談動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)形式與聲音剪輯

談動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)形式與聲音剪輯

只通過(guò)視覺(jué)接受信息和聽(tīng)覺(jué)感受信息很難在現(xiàn)實(shí)生活中看到。相反，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的有效結(jié)合可以加深和加強(qiáng)信息的傳播方式，對(duì)信息的理解會(huì)變得更加完整和三維。在影視動(dòng)漫剪輯過(guò)程中,無(wú)對(duì)白的動(dòng)畫(huà)短片往往依賴于角色動(dòng)作細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)和同步的聲音剪輯進(jìn)行情節(jié)表現(xiàn),通過(guò)音畫(huà)對(duì)位來(lái)完成信息和情感的傳遞。而影視制作中對(duì)于音畫(huà)關(guān)系的處理,分為音畫(huà)對(duì)位和音畫(huà)對(duì)立。邁克爾·度德威特在2000年創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)短篇《父與女》,在羅馬尼亞的作曲家揚(yáng)·伊萬(wàn)諾維奇所創(chuàng)作的《多瑙河之波》旋律中,僅僅以8分30秒的時(shí)間,使觀眾親歷了一個(gè)女孩對(duì)父親一生的情感牽掛。影片沒(méi)有對(duì)白,聲音和畫(huà)面只是在節(jié)奏和旋律上達(dá)到一種對(duì)位、統(tǒng)一,短篇的畫(huà)面風(fēng)格獨(dú)特簡(jiǎn)單,僅以通篇的遠(yuǎn)景、全景,結(jié)合背景音樂(lè)的巧妙剪輯合成,把女兒對(duì)父親的情感表述得細(xì)膩、震撼。聲音和畫(huà)面都飽含著觀影者對(duì)童年的記憶,一秒秒地喚起人們內(nèi)心對(duì)父愛(ài)的記憶和渴望,可謂觀影止而思緒欲濃。人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中那些個(gè)紛繁復(fù)雜,在悠揚(yáng)的手風(fēng)琴中一一隱退,我們跟隨著滾動(dòng)的自行車車輪和筆直的白楊樹(shù)……在水墨淡彩的畫(huà)面之中找到了感情歸屬。有意味的畫(huà)面形式被大眾認(rèn)可的優(yōu)秀藝術(shù)作品,往往是拋開(kāi)繁枝縟節(jié)之后,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行歸納概括的大眾的、共通的藝術(shù)形式。從遠(yuǎn)古洞穴壁畫(huà)開(kāi)始,人們對(duì)自然認(rèn)識(shí)、記憶的過(guò)程就是通過(guò)輪廓線對(duì)形象的歸納概括進(jìn)行表現(xiàn)的,對(duì)事物的形象化記憶是原始人生存的基本技能,由于這種認(rèn)知本能,人們?cè)谟^察運(yùn)動(dòng)中的物體時(shí),黑色的輪廓就能產(chǎn)生良好的視覺(jué)刺激,因此,在《父與女》的短篇表現(xiàn)中,通篇運(yùn)用黑白剪影進(jìn)行形體表現(xiàn),對(duì)于背景采取簡(jiǎn)單的漸變灰級(jí)隱退處理,使畫(huà)面主體物形象鮮明,形成了很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。任何一部動(dòng)畫(huà)作品,不論其長(zhǎng)短,信息量的大與小,都是由一定數(shù)量的畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式組成的。鏡頭是構(gòu)成影片的最小單位,是畫(huà)面潛在的表現(xiàn)形式,動(dòng)畫(huà)鏡頭以其獨(dú)特的畫(huà)面表現(xiàn),遵循視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)法,承載著電影鏡頭的屬性,來(lái)完成動(dòng)畫(huà)作品的表情達(dá)意的功能。好的畫(huà)面構(gòu)成即是利用鏡頭功能將客觀事物在美學(xué)上做一個(gè)最佳的搭配,它應(yīng)該簡(jiǎn)單、強(qiáng)烈,并且用清晰,精確和經(jīng)濟(jì)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)目的。邁克爾·度德威特在畫(huà)面表現(xiàn)上,一方面借鑒中國(guó)水墨畫(huà)風(fēng)格,簡(jiǎn)單用色,注重留白;一方面在鏡頭上,他擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭,遠(yuǎn)鏡頭,通過(guò)畫(huà)面的形式感的唯美構(gòu)圖來(lái)烘托角色的表情。