烙燙畫(huà)技法悟感電烙筆燙畫(huà)技法

[烙燙畫(huà)技法悟感]電烙筆燙畫(huà)技法[烙燙畫(huà)技法悟感]電烙筆燙畫(huà)技法//[烙燙畫(huà)技法悟感]電烙筆燙畫(huà)技法[烙燙畫(huà)技法悟感]電烙筆燙畫(huà)技法人間全部技藝，只需有人癡心去研究它，便沒(méi)有解不開(kāi)的謎。烙燙畫(huà)，利用一種金屬資料加工制成的作畫(huà)工具，經(jīng)燒熱或通電后，使烙具產(chǎn)生了大的熱量。這類(lèi)高熱量的形成，能把木板之類(lèi)的纖維性材質(zhì)的表面，烙燙上焦糊赭褐色的印痕，或深或淺地形成了色彩的過(guò)渡層次。我們的先人，正是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了這類(lèi)烙燙印痕的自然和睦藝術(shù)性的美，于是，便開(kāi)始試試著，把生活中美的圖畫(huà)模印到木板上邊，而后依樣烙燙，進(jìn)而出生了烙燙畫(huà)藝術(shù)工藝。千百年來(lái)，一代接一代的烙燙畫(huà)藝人，踏尋著先人們開(kāi)辟出的烙畫(huà)之路，向來(lái)走到了今日。雖然途中曾出現(xiàn)過(guò)多次地研究與創(chuàng)新，并開(kāi)辟性地走出了很多古人沒(méi)有開(kāi)辟過(guò)的路?？墒?，烙燙畫(huà)的形式和烙燙畫(huà)的工藝技法，卻一直掙脫不掉那么一種在形神上看似仿佛披了件他人穿著過(guò)的繪畫(huà)外套，這就很難表現(xiàn)出烙燙畫(huà)自己的個(gè)性靈魂，至使烙燙畫(huà)藝術(shù)工藝，只能成為其余藝術(shù)畫(huà)類(lèi)的形影和依賴(lài)。今日，我想與全部熱愛(ài)并從事烙燙畫(huà)的長(zhǎng)輩及同道們，一同揭掉這張蒙套在烙燙畫(huà)身上的外套，讓它光禿禿地顯現(xiàn)出自己所具備的天質(zhì)靈性，復(fù)原單純樸素、尊貴素雅、平淡無(wú)邪的自然天性。這正是我們這代人所要達(dá)成的榮耀使命。要想__脫去烙燙畫(huà)外套的影痕，就一定第一做到，對(duì)烙燙畫(huà)工具及使用材質(zhì)的明確解析與研究其本源的性能。試想全部的繪畫(huà)藝術(shù)，如國(guó)畫(huà)、西洋畫(huà)、剪紙畫(huà)等這些藝術(shù)類(lèi)的美感和風(fēng)采，正是完好依賴(lài)了作畫(huà)工具和作畫(huà)資料的各自特征的優(yōu)勢(shì)，再經(jīng)過(guò)繪畫(huà)師們的奇妙加工創(chuàng)作，進(jìn)而創(chuàng)新出帶有血肉、筋骨靈魂的自己面目。正像國(guó)畫(huà)中的筆、墨、紙、色，正是發(fā)揮了各自的性能特色，使物能各歸其主，各盡其用。當(dāng)毛筆蘸上水、色、墨后，落筆到宣紙上時(shí)，因?yàn)槊P內(nèi)吸含了飽滿的水色墨顏料，一筆以?xún)?nèi)能溶進(jìn)多種繪畫(huà)資料，并使這些資料混淆為一體，相互滲化，各放異彩。這無(wú)疑是找到了它們之間所存在的共性原理，這類(lèi)共性原理又與宣紙的汲取性能發(fā)生了奇怪的變化，形成了一套完好的繪畫(huà)運(yùn)作系統(tǒng)。因紙的特征善吸水分；水的特征又能溶解稀釋顏色和墨；而毛筆的筆豪則能容聚大批的水、墨、色，因此說(shuō)，在宣紙上使用毛筆作畫(huà)，是十全十美、珠聯(lián)璧合之作。這就形成了表現(xiàn)國(guó)畫(huà)特色的藝術(shù)語(yǔ)言形式。這類(lèi)繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，不用任何文字講解，人們即可了如指掌地知道畫(huà)師們所表現(xiàn)出的自然物象景、意、情完滿的形神。