魏晉南北朝隋唐五代文學(xué)試題

.PAGE.晉南北朝隋唐五代文學(xué)試題單項選擇題一、單項選擇題60."建安文學(xué)〞主要指的是〔〕。A.漢獻(xiàn)帝建安年代的文學(xué)B.漢代末年的文學(xué)C.漢末到初的文學(xué)D.晉時期的文學(xué)61.在中國文學(xué)史上，首先開創(chuàng)以樂府古題作詩的詩人是〔〕。A.操B.植C.杜甫D.白居易62."短歌行"〔對酒當(dāng)歌〕的作者是〔〕。A.操B.植C.鮑照D.白63."建安七子〞中文學(xué)成就最高的是〔〕。A.植B.王粲C.孔融D.徐干64.在"建安〞時代，文學(xué)成就最高，有"建安之杰〞之譽的詩人是〔〕。A.操B.丕C.植D.王粲65.我國詩歌史上，第一首較為完整的七言詩是〔〕。A.操的"觀滄海"B.王粲的"七哀詩"C.衡的"四愁詩"D.丕的"燕歌行"66.被鐘嶸評為"骨氣奇高，詞彩華茂〞的建安詩人是〔〕。A.植B.操C.丕D.蔡琰67.建安著名詩人丕的詩歌代表作之一是〔〕。A."短歌行"B."燕歌行"C."白馬篇"D."將進(jìn)酒"68.建安著名詩人植的詩歌代表作之一是〔〕。A."短歌行"B."燕歌行"C."白馬篇"D."將進(jìn)酒"69."登樓賦"的作者是〔〕。A王粲B.植C.鮑照D.左思70."洛神賦"的作者是〔〕。A.王粲B.丕C.植D.操71.植后期的作品多是表現(xiàn)自己壯志難酬，備受壓抑的郁憤心情，典型代表作是〔〕。A."贈白馬王彪"B."贈丁儀王粲"C."白馬篇"D."美女篇"72.被評為"嵇志清峻，阮旨遙深〞的詩風(fēng)是指〔〕。A.建安詩風(fēng)B.正始詩風(fēng)C.西晉詩風(fēng)D.東晉詩風(fēng)73.阮籍的詩歌代表作是〔〕。A."詠史"B."擬詠懷"C."詠懷"82首D."詠懷"8首74.嵇康文學(xué)成就主要在于〔〕。A.小說B.賦C.散文D.詩歌75.西晉時代文學(xué)成就最高的是〔〕。A.岳B.陸機C.左思D.琨76."三都賦"的作者是〔〕。A.左思B.陸機C.衡D.岳77."詠史"八首的作者是〔〕。A.阮籍B.嵇康C.左思D.鮑照78.左思"詠史"中的名句是〔〕。A.郁郁澗底松，離離山上苗。B.何意百煉鋼，化為繞指柔!C.流芳未及歇，遺掛猶在壁。D.頓轡倚高巖，側(cè)聽悲風(fēng)響。79."悼亡詩"的作者是〔〕。A左思B.琨C.陸機D.岳80.晉代游仙詩的代表作家是〔〕。A.左思B.琨C.郭璞D.綽81.東晉玄言詩的代表作家是〔〕。A.左思B.琨C.郭璞D.綽82.開創(chuàng)我國田園詩新領(lǐng)域的詩人是〔〕。A.淵明B.靈運C.王維D.孟浩然83.最能反映淵明詩風(fēng)中"金剛怒目〞一面的詩歌作品是〔〕。A."詠荊軻"B."飲酒詩"C."歸園田居"D."雜詩"84."歸去來兮辭"的作者是〔〕。A.淵明B.衡C.靈運D.鮑照85."歸去來兮辭"作于淵明〔〕。A.早年尚末出仕之時B.第一次出仕之時C.澤掛冠之時D.晚年貧困潦倒之時86.第一個大力寫作山水詩的詩人是〔〕。A.淵明B.操C.靈運D.銚87.鮑照的"蕪城賦"中的"蕪城〞指的是〔〕。A.廣陵B.武昌C.荊州D.長安88."別賦"的作者是〔〕。A.江淹B.庾信C.鮑照D.靈運89."恨賦"的作者是〔〕。A.鮑照B.植C.江淹D.郭璞90."哀江南賦"的作者是〔〕。A.庾信B.江淹C.岳D.陸機91.南朝樂府民歌藝術(shù)水平最高的長詩A."木蘭詩"B."西洲曲"C."子夜歌"D."企喻歌"92.北朝樂府民歌藝術(shù)水平最高的長詩為〔〕。A."木蘭詩"B."西洲曲"C."子夜歌"D."企喻歌"93."吳歌〞主要產(chǎn)生于〔〕。A.古代的吳越兩國B.建業(yè)一帶的江南地帶C.長江上游地帶D.長江中游地帶94."西曲〞主要產(chǎn)生于〔〕。A.以建業(yè)為中心的長江下游地帶B.長江中游漢水兩岸C.黃河中游一帶D.黃河中下游一帶95."宮體詩〞盛行于〔〕。A.西晉時代B.東晉時代C.宋齊年間D.梁之際96."伽藍(lán)記"的作者是〔〕。A.衒之B.酈道元C.收D.邢劭97."水經(jīng)注"的作者是〔〕。A.衒之B.酈道元C.收D.邢劭98.衒之的作品是〔〕。A."水經(jīng)注"B."登樓賦"C."伽藍(lán)記"D."士不遇賦"99."世說新語"的作者是〔〕。A.干寶B.義慶C.華D.王嘉100.晉南北朝志怪小說的代表作是〔〕。A."博物志"B."世說新語"C."搜神記"D."冥祥記"101.提出文章"乃經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事〞的人是〔〕。A.操B.丕C.陸機D.勰102."典論·論文"的作者是〔〕。A.勰B.丕C.陸機D.鐘嶸103."文賦"的作者是〔〕。A.丕B.植C.陸機D.鐘嶸104."詩品"的作者是〔〕。A.勰B.丕C.鐘嶸D.陸機105.我國最早的較系統(tǒng)的文學(xué)批評論著是〔〕。A."典論·論文"B."文賦"C."詩品"D."文心雕龍"106."文心雕龍"的作者是〔〕。A.勰B.丕C.鐘嶸D.陸機107.王績是〔〕。A.初唐詩人B.盛唐詩人C.中唐詩人D.晚唐詩人108.王勃的名句"海存知己，天涯假設(shè)比鄰〞所屬詩篇是〔〕。A."長安古意"B."帝京篇"C."送杜少府之任蜀州"D."參軍行"109."參軍行"〔烽火照西京〕的作者是〔〕。A.炯B.王勃C.盧照鄰D.駱賓王110."長安古意"的作者是〔〕。A.王勃B.盧照鄰C.駱賓王D.炯111.長篇歌行"春江花月夜"的作者是〔〕。A.假設(shè)虛B.賀知章C.旭D.包融112."年年歲歲花相似，歲歲年年人不同〞的作者是〔〕。A.假設(shè)虛B.白C.希夷D.杜甫113.完成五律的定型工作的人是〔〕。A.白B.杜甫C.初唐四杰D.、宋114."感遇"詩38首的作者是〔〕。A.子昂B.孟浩然C.高適D.王勃115."參軍行七首"的作者是〔〕。A.高適B.岑參C.王翰D.王昌齡116.著名詩句"氣蒸云夢澤，波撼城〞是非同凡響的盛唐之音，其作者是〔〕。A.王維B.孟浩然C.白D.杜甫117.著名詩句"戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞〞〔"燕歌行"〕的作者是〔〕。A.高適B.岑參C.王昌齡D.王之渙118.白絕句佳作"故人西辭黃鶴樓，煙花三月下。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流〞的篇名是〔〕。A."望廬山瀑布"B."望天門山"C."早發(fā)白帝城"D."黃鶴樓送孟浩然之廣陵"119.被稱為由盛唐到中唐過渡的集大成詩人是〔〕。A.柳宗元B.白C.杜甫D.白居易120.首先創(chuàng)立了"即事名篇，無復(fù)依傍〞新樂府的唐代詩人是〔〕。A.杜甫B.白居易C.元稹D.白121.有"詩史〞之你的詩人是〔〕。A.白B.杜甫C.子昂D.商隱122."逢雪宿芙蓉山主人"的作者是〔〕。A.長卿B.韋應(yīng)物C.皮日休D.孟郊123.提出"文章合為時而著，歌詩合為事而作〞的詩人是〔〕。A.白B.子昂C.杜甫D.白居易124.白居易的詩歌中表現(xiàn)"兼濟(jì)之志"的詩歌是〔〕。A.諷喻詩B.閑適詩C.感傷詩D.雜律詩125.著名詩歌"西塞山懷古"的作者是〔〕。A.賀B.柳宗元C.禹錫D.