皮影的造型特征傳統(tǒng)皮影的造型特征

——人物造型平面化

皮影和剪紙一樣，不能塑造三維立體空間的造型。傳統(tǒng)皮影的造型特征

——人物造型藝術(shù)化

皮影形象處理不用太寫實，可以進行藝術(shù)加工。傳統(tǒng)皮影的造型特征

——人物造型卡通化

皮影體現(xiàn)了能動性，它被公認為是電影的先祖。傳統(tǒng)皮影的造型特征

——人物造型戲曲化

傳統(tǒng)皮影和戲曲有著密切的聯(lián)系，所以人物造型戲曲特征明顯。

小結(jié)傳統(tǒng)皮影的造型特征

1.皮影造型平面化2.皮影造型藝術(shù)化3.皮影造型戲曲化4.皮影造型卡通化二、傳統(tǒng)皮影的制作方法

其制作一般分為制皮、描樣、雕鏤、著色、燙平、上油、訂綴七道工序。1.制皮∶以新宰的牛皮或驢皮為最佳。先用清水浸泡數(shù)日，取出后將皮的兩面反復(fù)刮制干凈，再刮薄至透明。洗凈后于木框上繃緊陰干。2.描樣∶將制好的皮料切塊，經(jīng)濕布捂軟后，用硬木推扳打磨光平，再用鋼針描繪圖樣。

3.雕鏤∶將描好圖樣的皮料墊在木板或蠟板上刻。鏤刻的技法很多，雕鏤完畢后，擦洗干凈，雙面著色。

4.著色∶現(xiàn)今常用透明色料取代過去的傳統(tǒng)色料，既方便，透光效果又好。著色時，主要使用紅、黃、青、綠、黑五種純色，一般互不調(diào)配，但可分深淺色區(qū)分層次，進行平涂，雙面著色。5.熨平：皮影著色后陰干，熨平。6.上油∶東北部地區(qū)的皮影在壓平后還要上一層清漆，以增強透明度和耐用性。7.訂綴∶在影人的兩手、兩下臂、兩上臂、上身、下身和兩腿十個部件的關(guān)節(jié)點處，用線訂綴起來，再用一皮條包圍在上身的脖領(lǐng)處作為安裝影人頭的插口。最后在脖領(lǐng)前訂上一根鐵絲作為支撐影人的主桿，在兩手端處用線各拴一根鐵絲為耍桿，插上影人頭后，一件完整的皮影人即告完成。三、皮影與剪紙有何異同點皮影和剪紙的對比——相同點皮影的藝術(shù)處理和剪紙一樣，體現(xiàn)的是黑白對比關(guān)系。皮影和剪紙的對比——相同點都采用了鏤空的視覺效果，正好符合皮影以光造型的特點。皮影和剪紙的對比——不同點制作材料不同：剪紙為了使用方便一般采用質(zhì)地柔軟的紙張，而皮影為了表演的需要則只能用質(zhì)地較硬且透明的皮質(zhì)材料。四、欣賞不同地方的皮影戲陜西皮影

陜西皮影造型質(zhì)樸單純，富于裝飾性，同時又具有精致工巧的藝術(shù)特色。陜西皮影人物造型的輪廓整體概括，線條優(yōu)美生動有力度，有勢有韻，在輪廓內(nèi)部以鏤空為主，又適當留實，做到繁簡得宜、虛實相生。晉南皮影山西皮影嚴謹規(guī)范，藝術(shù)風格及工藝手段與陜西皮影相似。皮影的用線除了虛線、實線之外，虛實線、繪線及暗線的運用更為別致。隴東皮影甘肅的隴東皮影主要分布于平?jīng)?、慶陽各縣。隴東皮影戲大約在明清時就已經(jīng)十分流行，皮影造型俊俏大方，外輪廓挺拔概括;鐫刻精細流暢，重視圖案的裝飾效果;著色對比強烈，活潑明快;影人肢體部分之間的組合、分解合理，因而表演十分靈活，充分體現(xiàn)了粗中有細、豪放有致的藝術(shù)風格。唐山皮影皮影藝術(shù)是以民俗生活為基礎(chǔ)而生存和發(fā)展的，另一方面，皮影藝術(shù)又深刻地反映了豐富多彩的民俗生活，是民俗文化傳播的重要載體之一。1、()是有聲電影的鼻祖。A、皮影戲B、黃梅戲C、京劇2、皮影戲形成并興盛于()時期。A、東漢B、北宋C、明清3、皮