《搏擊俱樂部》影評

《搏擊俱樂部》影評2013-04-0113:12:33共有3個回復查克·帕拉紐克所著的《搏擊俱樂部》講的是一個美國年輕白領為了克服自己的失眠癥，參加了許多心理治療小組，卻沒有絲毫改善，直到他遇見泰勒·德頓，一個充滿野性的肥皂制造商。為了應對生活的空虛，他倆建立了一個地下組織——搏擊俱樂部，宣泄朝九晚五工作的壓抑與無奈，誰知這個組織得到了年輕人的熱烈歡迎，以異乎尋常的勢頭發(fā)展開來的故事?！恫珦艟銟凡俊酚霸u：有什么樣的經歷，才能寫什么樣文章恰克?帕拉尼克ChuckPalahniuk,1962-出生美國靠近沙漠地帶小鎮(zhèn)，身上流有俄羅斯和法國裔的血液，恰克?帕拉尼克小孩子時，和雙親去墓園探望祖父母的墓地，面對墓碑上的名字，詢問他的姓Palahniuk要如何發(fā)音，他的母親指著墓碑上祖父母的的名字，告訴他，就是他來自烏克蘭的祖父和祖母的名字，帕拉(Paula)和尼克(Nick)，連起來念。所以也就是帕拉尼克。他的祖父尼克?帕拉尼克謀殺了他的祖母帕拉?帕拉尼克后，帶著槍準備將他四歲的父親斐德列一起宰掉，但他躲在床底逃過一劫，他的祖父尼克隨后用槍把自己的頭轟掉。五十多年過后，他的父親斐德列?帕拉尼克在三結三離之后，因地方報紙上的「我愛紅娘」personals，開始和年輕的女人唐娜約會，唐娜的前夫戴爾因為對妻子性虐待而吃上牢飯，假釋后尾隨斐列德和唐娜的車，跟蹤他們，于他們過夜后要開車離去之時，開槍將他們雙雙射殺，然后將尸體拖回之前他們一起過夜的小屋焚毀。大學主修新聞，畢業(yè)后怎么也找不到報紙當編輯，恰克?帕拉尼克三十老幾才開始寫作，于1996年出版他的第一本長篇小說《斗陣俱樂部》(FightClub)，這是他所寫的第二本長篇，是一本對出版社說FuckU的黑色幽默書，因為他們百般叼難、拒絕出版他的前作，而這本前作《隱形怪物》(InvisibleMonsters)到了他成為暢銷作家后又成了搶手貨。《斗陣俱樂部》的第一版限量精裝本并沒有受到重視，但因為口碑和特殊的封面設計引發(fā)注意之后，不久則成為小經典的暢銷書，隨后好萊塢將它改編成電影。其暢銷程度讓他可以擺脫原本柴油車技工的藍領階級，買了一棟位居奧瑞岡州波特蘭附近的農場專心寫作，和一群古怪的朋友住在一起，以及一群雞。恰克隨后出的四本小說，皆混合了諷刺、喜劇、恐怖、真實與美麗，以及他獨特的超現實黑色幽默。這些小說的內容一貫他讓人咂舌的古怪離奇，包括有整本頁碼倒著排，描寫宗教集體自殺一人獨活，在波音747空中爆炸前在幾萬公尺的高中對著黑盒子講述生命歷程的《殘存者》(Survivor)﹔截肢的時尚模特兒愛上變性人、跨越性別疆界線的公路小說《隱形怪物》﹔前醫(yī)學院學生在餐館假裝痙攣無法呼吸以騙取一個擁抱或金錢的《窒息》(Choke)﹔以及去年出版，描寫童謠殺人狂，被號稱為21世紀恐怖小說文藝復興的《搖籃曲》(Lullaby，around系列將于2004年年初出版中譯本)。但恰克卻相當幽默而誠懇的說這些都是「浪漫喜劇」，都是有關男孩把女孩的愛情故事。今年八月底他將出版他的最新長篇，從女性口吻描寫「昏迷狀態(tài)」的《日記》(Diary)，以及一本波特蘭的旅行書《逃亡者與難民》(Fugitives&Refugees)。問到他想成為怎樣的人，他則模仿《斗陣俱樂部》里的口吻說：「個人上，我情愿被認為是一片美麗而獨特的雪花?！苟斈甑谝话娴摹抖逢嚲銟凡俊罚壳暗膾伿蹆r則已經高達每本五百美元。《搏擊俱樂部》——愛如死之堅強一、分離性身份識別障礙英國作家史蒂文森（Stevenson）在其作品《化身博士》中，利用藥劑從受人尊敬的科學家杰克醫(yī)生的身上分離出一個無惡不作的海德先生。雖說這是一部優(yōu)秀的科幻小說，但是在一人身上分裂出不同人格的情況在現實中卻是真實存在的。