初學毛筆字寫法

個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途1/49初學毛筆字寫法一學寫毛筆字之前，首先得預備必備工具，那就是古人稱之為“文房四寶”的筆、墨、紙、硯.第一節(jié) 毛筆一、毛筆的種類在選擇毛筆之前，我們先要了解一下毛筆的種類和性能.毛筆的種類很多，筆頭都是用動物的毫毛加工所制.所以人們往往以筆毫彈性強弱的不同來進展分類.一般分為硬毫筆、軟毫筆與兼毫筆三種.aipvIjuB6Hb5E2RGbCAP<一〕硬毫筆硬毫筆的筆毛彈性較大，常見的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠須、石獾毫、山馬毫、豬鬃等.兔毫筆：兔毫筆歷史悠久，在長沙出土的戰(zhàn)國筆就是用兔毫制成的.它是將筆干一頭劈開數片，把筆頭插入后再用絲線緊扎而成.兔毫又分紫毫和花白兩種.紫毫是取兔子背脊<又稱箭毫〕和尾巴上.aipvIjuB6Hp1EanqFDPw狼毫筆：這里的“狼”不是動物園里的那種狼，而是黃鼠狼.用黃鼠狼身上和尾巴上的毛制成的筆，彈性比兔毫筆稍軟，比羊毫筆硬，只是質較脆，不耐摩擦.aipvIjuB6HDXDiTa9E3d鼠須筆：鼠須筆是用老鼠的胡須做成，所以性能堅硬.相傳東晉王羲之就是用鼠須筆寫《蘭亭序》的.其他硬毫筆，如山馬毫、石獾毫、豬鬃筆等，筆性特別堅硬，一般初學者尚未把握運筆歸規(guī)律，不易選用.<二〕軟毫筆軟毫筆的彈性較小，較松軟.一般用羊毫、雞毫、胎毫等軟毫制成.羊毫筆：羊毫筆是用山羊毫制成，其性能軟于紫毫筆，由于羊毫較細、較長，適宜于寫大楷及擘窠大字.雞毫筆：雞毫筆是用雄雞前胸之毛制成，其性能軟于羊毫.胎毫筆：胎毫是初生嬰兒的頭發(fā)，其性能極松軟.南朝蕭子云<487-549〕就使用過胎毫筆，可見其歷史之悠久.aipvIjuB6HRTCrpUDGiT<三〕兼毫筆個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途3/49“兼毫”，顧名思義是兼而有之的意思.亦即以硬毫為核心、周邊裹以軟毫，筆性介于硬毫與軟毫之間.一般將紫毫與羊毫按不同比例制成.比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等.也有用羊毫與狼毫合二為一制成的兼毫筆，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”.也有在大羊毫斗筆中參加豬鬃，以加強其彈性.aipvIjuB6H5PCzVD7HxA以上硬毫、軟毫、兼毫三種不同性能的筆用途也各不一樣.宋以前的書家大多用硬毫筆書寫，到明清，書家寫的字越來越大，筆也寫行書、草書一般用硬毫筆比較爽利，便于揮灑，易于起倒失勢：寫楷書、隸書、篆書用軟毫筆，易于滋潤飽滿.固然這也不是確定的.既可以用硬毫筆來寫楷書寫篆書、隸書，也可以用羊毫筆來寫行草.當代草圣林散之先生就用長鋒羊毫筆寫草書，既能寫的剛健直立，又能柔韌涵蘊.由于筆鋒長，蓄墨多，蘸一次墨能寫好幾個字，易表現字與字之間連綿不斷的氣概及墨色濃淡枯濕的變化.又由于長鋒羊毫筆松軟且長，東漢蔡邕說：“筆軟則驚異生焉.”故簡潔產生變化無窮、意想不到的藝術效果.但是，羊毫筆松軟，特別是長鋒羊毫筆，筆按下去后就趴下散開彈不起來，難以把握.這時候全靠書寫者以運筆的技巧來調整筆鋒，而硬毫筆比較好使，由于它的彈性強度大，筆壓下去再提起來時，筆鋒能回復到原來分散的狀態(tài)，所以起倒自如，頗為得心應手；但由于筆毫較硬，極富彈性，筆畫又會顯得過于鋒芒畢露而圭角叢生，這是硬毫筆的弊端.總之，用羊毫筆要寫出剛健直立的字來，用硬毫筆要寫出平和柔韌的字來，都是很不簡潔的事.aipvIjuB6HjLBHrnAILg對于初學者來說，假設一開頭就用硬毫筆，運筆無需多少技法比較省事，由于筆會幫你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫筆，一旦拿起羊毫筆來頓感寸步難行.相反，假設你初學時即用羊毫筆來練字，雖說開頭時難度大一些，必需用提按換鋒的方法才能寫出合格的筆畫來，但也因此而學會了使用軟毫筆的方法，隨著聯系時間的增加，漸漸就會得心應手、應用自如.這時候你假設拿起硬毫筆來寫，會感到輕松好使.aipvIjuB6HxHAQX74J0X古人對于筆的使用也有很多閱歷之談.認為初學時不易買很好很昂貴的筆，而主見使用劣筆，由于你如能用劣筆寫出好的字來，用好筆就會更稱手，寫的更好.相反，假設一上來就用很好的筆，一輩子就只會使用好筆，一旦遇到差一點的筆就寫不好字了.固然也不能用太差的筆來練字，這對于初學者來說，會增加難度.初唐大書家歐陽詢就有“不擇紙筆，皆得如志”的記載，備受同時代的虞世南的稱道.aipvIjuB6HLDAYtRyKfE另外，從經濟角度來說，正宗的狼毫筆很貴，好的“大蘭竹”要賣一兩百元一支，而一般的羊毫筆只要兩三元，稍好一點的五六元一只足矣.而且狼毫筆由于筆毫硬，簡潔磨損，使用時間不暢，而惠.aipvIjuB6HZzz6ZB2Ltk個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途5/49在買筆之前還要了解一下毛筆的型號.毛筆因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏筆、聯筆、斗筆、植筆等.由于各個筆廠的名稱、牌號的不同，大小也各不一樣.初學者可以買一支長鋒羊MM可以寫七厘M見方的大楷字.對于剛學毛筆字的人來說比較適宜.aipvIjuB6HdvzfvkwMI1二、選筆的竅門古人對毛筆的要求很高，必需符合“尖”“圓”“齊”“健”四項標準，稱之為筆有“四德”.尖，指筆頭要尖，也就是筆毫分散在一起時要銳利.圓，指筆的四周遙遠壯飽滿，成圓錐狀，不行在某一弧面上有缺陷或凹槽，不然的話，寫到這一面時筆畫就會消滅缺角，不夠圓滿.齊，指筆發(fā)開以后，筆毫的長度要內外全都.檢驗的方法是，將發(fā)開的筆用手指把筆毫捏扁，使筆尖如油畫筆似的呈扁平狀，這時可清楚的看清筆毛的長度是否全都，好的筆應當齊平劃一，書寫時齊心合力，筆畫圓滿，起倒自如.差的筆筆毛往往凹凸參差，書寫時在轉折挑剔或出鋒處常有筆毫露在筆畫之外，古人稱它為“賊毫”.健，指筆毫要有彈性，筆力挺健.筆按下去，筆毫鋪開；筆提起來，筆毫自然回復到分散健.aipvIjuB6Hrqyn14ZNXI我們在選筆時，理所固然要選具備“四德”的筆，但實際上柜臺里拿出來的筆，筆毛都用膠水聯合在一起，因此只能檢查筆的“尖”和“圓”，至于“齊”與“健”，只有待筆發(fā)開來以后才能檢查.我們可以先看一下筆鋒是否尖，由于膠過的筆都是尖的，這時就不能選太尖的，由于過于尖細生怕是幾根尖毫膠過的結果，說明筆毫的鋒不夠齊.我們應當漸漸轉動筆桿，認真檢查筆的外圍筆毫是否每根均由根部始終到鋒尖，其筆鋒是否由每根筆毫共同分散而成.