商隱126.著名詩句"沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春〞所屬詩篇是〔〕。A."酬樂天初逢席上見贈"B."再游玄都觀"C."酉塞山懷古"D."石頭城"127.詩風(fēng)呈現(xiàn)冷、艷、奇、險的詩人是〔〕。A.愈B.孟郊C.賀D.商隱128.在中唐時期的詩人中，為晚唐唯美主義詩風(fēng)先導(dǎo)的詩人是〔〕。A.柳宗元B.白居易C.元稹D.賀129.被稱為"詩豪〞的詩人是〔〕。A.白B.杜甫C.柳宗元D.禹錫130.在中唐，受巴山楚水和當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)影響，創(chuàng)作有影響的"竹枝詞"的作家是〔〕。A.愈B.禹錫C.柳宗元D.白居易132."鶯鶯傳"的作者是〔〕A.元稹B.白C.白居易D.白行簡133.唐代古文運動的領(lǐng)袖人物是〔〕。A.子昂和"初唐四杰〞B.白、杜甫C.愈、柳宗元D.白居易、元稹134.提出"唯言之務(wù)去〞的人是〔〕。A.子昂B.杜甫C.愈D.柳宗元135."永州八記〞的作者是〔〕。A.愈B.柳宗元C.禹錫D.白居易136.在唐代，一生被卷人"牛黨爭〞中，致使郁郁不得其志的詩人是〔〕。A.白B.賀C.商隱D.愈137.自創(chuàng)"無題〞詩的詩人是〔〕。A.杜甫B.白居易C.商隱D.杜牧138."山中寡婦"的作者是〔〕。A.陸龜蒙B.皮日休C.合D.杜荀鶴139.被魯迅評為"正是一塌糊涂的泥塘里的光榮和鋒芒〞的是〔〕。A.晚唐詩歌B.晚唐無題詩C.晚唐詞D.晚唐挖苦小品文140."皮子文藪"的作者是〔〕。A.皮日休B.陸龜蒙C.羅隱D.杜牧141，"笠澤從書"的作者是〔〕。A.皮日休B.陸龜蒙C.羅隱D.杜牧142.我國最早的一部文人詞總集是〔〕。A."花間集"B."教坊記"C."云謠集雜曲子"D."二主集"143.第一個專門寫詞的晚唐詞人是〔〕。A.煜B.溫庭筠C.韋莊D.延巳144.花間派的鼻祖是〔〕。A.韋莊B.溫庭筠C.延已D.賀145.詞史上第一個大力用白描手法的作家是〔〕。A.溫庭筠B.韋莊C.煜D.延巳146，"花間集"的編輯者是〔〕。A.元稹B.崇祚C.殷璠D.溫庭筠單項選擇題參考答案：60.C61.A62.A63.B64.C65.D66.A67.B68.C69.A70.C71.A72.B73.C74.C75.C76.A77.C78.A79.D80.C81.D82.A83.A84.A85.C86.C87.A88.A89.C90.A91.B92.A93.B94.B95.D96.A97.B98.C99.B100.C101.B102.B103.C104.C105.D106.A107.A108.C109.A110.B111.A112.C113.D114.A115.D116.B117.A118.D119.C120.A121.B122.A123.D124.Al25.C126.A127.C128.D129.D130.B131.C132.A133.C134.C135.B136.C137.C138.D139.D140.A141.B142.A143.B144.B145.B146.B單項選擇題1．丕的父親〔〕是開一代文風(fēng)的大作家。A．操B．植C．彪D．叡2．愈古文運動在文體上反對〔〕。A．過分鋪的賦B．小品文C．毫無創(chuàng)新的散文D．駢文3．〔〕的詩歌大方而激憤。A．操B．植C．丕D．叡4．詩人〔〕的詩曾遭"險俗〞之譏。A．操B．鮑照C．孟郊D．白居易5．白絕句的特色是〔〕A．言近旨遠(yuǎn)，明轉(zhuǎn)天然；B．豪邁奔放，起落無端；B．格律嚴(yán)謹(jǐn)，精致細(xì)膩；D．抑揚頓挫．縱橫跌宕6．杜甫"聞官軍收"一詩所表達(dá)的最富有特色的藝術(shù)辯證法是〔〕A．詳略得當(dāng)B．動靜的巧妙配合C．詩律細(xì)而渾漫與D．節(jié)奏上有有弛7．從文體上看，唐傳奇實際上就是〔〕A．詞的先聲B．小說C．戲劇D．一種新型的賦8．以下唐代詩人中對宋代詩風(fēng)影響最大的是〔〕。A．王維B．孟浩然C．白居易D．愈9．杜牧最受推崇的詩體是〔〕。A．七絕B．七古C．七律D．五律10．根據(jù)你的判斷，詩句"荒溝古水光如刀〞的審美情調(diào)是〔〕。A．雄渾B．凄艷C．幽奇D．清新11．以下詩人中七律成就最不顯著的是〔〕A．白B．杜甫C商隱D．杜牧12孟詩派的主"筆補造化〞中的"造化〞當(dāng)是指〔〕。A．好福氣B．自然之妙C．主觀情志D．主觀創(chuàng)造13．在以山水詩著名的詩人中，〔〕的詩最是在平淡的外表下隱藏著一顆憂傷的心。A．王維B．孟浩然C．韋應(yīng)物D．柳宗元14．鐘嶸"詩品"所論的圍主要是()。A.．各體詩歌B．五言詩C．七言詩D．樂府詩15．詩人淵明生活于()。A．晉之際B．西東晉之際C．晉宋之際D．宋齊之際16．以下南朝作家中，屬于最優(yōu)秀駢賦家的是()。A．曄B．衒之C．酈道元D．江淹17．在詩歌體裁方面，白奉獻(xiàn)最大的是()。A．五古，五絕B．五律，五絕C．七律，七絕D．七古，七絕18．以下傳記散文中，屬柳宗元所作的是()A．"童區(qū)寄傳"B．"毛穎傳"C．"中丞傳后敘"D．"五柳先生傳"19．以詩歌的初．盛．中．晚分期看唐傳奇，其優(yōu)秀作品多產(chǎn)生于()。A．初唐B．盛唐C．中唐D．晚唐20．"文心雕龍"所說"盡銳于"三都"，拔萃于"詠史"，指的是〔〕A．斑固B．衡C．左思D．庾信21．提出"大凡物不得其平那么鳴〞這一著名觀點的作家是〔〕。A．白B．杜甫C．愈D．白居易22．韋莊寫有一首涉及黃巢起義的長篇敘事詩，題目叫做〔〕。A．"中吟"B．"婦吟"C．"古離別"D．"烏衣巷"23．在晚唐詩人中，專攻近體而使律詩通俗化的是〔〕。A．杜牧B．商隱C．溫庭筠D(zhuǎn)．杜荀鶴24．盛唐邊塞詩派的代表作家是〔〕。A．高適和岑參B．高適和王維C．益和岑參D．岑參和王之渙25．融合了南北詩風(fēng)，成為六朝文學(xué)的集大成者和唐詩先驅(qū)的作家是〔〕。A．鮑照B．約C．靈運D．庾信26．"西洲曲"是南朝樂府民歌中著名的抒情詩，這首詩抒寫的是〔〕。A．少女對情郎的無盡思念B．游子對家鄉(xiāng)的無盡思念C．妻子對丈夫的無盡思念D．兒女對父母的無盡思念27．白詩歌的根本風(fēng)格是〔〕。A．清新秀麗B．豪放飄逸C．平易質(zhì)利D．沉郁頓挫28．建安時期創(chuàng)造出"骨氣奇高．詞采華茂〞的獨特風(fēng)格的作家是〔〕A．操B．植C．丕D．王粲29．具有清麗流轉(zhuǎn)風(fēng)格的民歌是〔〕。A．漢樂府民歌B．北朝民歌C．南朝樂府民歌D．唐代新樂府詩30．唐代傳奇的語言風(fēng)格特征是〔〕。A．文辭華美B．樸實無華C．奇特險怪D．沉郁凝重31．中國詩歌史上以田園詩著稱的詩人有〔〕。A．淵明B．王昌齡C．賀D．益32．以下哪個是中唐出現(xiàn)的詩歌流派〔〕。A．元白體B．體C．香奩體D．上官體33．王昌齡的成就主要表現(xiàn)在〔〕。A．駢文B．辭賦C．史傳散文D．絕句34．以下〔〕可作為盛唐邊塞詩的代表詩人的代表。A．白B．益C．盧綸D．岑參35．西晉太康年間，形式主義文風(fēng)開場泛濫，代表這種文學(xué)傾向的作家是〔〕。A．傅玄和華B．左思和陸機C．岳和陸機D．載和陸云單項選擇題參考答案：1A