這不是精神病的一種，是一種心理障礙的體現（就像以前人們習慣稱之為“多重人格障礙”），不會被送到精神病院接受治療，卻讓人常年遭到無盡的折磨甚至生命的威脅，但是卻因為很多人的不理解使得患者遭受歧視。美國心理學博士卡梅倫?韋斯特根據自己人格分裂的親身經歷，寫出了《24重人格》一書，詳細記錄了24個人格如何在他身體中撕扯著原本平靜的生活，揭開了傷痕累累的往事?！胺蛛x性身份識別障礙”就是一種極端的人格分裂，很多時候是由童年遭受的性虐待造成的，還有就是所處環(huán)境或文化背景等也是非常重要的因素。當孩子第一次遭受性虐待，施虐者可能是他身邊的親人或者熟識的人，他便無法接受這種恐怖痛苦的經歷。他應付這種情況的方式就像兔子遇到老鷹一樣，逃避、躲藏，把自己掩蓋起來。他自知無力反抗，只好選擇另一種極端的方式——意識會從他們身體中分離出全新的一個人格，具有與之前全然不同的性格，有時候這個性格就是患者性格的一部分，有時候這個人格就是患者的一個難以企及的欲望。當那些痛楚的記憶都交給了“另外一個人”，深埋在心中不為人知的幽暗角落后，孩子能夠繼續(xù)正常的生活，仿若什么都未發(fā)生過一般。如果類似事件再次發(fā)生，他還會采取相同的方式防御，也許會讓先前的分身出面，也許會創(chuàng)造一個新的分身。那些分身有了自己的性格和記憶，慢慢會發(fā)展成獨自的人格和原本的孩子分離開。就像棲息在韋斯特博士身體里的那24個人一樣，他們有男有女，性格各異，有沉穩(wěn)的成年人，也有4歲的孩子。大多數治愈的患者要不就是將多個分身合成一個，要不就是讓多個人格合作協(xié)調，也可以正常生活，就像韋斯頓博士一樣。在大銀幕上，我們能看到不同的方式來展現雙重人格和多重人格給人帶來的恐懼和痛苦。“致命id”（Identity）講述了一個試圖將多重人格合而為一的故事，男主角在孩童時代曾經遭受過母親的虐待；“布魯克斯先生”（Mr.Brooks）中，布魯克斯先生白天是文質彬彬、擁有巨大財富的公司老板，夜晚就成了下手狠毒、不留痕跡的“拇指殺手”，飽受良心譴責的他驚詫地發(fā)現女兒也遺傳了他的性格，所有噩夢一齊撲向他；“捉迷藏”（HideandSeek）中那個失去母親的小女孩慢慢發(fā)現了母親的真正死因，這都與雙重人格那憤怒殘忍的一面有關。陀思妥耶夫斯基非常喜歡研究“雙重人格”或人的兩面性，這在他的作品中有不少體現，《雙重人格》里戈里亞德金在充滿了偏執(zhí)妄想的腦袋中幻化出另一個化身，戈里亞德金這個形象更成為了《罪與罰》中拉斯克里尼科夫的原型。只不過拉斯克里尼科夫的分身更加足智多謀，善于詭辯，他的做法（包括殺人）都能被其總結出一大套理論來支持這個做法。生活的潦倒和不甘平凡讓他在心中孕育了偉大的計劃，而殺人只是其中一步?？v觀這些描寫人格分裂的文學和影視作品中，大致有兩個研究的方式。一個是根據善與惡的不同人格，拷問靈魂，挖掘人性。陀思妥耶夫斯基的作品就是如此。另一個則是通過和人格的協(xié)調、抗爭，自我救贖，《化身博士》、《24重人格》、“致命id”都屬于這一類?！盎聿┦俊敝械慕芸酸t(yī)生面對失控的人格，只得選擇自殺，死亡是他最后成功的反抗。事實上大部分作品均是選擇后一種手法，能達到陀思妥耶夫斯基般高度的人還是少之又少。二、搏擊俱樂部中的人格分裂當一個人身體中的多重人格可以互相察覺互相存在甚至溝通的時候，就是所謂的“并存意識”。不過，很多患者就算發(fā)現了其他人格，也會出于本能的否認他的存在，這讓這病癥更加危險。正如“搏擊俱樂部”中的愛德華?諾頓扮演的角色。#愛德華?諾頓的空虛生活。愛德華?諾頓在影片中甚至沒有真正的名字，只有數不清的假名。他就是無名小卒，活得庸庸碌碌、了無生趣，估計說了名字你也記不住，他可以是任何一個人。當他空虛到極點的時候，便開始失眠。不過他并沒有比常人多出來10個小時。