固然，我們也不能選筆鋒已禿的毛筆，假設筆已經很禿了，等筆發(fā)開就更是禿筆一支.我們在轉動筆桿的同時要檢查筆毫的四周是否假設筆毛彎彎曲曲，又很粗糙，說明筆不好，待筆發(fā)開以后，筆毫會彎曲穿插，筆鋒不行能直立，筆腰會往外鼓，俗稱“大肚子”，書寫起來就缺乏彈性，不夠勁健.好筆的筆毫根根挺直，能萬毫齊力，筆就勁健.aipvIjuB6HEmxvxOtOco此外，我們尚可檢驗的就是筆桿是否圓直，可將選中的筆在玻璃柜臺上滾動一下，假設滾得很圓很勻，說明筆桿圓而且直，假設是滾動時筆有節(jié)奏的打浪，說明筆桿不圓不直.這種筆在運筆轉換方向時不夠敏捷.aipvIjuB6HSixE2yXPq5三、筆的使用筆使用前要把筆頭上的膠水泡開，這叫“發(fā)筆”.發(fā)筆時切忌慢的自然發(fā)開，切不行性急的將筆用力撳壓，這樣會把筆毫折斷，使用時會脫毫掉毛，影響毛筆的使用壽命.對待講究的好筆更應疼惜.為了不讓其筆鋒應接觸盛水容器的底部而受損傷，可以設法讓筆空懸在水中，讓其自然溶開.aipvIjuB6H6ewMyirQFL也有人主見筆不要全部泡開，只將筆毫發(fā)開三分之二，意欲純用筆的鋒部，使其富有彈性.但這就使長鋒筆變成短鋒筆，大楷筆變成小楷筆了，蓄的墨相應削減，不利于揮灑，故應將筆毫全部發(fā)開，然后將筆提出水面，用手指將筆上的膠水輕輕的順著筆毫往下擠壓干凈，再把筆浸入水中，來回輕輕晃動使筆中的膠水全部融于水中.切忌用力搖甩，更不能筆鋒朝上對著自來水沖，這樣會傷筆.待筆上的膠水洗凈后就可蘸墨書寫.aipvIjuB6HkavU42VRUs掭筆蘸墨也有講究，一般將毛筆傾斜，使筆毫錐面接觸硯面，然后順著筆毫方向掭筆，并不斷轉動筆桿，邊掭邊轉，把筆毫掭齊墨汁太多，可在硯邊上刮去些，使筆中的墨汁適宜，到掭尖掭圓為止.aipvIjuB6Hy6v3ALoS89四、寫完字后毛筆的處理不少初學者做事馬虎，寫完毛筆字把筆一甩就不管了，這是很不好的習慣.由于墨汁里有膠水，要不了多久筆就膠死變硬，假設這時筆毛恰好是開叉的或者彎曲的，干硬后再用，筆毫仍舊是開叉的或彎曲的，再也回不到原來挺直的狀態(tài).筆用完后也不能泡在硯臺里或浸在墨汁瓶里，否則時間一長筆鋒會變形，再也回復不到圓錐狀態(tài).aipvIjuB6HM2ub6vSTnP毛筆用過之后肯定要將墨汁洗干凈，像發(fā)筆一樣在水中輕輕晃動，待筆洗干凈后把筆提出水面，將筆中的水抹凈，將筆毫抹直抹尖，如發(fā)時那樣使筆毛長期處于挺直的狀態(tài)，然后將筆懸掛起來，筆尖要自然垂下，讓其陰干.一般狀況下也不要使用筆套，由于毛筆往筆套里插的時候，筆毫簡潔被筆套擠壓得變形或折斷.常用的小楷筆，因使用頻繁老是洗筆也麻煩，往筆套里一插很便利，筆套的口徑肯定要大于毛筆的直徑.有人愛將洗過的筆往筆筒里一插，筆尖朝上，筆中的水會往筆根淌，久而久之會爛根、脫毛.因此最好還是洗凈后懸掛起來.aipvIjuB6H0YujCfmUCw寫過字后未洗筆，墨已干在筆毛上，再使用時像發(fā)筆一樣用溫水漸漸發(fā)開，發(fā)筆的時間要更長一些.其次節(jié) 墨一、墨的種類選擇墨是寫毛筆字的黑色顏料，古時候以礦物質氧化錳為墨，叫石墨.aipvIjuB6HeUts8ZQVRd<一〕松煙墨油煙墨是用松樹枝熏出來的煙灰摻以動物骨膠搗制而成.由于骨膠會腐，故配以麝香、冰片、豬膽等藥材防腐，并能解膠而增加墨的滲透力.aipvIjuB6HsQsAEJkW5T<二〕油煙墨油煙墨是用豬油、桐油<現在多用煤油〕煙墨，色黑而有光澤；松煙墨，色黑而冷靜無光.墨的質量也有優(yōu)劣之分.好的墨要求質細、膠輕、色黑、聲清.質細，指墨錠內無砂子雜質，煙質細膩.膠輕，指骨膠不能太多.膠重了，稍一研墨已很稠，但書寫時筆畫不黑，還滯筆.好墨膠輕，磨不多時色已黑，又書寫流暢.色黑，指墨色要黑，假設泛紫光則更佳.聲清，是指磨墨時聽不到研墨的聲音，說明墨無雜質.另有一說是指敲擊墨錠聲音很動聽，說明膠輕.具備以上這些優(yōu)點的好墨由于膠質不多，故比較脆，容易跌斷，因此要注意保存.aipvIjuB6HGMsIasNXkA二、磨墨的方法先在硯池里放少量的清水.水多了，磨墨時簡潔晃出硯池，墨錠浸泡在水中也會使墨汁變松軟而消滅小墨塊屑，一旦溶于墨汁里會影響磨墨的質量.假設寫大字需墨量多，可分幾次研磨，將磨濃的墨個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途汁倒入別的容器，再在硯臺里加些清水繼續(xù)研磨.aipvIjuB6HTIrRGchYzg磨墨時留意將墨錠捏正、抓平，重按慢磨，不能圖快，要順時針方向沿著圓硯的邊壁畫圓圈，研磨范圍要大一些，不要在硯池的中心小范圍的研磨.aipvIjuB6H7EqZcWLZNX磨墨時要求手臂懸起，與桌面平行，手執(zhí)墨錠如同執(zhí)筆姿勢，要用腕和臂的運動來磨墨.假設將手臂擱在桌上，只用手腕和手指的轉動來磨墨，墨錠會被磨出一個斜角來.aipvIjuB6Hlzq7IGf02E磨墨是練習寫字根本功的一種很好的手段.用正確的方法磨墨，等于在練習畫圓.常常磨研，習慣成自然，拿起筆來就會畫出一個很圓凈而且粗細一支的圓圈來，這對以后寫字，特別是寫草書格外有利.aipvIjuB6HzvpgeqJ1hk當代草圣林散之先生曾以楹聯“讀書真事業(yè)，磨墨靜功夫”鞭策學生.當代另一位書法大師高二適先生也有“人言磨墨墨磨人，磨穿鐵硯始堪珍”的詩句.他們都道出了磨墨能培育人的急躁，熬煉人毅力的豐富內涵.aipvIjuB6HNrpoJac3v1墨要磨濃，這“濃”是有肯定限度的.太濃了，稠如泥漿，膠住了筆，難以寫字；太稀，墨水滲透太快，筆跡會在紙上洇出一大圈水漬影，使筆畫模糊不清.墨濃要適中.aipvIjuB6H1nowfTG4KI10/49個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途11/49怎么才算適中了呢？從研墨的痕跡中可以看得出來：假設墨錠磨過后，墨汁很快把研磨的痕跡漂浮了，說明墨汁還不夠濃，可以連續(xù)研磨.磨墨是很費時的，可以邊磨墨便看書或讀帖，不要鋪張時間.假設墨錠磨過的地方留下清楚的研磨痕跡，同時，墨汁漸漸地將了，可以適當稀釋.另外一種檢驗濃度是否適中的方法是，用筆尖蘸少許墨在宣紙或元書紙上點一下，看墨點滲出的狀況，假設墨濃如漆、墨點略有滲出，證明已磨好，可以寫字了.aipvIjuB6HfjnFLDa5Zo磨墨好后要留意兩點：一，墨錠不要留放在硯池里，防止墨錠膠在硯面上取不下來；二，要把墨錠上的水分揩掉，免得浸水的局部墨汁酥松而掉下墨粒來.aipvIjuB6HtfnNhnE6e5三、墨汁的使用方法墨汁有兩種，一種是書畫墨汁，一種是一般墨汁.性能和用途也略有不同.書畫墨汁有一得閣、中華墨汁、曹素功等品牌，其濃淡適中，又不滯筆，利于揮灑，故為書畫家說樂用.用這些墨汁寫的作品墨跡隔夜的墨膠會凝滯，流淌性就不如磨的墨好.