今夜,因戲無法入眠

今夜，因戲無法入眠近日，浸入式戲劇(ImmerSiVetheatre)《不眠之夜》(SleePnomore)在上海未演先熱，12小時(shí)斬獲百萬票房，一萬張預(yù)售票迅即售罄。這部風(fēng)靡全球的作品到底有何魅力？浸入式戲劇到底是一種怎樣的戲劇形式？本刊采訪到了PunChdrunk藝術(shù)總監(jiān)菲利克斯?巴雷特(FeliXBarrett)，讓他來為我們解答這些疑問。讓觀眾成為戲劇的核心菲利克斯做浸入式戲劇的初衷，是想要改變戲劇的規(guī)則?！昂鸵话銘騽∫员硌菡邽楹诵牟煌?，我們希望觀眾能夠成為戲劇的核心，Punchdrunk的作品都是以觀眾為核心來制作創(chuàng)作的。”他嘗試打破戲劇規(guī)則、打破觀眾的安全網(wǎng)，讓觀眾處在邊緣狀態(tài)，不知道后面會(huì)發(fā)生什么，有一點(diǎn)緊張，有一點(diǎn)期待，這樣他們就會(huì)把這整個(gè)過程當(dāng)作是一次冒險(xiǎn)，而不是坐在椅子上看戲，被動(dòng)地接受?！拔覀冊噲D去打破戲劇還有博物館的規(guī)則，我不知道在上海怎樣，在倫敦博物館你不能碰任何東西。(菲利克斯做出一副被束縛的可愛模樣)但在《不眠之夜》里，戴上面具的你，可以隨意去打開櫥柜、翻看里面的信件，你可以跟著演員，可以去探索場景，還可以坐在酒吧里喝一杯雞尾酒欣賞那個(gè)年代的音樂表演。在這個(gè)戲中沒有一種觀賞方式是錯(cuò)誤的，那個(gè)晚上，你想做什么就做什么。每天晚上會(huì)有350個(gè)觀眾，但對每個(gè)觀眾來說，都是自己去選擇今晚要看的是什么?！薄恫幻咧埂窌r(shí)長三小時(shí)，實(shí)際上是一個(gè)小時(shí)的戲，重復(fù)演出三遍。莎士比亞《麥克白》的劇情容量可是不小，他們能將演出壓縮在一個(gè)小時(shí)，是因?yàn)樗械墓适峦瑫r(shí)在發(fā)生，12條線同時(shí)在走。在三個(gè)小時(shí)里，演員沒有上下場，始終活在那個(gè)場景中。為保證所有人物的故事線是完整的，他們就會(huì)想辦法去補(bǔ)足，比如運(yùn)用黑色電影(filmnoir)、1930年代的元素去填補(bǔ)這些空隙。這是他們創(chuàng)作過程中最愉快的部分，去填補(bǔ)莎士比亞沒有寫到的空隙。給勇敢觀眾的特別獎(jiǎng)賞有朋友稱自己在紐約看演出時(shí)錯(cuò)過了所有主線故事，菲利克斯笑著說自己也經(jīng)常錯(cuò)過，其實(shí)他自己會(huì)去選擇那些安靜的角落空間，因?yàn)樗麄儠?huì)有意在這些地方藏一些驚喜，專門服務(wù)于那些不在“主旋律”上的人們。在相對安靜的角落，可能就會(huì)有演員跑過來找你，從脖子上解下一個(gè)鑰匙打開一扇鎖住的門，然后把你帶進(jìn)去。這其實(shí)是戲里很珍貴的瞬間，相對而言發(fā)生在安靜的角落，反而不是發(fā)生在主線劇情。而這正是浸入式戲劇最特別的一對一表演?！白畛踝鲆粚σ?，是因?yàn)楦杏X特別。在常規(guī)戲劇中是很少只為一個(gè)觀眾服務(wù)的，哪怕在生活中亦是如此，很少有事情是只為你一個(gè)人發(fā)生，這是一種特別的體驗(yàn)，所有這一切是非常私密的。你與演員的距離可能為零，你可以看到眼淚從他的眼眶中旋轉(zhuǎn)然后墜落，類似你在看電影時(shí)的特寫鏡頭，這種感覺是非常寶貴的，如果所有人都能看到這一刻，就會(huì)喪失了那個(gè)感覺。這也是對于很勇敢又富有好奇心的觀眾的獎(jiǎng)賞，是需要你努力尋找才能得到這樣的體驗(yàn)?！惫P者很是好奇，如何觸發(fā)這樣一對一的表演？菲利克斯神秘地笑：“這可是一直被當(dāng)作最高機(jī)密保護(hù)的。很多時(shí)候是演員與觀眾之間的化學(xué)反應(yīng)，當(dāng)他感受到你的時(shí)候就會(huì)來牽你的手。”所以說，浸入式戲劇不僅僅是從觀眾席到舞臺(tái)的空間轉(zhuǎn)換，更是一次觀念上的革新，它讓觀眾不再是被動(dòng)的旁觀者，而成為了主動(dòng)的探索者。造一個(gè)讓你迷失的夢《不眠之夜》的英文劇名Sleepnomore源自麥克白殺了鄧肯國王后的一句對白(Iheardavoicecry‘sleepnomore！MaCbethdoesmurdersleep’)，菲利克斯喜歡這名字的另一個(gè)原因是，希望大家在看戲時(shí)感覺如同在夢中般迷幻。還記得，有一次他聽希區(qū)柯克《迷魂記》的原聲，通過這個(gè)歌他看到一個(gè)非常神秘的世界，甚至讓他產(chǎn)生想要生活在歌曲里的感覺，ImmerSiVetheatre的靈感便源于此。《不眠之夜》基本是以舞蹈來呈現(xiàn)，沒有臺(tái)詞。筆者對此感到疑惑，是否因?yàn)樯勘葋喌恼Z言會(huì)阻礙觀眾進(jìn)入他們所營造的非線性的故事氛圍？菲利克斯承認(rèn)的確有這方面的考量，其實(shí)在PunChdrunk的早期作品中是有對白的，但在不斷地改進(jìn)中，變成了現(xiàn)在的“無語”狀態(tài)?！澳阆胂笠粋€(gè)場景，你想要從一個(gè)狹長黑暗的通道去到另一個(gè)房間，你整個(gè)人因?yàn)檫@種刺激的感覺脈搏劇烈地跳動(dòng)著，而此時(shí)有個(gè)演員跟你擦身而過，如果他說了一句臺(tái)詞，可能反而會(huì)打破你如同在夢境中的感受。相對而言，強(qiáng)烈的音樂和肢體呈現(xiàn)，更直接，無論是什么背景的人都可以看到、感受到?！薄恫幻咧埂房梢哉f是浸入式戲劇的鼻祖，那么怎樣判斷一部浸入式戲劇的成功與否呢？菲利克斯認(rèn)為，要讓觀眾感覺自己是迷失在了這一百個(gè)房間中，但同時(shí)能夠享受整個(gè)過程，忘記他們所身處的真實(shí)世界，感覺一種迷失和遺忘的狀態(tài)。所以判斷一個(gè)浸入式戲劇是否成功，如果他們還記得我是在2016年上海的話，可能就不是那么成功。落戶上海的《不眠之夜》，將在靜安區(qū)北京西路1013號(hào)這棟被改造成老上海MCKinnOn酒店的大樓里上演。菲利克斯