2D

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5A6C

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9A10C11A

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18A19C20C21C22B

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24A單項選擇題1."建安七子〞之說出自()。A操B丕C陸機D鐘嶸2."飲馬長城窟行"作者為()。A植B王粲C琳D孔融3.被人稱為"玄遠(yuǎn)〞的詩人是()。A阮籍B阮蠫C嵇康D岳4.被譽為"文典以怨〞的詩人是()。A植B左思C鮑照D禰衡5.引致"紙貴〞的人是()。A左思B岳C陸機D琨6.奠定中國山水詩寫實雛形的人是()。A淵明B柳宗元C王維D靈運7."好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸〞，指的是()詩歌清新明麗之美。A杜牧B罣C靈運D商隱8.吳歌產(chǎn)生于()一帶江南地區(qū)。ABCD9."登樓賦"作者是()。A王勃B辛棄疾C王粲D禰衡10."翩假設(shè)驚鴻，婉假設(shè)游龍〞是()中的名句。A"神女賦"B"洛神賦"C"登徒子好色賦"D"舞賦"11.鮑照"蕪城賦"中的廣陵指的城市是()。ABCD12."恨賦"和"別賦"的作者是()。A江淹B庾信C鮑照D王粲13."世說新語"的作者是()。A洪B干寶C義慶D華14."文人相輕〞出自()。A"文賦"B"文心雕龍"C"典論·論文"D"詩品"15."人以為龍章鳳姿〞指的是()。A阮籍B植C嵇康D江淹單項選擇題答案：1.B2.C3.A4.B5.A6.D7.B8.A9.C10.B11.B12.A13.C14.C15.C單項選擇題1.盧思道采用()為容構(gòu)造的南朝歌行體，寫出了反映邊塞軍旅生活的名作"參軍行"。A將帥——士兵B胡人——漢人C思婦——征夫D少女——情朗2.上官儀生活在()。A南朝B隋朝C初唐D盛唐3."云霞出海曙，梅柳渡江春〞的作者是()。A盧照鄰B融C杜審言D虞世南4.被杜甫譽為"千古立忠義，感遇有遺篇〞的是()。A左思B子昂C嵇康D鮑照5."春江花月夜"的作者是()。A杜甫B孟浩然C韋應(yīng)物D假設(shè)虛6."氣蒸云夢澤，波撼城〞的作者為()。A孟浩然B杜甫C白D仲淹7.盛唐詩人中，惟一做到高官而封侯的是()。A岑參B王昌齡C高適D王維8."清水出芙蓉，天然去雕飾〞是指()的詩歌美。A杜牧B禹錫C白D賀9."秋興八首"是杜甫在()時所作。AB州C夔州D10."星垂平野闊，月涌大江流〞是()的名句。A杜甫B白C孟浩然D愈11."語不驚人死不休〞是()的詩。A白B賀C杜甫D愈12.曾自詡為"五言長城〞的是()。A孟郊B王勃C長卿D王維13.獲得宮詞之"祖〞的聲譽的是()。A溫庭筠B上官儀C韋莊D王建14.()的詩有"以文為詩〞的特點。A柳宗元B商隱C愈D王安石15.禹錫和柳宗元參加了()運動。A貞觀之治B古文運動C詩文革新D永貞革新16.被譽為"詩豪〞的人是()。A禹錫B高適C白D杜牧17.有"江南才子〞之稱的是()。A皮日休B羅隱C陸龜蒙D許渾18."娃傳"的作者是()。A白行簡B元稹C防D白居易19."婦吟"作者是()。A溫庭筠B聶夷中C韋莊D白居易20."花間集"由()編輯而成。A溫庭筠B郭茂倩C崇祚D韋莊單項選擇題答案：1.C2.C3.C4.B5.D6.A7.C8.C9.C10.A11.C12.C13.D14.C15.D16.A17.D18.A19.C20.C填空題一、填空題1、，壯心不已。

2、何以解憂，。3、，食野之蘋。4、，假設(shè)出其里。5、明月照高樓，。6、高臺多悲風(fēng)，。7、援琴鳴弦發(fā)清商，。8、，志假設(shè)無東吳。9、薄帷鑒明月，。10、簫管有遺音，。11、，手揮五弦。12、，夢想騁良圖。13、郁郁澗底松，。14、，濯足萬里流。15、何意百煉剛，。16、，斗酒散襟顏。17、眾鳥欣有托，。18、采菊東籬下，。19、晨興理荒穢，。20、，依依墟里煙。21、，吾亦愛吾廬。22、，良苗亦懷新。23、，雙鬢鴉雛色。24、白骨露于野，。25、祁祁傷豳歌，。26、云日相輝映，。27、，園柳變鳴禽。28、，游子憺忘歸。29、余霞散成綺，。

30、單衫杏子紅，。31、白骨露于野，。32、祁祁傷豳歌，。33、江南無所有，。34、丈夫生世會幾時，。35、大江流日夜，。36、天際識歸舟，。37、風(fēng)光蕊上輕，。38、，曉燈暗離室。39、禪噪林愈靜，。40、，曾何足以稍留。41歸去來兮，。42文學(xué)自覺主要表達(dá)在、、三個方面。43植在""一詩中，通過幽并游俠兒的形象，寄托使人建功立業(yè)的愿望。44、我國文學(xué)史上第一首完整的山水詩是""，第一個以山水詩著名的詩人是，第一首完整的七言詩是""，第一個大量創(chuàng)作七言律詩的詩人是。45、記言那么玄遠(yuǎn)冷峻，。46、植的"_______________"善于對女性形貌姿態(tài)的描寫，是建安時期優(yōu)秀的抒情小賦。47、建安七子中，被勰許為"冠冕〞的是。48、建安七子是指、、、、、，以詩文著名于世。49、竹林七賢是、、、、、。50、竟陵八友是、、、、、、。51、北朝著名的三大才子是、、。52、我國最早的大型政治抒情組詩是。53、陸機的""是早期重要的文學(xué)批評著作。54太康詩風(fēng)的繁縟特征主要表現(xiàn)在、、。55、"_______________"八首是晉代詩人左思的代表作。56、西晉末年最擅長于寫游仙詩的作家是。57、王羲之的""既是散文杰作，也是最著名的書法作品。58、玄言詩的代表詩人是和。59、淵明的思想傾向主要是和。

60、淵明的文章""是一篇脫離仕途回歸田園的宣言。61、我國第一位把田園勞動作為審美對象的大詩人是。62、被鐘嶸成為"千古隱逸詩人之宗〞。63、南朝詩歌開展上第一個重要變化，是_______________代替東晉以來盛行的玄言詩。

64、抒情長詩""和敘事長詩""，分別代表南朝、北朝詩歌的最高成就。65、開創(chuàng)的山水詩，使自然景物成為獨立的審美對象。66、晉南北朝小說可分和_______________兩大類。67、我國文學(xué)史上第一個文人詩歌的創(chuàng)作高潮出現(xiàn)在時期。68、產(chǎn)生于齊梁時代的新體詩，是我國格律詩的開端，為律詩的形成奠定了根底。69、建安時期，在四言詩創(chuàng)作方面取得卓著成就的作家是。70、鮑照的"擬行路難"十八首對我國詩的開展有著重要的意義。71、元嘉三大家是、、。72、體的主要特征是講究和。73、鐘嶸的文學(xué)批評專著是""。74、魯迅評"世說新語"云："記言那么玄遠(yuǎn)冷峻，。75、出現(xiàn)標(biāo)志著中國文學(xué)理論和文學(xué)批評建立了完整的體系。76、由南入北，融合南北詩風(fēng)的詩人是?！?77、表達(dá)子昂詩歌革新精神的主要作品是他的""三十八首。178、初唐四杰是、、、。179、初唐詩人，詩歌常用質(zhì)樸的語言和隱逸的情調(diào)，不同于宮體風(fēng)格。180、上官儀綺錯婉媚的詩風(fēng)被稱為體。181、初唐對于律詩的定型起較大作用的詩人是和。182、假設(shè)虛""一詩被聞一多先生譽為"孤篇壓倒全唐〞。183、、是山水田園詩派最出色的代表。184、