為了彌補這一缺陷，可再兌一點清水，然后用墨錠稍加研磨.aipvIjuB6HHbmVN777sL用書畫墨汁雖然便利，但含有防腐劑石炭酸，故對宣紙有腐蝕作用，用墨汁創(chuàng)作的書畫作品年月長遠后，墨跡處的紙質易風化.aipvIjuB6HV7l4jRB8Hs還有一種一般墨汁，價格比書畫墨汁廉價的多，書寫很流暢，缺點是不能裝裱，由于一遇水，筆跡處就會洇出墨汁來.但對初學毛筆字的人來說，卻是價廉物美的佳品.aipvIjuB6H83lcPA59W9為防止將筆中的水分帶到墨汁瓶中造成墨汁變質，使用墨汁寫字時，要將墨汁倒在硯池里用，用多少倒多少，未用完的不行再倒入瓶中.有人用過的墨汁發(fā)臭，就是將筆伸進瓶中使用或在瓶中兌水墨.aipvIjuB6HmZkklkzaaP第三節(jié)紙一、寫毛筆字的紙書法作品一般都寫在宣紙上，由于宣紙最擅長表現墨色的枯濕措手七十二”之說，故宣紙價格昂貴.初學毛筆字一般用元書紙、毛邊紙等價格低廉的紙.aipvIjuB6HAVktR43bpw我國古代的一些大書法家，甚至不用紙也練字.漢魏的大書家鐘繇就曾用樹枝木片在地上練過字，晚上睡覺還用手指在被子上比劃著練字，據說把被面子都劃通了.唐代顏真卿自幼喪父，家境貧寒，缺乏紙筆，他母親就叫他用笤帚蘸了紅土在墻上練大字.還有個叫懷素的和尚一天到晚在木板、木盤上練草書，最終把板、盤都寫爛了、寫通了.他還種了一萬多株芭蕉，特地拿芭蕉葉來練字.aipvIjuB6HORjBnOwcEd現在造紙工業(yè)格外興旺，但銅版紙、道林紙等既光滑又白凈的紙不宜用來練字，因紙面過于光滑，寫的紙簡潔飄浮，練不出筆力來.在機制紙中，舊報紙比較粗糙，吸墨性能也還可以，初學毛筆字者完全可以廢物利用.aipvIjuB6H2MiJTy0dTT但在報紙上寫字墨跡不易洇出來，筆在紙上停留時間長短都無所謂，再寫宣紙就很不適應.因此，有了肯定的根底，還要常常在元書紙上練字，筆在元書紙上稍一停留，墨即向外洇出，要寫好會有肯定的難度.宣紙性能比元書紙更敏感，滲透力更強，難度也更大.所以在條件許可的狀況下，應當拿元書紙來練，待練到肯定時候，了.aipvIjuB6HgIiSpiue7A二、宣紙的種類及性能宣紙因安徽宣城生產書畫紙而得名，宣紙已成為中國書畫用紙的代名詞.現在生產宣紙的地方除了安徽外，還有四川的夾江宣、浙江的富陽宣和溫州的皮宣等.宣紙是用檀樹皮漚制的皮料和稻草漚制個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途的草料，依據不同的比例配置而成.皮料占40%的宣紙叫綿連，皮料占60%的叫凈皮，特凈用的皮料更多，占80%，皮料越多，紙質越佳，拉力越大，越能盛得住墨.綿連較薄，不易表現濕墨及枯筆，故較適宜寫楷書及小行草書，對初學者比較簡潔把握.紙質厚的凈皮、特凈很能反映墨色的變化，枯濕濃淡能表現得淋漓盡致，又能盛墨，故能寫大字，寫篆、隸、大行的草書.固然厚紙要比綿連難寫，但表現力強，書畫家都愛用.以上這些能使墨汁沁洇出來的宣紙統稱為生宣.aipvIjuB6HuEh0U1Yfmh另一種宣紙叫熟宣，水墨在宣紙上洇化不出來，故適宜于寫小楷或畫工筆畫.書法家們因熟宣無法表現濕墨的變化，一般不用熟宣來進展書法創(chuàng)作.aipvIjuB6HIAg9qLsgBX另外，宣紙的規(guī)格又以尺寸的大小分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、一丈二……選購時要留意宣紙質量的優(yōu)劣.好的宣紙外表光潔白勻，無雜質、黑斑和破損，用手摸時感到比較綿柔，對著日光照去，能看到一團團如棉絮般的云團，“云”越多說明檀樹皮越多，紙質愈佳.也可在紙角用舌頭舔一下，檢驗其洇化程度，假設一點不吸水，水仍浮在紙面上，說明是熟宣，假設水吸下去，并略有洇開，說明是生宣.aipvIjuB6HWwghWvVhPE在使用宣紙前，先要了解一下所用宣紙的性能.假設紙質好而且比較綿厚，墨汁中要兌以清水調勻后使用；假設紙質好而且比較綿厚，墨汁中要兌以清水調勻后使用；假設紙質較薄，墨汁中可少兌14/49個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途15/49甚至不兌水使用.也可先用毛筆蘸些墨汁在所用宣紙紙角上點一下，看其墨汁洇出速度及大小范圍，假設洇的快、且范圍大，說明紙質薄，墨要濃一些，書寫速度要快一些；假設墨點洇出速度慢且范圍小，說明紙密質厚，墨可適當稀一些，書寫速度放慢些.有的宣紙紙質較差，墨跡會灰，要用濃墨書寫，不然，字會缺乏精神.aipvIjuB6Hasfpsfpi4k第四節(jié)硯一、硯的種類硯臺是磨墨、盛墨用的必備工具，最貴重的硯臺是端硯和歙硯.端硯產于端州，即今廣東省肇慶高要縣.端硯的特點：“體重而輕，質剛而柔，磨磨寂寂無纖響，按之如小兒肌膚，溫軟嫩而不滑.”<《端溪硯史》〕也就是說，好的硯臺質地細膩，磨墨時，既發(fā)墨<簡潔磨的濃〕潤細膩是著名中外的最正確品.但價格昂貴，是保藏家的珍品，不是初學者應當追求的.aipvIjuB6HooeyYZTjj1歙硯產于安徽婺源縣<古屬歙州〕，質地堅潤.宋代蔡襄、蘇軾硯.aipvIjuB6HBkeGuInkxI另外還有山西絳縣的澄泥硯、甘肅臨洮的洮河硯，以及用磚瓦式的土坯燒制的一般硯臺，叫磚硯或瓦硯.二、硯臺的選擇及使用方法對于初學毛筆字的人來說，硯臺無需講究，一般的磚瓦硯就可以了.不要選雕龍刻鳳的工藝硯，選一般的圓形帶蓋、壁薄池深的為好.一者盛墨多，利于寫大字；二者用完了一蓋，既防止枯燥，又不易落灰.aipvIjuB6HPgdO0sRlMo選購時要留意硯面平坦，不能有裂縫，石質細膩，但又不光滑如鏡，太光了磨墨不下墨；但又不能太粗糙，硯面粗糙，磨墨聲大，磨出來的墨粒太粗，影響墨韻，還會傷筆毫.aipvIjuB6H3cdXwckm15初學者，假設用一般墨汁練字，選用了一個類似于小碟子的容器也行，只要能盛墨汁、能掭筆便可以了.硯臺要留意常常清洗，保持硯面的清潔.硯池中宿墨枯槁后不洗干凈再倒入墨汁重使用，墨汁里會消滅好多小顆粒，一者傷筆，二者膠重，書寫時筆不舒服，三者書作在裝裱時會因墨粒而跑墨.因此，古人有：“寧可三日不沐面，不行三日不洗硯”的說法.aipvIjuB6Hh8c52WOngM洗硯也很有講究，一不行用開水洗硯，二不行用硬布或雜物擦洗.古人很疼惜硯臺，用蓮蓬去子以后的軟殼洗硯，現在可用塑料海綿來洗.假設硯臺里宿墨枯槁太久，已成硬塊，切不行用鐵絲刷或利器去剔刮，可在溫水或清水中浸泡待墨塊松軟后，用塑料海綿擦洗干凈.aipvIjuB6Hv4bdyGious初學毛筆字寫法二第一節(jié) 入 門一、苦練不肯定能入門要正確，不然會適得其反.曾有一位老先生攜帶一卷草書作品請當代草書大家林散之先生指教，散翁很認真地一張一張地翻看著，看完后只是點點頭，把那卷作品還給老先生，一句話也沒說.等那位老先生走后，林老說：“這個人還在門外轉.”他的話頗令人吃驚.