例如:父親的船漸行漸遠(yuǎn)時(shí),畫(huà)面構(gòu)圖左重右輕,女兒焦急期盼的身影在畫(huà)面中跳躍。女兒的心情就通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖的失衡來(lái)表現(xiàn),通過(guò)背景幾乎要停滯的音樂(lè)來(lái)烘托。短篇《父與女》運(yùn)用對(duì)比均衡手法,大膽的對(duì)鏡頭畫(huà)面進(jìn)行分割、留白,大量的水平分割畫(huà)面、對(duì)角線式構(gòu)圖,非常注重畫(huà)面的構(gòu)成形式帶來(lái)的視覺(jué)美感。例如,青春時(shí)期的女孩郊游路過(guò)白楊樹(shù)下的河堤時(shí),畫(huà)面滅點(diǎn)設(shè)置在畫(huà)面的中上部,左側(cè)是黑色密不透風(fēng)的白楊樹(shù),右側(cè)是開(kāi)闊的田野,河堤的輪廓、女孩們騎車的影子和白楊樹(shù)巨大的黑影在畫(huà)面上呈射線消失在畫(huà)面的右下角,整個(gè)畫(huà)面具有很強(qiáng)的視覺(jué)張力。在同伴們等待她、呼喚她時(shí),畫(huà)面整體被白楊樹(shù)和它的影子填滿,只有樹(shù)與樹(shù)之間的整齊的空隙在畫(huà)面上形成形的漸變、量的重復(fù),女同伴們漸變黑白構(gòu)成畫(huà)面中,形成了特異的點(diǎn),極具形式感和趣味性。女孩凝望遠(yuǎn)方,終于心懷惆悵地騎車離開(kāi),畫(huà)面鏡頭跟隨前進(jìn)的自行車車輪穿過(guò)白楊樹(shù)的影子,確切的說(shuō)是白楊樹(shù)樹(shù)干的影子逐一后退,緩慢重復(fù)的節(jié)奏,使懷念父親的惆悵更加清晰、凝重。單純中的情感標(biāo)志———白楊樹(shù)一部動(dòng)畫(huà)短篇要在有限的時(shí)間和空間內(nèi)打動(dòng)觀影者的心,回味悠長(zhǎng),除了好的故事劇本、恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式之外,還需要一個(gè)有代表性的、有一定寓意的東西,它可能是一個(gè)場(chǎng)景畫(huà)面或者是一件道具,用來(lái)承載觀影者的觀影情感寄托。作為影片的情感標(biāo)志物,應(yīng)當(dāng)是在片中出場(chǎng)率最高的,這種循環(huán)重復(fù)的記憶往往都是在潛隱默化中實(shí)現(xiàn)的,人們就在觀看這種不經(jīng)意的重復(fù)中,把精彩的影片內(nèi)容濃縮在了這樣一個(gè)畫(huà)面上。這個(gè)畫(huà)面承載影片信息,在人的記憶不斷自動(dòng)篩選整理的過(guò)程中升華,具有了某種象征性。就畫(huà)面表現(xiàn)來(lái)說(shuō),影片用簡(jiǎn)單的剪影造型和水墨淡彩的畫(huà)面作為父女感情的載體,完成角色表現(xiàn)和場(chǎng)景繪制,在敘事空間上表現(xiàn)純凈而直接,不帶一點(diǎn)雜質(zhì),與背景音樂(lè)相得益彰。從造型心理上來(lái)講,“單純”和“靜穆”有利于人的心靈凈化和心理平衡。動(dòng)畫(huà)短篇《父與女》通篇沒(méi)有對(duì)白、字幕,運(yùn)用二維動(dòng)畫(huà)和背景音樂(lè)合成,講述了一個(gè)很簡(jiǎn)單的情感經(jīng)歷:父親與女兒騎自行車郊游,彼此永別在白楊樹(shù)下的河邊,從此開(kāi)始了一個(gè)女兒對(duì)父親的等待和期盼,無(wú)論刮風(fēng)還是天晴,下雨還是飄雪,短短的陡坡和白楊樹(shù)下的河堤上成為緬懷父親的主要場(chǎng)景,站立著一排白楊樹(shù)的河提也成為寄托著思念的標(biāo)志物。白楊樹(shù)的生長(zhǎng)形態(tài)高大筆直,樹(shù)的枝葉緊密靠攏、力爭(zhēng)上游,由于它能夠在干旱風(fēng)沙大的北方筆直地茁壯成長(zhǎng),因此,白楊樹(shù)在人們的心目中象征著倔強(qiáng)挺立、不折不撓的頑強(qiáng)精神。短篇中選擇河堤上生長(zhǎng)的是白楊樹(shù),而不是柳樹(shù)或者其他科目的樹(shù)種,就是要借白楊樹(shù)的性格來(lái)喻女兒對(duì)父親的感情,同時(shí)也是拿白楊樹(shù)來(lái)借喻女兒心中的父親形象,而這種形象、這種精神一直陪伴了女孩一生。短片中還有船、轉(zhuǎn)動(dòng)的自行車車輪做為一種標(biāo)志物停留在觀影者的腦海中,它們是影片中敘事發(fā)展的鏈接點(diǎn),是展開(kāi)鏡頭敘事和引發(fā)情節(jié)延伸的助推器,同樣是寄托情感的標(biāo)志形象。