后期詩歌常含有濃厚的佛教意趣，被后人尊為"詩佛〞。185、""一詩在高適的邊塞詩中最為著名。186、和高適一起游覽梁宋的大詩人是和。187、和高適相比，的邊塞詩浪漫色彩更為濃厚。188、白一生最景仰的詩人是。189、盛唐詩人的樂府歌行，起落無端，想飛天外，雄奇奔放，無人可敵。190、杜甫的""表達(dá)自京城至鄜州羌村的見聞與感想，堪稱長篇杰作。191、杜甫詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格是。192、大歷詩人詩風(fēng)平和沖淡，最得詩旨趣。193、杜甫千古名句"朱門酒肉臭，路有凍死骨〞，見于"_________"一詩。194、白居易最重要的詩歌理論著作是。195、具有樸素唯物主義思想，始終豪情滿懷，有"詩豪〞之譽的唐代詩人是。196、在我國古代詩壇上，詩風(fēng)幽奇冷艷，早慧命短的天才詩人是。197、大歷十才子有、、、、、、、、、十人。198、既奇且俗的大歷詩人是人。199、唐代文學(xué)的開展，大體上可以_______________為分界限，前后起了很大的變化。200、作為一個詩歌流派，孟詩派在理論上提出"〞和"筆補造化〞的主。201、詩風(fēng)凄清絕艷、奇詭冷峭，才高命短的中唐詩人是。202、柳古文運動理論的核心是"〞。203、在古文運動的創(chuàng)作宗旨上，愈、柳宗元明確提出的主。204、白沿用古題樂府表現(xiàn)出創(chuàng)新意識表達(dá)在兩個方面，一是借古題寫現(xiàn)事，二是。205、晚唐著名的小品文作者有皮日休、陸龜蒙和_________。填空題參考答案：1烈士暮年

2唯有杜康3呦呦鹿鳴

4星漢燦爛5流光正徘徊

6朝日照北林7短歌微吟不能長

8長嘯激清風(fēng)9清風(fēng)吹我襟

10梁王安在哉11目送歸鴻

12鉛刀貴一割13離離山上苗

14振衣千仞岡15化為繞指柔

16盥濯息檐下17吾亦愛吾廬

18悠然見南山19帶月荷鋤歸

20曖曖遠(yuǎn)人村21眾鳥欣有托

22良疇交遠(yuǎn)風(fēng)23單衫杏子紅

24千里無雞鳴25凄凄感楚吟

26空水共澄鮮27池塘生春草

28清輝能娛人29澄江靜如練

30雙鬢鴉雛色31千里無雞鳴

32凄凄感楚吟33聊寄一枝春

34安能蝶躞垂羽翼35客心悲未央

36云中辨江樹37日色花中亂

38夜雨滴空街39鳥鳴山更幽

40雖信美而非吾土41田園將蕪胡不歸

42文學(xué)分化；文體區(qū)分；審美追求43白馬篇

44觀滄海；靈運；燕歌行；杜甫45記行那么高簡瑰奇

46洛神賦47王粲

48孔融、王粲、琳、阮瑀、應(yīng)瑒、徐干、楨49阮籍、嵇康、山濤、向秀、伶、阮咸、王戎50蕭衍、約、朓、王融、蕭琛、云、陸倕、任昉51刑邵、收、溫子升52詠懷53文賦54語言有樸素古直趨向華美藻飾；描寫由簡單趨向繁復(fù)；句式由散行趨向駢偶55詠史

56郭璞57蘭亭集序

58綽、許詢59儒家思想，道家思想

60歸去來兮辭61淵明

62淵明63山水詩

64西洲曲；木蘭辭65靈運

66志怪；志人67建安

68體詩69操

70七言詩71靈運，鮑照，顏延之

72格律；對偶73詩品

74記行那么高簡瑰奇

75文心雕龍

76庾信…………177感遇178王勃，炯，盧照鄰，駱賓王

179王績180上官體

181佺期；宋之問182春江花月夜

183王維；孟浩然184王維

185燕歌行186白；杜甫

187岑參188朓

189白190北征

191沉郁頓挫192韋應(yīng)物

193自京赴奉先縣詠懷五百字194與元九書

195禹錫196賀197端、盧綸、吉中孚、翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、峒、耿湋、夏侯審198顧況