像這樣一位老先生，從小上過私塾，確定練過毛筆字，已能寫一手“龍飛鳳舞”的草書，練了一輩子竟然還是門外漢.假設來訪者是個小青年，林老定會毫不遲疑的叫他剎車，不要寫草書，趕快寫楷書，還來得及挽救.而那位老先生走了一輩子彎路，已“病入膏肓”，再叫他從頭學起練楷書，一則使人為難，二則積習太深，為時.aipvIjuB6HJ0bm4qMpJ9這件事說明寫毛筆字光靠苦練是不行的，還必需把握正確的方法.這也和學武術一樣，一旦出手成習慣，改是很難的，所以有“學拳簡潔改拳難”的說法.aipvIjuB6HXVauA9grYP愛因斯坦有一個成功的公式：成功=正確的方法+勤奮.這個公式也適用于學寫字.任何一門技藝均有內行與外行的區(qū)分.內行就是行家里手，把握根本法則、規(guī)律.上面說的那位老先生，還沒有把握毛筆字的根本法則規(guī)律，不知道哪些是對的，哪些是錯的，哪些是美的，那些是丑的.所以林老說他是門外漢.aipvIjuB6HbR9C6TJscw二、入門的方法古人講：“師傅引入門，修行在自身.”固然能有教師固然再好不過，假設沒有適宜的教師，就買書來自學，也能幫你把握毛筆字最根本法則規(guī)律.還可以拜古人學藝，這就叫“取法呼上，僅得其中，取法呼中，僅得其下”.意思是說，你拜個上等的教師，能取得中等上等的，你應當拜他們?yōu)閹?古代書法家流傳下來很多名碑佳帖，能站住腳跟而不被淘汰的都是有共性、有特長能渡你入門的好教師.固然也不是任憑拿本子帖練練就能出來的.這是還有輕重緩急、適不適合你的問題，就像藥房里的藥能治病，但不能任憑亂吃，還得對癥下藥才行.aipvIjuB6HpN9LBDdtrd對于初學者來說，到底適宜學什么呢？從古到今光字體就有篆書、隸書、楷書、行草、草書，到底先學哪一種字體好？這個問題書法家也各有說法.主見從篆隸人門的，認為學篆隸格律高古，打根底應從源頭學起，但我們很多初學者連篆書都不生疏，還得先識篆字，有肯定的困難.有人說先學行書簡潔見效，行不行呢？宋代大書家蘇軾曾經說過，楷書如站著，行書如行走，草書如奔馳，還沒見過站都站不穩(wěn)就能跑的人.這個比方很恰當，他是反對一開頭就學行草書的，他認為先要學會站立，待站穩(wěn)了再漸漸學走路，等走得很平穩(wěn)了，再學奔馳，因此學書法應從楷書入手.待楷書筆法學到手，架子搭穩(wěn)了，再學行書、草書.學寫字如學步．必需一步一步走，不能跳著走，不然會摔跤的.aipvIjuB6HDJ8T7nHuGT其次節(jié)選 帖一、楷書的分類與選帖歷代書家擅長寫楷書的確實很多，依據風格特征大致可分為四大類.l、晉人楷書晉人楷書以王羲之、王獻之父子的楷書作品為代表.2、初唐楷書初唐楷書以歐陽詢、虞世南、諸遂良、薛稷的楷書作品為代表.3、中晚唐楷書中晚唐楷書以顏真卿、柳公權的楷書作品為代表.4、魏碑楷書魏碑是北魏前后書風相近的摩崖石刻、墓志碑版石刻的總稱.以上四類楷書佳帖將在第九章作特地介紹，這里不贅述.這四類楷書都可以說是人門的佳帖，但到底那一種更適合初學者呢?讓我們們來作一比較.晉楷乃楷書之源，古法完備，學之不致低俗，但目前見到的晉楷為小楷，一起手就學小字，生怕初學者難于把握.初唐楷書屬正道，它們的結體都已格外完善，但留存至今的屬中楷，起筆收筆處欠清楚，難學.魏碑也不錯．體格雄強，韻高氣滿，但碑石殘缺，初學者往往對殘缺與點畫區(qū)分不清而難以揣摩.一般來說，初學毛筆字最好從中晚唐楷書入手，一則均為大楷，筆畫清楚，二則碑上殘缺較少，不會消滅偏差.aipvIjuB6HQF81D7bvUA二、從顏、柳入手須留意的事項楷書運筆有明顯的提按動作，法度較完善，可以訂正就像寫鋼筆字那樣順手畫的毛病.顏體大氣、雄偉雄厚，為楷書的正道.柳體瘦勁，筆法特別講究.明朝書法家董其昌有“自此以往不得舍柳法而趨右軍<王羲之〕”的閱歷.明代馮班也說“顏書勝柳書，柳書法卻甚卿和柳公權的楷書代表作中任選一種入手.aipvIjuB6H4B7a9QFw9h顏真卿的代表作《顏勤禮碑》，和柳公權的代表作《玄秘塔碑》，是中小學生和初學毛筆字者人門佳帖.在臨習顏、柳字之前，還必需對顏、柳楷書有個全面的了解，由于任何事物都是一分為二的，它有好的一面，同時也存在缺乏之處.顏、柳楷書骨力剛健，以方筆為主，筆法嚴謹，但有些筆畫也因強調過頭而成了缺點和弊病.譬如它們轉折、挑剔處的重頓，既是M習時必需留意的.我們既要得到他們的筆法，又不能進一步強化他們的“丑怪”特征.假設一味地求其形似并進展其生硬刻厲，那就會把顏、柳寫成仿宋體字了，這一點是初學者必需引以為戒的.我們臨帖的目的是為了得筆法、養(yǎng)成一個正確的良好習慣.現在的中小學毛筆字教案存在一個普遍的問題，那就是死學顏、柳，只求形似，接下了.aipvIjuB6Hix6iFA8xoX“得魚忘筌”是一個大家都知道的成語.“筌”是捕魚的竹籠子，想要捕魚，非得有捕魚的工具“筌不行.但捕到魚以后，不能死抱住“筌”不放.練顏、柳也是如此，它的形貌是“筌”，它的筆法貌.aipvIjuB6Hwt6qbkCyDE本教材的筆畫書寫及構造的范例，均以顏、柳為依據對毛筆字的筆法、構造及章法等根本技法進展介紹，以求入門執(zhí)筆法筆、墨、紙、硯和字帖均已備齊，接著就是怎樣臨寫的技法問題.技法中首先接觸到的是握筆及姿勢問題.干任何事，只要使用工具，都涉及到如何拿工具的問題.毛筆是書寫的工具，你要想寫好毛筆字，首先必需了解握筆的方法.由于握筆的方法正確與否，對寫出來字的好壞有著直接的關系.aipvIjuB6HKp5zH46zRk一、執(zhí)筆有哪些方法？1〕.據已故的著名書法家沙孟海先生從古畫上書寫者的執(zhí)筆姿勢考證認為，古人是用三指執(zhí)筆法寫毛筆字的.由于那時候的人都盤腿坐在地上，也有雙膝著地跪坐的，屁股坐在跪著的雙腿上.那時候沒有凳子也沒有桌子，只有像茶幾之類的機于，由于機子很低，寫字時手都生活習慣也隨之發(fā)生變更，執(zhí)筆方法也變?yōu)槲甯駡?zhí)筆法了.宋代大書家蘇東坡卻仍用三指執(zhí)筆，當時有人指出他執(zhí)筆方法不對頭，他卻說“執(zhí)筆無定法，要使虛而寬”，就是說執(zhí)筆沒有肯定的標準方法，只要手心虛空，執(zhí)得敏捷就行.再如握管法，用手掌將筆桿整把地抓住書寫.撮管法是將五個手指的指尖并攏在一起，捏住筆桿的尾部書寫.古人執(zhí)筆方法眾多，但使用最廣泛，也可以說普遍承受的是“按、壓、鉤、頂、抵”五指執(zhí)筆法.aipvIjuB6HYl4HdOAA61二、五指執(zhí)筆法“五指執(zhí)筆法’是用右手五個手指全派上用場，用“按、壓、鉤、頂、抵”的方法把筆執(zhí)穩(wěn)，使手指各司其職.具體的握筆方法是：大拇指的第一書內側按住筆桿靠身的一方，大拇指處于略水平的橫向狀態(tài).食指的第一節(jié)或與其次節(jié)的關節(jié)處由外往里壓住筆桿.中指緊挨著食指，鉤住筆桿.無名指緊挨中指，用第一節(jié)指甲根部緊貼著筆桿頂住食指、中指往里壓的力.小指抵住無名指的內下側，幫上一點勁.