音畫(huà)剪輯,琴音達(dá)意在默片時(shí)代,電影或動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)開(kāi)始只是作為一種單純的審美元素,為了增加影片視聽(tīng)元素的趣味性而出現(xiàn),但是隨著電影、動(dòng)畫(huà)片的不斷發(fā)展,音樂(lè)的抒情、敘事功能也在不斷強(qiáng)大。在動(dòng)畫(huà)音樂(lè)制作中,通常背景音樂(lè)與畫(huà)面有這樣三種關(guān)系:第一,背景音樂(lè)與鏡頭畫(huà)面不同步,先于畫(huà)面出現(xiàn),能夠使觀影者對(duì)出現(xiàn)的畫(huà)面進(jìn)行猜想和預(yù)知,有利于加強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)印象和關(guān)注度,同時(shí)還可以用來(lái)進(jìn)行敘事時(shí)空的跳躍,例如:當(dāng)父親擁抱過(guò)女兒之后,音樂(lè)驟然由歡快變得緩慢,從聲音的節(jié)奏上對(duì)事件的發(fā)展進(jìn)行了預(yù)示;第二,背景音樂(lè)與鏡頭畫(huà)面不同步,音樂(lè)后于畫(huà)面出現(xiàn),著重與對(duì)聲音的強(qiáng)調(diào)和加強(qiáng)聲音渲染的情感氛圍;第三,背景音樂(lè)與畫(huà)面保持一致的節(jié)奏,觀眾帶來(lái)和諧統(tǒng)一的心理感受與審美愉悅,在這樣的和諧統(tǒng)一中觀眾能夠真切地感受到動(dòng)畫(huà)片所要傳達(dá)的細(xì)致情感,例如:在表現(xiàn)女兒在成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)父親期盼的心情時(shí),運(yùn)用了急促的鋼琴聲,結(jié)合畫(huà)面景物在動(dòng)作表現(xiàn)上的急促顫動(dòng),一方面闡述了女兒對(duì)父親的思念風(fēng)雨無(wú)阻,一方面闡述了女兒期盼父親的急切心情。因此,音樂(lè)與畫(huà)面的節(jié)奏是否保持一致,音樂(lè)的節(jié)奏起伏和與畫(huà)面的契合度,直接影響著動(dòng)畫(huà)敘事的感情色彩和敘事效果。在無(wú)對(duì)白的動(dòng)畫(huà)短片《父與女》中,對(duì)揚(yáng)·伊萬(wàn)諾維奇所創(chuàng)作的《多瑙河之波》進(jìn)行了局部剪輯修飾,采用節(jié)奏適合畫(huà)面,音畫(huà)并置,使音樂(lè)在通篇具有舉足輕重的作用,令簡(jiǎn)單強(qiáng)烈的畫(huà)面擁有了更為細(xì)膩的性格。短篇不管是在角色表現(xiàn)、場(chǎng)景繪制和背景音樂(lè)選擇上,還是在剪輯節(jié)奏上,都保持緊湊地“單純化”特征。開(kāi)篇悠揚(yáng)的手風(fēng)琴聲和復(fù)古色調(diào)的單色畫(huà)面,音畫(huà)的巧妙結(jié)合塑造了跨越時(shí)空的虛擬空間,把人的思緒帶到了過(guò)去的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)。據(jù)研究表明,在當(dāng)聽(tīng)覺(jué)感知到的聲音的節(jié)奏律動(dòng)與人的腦電波波動(dòng)最為相似的時(shí)候,特別是一些有規(guī)律可循的和諧的聲音,最能使人產(chǎn)生共鳴,影響人的心理活動(dòng)與感受。該動(dòng)畫(huà)短篇音樂(lè)就是利用了這種特性,使音樂(lè)的節(jié)奏與動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的節(jié)奏保持形式和內(nèi)容上的一致,給與觀眾統(tǒng)一和諧的審美享受。手風(fēng)琴是俄羅斯的傳統(tǒng)民族樂(lè)器,音調(diào)悠揚(yáng),手風(fēng)琴和白楊樹(shù)幾乎是浪漫俄羅斯民族的象征。片中運(yùn)用手風(fēng)琴的獨(dú)特音域和鋼琴結(jié)合,讓人們的思緒在悠揚(yáng)、浪漫的氛圍中沉淀,使影片的感情敘事方式愈加細(xì)膩。當(dāng)女孩步入老年,在干涸的河道里,找到了父親遺留下的那條小船,并在里面躺下來(lái),此時(shí)平抖而急促的手風(fēng)琴聲使觀影者的心情猶如泰山壓頂般窒息,預(yù)示著故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折,為高潮做鋪墊。當(dāng)手風(fēng)琴聲漸隱,猶如天際那邊傳來(lái)的清脆、飽含希望的鋼琴聲,卷縮的老婦人起身,瑟瑟的手風(fēng)琴聲又起,仿佛在訴說(shuō)著對(duì)“希望”的疑問(wèn)。總之,動(dòng)畫(huà)電影的沖擊力與視覺(jué)形式和音樂(lè)設(shè)計(jì)有著很密切的聯(lián)系,有效的利用構(gòu)成中的形式美,對(duì)創(chuàng)