199中唐200不平那么鳴

201賀202文以明道

203文以明道204借古題寫己懷

205羅隱晉南北朝文學(xué)名詞解釋1、太康體：晉武帝太康時期的詩體。以岳、陸機、載、協(xié)、陸云等為代表。其詩講究雕章琢句，追求詞藻，流于輕靡，詩風(fēng)繁縟華美，代表著當(dāng)時詩壇的主流。2、三二陸兩一左：指主要活動于西晉太康、元康年間的八位詩人的并稱。他們是：載、協(xié)、亢兄弟，陸機、陸云兄弟，岳及其侄尼，還有左思。3、左思風(fēng)力：是對西晉太康時期詩人左思詩歌風(fēng)格的形象概括。語出鐘嶸"詩品"。左思是西晉最出色的詩人，代表作"詠史詩"八首，風(fēng)格剛健，感情深沉，和當(dāng)時流行的華美詩風(fēng)迥然不同。他的詩承建安風(fēng)骨，抒寫懷抱，抨擊現(xiàn)實，多不平之音。氣勢雄健，筆調(diào)挺拔，辭采壯麗，形象鮮明，風(fēng)格獨樹一幟，人稱"左思風(fēng)力〞。4、：指東晉末宋初詩人淵明和靈運。杜甫有"焉得詩如手，令渠述作與同游〞之句，即指此二人。他們都善于描寫自然景物。但多寫田園，而多刻畫山水；詩語言樸實自然，詩那么講究詞藻與對偶，崇尚綺麗，風(fēng)格并不相近。5、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年間三位著名的詩人靈運、顏延之和鮑照的并稱。詩富艷精工，顏詩華美典雅，鮑詩雄恣奔放，是謂"宋初三體〞，詩風(fēng)差異明顯，共同之點是描寫山水，都講究詞藻和對偶。6、體：南朝齊武帝時期形成的詩體。又稱新體詩。這種詩把音律聲韻與晉宋以來的對偶之風(fēng)結(jié)合起來，注重四聲、八病之說，增加了詩歌藝術(shù)的形式美，對近體詩的形成有很大的影響。代表作家有約、脁、王融、云、江淹以及齊梁間的何遜、吳均和代的陰鏗。7、宮體詩：南朝梁代為宮廷創(chuàng)作所形成的一種詩風(fēng)。大都描繪閨情聲色，清綺靡麗，傷于輕艷，風(fēng)格不高。倡導(dǎo)者是梁簡文帝蕭綱，徐陵、庾信父子是代表作家，其創(chuàng)作風(fēng)格流麗輕艷、"輯裁巧密〞，被稱為"徐庾體〞。風(fēng)氣所至，時后主與江總亦有此類創(chuàng)作。徐陵編有"玉臺新詠"，只收"艷詩〞，可說是宮體詩的合集。8、"世說新語"：南朝義慶編，梁孝標(biāo)注的一部筆記體軼事小說名。全書分德行、言語、政事、文學(xué)等三十六門，主要記載漢末至東晉的遺聞軼事，對當(dāng)時士族思想、生活和清談放誕的風(fēng)氣多所反映。雖有消極因素，但批判黑暗，挖苦奢淫，贊揚智慧，表彰善良，亦復(fù)不少。語言精煉，韻味雋永。對后代筆記文學(xué)頗有影響。9、志人小說：是指晉六朝流行的專記人物言行和記載歷史人物的傳聞軼事的一種雜錄體小說，又稱清談小說、軼事小說。數(shù)量上僅次于志怪小說。是在品藻人物的社會風(fēng)氣影響之下形成的。著名的有"笑林"、"世說新語"等。志人小說和其他小說一起，開啟了后世小說之先河。13.建安風(fēng)骨：在漢末建安年代前后，出現(xiàn)了"三〞、"七子〞、一蔡等著名作家，他們的創(chuàng)作多反映社會動亂、民生疾苦與個人的理想抱負(fù)，形成了悲涼大方、剛健有力的藝術(shù)風(fēng)格，后人稱之為"建安風(fēng)骨〞或"建安風(fēng)力〞。14.新體詩：南朝齊、梁年間，以理論為指導(dǎo)，講求聲律的新體詩。因形成于年間，故又稱"體〞。最有成就的作家是朓等人。它的出現(xiàn)為唐代近體詩的形成，奠定了理論和創(chuàng)作的根底。15.駢文：駢文是文體的一種，脫胎于漢，形成于晉，興盛于南北朝，彌漫于唐，余波直到近代。其文全篇對偶，講究平仄用韻，講究用事用典和藻飾，后字?jǐn)?shù)漸趨于四六。它是文學(xué)自覺的重要標(biāo)志，但過于注重形式美，容較為空洞，也不便作家掌握運用。代表作如庾信的"哀江南賦序"。16.志怪小說：志怪，就是記錄怪異，主要指晉時代產(chǎn)生的一種以記述神仙鬼怪為容的小說，也可包括漢代的同類作品。志怪小說是受當(dāng)時盛行的神仙方術(shù)之說而形成的侈談鬼神、稱道靈異的社會風(fēng)氣的影響之下形成的。志怪小說的容很龐雜，大致可分為三類，炫耀地理博物的瑣聞如朔"神異經(jīng)"等；記述正史以外的歷史傳聞故事如托名班固的"漢武故事"等；講說鬼神怪異的迷信故事如東晉干寶"搜神記"等。志怪小說對唐代傳奇產(chǎn)生了直接的影響。17.游仙詩：游仙詩的淵源可以上溯到先。而以"游仙〞為詩名，那么始于植"游仙詩"。兩晉之際詩人郭璞的代表作"游仙詩"十四首，將老莊思想與道教神仙之說相混合，寄寓仕宦失意、懼禍避世的情緒和苦悶情懷。名為"游仙〞，實為詠懷，抒發(fā)懷才不遇和對現(xiàn)實的不滿之情。郭璞的詩形象鮮明，比喻貼切，詞采清新，氣勢挺拔，寄興深遠(yuǎn)，較之當(dāng)時盛行的"理過其辭，淡乎寡味〞的玄言詩要高出一籌。18.玄言詩：東晉時期在玄學(xué)思想影響下，詩壇上流行的"寄言上德，托意玄珠〞的作品。代表作家有東晉綽、許詢。玄言詩的特點在容上是以談?wù)摾锨f玄理為主，少數(shù)兼及佛理的表述。在表達(dá)上那么是抽象玄虛，淡乎寡味。玄言詩以玄學(xué)思想方法體悟玄理，詩味不濃，但其過景物來表現(xiàn)哲理的作品，為山水詩的出現(xiàn)起到了催化作用。19.吳歌：指"樂府詩集?清商曲辭"所收主要產(chǎn)生于長江下游以建業(yè)為中心一帶地區(qū)的南朝民歌，今存326首。現(xiàn)存吳歌多為女子的吟唱，生動而集中地表達(dá)了主人公對愛情的渴望與堅貞，相思的歡樂和痛苦，婚姻不自由的苦悶，以及對男子負(fù)心的怨恨等種種在一定歷史條件下的感情和復(fù)雜的心態(tài)。20.西曲：指"樂府詩集?清商曲辭"所收主要產(chǎn)生于長江中游和漢水兩岸，以江陵為中心地區(qū)，包括其周圍一些城市的南朝民歌。今存142首。西曲多寫商人婦的相思離別和勞動者的愛情生活，題材較吳歌略寬，風(fēng)格也更明快。隋唐五代文學(xué)名詞解釋1、初唐四杰："初唐四杰〞即王勃、炯、盧照鄰、駱賓王。他們的創(chuàng)作活動都根本集中在高宗朝和武后時期。在詩歌創(chuàng)作上，四杰的詩重視抒發(fā)一己之情懷，出現(xiàn)了一種壯大的氣勢，具有大方悲涼的感人力量，這些在古體和歌行里表現(xiàn)得尤其充分。與此同時，他們還具有變革文風(fēng)的自覺意識和非常明確的審美追求，反對繼承齊梁遺風(fēng)的纖巧綺靡的上官體，倡導(dǎo)一種富有"骨氣〞的剛健之詩，為因循的初唐詩壇吹進(jìn)了一陣清新的空氣。2、宋體：律詩的一種稱呼。初唐時期，佺期和宋之問等人在"體〞的根底上做了兩個工作，一是將四聲二元化，二是解決了粘式律的問題，從律句聯(lián)到構(gòu)成律篇，擺脫詩人種種病犯說的束縛，創(chuàng)造了一種既有程式約束又留有廣闊創(chuàng)造空間的新詩體——律詩。其中奉獻(xiàn)最大的就是佺期和宋之問，是他們最后完成了律詩的"回忌聲病，約句準(zhǔn)篇〞的任務(wù)，因此又稱律詩為"宋體〞。3、孟詩派："孟詩派〞是以愈、孟郊為代表的詩歌流派，是中唐影響最大的詩歌流之一。孟詩派尚險怪。這一詩派除了追求詩歌的雄奇怪異之美，還大膽創(chuàng)新，或以散文的章法構(gòu)造詩篇，或在詩量使用長短錯落的散文句法，盡力消融詩與文的界限，對宋詩影響深遠(yuǎn)。4、元白詩派："元白詩派〞是以元稹、白居易為代表的詩歌流派，是中唐影響最大的詩歌流派之一。這一詩派以諷喻時事的樂府詩著稱。元稹、白居易除了在詩歌語言的通俗化方面做出了巨大的奉獻(xiàn)外，還通過詩歌酬唱促進(jìn)了格律技巧的純熟。創(chuàng)立了比一般唱和難度更大的以長篇排律和次韻酬答來唱和的形式，使格律詩因難見巧，在藝術(shù)上得到了進(jìn)一步的深化和開展。除元、白之外，有紳、籍、王建等人。5、新樂府運動：中唐詩人白居易、元稹所倡導(dǎo)的一個詩歌革新運動。元、白繼承杜甫的現(xiàn)實主義精神及其"即事名篇〞的方法，主"文章合為時而著，歌詩合為事而作〞、"刺美見事〞，創(chuàng)作通俗而切于實用的"新樂府〞，即用自命的新題詠寫時事。一些作家如籍、王建等團(tuán)結(jié)在他們周圍，形成"新樂府派〞，又稱"元白詩派〞。6、燕樂：是隨著隋的統(tǒng)一而興起的一種漢族民間音樂和少數(shù)民族以及外來音樂交融而產(chǎn)生的新的音樂形式。其曲調(diào)的構(gòu)造和風(fēng)格一改舊的面貌，使人耳目一新，喜聞樂唱。后來的"曲子詞〞，就是在燕樂的根底上開展而來的。