這樣形成五個手指力氣均勻地圍住筆的三個側面，使筆固定，手心虛空<見圖2〕.同樣是五指執(zhí)筆法，又因手格的張開和并攏、筆執(zhí)在指尖處還是手指其次關節(jié)處而形成多種形式，古人稱之為“鳳眼”、“虎口”、“鵝頭”等五指執(zhí)筆的不同態(tài)勢.aipvIjuB6Hch4PJx4BlI三、枕腕、懸腕與懸肘枕腕枕腕是執(zhí)筆的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上書寫的方法.也有承受一種叫“臂擱”的竹片來擱手的，一般用于夏天，因夏大簡潔出汗，手上的汗水簡潔將紙洇潮.用枕腕法書寫毛筆字，因個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途手腕靠在桌上手很平穩(wěn)，適宜于寫小楷或一寸見方的中楷，但也因手腕擱死了難于移動.假設再寫大一些的字，就要用懸碗來書寫.aipvIjuB6Hqd3YfhxCzo懸腕懸腕是執(zhí)筆的手腕懸起，離開桌面，肘<Zhou，上臂與前臂相連的、突出且可活動的部位〕臂仍靠在桌上的書寫方法.這種方法，手腕活動范圍比枕腕法大一些，臂和肘關節(jié)還是靠在桌上，仍舊比較平穩(wěn)，可寫二三寸大小的大楷字.假設寫對聯或擘窠大字，就要用懸肘法來書寫.aipvIjuB6HE836L11DO5懸肘懸肘是執(zhí)筆的手臂全部懸空來書寫毛筆字的方法.這種方法因手臂不靠在桌上，沒有一點阻礙，可以任意揮灑，不管寫大字、小字都很適宜，是最正確的書寫方式，也是書法家普遍承受的方M有多深.固然初學者沒有必要這樣做.aipvIjuB6HS42ehLvE3M我們練毛筆字，在起步階段時，因對毛筆的性能一點也不熟悉，可先用懸腕法寫二三寸見方的楷書，經過一段時間的練習，對筆法稍有把握以后，手也漸漸聽使喚了，可承受懸肘法來練習.固然，突然將手臂全部懸空，一上來有肯定的困難，手會酸麻、疼痛，只要堅持便會解決.快則一個星期，慢則一個月.假設開頭階段就怕疼，或者看看寫的字還沒有原來枕腕時寫得好，仍把手臂放回到桌面上，那很可能一輩子手臂都懸不起來.aipvIjuB6H501nNvZFis24/49個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途25/49清代有個書法家，他就因沒能過懸肘關，寫毛筆字時手腕總是枕江在桌面上，寫大字沒法進展，于是在屋梁上懸掛一根繩子，結成繩圈，將執(zhí)筆的手套在圈里書寫 .可見不能懸肘是件很麻煩事.aipvIjuB6HjW1viftGw9四、執(zhí)筆的凹凸與松緊執(zhí)筆的凹凸是指執(zhí)筆的手指<無名指〕與筆頭之間的距離，距離長就是執(zhí)得高，反之，距離短就是執(zhí)得低.執(zhí)得高，手執(zhí)在筆桿的中部或尾部，書寫時手腕或手指移動一分，筆毫就會在紙上移動一寸，簡潔產生意想不到的效果，結體也會奇趣橫生，因此，這種方法有利于寫行書和草書.但由于執(zhí)筆高，手中之力傳遞到筆尖的距離穩(wěn)，有利于寫篆書、隸書及楷書.固然這也不是確定的，林散之先生寫草書仍舊低執(zhí)筆，他并不依靠手指的撥動以求得草書結體出于意料之外的奇趣，而是靠手腕、手臂的協調動作追求筆畫的冷靜痛快.aipvIjuB6HxS0DOYWHLP1〕，使筆畫穩(wěn)健些.執(zhí)筆高了，變化大，寫楷書就不簡潔把握.還有執(zhí)筆的松緊問題.執(zhí)得太緊，手太用勁就會抖動且手指苦痛.執(zhí)得太松，一點力也不尖”，是要將力氣通過執(zhí)筆的手傳遞到筆尖上，不能停留在手臂或手指上.寫字用的是巧力而不是死力.巧力來自久練，這就像騎自行車一樣，會騎了，習慣成自然，并不感覺到自己在用力.寫毛筆字假設感覺不到自己在用力，運筆自如了，也就過了執(zhí)筆關了.aipvIjuB6HLOZMkIqI0w五、運指、運腕與運肘指的撥動來完成點畫的書寫的叫“運指”.由手腕的運動來完成筆畫“運肘”.aipvIjuB6HZKZUQsUJed寫小楷或寸楷<一寸見方的楷書字〕下端相連的可活動部位〕枕于桌上，握筆的拇指和食指均斜立于筆7080稱其為“脫平掌豎”，握筆的食指與拇指間形成如“鳳眼”狀的扁圈，這種執(zhí)筆法叫“鳳眼”<見圖3〕.寫二三寸見方的大措字，不能用枕腕法來寫了，一則手指撥動的范圍很小，寫不了大楷字，二則手指撥動大了筆就傾倒，會消滅病筆，應當用運腕法來寫.運腕45<見圖2〕.假設寫再大些的字用懸腕法，由于肘關節(jié)枕在桌上寫豎畫時很簡潔寫歪了.所以，寫大字時，手臂肯定要懸起，即使是寫二三寸見方的大楷，懸起手臂練也是相當有益的.寫斗大的大字，不僅手臂要懸起而且人要站立起來書寫，這時執(zhí)筆的手掌也隨之而平緩放松，手背和手臂呈一平面，與桌面成平行狀.古人稱之為“平覆式”.這時手腕完全放手，可以自由敏捷地左右上下運動，寫大字時3〕.aipvIjuB6HdGY2mcoKtT懸肘寫大楷，手臂、手腕雖然懸起來了，但仍處于靜止僵死的狀態(tài)，書寫時還是用手指的撥動來完成，而且筆桿傾倒得很嚴峻.這就失去了懸肘的意義.懸肘應當盡量少運手指，而以腕、肘的運動為主.值得一提的是：筆桿也不是肯定要始終垂直于紙面，在書寫的過程中，筆桿可以略作自然的傾側，但幅度要小，一般寫楷書時筆桿應常常保持垂直狀態(tài).aipvIjuB6HrCYbSWRLIA其次節(jié) 坐姿和立姿一、坐姿寫毛筆字以坐姿為主.一則練二三寸大楷字無須站立，坐著寫就行了。二則坐著省力又利于凝神聚氣，留意力簡潔集中.主見寫二三寸大楷模也要用立姿的主要緣由是為了練習懸肘，其實坐著寫也照樣可以用懸肘法，關鍵是方法要正確.aipvIjuB6HFyXjoFlMWh4〕.頭正，指書寫時頭要擺正，不行偏側.常見偏側，往往與執(zhí)筆的姿勢有關.假設你握筆的手掌過于堅起，用“鳳眼”法來寫字，無名個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途指與小指又將掌心填實，筆尖被手掌擋住了視線，為了看到筆尖：一種狀況，執(zhí)筆的手往右偏移，甚至移到與右肩膀對齊，筆尖是看到了，但寫出來的字會歪斜；另一種狀況，將筆擺正，放中間，頭的.aipvIjuB6HTuWrUpPObX身直，指身體要平正、坐直，兩肩齊平，固然直立不是要仰頭挺胸，而應當肩背放松，自然下沉，身子略向前傾，胸口與桌面保持一拳多的間隔，切忌彎腰駝背，甚至將下巴枕靠在左手背上.aipvIjuB6H7qWAq9jPqE臂開，指手臂要往前伸開些，同時兩臂的肘關節(jié)也要向左右撐開，兩邊根本均勻.有的人寫字時手臂雖然懸起了，但緊挨著脅下，以身軀為倚傍，寫堅畫往往向右歪斜，沒有起到懸肘的作用.因此，手臂在左右撐開的同時，左手掌心向下將紙按住，右手握筆懸起稍離桌面即可，毛筆盡量往中間靠攏，古人有筆桿要對準鼻梁的說法.固然不是確定的，假設略向右移一點，也應當說是很正常的.