今日，我們所談的烙燙畫(huà)藝術(shù)工藝，只能說(shuō)是發(fā)現(xiàn)了烙鐵與木材的各自作畫(huà)特色和性能。還不可以完好使這類(lèi)烙燙畫(huà)特色性能，形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)形式及自己共性原理。若是我們把烙燙工具與使用的烙燙資料個(gè)其余解析一下，也許能捋出一點(diǎn)眉目。先說(shuō)木材的特征與性能，木材的特征也能吸水，但過(guò)度的吸水后，會(huì)使木材自己變形歪曲或開(kāi)裂。很顯然，干燥的木材不可以過(guò)度汲取水分。木材遇熱后能吸進(jìn)大批的高溫，即便被燙烤得焦糊，也不可以自行開(kāi)裂或變形歪曲。這一現(xiàn)象，使我們很明確地認(rèn)識(shí)到了木材善吸熱量耐高溫，而烙燙畫(huà)工具，正是擁有熱量、高溫的天生條件，進(jìn)而適應(yīng)了各自的共性原理。在這一點(diǎn)上，烙燙畫(huà)工具和資料的使用方法與技巧，同毛筆和宣紙有著截然相反的表現(xiàn)技巧。毛筆是軟豪的作畫(huà)工具，它能汲取大批水、墨、色，但是，烙燙畫(huà)工具倒是用金屬制成的，既不可以蘸水，也不可以蘸色與墨。完好靠自己發(fā)放出的熱量功能，形成墨色水的表現(xiàn)成效。這就找到了烙燙畫(huà)特異奇絕的優(yōu)勢(shì)，在這一點(diǎn)上，是任何畫(huà)種所不可以代替的。利用金屬加工制作成的烙具形狀，不論使用什么技法，都沒(méi)法達(dá)到毛筆軟柔的功能。因此，在作畫(huà)時(shí)就不可以率性地去強(qiáng)迫使用，試想任何事物一旦被強(qiáng)迫而為，其結(jié)論和成效都不可以理想如愿地獲得實(shí)現(xiàn)，有時(shí)還會(huì)事與愿違。做任何事，一旦離開(kāi)和違反了自己的個(gè)性特征，就像農(nóng)民們違反了自然時(shí)節(jié)、季節(jié)規(guī)律變化同樣，進(jìn)行耕種，其結(jié)果就會(huì)失敗。由此得悉，烙燙畫(huà)擁有的堅(jiān)硬性能，只有依賴(lài)發(fā)揮、利用這類(lèi)堅(jiān)硬特色功能時(shí)，才會(huì)收到理想而完滿的奇效。利用堅(jiān)硬的烙燙工具，要想表現(xiàn)柔嫩溫順、飄渺模糊的光景時(shí)，除了變換烙燙技法和控制技巧外，沒(méi)有其余方法?？墒?，純靠技法、技巧來(lái)表現(xiàn)這些虛無(wú)飄幻的影跡，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。那么，我們只能開(kāi)動(dòng)腦筋，在追求共性的基礎(chǔ)上，找尋它能產(chǎn)生熱量、高溫的同類(lèi)物件和工具。于是，焊槍能?chē)娀?，能夠產(chǎn)生熱量和強(qiáng)高溫；噴燈能焚燒汽油產(chǎn)生高平和大的熱量。而這類(lèi)噴放出的火，即可烘烤出木板上的深色或淡色，以及朦模糊朧的邊沿色層，使我們找到解決表現(xiàn)云霧飄緲的理想烙燙工具。假如發(fā)揮其各自的性能優(yōu)勢(shì)，就能烙燙出形式多樣、粗細(xì)聯(lián)合、虛實(shí)相生、濃淡疏密、年邁枯嫩、水墨淋漓的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這類(lèi)個(gè)性鮮亮的藝術(shù)表現(xiàn)形式，就形成了烙燙畫(huà)自己的藝術(shù)形式的語(yǔ)言特色。學(xué)習(xí)烙燙畫(huà)，一定練就一手扎實(shí)高明的繪畫(huà)功底，在板面上直接烙燙，或用毛筆蘸上近乎木材自己基色的顏料，運(yùn)用國(guó)畫(huà)中的技法，簡(jiǎn)單地繪制到木板上邊，而后，發(fā)揮熟練技藝勇敢落筆烙燙。這樣就能充分表現(xiàn)出烙燙畫(huà)完滿的個(gè)性。