7、敦煌曲子詞："敦煌曲子詞〞是清代光緒二十六年(1900)，在敦煌莫高窟藏經(jīng)石室被發(fā)現(xiàn)的，或稱為"敦煌曲子詞〞或稱為"敦煌歌辭〞。這是詞初期階段民間創(chuàng)作的產(chǎn)物。其創(chuàng)作年代多無定論，大體以晚唐五代居多；但可以確定其中已有初盛唐時期的詞作品。敦煌曲子詞作者階層眾多，作品題材廣泛，詞體尚未定型，詞風(fēng)樸素率直，藝術(shù)上還比擬粗糙稚拙，情調(diào)也相當(dāng)安康爽朗。8、"花間集"："花間集"由后蜀崇祚所編，書中選錄了溫庭筠等十八位詞家的五百首詞作。其中溫庭筠被列在所收十八位詞家之首，入選的詞作也在總數(shù)五百首中占六十六首之多。"花間集"中詞人大多是出生于蜀地或仕宦于前后蜀。花間詞以歌詠男歡女愛、相思離別為主要容，以紅樓翠閣、閨房帳幃為主要背景，以香艷濃麗、婉約纏綿為主要風(fēng)格特征，對詞體文學(xué)的特質(zhì)、特征和特色影響極大。9、南唐詞：南唐詞主要指南唐中主璟、后主煜、宰相延巳的詞作。其中成就最突出的是后主，南唐滅亡由位極人臣的君主淪為階下囚的滄桑巨變，使他的詞的容和風(fēng)格都為之一變，沖破了花間藩籬，在詞壇上獨開出一片新的題材領(lǐng)域。他的詞以白描手法，抒真摯之情，有著強烈的藝術(shù)感染力。南唐詞的價值和地位，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出西蜀詞。10、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風(fēng)光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進(jìn)取精神，顯示濃厚的生活氣息，風(fēng)格多大方悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、顥、頎等，而以高適、岑參為首。故后人也稱"高岑詩派〞。11、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在淵明以來的田園詩和靈運以來的山水詩的根底之上。偏重于寫山水風(fēng)光和田園生活，大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情，偶或反映農(nóng)家生活現(xiàn)實。所作以五言為主，風(fēng)格多清淡恬靜，具有較高的藝術(shù)技巧和審美價值。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱"王孟詩派〞。12、沉郁頓挫：杜甫詩歌最具有特征性的藝術(shù)風(fēng)格。所謂"沉郁〞，主要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼；所謂"頓挫〞，主要指表現(xiàn)手法的沉著蘊藉、曲折有力，而不是感情奔放，一瀉無余。13、古文運動：中唐時期由愈領(lǐng)導(dǎo)、得到柳宗元大力支持、有"門弟子〞參加的，以"文以載道〞相號召，以古文反對駢文的一場運動。是一次有目的、有理論主、有廣泛參與者并且有深遠(yuǎn)影響的文學(xué)革新。它帶來了散文創(chuàng)作的大繁榮，造成了中國古典散文開展的又一個頂峰。古文運動扭轉(zhuǎn)了六朝至唐初駢文統(tǒng)治文壇的局面，在散文的思想與藝術(shù)開展上也都取得了重大成就。14、"詩史〞："詩史〞是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他所生活時代的重要的歷史事件，其中所提供的史實，甚至可以補充歷史記載的缺乏，具有史的認(rèn)識價值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。15、以文為詩：是愈的一種創(chuàng)作傾向和自覺的美學(xué)追求。主要特點是以散文化的章法、句法入詩，不受韻律、節(jié)奏、對稱的約束，打破詩歌圓轉(zhuǎn)流利、和諧對稱的特點，融表達(dá)、議論為一體。"以文為詩〞對后世尤其是宋代詩人影響極為深遠(yuǎn)。23.上官體：唐初以上官儀為代表的詩風(fēng)，其特色為"綺錯婉媚〞，題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。上官儀還總結(jié)了前人對詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)經(jīng)歷，提出了"六對〞、"八對〞之說，從而豐富了詩歌創(chuàng)作的技巧。上官體在唐詩開展中有承上啟下的作用。27.唐傳奇：唐代文言小說的名稱。這種小說的容、情節(jié)往往離奇曲折，故稱之為傳奇。最早把這種文言小說稱之為"傳奇〞的是唐末裴铏，他把自己的傳奇作品集命名為"傳奇"。后來就把這種用文言文寫成的小說稱為〞傳奇〞。唐傳奇是文人有意識創(chuàng)作小說的開場。它雖是在六朝志怪根底上開展起來的，但標(biāo)志著古代文言短篇小說開展到了一個新階段。28.花間派：后蜀崇祚編輯了一個詞集，名為"花間集"，其中收錄了十八位詞人的五百余首詞作。詞風(fēng)多為濃艷香軟，容多為離別相思和男歡女愛。后人稱集中的作家為"花間派〞。該派繼承了溫庭筠的詞風(fēng)，重要詞人有韋莊、歐陽炯等，對后世詞壇產(chǎn)生了很大的影響。29.溫韋：花間詞人溫庭筠和韋莊。二人都是花間派的代表詞人，故并稱為"溫韋〞。其實二人詞風(fēng)不盡一樣。溫詞濃艷，韋詞清麗；溫詞縝密，韋詞疏淡；溫詞含蓄，韋詞直率。晉南北朝文學(xué)簡答題操詩歌創(chuàng)作的容主要有哪些？操詩歌的藝術(shù)特色是什么？淵明田園詩的藝術(shù)成就表達(dá)在哪幾方面？6．為什么說淵明的田園詩風(fēng)格"平淡〞？淵明的田園詩在中國文學(xué)史上開創(chuàng)了一種平淡自然的境界。其成因來自詩人在詩中表現(xiàn)的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征那么在于詩歌語言的質(zhì)樸平易，以田園生活和田園風(fēng)光為描寫對象，意象的生活化、日?；?，并在其境界中充分表現(xiàn)出田園生活的恬淡優(yōu)美，其極致那么臻于物我渾融的"無我之境〞。7．南朝宋初時期山水詩為什么會流行起來？〔1〕晉以來流行歸隱之風(fēng)，一方面由于社會動亂，一方面門閥世族享有種種特權(quán)而不務(wù)實事，社會上有股歸隱之風(fēng)，在歸隱中欣賞山水，成為山水詩產(chǎn)生的生活根底?！?〕東晉以來盛行的玄言詩，往往從對自然風(fēng)景的欣賞中領(lǐng)悟道義，隨著玄言局部漸漸淡化，山水描寫成為詩的主要容，這直接引發(fā)了山水詩的開展?！?〕晉室南渡以后，南方山水秀麗多姿，逐漸啟發(fā)了文士對自然的欣賞，到此期，對山水的審美意識已開展到了一個新高度，品評山水成為士族的新風(fēng)氣。13．為什么說建安文學(xué)是中國文學(xué)史上一個光芒的時代？漢末建安時期，我國文學(xué)有了重大的變化，這些變化會標(biāo)志著文學(xué)開展的新時期的到來。這一時期，文壇上涌現(xiàn)了大量作家，"三〞、"七子〞和蔡琰是其中的代表。他們都曾被卷入極度動亂的時代中，生活和思想都有較大的變化。他們繼漢樂府之后同，打破了漢代文人詩歌消沉的局面，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們直接繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實主義精神，反映了豐富的社會生活，表現(xiàn)了新的時代精神，具有"大方悲涼〞的獨特風(fēng)格，并且形成了"建安風(fēng)骨〞這一優(yōu)良傳統(tǒng)。同時他們普遍采用新興五言形式，奠定了五言詩在文壇上的鞏固地位。在這一時期，賦與散文也表現(xiàn)出了新的面貌。30．簡述靈運山水詩的特點。(1)靈運認(rèn)真創(chuàng)作了一大批以山水為審美對象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實的雛形。從此，山水詩正式成為詩歌創(chuàng)作中的一個重要領(lǐng)域。(2)靈運山水詩的第一個特點是創(chuàng)造了山水詩的構(gòu)造模式：先敘登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。(3)其第二個特點是在局部景物描寫中表現(xiàn)情思韻味，朝著情景交融的方向開展，開后世山水詩意境創(chuàng)造之端倪。