只是不能偏得太過了.另外，坐著寫毛筆字懸起右手時不能將肩膀抬起，肘部也不要高懸,由于一抬肩、一高懸，肩臂的肌肉就會緊急，手臂就僵死了，肩應當往下沉，肘關節(jié)放松，使手臂與腕在同一水平面上，甚至肘關節(jié)還可以比腕關節(jié)略低一些，即便衣袖在桌上揩擦也無所謂，只要不把肘枕死在桌上就行.aipvIjuB6HllVIWTNQFk28/49個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途足安，是指兩只腳自然地平穩(wěn)著地，不行腳蹺二郎腿兒不能雙腳向前伸直，或一條腿架在另一條腿上面，這些姿勢均不行取.兩腿左右略微分開，其位置與肩寬根本相等，肌肉放松<見圖4〕.aipvIjuB6HyhUQsDgRT1二、立姿寫比較大的大字必需站著，一則字大，筆畫長，坐著寫就夠不著；二則坐著看大幅作品視線有偏差，不如站著居高臨下準確，看得也全面.aipvIjuB6HMdUZYnKS8I站著寫毛筆字身子可略往前傾，頭部正直略微有些下俯，左手掌按住桌面上的紙，右手近于伸直，執(zhí)筆的姿勢也要隨著站立而轉變，手掌下覆，手背與手臂幾乎成一平面<見圖5〕.兩腳分開站穩(wěn)，雙足之間的距離與肩寬大致相等.書寫時用手腕、手臂的運動來完成；假設寫特別大的字，甚至要用腰部的運動來書寫，兩腳可再字要用大斗筆，蘸墨后重量不輕，假設仍舊五指執(zhí)住筆桿，生怕不堪重負，應當使虎口緊靠筆桿，五指整把抓住斗筆的圓形根部，書寫要用腕、肘、臂、腰的聯合協調動作來完成.aipvIjuB6H09T7t6eTno初學毛筆字寫法三初學毛筆字寫法三第一節(jié)用筆法29/49個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途個人收集整理資料，僅供溝通學習，勿作商業(yè)用途30/49一、筆法筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運筆，即筆毫在紙上的運行方式.毛筆在紙上到底應當處于怎么樣的狀態(tài)來書寫比較抱負？這是毛筆字技法的關鍵，也是筆畫寫得好壞的最根本的法則規(guī)律.aipvIjuB6He5TfZQIUB5筆法是我國書法理論最重要的組成局部之一.據傳早在東漢時期，蔡邕<yong〕就著有《筆訣》傳世，并始終被書家視為至寶引用至今.古代文人將筆法當作秘訣，他們都很保守，絕不輕意告知人.據傳有位叫韋誕的書法家，是蔡邕的學生，藏有蔡邕的《筆訣》，另一位書家鐘繇想借《筆訣》看一下，但遭到拒絕.鐘繇為了表示誠意，竟用力捶胸到吐血昏死過去，然而終究沒能看到《筆訣》韋誕死時，把《筆訣》作陪葬品埋入墓中.鐘繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的性.aipvIjuB6Hs1SovAcVQM那么蔡邕的《筆訣》<《九勢》、《筆論》〕到底有什么奇特呢？涉及到書法技法、書家的情懷以及與外在物象的關系等多方面的內容，最關鍵的一句話是“圓筆底紙，命筆心常在點畫中行”.這就是歷來被書家一再引用，并視為毛筆字技法的重要法寶：中鋒運筆.aipvIjuB6HGXRw1kFW5s二、中鋒運筆中鋒運筆是毛筆書寫時的主要運行方式.蔡邕說的“令筆心常在點畫中行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖.“常在點畫中行”，是指常常在筆畫的中間運行.由于毛筆是圓錐狀態(tài)的，因此中間的筆毫要比兩邊的厚一些，墨汁多一些，所以寫出來的筆畫呈圓潤渾厚的立體的中間，但是毛筆不是處于圓錐狀態(tài)，而是像油畫筆那樣呈扁平狀態(tài)，這時候寫出來的筆畫質感會顯得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圓筆屬紙”四個字.假設書寫過程中消滅‘扁筆”，一種方法可以將毛筆在硯池邊上掭一下，使它回復到圓錐狀態(tài)；另一種方法以執(zhí)筆的手指將筆桿轉動一下，使落筆時扁筆交圓；還有一種方法是在書寫過程中用調整筆鋒的方法使其變圓.不過，“今筆心常在點畫中行”這種解釋中鋒運筆的方法，仍舊令人覺得難以領悟，由于具體書寫時，筆鋒已分布在筆畫的中間和兩側，是很難找到所謂的筆心來的.因此應當用另一種更準確、科學的方法來進展詮釋.毛筆在紙上運行時，筆腹處于運行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運筆(見圖6>.中鋒運筆時，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運行方向全都.aipvIjuB6HUTREx49Xj9用中鋒運筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會產生不同的質感.大致分為兩類：一類筆畫邊線光滑平坦，如刀切的一樣，古稱‘古釵腳”；另一類筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱“屋漏痕”，或稱之謂“金石氣”.前者書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健直立、富有朝氣的美.后者書寫速度略慢，比較用力，手是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用抖動或扭動去做是不行的.aipvIjuB6H8PQN3NDYyP古人常用“力透紙背”、“入木三分”來形容筆畫線條 .所謂“力透紙背”，是指書寫時筆力雄厚，墨能透過紙背.教師檢驗學生毛筆字寫得是否認真，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，假設筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個學生寫字認真，不馬虎.假設覺察筆畫的頭尾是黑的，而中段局部不黑，說明這個學生寫字草率，一帶而過.“入木三分”，典出自王羲之.他寫的祭祀祝版<木板〕，因要重寫的祝詞，叫木匠將字削掉，結果削去三分才不見墨跡.說明王羲之筆力渾厚，墨能進入到木板三分那么深.“力透紙背’和“入木三分”，都是講中鋒運筆的力氣和墨色實而不虛浮.aipvIjuB6HmLPVzx7ZNw三、偏鋒運筆偏鋒運筆與中鋒運筆不同.偏鋒運筆筆鋒不在筆畫的中間，而在其某一邊行走；即筆鋒處于筆畫的一側，筆腹處于筆畫的另一側，筆鋒與筆腹在并列行走<見圖7〕.偏鋒運筆的筆鋒一側的筆畫光滑，教歷來被書家視為病筆.至于說書法家在寫行、草書時，由于書寫速度的加快，抑或為了加強作品的節(jié)奏感而消滅的枯濕濃淡，甚至偶而的偏鋒，該當別論.