(4)靈運山水詩對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪。注意到詩中畫面的色彩和諧與明暗比照。湯惠休評"詩如出水芙蓉〞。(5)靈運山水詩有佳句而無完篇，存在運用典故成句過多、節(jié)奏冗緩等缺乏之處。晉南北朝文學(xué)論述題嵇康"與山巨源絕交書"以"七不堪、二不可〞為由，說明自己不與司馬氏政權(quán)合作的決心。從"七不堪、二不可〞可以看出嵇康什么樣的思想個性？"七不堪、二不可〞在寫作上有什么特點？聯(lián)系當(dāng)時的時代背景和作者的生平命運，談?wù)勀愕拈喿x體會。植后期詩歌容可分為哪幾類？閱讀淵明"五柳先生傳"，說說淵明的思想性格、人生態(tài)度是什么樣的？你對淵明的立身行事持什么樣的看法？14．試論植詩歌前后期的變化，他的詩歌在藝術(shù)上有何成就？植的一生以丕稱帝為界，明顯地分為前后兩期。這種生活遭遇，對他的創(chuàng)作有著深刻的影響。植前期也是在相對安定的環(huán)境中過著貴公子的生活，但卻具有建立功業(yè)的偉大抱負(fù)。他一生追求的是"力上國，流惠下民，建永世這業(yè)，流金石之功〞。當(dāng)操奠定了天下三分的局面時，他的政治雄心便是西滅"違命之蜀〞，東滅"不臣之吳〞，"混淆宇，以致太和〞。他的詩歌的主要容便是表現(xiàn)這種雄心壯志。前期的代表作是"白馬篇"，這首詩塑造了一位武藝高強、渴望衛(wèi)國立功甚至不惜壯烈犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神。植的后期備受迫害和壓抑，他的后期詩歌也主要是反映這種處境和心情。作于黃初四年的"贈白馬王彪"是詩人后期的一篇重要作品。當(dāng)時詩人和白馬王彪、任城王彰去京師朝會，任城王到京后不明不白地死去，詩人與白馬王返回封地時，又為有司所阻，不能同行，于是詩人"憤而成篇〞，寫下了這首贈詩。全詩共七章，表現(xiàn)了復(fù)雜的感情。詩中痛斥了迫使他們分行的有司，表達(dá)了對任城王暴亡的哀悼，吐露了詩人在岌岌可危的處境中惴惴不安的心境。此詩雖然只是抒發(fā)詩人的主觀感情，客觀上卻深刻地暴露了統(tǒng)治部萁豆相煎的殘酷，具有深刻的思想意義。在藝術(shù)上，詩人通過章章蟬聯(lián)的轤轆體的形式，一步步地將復(fù)雜的感情抒發(fā)出來，極有層次。此外，詩人往往通過敘事、寫景來抒寫心悲憤的感情，使得感情的表達(dá)顯得著濃厚，而不是一味地渲瀉。鐘嶸"詩品"評植的詩"骨氣奇高，辭采華茂〞，很能概括植的藝術(shù)風(fēng)格。植一生熱中功名，追求理想，在遭遇挫折后，也壯志不衰，更多憤激之情，所以詩歌容充滿追求與對抗，富有氣勢和力量，這就形成了"骨氣奇高〞的一面。在建安詩人中，植是最講究藝術(shù)表現(xiàn)的。他的詩歌雖然脫胎于漢樂府，但同時吸收了漢末文人古詩的成就，并努力于在藝術(shù)上加以創(chuàng)造和開展。建安詩歌從樂府詩出來逐漸文人化，到了植手中、里就具有明顯的文人詩的面目。如"美女篇"模仿漢樂府，但描寫的細(xì)致和詞藻的華美，與"陌上桑"迥異其趣，正表現(xiàn)了這種傾向。植的這種努力造成了他的"詞采華茂〞的一面。他的詩善用比喻，講究對偶、煉字和聲色，植這方面的成就提高了詩歌的藝術(shù)性，但也開了雕琢詞藻的風(fēng)氣。15．舉例論述三詩歌藝術(shù)風(fēng)格方面的差異?！?〕操的詩歌藝術(shù)風(fēng)格是大方悲涼，具有濃厚的抒情氣氛。操的全部詩歌都是樂府歌辭，雖然沿用樂府古題，但并不因襲古辭古意，而是繼承了樂府民歌"緣事而發(fā)〞的精神，用樂府題目自作詩，反映了新的現(xiàn)實，表現(xiàn)出新的面貌。操的一局部樂府詩反映了漢末動亂的現(xiàn)實，如"薤璐行"描寫了漢末大將軍何進(jìn)謀誅宦官、召四方軍閥為助，以致董卓作亂京師的事。與此相關(guān)的還有"蒿里行"。"苦寒行"、"卻東西門行"也是反映動亂中的軍旅征戍生活。操的另一局部樂府詩那么表現(xiàn)了他的統(tǒng)一天下的雄心和頑強的進(jìn)取精神。"短歌行"中其中的代表作。詩既抒發(fā)了他對時光易逝、功業(yè)未成的深沉感慨，也表現(xiàn)了他思念賢才的心情以及他招攬人才以完成統(tǒng)一大業(yè)的宏偉懷抱。全詩在深沉的憂郁之中激蕩著一股大方激昂的情緒，我們可以感覺到在混亂的現(xiàn)實中建立的困難和詩人堅決的信心。此外，他的"龜雖壽"，表現(xiàn)了老當(dāng)益壯的志士胸懷。"觀滄海"，通過遼闊雄壯的滄海風(fēng)光表現(xiàn)了詩人開闊的胸襟，這是我國詩歌史上的一首比擬完整的寫景詩。操的詩極為本色，形式質(zhì)樸，其詩"如幽燕老將，氣韻沉雄〞。〔2〕丕詩歌的風(fēng)格是情思細(xì)膩，清麗委婉。丕的詩歌有兩個比擬明顯的特點：一個是描寫男女愛情和游子思婦題材的作品很多，而且寫得比擬好；另一是形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不有。成就較高的是五言詩和七言詩。他的七言詩"燕歌行"兩首是其代表作，尤其是"秋風(fēng)蕭瑟天氣涼〞一首寫得尤其出色。詩人將思婦放在秋夜的背景下來描寫，委婉細(xì)膩地寫出了思婦的纏綿悱惻的相思之情。語言清麗淺顯，很能代表丕詩歌的一般風(fēng)格?！?〕鐘嶸"詩品"評植的詩"骨氣奇高，辭采華茂〞，很能概括植的藝術(shù)風(fēng)格。植一生熱中功名，追求理想，在遭遇挫折后，也壯志不衰，更多憤激之情，所以詩歌容充滿追求與對抗，富有氣勢和力量，這就形成了"骨氣奇高〞的一面。在建安詩人中，植是最講究藝術(shù)表現(xiàn)的。他的詩歌雖然脫胎于漢樂府，但同時吸收了漢末文人古詩的成就，并努力于在藝術(shù)上加以創(chuàng)造和開展。建安詩歌從樂府詩出來逐漸文人化，到了植手中、里就具有明顯的文人詩的面目。如"美女篇"模仿漢樂府，但描寫的細(xì)致和詞藻的華美，與"陌上桑"迥異其趣，正表現(xiàn)了這種傾向。植的這種努力造成了他的"詞采華茂〞的一面。他的詩善用比喻，講究對偶、煉字和聲色，植這方面的成就提高了詩歌的藝術(shù)性，但也開了雕琢詞藻的風(fēng)氣。16．淵明詩歌的主要容是什么？分類舉出代表作品。詩的容大都是表現(xiàn)隱逸的思想和生活。他的詩可分為兩大類，一是田園詩，一類是詠懷、詠史詩。淵明的田園詩多方面地描寫了農(nóng)村的風(fēng)光和農(nóng)村的生活，按它的容又可分成四個方面。第一，是表現(xiàn)農(nóng)村的恬美靜穆和他自己悠然自得的心境。這方面的代表作有"歸園田居"的第一首。這首詩是詩人從澤歸隱后第二年寫的，主要寫辭官歸田后的愉快心情和鄉(xiāng)居的樂趣。"飲酒"詩的第五首"結(jié)廬在人境〞，寫他的悠游自在的隱居生活。淵明的田園詩沒有充分提醒農(nóng)村的矛盾，所歌詠的是淵明自己個人悠閑的生活，這似是他的缺乏。但是淵明從官回到田園，他是帶著對官場的憎惡，以及不和統(tǒng)治者同流合污的決心來觀察才體驗田園生活的，在詩中他往往把田園和官場對立起來，以田園的美好比照官場的丑惡，從這個意義上說，他的田園詩是有著積極意義的。第二，淵明的田園詩以極大的熱情歌詠農(nóng)業(yè)勞動中和與農(nóng)民建立的友誼，這方面的代表作有"歸園田居"的第三首〔種豆南山下〕，這首詩真切地抒寫了自己參加勞動的感受和自己希望莊稼順時生長的意愿。"庚戌歲九月中于西田獲早稻"一詩，寫庚戌歲秋收時的愉快心情和表示愿意長期躬耕的志趣。第三，淵明還有一小局部田園詩反映了農(nóng)村的凋敝和自己窮困的生活。這方面的代表作是"歸園田居"第四首〔久去山澤游〕，此詩反映了經(jīng)過戰(zhàn)亂，或是饑荒、瘟疫，農(nóng)村殘破荒涼的情形，反映了當(dāng)時農(nóng)村的真實情形。要"怨詩楚調(diào)示龐主薄鄧治中"在漢樂府的楚調(diào)曲里有"怨詩行"，這首"怨詩楚調(diào)"就是模仿漢樂府的體裁。龐主薄，名遵，是淵明的老朋友。"主薄〞和"治中〞都是官名。鄧治中名字不詳。這首詩寫在淵明的晚年，寫詩人生平的困難處境。第四，"桃花源詩"是淵明田園詩的一個新的開展。這是他晚年的作品。從仕途到田園，瑞從田園到桃源，是詩人對理想的進(jìn)一步的追求。早年"大濟(jì)生〞的理想，在仕途上破滅了，他就肥理想寄托在田園，隱居躬耕，獨善其身。在田園經(jīng)歷了長期的勞動，生活日益貧困，生活越來越難以維持，他也更多地了解了農(nóng)民的思想和愿望。這樣，一個烏托邦式的桃花源的社會理想就逐漸形成。桃花源的社會，簡單地說就是一個人人勞動、自給自足、沒有剝削和壓迫的社會，也是一個自由、富裕、安寧的社會。