初學者首先要把握的是中鋒運筆的技法.aipvIjuB6HAHP35hB02d四、側鋒運筆〕與運行方向<筆畫中心線〕呈45度左右的夾角時，這種運筆方式叫側鋒運筆<見圖8〕.aipvIjuB6HNDOcB141gT側鋒運筆所書寫的筆畫線條的質感也處于中鋒運筆與偏鋒運筆之間.筆毫方向與運行方向的夾角小于45度時，筆畫的質感接近中45近偏鋒效果.側鋒運筆大量運用于行、草書中，不過，顏真卿的楷書橫畫常用此法.aipvIjuB6H1zOk7Ly2vA毛筆在紙上運行時大致有以上這三種狀況、不同的書體，對運筆的要求也不一樣.篆書純用中鋒；隸書、楷書以中鋒為主，側鋒為輔；行書、草書以中鋒、側鋒為主，偏鋒間或為之.由于筆毫是松軟的，因此有時落筆處于偏鋒狀態(tài)，運行過程中筆毫漸漸理順調整成中鋒.運筆的關鍵在于會使用中鋒，會調整筆鋒，令其保持中鋒運筆，這就是筆法.aipvIjuB6HfuNsDv23Kh其次節(jié) 筆法術語筆法的術語很多，學習毛筆字不能對筆法的術語一無所知，除了上述的中鋒、偏鋒、側鋒外，下面我們還要對筆法的其他術語作一些簡潔的介紹.aipvIjuB6HtqMB9ew4YX起筆起筆，也叫落筆、發(fā)筆.即毛筆的筆尖接觸紙面的霎間.種狀況.收筆收筆，指毛筆的筆尖離開紙面的霎間.起筆和收筆均有兩種狀況，一種叫藏鋒，一種叫露鋒.藏鋒藏鋒是指起筆和收筆的筆鋒不顯露出來，書寫時將筆鋒隱蔽在筆畫里面.藏鋒起筆，一般用逆鋒的方法，也就是向運行相反的方向逆入起筆，使筆鋒藏在筆畫內.藏鋒收筆，一般用回鋒的方法使筆鋒藏于筆畫內.這種藏蜂起筆和收筆的方法，不露鋒芒，比較含蓄.給人以綿和遒潤、冷靜涵蘊的感覺.aipvIjuB6HHmMJFY05dE露鋒露鋒是抬起筆和收筆的筆鋒顯露在筆畫之外，直下起筆或直接出鋒.這種起筆、收筆的方法，鋒芒畢露，給人以精神外耀.爽利直立的感覺.aipvIjuB6HViLRaIt6sk提筆毛筆在行進過程中輕輕向上提，使筆畫變細，叫提筆<見圖9〕.但提筆的程度有個限制，那就是筆鋒不能離開紙面，由于離開紙面就成收筆了.aipvIjuB6H9eK0GsX7H1按筆毛筆在行進過程中輕輕向下按，使筆畫變粗，叫按筆<見9〕.疾筆和澀筆疾筆是指運行速度較快.澀筆是指運行速度較慢.一般來說，疾筆所書寫的筆畫簡潔光滑秀勁，澀筆所書寫的筆畫易于毛澀凝滯.書寫時快慢要得當.過快，筆畫浮滑、乏力；過慢，筆致和形體易于呆癡.aipvIjuB6HnaK8ccr8VI轉與折折，是指毛筆在運行過程中的某一點上突然轉變方向<見圖10〕.轉與折的區(qū)分在于轉是圓弧形的，沒有折點；折是有棱角，有折點.如“禮”字，右邊堅折橫鉤轉彎的地方就是“轉”，因是漸漸地彎過來的圓弧形，叫圓轉.再如“口”字，橫折豎的轉彎處是方的，有棱角的，稱“方折”.aipvIjuB6HB6JgIVV9ao方筆和圓筆方筆指筆畫起筆的地方呈方形或菱形；圓筆指筆畫起筆的地方呈圓形.圖11中的“二”字，上面一根起筆的地方是方形的，叫方筆；下面一橫起筆的地方是圓形的，叫圓筆.方筆有鋒芒、有棱角，簡潔見骨力，顯得剛健堅決；圓筆沒有鋒芒，不露圭角，骨力內涵，顯得含蓄柔韌.一般來說，楷書筆畫的起筆要有方有圓，方圓結合，這樣才能顯得豐富多變.aipvIjuB6HP2IpeFpap5第一節(jié) 橫的寫法分.aipvIjuB6H3YIxKpScDM一、圓筆橫的寫法圖12〕，它們的上橫部是典型的圓筆橫畫.它的書寫方法如下：<見13〕aipvIjuB6HgUHFg9mdSs①向右上逆鋒起筆；②提筆圓轉；③中鋒向右行筆；④提筆圓轉；⑤回鋒收筆.為什么要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫橫畫中鋒運筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱為“棗核” 蓄.aipvIjuB6HuQHOMTQe79圓頭橫假設沒有①后兩步，就難成其為“圓頭”.然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開紙面，就會14〕.“折木”是橫畫的病筆.④、⑤收筆的目的是為了將“折木”局部填滿寫實，而不是為了收筆而收筆.aipvIjuB6HIMGWiDkflP初學者在寫圓筆橫畫時，即使按上述步驟寫，還是難寫出像字帖上那樣的橫畫來，往往在橫畫的兩頭消滅如啞鈴一般的大墨團.造成這一弊病的緣由大致有以下幾點：aipvIjuB6HWHF4OmOgAw(1>對元書紙的吸水性能把握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來了，形成大墨團.(2>書寫速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復動作.(3>有的家長、教師要求孩子練字起筆時將筆在紙上頓幾下，到收筆時再將筆頓幾下.只知道起收筆的動作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個大疙瘩來.aipvIjuB6HaDFdk6hhPd(4>起筆逆鋒或收筆回鋒時幅度過大，按筆過重，甚至將筆肚子也當作筆鋒逆進去了，這樣在起筆、收筆時將筆轉一大圈子，固然會在筆畫的兩頭大出很多來.其實，所謂逆鋒、回鋒的“鋒”，是筆尖上的那么一丁點的地方.逆鋒的目的是為了避開在筆畫外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動作要小，速度要快.aipvIjuB6HozElQQLi4T(5>有一個很關鍵的步驟——“提筆”，被無視了，特別在最終的④⑤要提筆、圓轉、收筆.假設沒有提筆，筆仍處于下按下的狀態(tài)就回轉、收筆，必定會消滅大墨團.aipvIjuB6HCvDtmAfjiA二、方筆橫的寫法15〕16〕：①切筆直下；②提筆；③折鋒后中鋒行筆；④向右上提筆；⑤頓筆；⑥提筆、圓轉收筆.切筆直下，就是起筆時直接下筆，沒有逆鋒的動作，應當說方筆的棱角處就是露鋒的一種表現.切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之為“欲橫先堅”.aipvIjuB6HQrDCRkJkxh這時實際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，假設直接右行寫橫畫，勢必消滅偏鋒，所以緊接著就是提筆②，這個在切筆直下處原地提筆格外重要，它是使筆毫轉變成中鋒運筆的關鍵.這一點，明代的董其昌早已在他的書論中說明：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語.”發(fā)筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來；“不使其自堰”，就是不讓它偏鋒運筆.因此可以說“提筆”是下一步運筆的關鍵，也是中鋒運筆的前提，提筆以后是折鋒的筆毫，提筆折鋒后用”東面”的筆毫中鋒書寫橫畫.