在"桃花源記"里，詩人以極大的熱情，從生產(chǎn)到生活，從自然環(huán)境到人們的面貌，對桃花源做了十分全面的描繪。第五，淵明的詠懷詩、詠史詩，繼承阮籍和左思的傳統(tǒng)，圍繞著出仕和歸隱的矛盾，表現(xiàn)理想不能實現(xiàn)的苦悶，以及不與統(tǒng)治者同流合污的高尚品格，也曲折地暴露了社會政治的黑暗。象"雜詩"、"讀山海經(jīng)"等組詩中的大局部作品都屬于這一類。"雜詩"第二首〔白日淪西河〕，寫他有志難酬的悲憤，說明詩人在隱居中心仍然苦悶。又如"讀山海經(jīng)"的第十首〔精衛(wèi)銜微木〕，歌頌精衛(wèi)和刑天的復(fù)仇精神，正是詩人自己疾惡抗暴的感情的表現(xiàn)。17．淵明田園詩中表達(dá)出來的是一種平淡自然的風(fēng)格，然而他的詠懷詩、詠史詩卻表現(xiàn)出另一種風(fēng)格，如何理解這個問題？詩的容大都是表現(xiàn)隱逸的思想和生活。他的詩可分為兩大類，一是田園詩，一類是詠懷、詠史詩。淵明的田園詩多方面地描寫了農(nóng)村的風(fēng)光和農(nóng)村的生活，表現(xiàn)出平淡自然的藝術(shù)風(fēng)格。這是和他的詩歌的容以及表現(xiàn)上的特點分不開的。他的詩主要容是平淡的田園風(fēng)光，農(nóng)村的日常生活，以及處于這種生活中的恬靜的心境；而又是通過樸素的語言，白描的手法，真率自然地抒寫出來，使人感到真好象是從"胸中自然流出〞，沒有一點斧鑿的痕跡。如"讀山海經(jīng)"第一首〔孟夏草木長〕，完全是用白描的手法，語言十分平淡，使人讀來毫不吃力，只覺得接觸到一片生活情景，而這些情景、生活，以及詩人的志趣和心情，無一不是詩人真實的感受，所以寫來十分親切。淵明的詠懷詩、詠史詩，繼承阮籍和左思的傳統(tǒng)，圍繞著出仕和歸隱的矛盾，表現(xiàn)理想不能實現(xiàn)的苦悶，以及不與統(tǒng)治者同流合污的高尚品格，也曲折地暴露了社會政治的黑暗。象"雜詩"、"讀山海經(jīng)"等組詩中的大局部作品都屬于這一類。"雜詩"第二首〔白日淪西河〕，寫他有志難酬的悲憤，說明詩人在隱居中心仍然苦悶。又如"讀山海經(jīng)"的第十首〔精衛(wèi)銜微木〕，歌頌精衛(wèi)和刑天的復(fù)仇精神，正是詩人自己疾惡抗暴的感情的表現(xiàn)。這類詩風(fēng)格顯得豪放有力，但雖豪放，卻又"豪放得來不覺〞，和他的田園詩的風(fēng)格仍有相通之處。魯迅先生把他的這類詩稱作"金剛怒目式〞，他在"且介亭雜文二集題未定草〔六〕"這篇文章里說："除論客所佩服的‘悠然見南山’之外，也還有‘精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。刑天舞干戚，猛志固常在’之類的‘金剛怒目式’，在證明他非整天整夜的飄飄然。這‘猛志固常在’和‘悠然見南山’的是一個人，倘有取舍，即非全人，再加抑揚，更離真實。〞可見，詩中這兩種風(fēng)格看似矛盾其實卻是統(tǒng)一而并無矛盾的的。18．北朝樂府民歌與南朝樂府民歌有何不同？其一，從上題材上看，南朝樂府民歌與男女愛情；北朝樂府民歌那么充滿批判精神，視野開闊，凡戰(zhàn)爭慘景、貧富對立、民風(fēng)土俗、恐龍人物等有所涉及，老女、孤兒、窮漢、戰(zhàn)虜、騎射稱雄的健兒、背井離鄉(xiāng)的游子，種種人物都在詩中出現(xiàn)，歌辭描寫的也正是他們的生活和思想感情。其二，從風(fēng)格上看，南北樂府民歌的風(fēng)格同樣顯著不同。南歌專寫纏綿婉約的情愛，風(fēng)格委婉細(xì)膩；北歌那么抒發(fā)了一種大方悲涼的情緒，風(fēng)格直率粗暴。其三，從語言上看，南歌清麗，多用雙關(guān)、諧音隱語；北歌質(zhì)樸中帶有粗野的氣息。其四，從聲調(diào)上看，"梁盡吳楚之音，周齊皆胡虜之曲〞，吳聲西曲是侑酒佐飲的女樂，聲調(diào)軟；而鼓角橫吹曲那么是軍中馬上的武樂，聲調(diào)以雄渾悲為特色。其五，從藝術(shù)形式上看，南北樂府民歌的形式體制相對說比擬接近，北歌也大都是短小的抒情詩，五言四句的最多。北歌有一局部本用外族語言寫成，曾經(jīng)過漢譯；一局部那么直接用漢語寫，南北朝同是五言詩的興盛時期，民間歌辭也多五言本是不難理解的。加上北方民歌在由北入南時經(jīng)過南方作家的翻譯潤色，在體制上更容易同南方民歌承受。不過南歌有五言三句、五句、六句者，為北歌所無；而北歌的七言二句、四句體也不見于吳聲西曲。至于敘事詩，更是北歌獨擅?！才e作品為例說明〕19．分別說明南北朝樂府民歌思想容的不同南朝樂府民歌的思想容有以下幾個方面：其一，強烈地反映了戀愛與婚姻的不自由。如"華山畿"、"懊儂歌"、"子夜四時歌"、"讀曲歌"等。其二，反映了戀愛過程中的男女不平等，這種現(xiàn)象在是上層社會、在大都市里更加顯著，因此在這些中雖有少女們青春的歡笑，但更多的卻是對男子負(fù)心背約的猜疑和哀怨。如"子夜冬歌"、"子夜歌"、"懊儂歌"等，從這些詩作中，不僅可以看出女子的堅貞愛情，而且可以看出她們的悲慘命運。其三，反映了不少被屈辱的妓女們的悲訴。南朝民歌多來自商業(yè)興旺的大都市，因而一些詩歌反映了妓女的悲怨，如"尋陽樂"。"夜度娘"、"長樂佳"也都直接或間接地訴說了她們的酸辛。其四，也有少數(shù)詩歌反映了勞動人民的愛情生活。有的作品是結(jié)合勞動來描寫愛情，有的是女子的獨唱，如"拔蒲"、"那呵灘"等。其五，南朝民歌除吳歌、西曲外，尚有"神弦曲〞十八首，也屬于"清商曲辭〞，這是江南〔建業(yè)附近〕民間弦歌以娛神的祭歌。和"楚辭"九歌"相似，神弦曲也具胡人神戀愛的特點。北朝樂府民歌的思想容有如下幾個方面：其一，反映戰(zhàn)爭的。戰(zhàn)爭是北朝社會一個最突出的現(xiàn)象，整個北朝的歷史幾乎與戰(zhàn)爭相終始。如"企喻歌"，便是當(dāng)時各族人民大量死于戰(zhàn)爭的真實寫照。北歌中的"木蘭詩"，也正是這種戰(zhàn)爭頻繁的時代環(huán)境中的產(chǎn)物。其二，反映人民疾苦的。北朝社會的另一個特殊現(xiàn)象，是和上野蠻戰(zhàn)爭相輔而行的人口擄掠。人民被迫離開外鄉(xiāng)，因而北朝民歌中出現(xiàn)了不少反映流亡刺激物懷土思鄉(xiāng)之作，而且流露出一種絕望的悲哀和憤激，不同于一般的游子詩。"隴頭歌"三首寫得了為悲壯動人。有些詩歌還反映了人民饑寒交迫的悲慘生活，如"雀勞利歌"還接觸到社會貧富對立的根本問題。其三，反映北方各民族的尚武精神。諸民族向以能騎善射、好勇尚武著稱，這種民放我在北朝民歌中也有很突出的表現(xiàn)。如"企喻歌"、"瑯琊王歌"、"折柳歌"等。其四，反映愛情生活的。由于北方諸民族的性格和習(xí)俗的差異，同時又不曾或很少受到禮教的約束，因而北朝的情歌也有它自己的特色：心直口直，有啥說啥，毫不遮掩。除以上四個方面外，反映北方民族的游牧生活和北國風(fēng)光的，還有"雜歌謠辭"中的"敕勒歌"，此詩描繪了遼闊蒼茫的景象，并反映了北方民族的生活面貌和精神面貌，具有無比的魅力，確實是"千古絕唱〞。唐代文學(xué)問答題王維山水田園詩的藝術(shù)特點有哪些？白詩歌主要表現(xiàn)了哪幾方面的思想容？閱讀愈"原道"中的文字，歸納這些文字的大概意思，說說愈對待儒釋道分別是什么樣的態(tài)度？他為什么會持這樣的態(tài)度？試加以分析議論。2、怎樣理解商隱詩歌的多義性？多義性的成因有哪些？商隱詩歌的多義性主要表達(dá)在其"無題詩〞一類，其境界和情思朦朧，在涵上可以有多種解讀，如"錦瑟"。其成因大致有以下四個方面?！?〕詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對象，而且其心境又非常復(fù)雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分?！?〕與其詩歌意象的獨特有一定的聯(lián)系，其詩歌意象多富非現(xiàn)實的色彩，被心靈化了?！?〕大量用典，又擅長對典故的涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。〔4〕與其詩歌獨特的意象組合也很有關(guān)系，其意象往往錯綜跳躍，不受現(xiàn)實生活中的時空和因果順序限制。13、商隱在詩歌史上具有什么樣的奉獻(xiàn)。商隱的詩歌創(chuàng)作，給在盛唐和中唐已經(jīng)有過充分開展的唐詩，以重大的推進(jìn)，使其再次出現(xiàn)頂峰。具體表現(xiàn)在幾個方面：〔1〕對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)?！?〕開拓了一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造；把實景