折鋒也是轉換成中鋒運筆的一種手段，古稱為“翻折”.aipvIjuB6H4nCKn3dlMX不到位，筆鋒仍處于偏鋒狀態(tài)；提過了頭，又會消滅起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細，被稱之為“釘頭”的病筆<見圖17〕；提筆不夠或不提筆，橫畫的上方露出直下起筆的鋒尖<見圖17〕，<hui如鳥的嘴巴〕的病筆.古代書法家要求寫毛筆字橫畫要“左去喙，右去吻”，說的就是要藏鋒起筆，去除如鳥嘴一樣的“喙”；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或“折木”等缺陷的“吻”.aipvIjuB6HijCSTNGm0E橫畫除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬于逆鋒起筆的方筆.其書寫方法是在方筆切筆直下起筆之前加進逆鋒起筆即可，這里不另贅述.aipvIjuB6HvfB1pxanfk方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的根本運筆方法之一.康有為稱：“書法之妙，全在運筆.該舉其要，盡于方圓.”可見方筆、圓筆的重要.我們將楷書根畫的方筆、圓筆寫嫻熟了，其他筆畫的方圓寫法無不相類，也很簡潔過關.此關一過，以后不管寫aipvIjuB6HJbA9VhEou1行書還是草書，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以到達事半功倍的效果.這也是為什么要先學楷書的原因之一.三、橫的主次及態(tài)勢橫畫有主筆、次筆的區(qū)分.如圖18中的“三”字和圖15中的“五”字的底橫均為主筆，其他的橫畫為次筆.我們將這兩個字的橫畫主筆和次筆作一比較就會覺察：主筆長、次筆短，主筆重輕起伏大.次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強調，次筆馬虎.譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動作.aipvIjuB6HX7Ahr18pJI是有肯定的斜勢和俯仰的態(tài)勢變化.不同的字和不同位置的橫畫其態(tài)勢也各不一樣，因字而異，不行生搬硬套，須把握其一般的規(guī)律.aipvIjuB6Hb3zqXLCqXo<－〕橫的斜勢橫畫是有肯定斜勢的.假設每橫都平直無變化，那么這個字必定aipvIjuB6HpZyytu5rc5的作品中的根畫都有肯定的斜勢.一般橫畫的斜勢都是以左低右以右手手腕為圓心、以手掌為半徑寫一橫畫，必定會消滅左低右高的現象，并形成帶有肯定弧度偏勢的橫畫.因此，這一橫畫的態(tài)勢是自然的，是右手握筆的必定結果.aipvIjuB6HDVyGZezsrM5這左低右高的斜勢，使字體形成略微左傾的態(tài)勢，從而產生一些動感.aipvIjuB6HRQxPvY3tFs<二〕橫的俯勢18〕，橫呈中間拱、兩頭低的是說，其態(tài)勢像是一只底朝天的盤子.假設在“三”字下橫底部畫始終線，就會覺察橫的兩端根本呈水平狀態(tài).這就告知我們‘三”字下橫雖有斜勢，且中拱，但支撐點仍然是很平穩(wěn)的.aipvIjuB6H5MxX1IxuU9<三〕橫畫的仰勢呈微微的凹陷狀，似乎一只能承接雨露的淺盆.柳體字在一個字里假設消滅兩個以上的橫畫時，往往仰勢的橫畫在這個字的上方，平勢的橫畫在中間，俯勢的橫畫在下面或底部，但主筆根畫一般均為俯勢.顏體橫畫也有此特性，不過不假設柳體那么明顯，相對而言，顏體橫畫趨于平緩.aipvIjuB6HjIw5xs0v9P根畫的俯仰之勢是否有肯定的規(guī)律，能否任意擺布呢？這生怕跟字形的平穩(wěn)與美觀、合理有肯定的關系.譬如同樣寫一個“二”19〕aipvIjuB6HxEve2buwnw<1〕上仰下仰.兩個橫畫均為仰勢，下底呈圓弧狀態(tài)，如不倒翁一般.使人覺得這個字很簡潔搖擺.不穩(wěn)定.<2〕上俯下俯.兩個橫畫均為俯勢，重心是平穩(wěn)了，但兩個橫畫同向平行的弧形態(tài)勢，給人以重復雷同的感覺，不夠完善.aipvIjuB6HKAvmyVYxCd<3〕上俯下仰.上橫是俯勢，下橫是仰勢，重心不穩(wěn).<4〕上仰下俯.上橫仰勢，下橫俯勢，這一組應當說是最合理的搭配.這種組合既能重心平穩(wěn)，又有勢態(tài)的變化，既平穩(wěn)又美觀，故成為歷代書家常常承受的態(tài)勢，也是橫畫俯仰規(guī)律的表達.aipvIjuB6HYwuu4FszRT四、橫的病筆及其訂正方法<一〕柴擔“柴擔”是指俯勢橫畫寫得過于彎曲，如挑擔時的扁擔——兩20〕.形成緣由：俯勢橫畫的弧度是很小的，假設起伏過大，走勢不是直線而是弧線，必定顯得脆弱無力.訂正方法：將所寫的病筆橫畫與字帖上的橫畫認真加以比照，減小弧度起伏.具體一點說，假設橫畫的起筆到落筆有一根中心線的話，俯勢弧度的筆畫下邊不能離開中心線，保持平穩(wěn).橫要平，說的就是這個道理.但平中要有態(tài)勢變化，沒有肯定幅度的變化，就缺少果敢的力度.aipvIjuB6HcstDApWA6A<二〕骨節(jié)20〕.其形成緣由及訂正方法．請見圓筆橫的寫法.<三〕折木14〕.形成緣由：收筆時，缺少提筆回鋒的運作.訂正方法：留意在收筆前提筆、圓轉并回鋒，參見圓筆橫的寫法.<四〕烏喙“鳴喙”指橫的起筆處呈上翹的鳥嘴狀.形成緣由及訂正方法，請見方筆橫的寫法.其次節(jié) 豎的寫法學了橫畫的寫法，再學豎畫就簡潔多了.只要將橫畫豎起來即可.一、圓筆豎的寫法體“用’字的中豎都是圓筆起筆，收筆出鋒的稱為“懸針豎”，其21〕：aipvIjuB6HqotL69pBkh①向左上逆鋒起筆；②提筆圓轉；③中鋒向下行筆；④漸漸提筆；⑤出鋒收筆.這種收筆出鋒的豎畫雖稱為懸針豎，但并非出鋒處如針尖一樣銳利，漸漸提筆到鋒尖處行筆須慢一些.在提筆出鋒的時候，筆向空中提起要往相反方向<往回〕收筆，這叫“空收”或“意回”，其目的就是為了使懸針豎收筆出鋒處的鋒尖不過于尖細，而是比較厚實.然而，收筆也不能太禿，假設不是筆鋒離開紙面以后才空回，而是在筆鋒尚未離開紙的時候就往回收筆，那么懸針處就會變成下文要談到的“垂露”了，這是懸針和垂露的區(qū)分處.古人常告誡我們在寫懸針豎時要“筆筆送到”，也就是說要靠手臂、手腕的運動，使筆桿始終保持與紙面接近垂直的狀態(tài)，漸漸將筆提起，始終送到鋒尖處，這就是“筆筆送到”.切不行手腕枕紙，僅靠手指的撥動，快速地一掃而過，假設用這種方法寫懸針，出鋒處勢必虛散不聚或尖細薄滑，成為病筆.aipvIjuB6HEksTCSTCzX或許有人要說，在電視里?？吹綍以趯憫裔権Q時，快速堅決地將筆一掃而過，為什么書法家可以這么寫，初學者就不行以呢?是由于書法家在即興表演時大多寫的是行書或草書，他們有著堅實的根本功，筆到力到，快而不漂滑.aipvIjuB6HSgs28CnDOE二、方筆豎的寫法方筆豎與方筆橫的寫法