14個小時還是24個小時，對他來說并沒有區(qū)別，反正都是無所事事，翻看著宜家的宣傳冊，把刺激他神經的那些形狀各異的家具都買下來，然后放在角落里不聞不問，擠滿東西的空間也不能填補他的空虛。他甚至懶得去逛商場。喜歡是什么？他甚至沒有憤怒，他就是扔在下水管道旁邊的手紙，毫無用處，沒人注意，期待著污水能把他沖到哪里去。背景中不斷重復、把人逼瘋的旋律就是他生活的寫照——無聊。諾頓沒有什么自我認知或者定位，他甚至想通過家具、碗碟來看出自己的性格。其實人格分裂的跡象早就存在于他的生活中，只是他甚至醫(yī)生都無法注意到。韋斯頓博士調查過，哪怕在美國，平均入院6年的多重人格障礙患者才能接受到有效的治療和診斷，從韋斯頓在不同醫(yī)院輾轉的遭遇就可略知一二。大多數人在開車或者走路的時候都會走神，等回過神來的時候，發(fā)現已經不記得剛才經過了哪些地方，每個人多少都具有人格分裂的傾向，這很普通，很多人都會經歷。諾頓在失眠后曾經詢問過醫(yī)生，談話中就提及了他經常醒過來時發(fā)現不知道自己身在何處，為何來到這里。醫(yī)生并沒有當回事兒，只是告訴他需要好好休息。他不被理解，感到孤獨，并非身患重病或者缺胳膊少腿才知道痛苦。另外一個人格早就潛伏在他的身體里，窺視著他的生命。這也是為什么導演大衛(wèi)?芬奇要在泰勒?德頓出現之前，就把他的幾楨影像插到電影中去，在諾頓恍神的時候或者他參加互助會時，都曾閃現過身影，稍加注意便會發(fā)現。這不只是導演設置的彩蛋，很有一定深意。人格分裂很少突然爆發(fā)，那些分離出的人格經過幾個月甚至幾十年才會出現。也許泰勒?德頓不只一個人，在這段時間，他打敗了其他不成型的人格，代表了最有力量的那個人格，也許他在伺機而動，尋找諾頓最脆弱的時候來個有力的出擊。#我不想是一只企鵝當身處痛苦的懷抱中，周圍都是發(fā)達的淚腺在作怪，你總會自然而然的哭出來。為你那些無足輕重的憂傷和郁悶。在心底深處，諾頓并不覺得自己的痛苦和那些失去睪丸的男人有什么不同。他患有沉浸在絕望中的絕癥。在冥想時，諾頓發(fā)現自己內心的映像是一只企鵝，這便是讓他痛恨的自己。那些外表光鮮的企鵝，很難分出每個之間的區(qū)別，它們都裹著伏貼的黑白相間的羽毛，成群出現在冰川上，正如千人一面的上班族，穿著緊繃繃的小黑西服，盲目的從一個地方奔向另一個地方?；氯?，不用考慮方向。諾頓痛恨和別人相同的自己，感受到被淹沒在無數個自己種的窒息。只有在互助會上他才是獨一無二的，他喜歡稍微陰險的自己，看著別人為性命愁苦著，自己越發(fā)的有一種優(yōu)越感，幫他走出平入的苦悶。可是瑪拉?辛格的出現破壞了一切。諾頓不再是那個獨特的存在了，他又要和別人一樣了。這也是為什么在之后的冥想中，企鵝變成了瑪拉，那個“邪惡的女人”。他越討厭瑪拉，就越看到自己有多么讓人厭惡。#遇見另一個自己汽車事故調查員的工作讓諾頓有機會在世界各地奔走，不同的時差、不同的語言、不同的國家，讓他對自我的認識更加模糊。他幻想著飛機出事，卻沒勇氣去死。于是，那個英勇、不可一世、與眾不同的泰勒?德頓適時地出現了。這個男人是諾頓一直夢寐以求的形象——帥氣的外形，天然的幽默感，聰慧機敏，總是知道自己的目標，并且全力進攻。飛機上決不是泰勒的第一次現身，否則誰又去計劃周全的炸毀諾頓的公寓呢？他們只是第一次開始溝通了。對于“分離性身份識別障礙”的最大治療困難，不是你有多少個人格，而是每個人都極力否認事實的存在。韋斯頓博士專門分離出一個人格嚇唬其他人格不要說出事實。泰勒?德頓也一再告知諾頓，不要和他人提及自己。他小心翼翼的掩藏自己，瞞過諾頓總是輕而易舉，肆意尋找著獨占身體的時機。每個人都需要“發(fā)泄”，你可以不管他在心理學上是什么含義，每個人都有自己的緩解壓力和緊張的方式。搏擊俱樂部的存在原因就是人們需要用痛苦來發(fā)泄內心的憋悶，他們借此展現痛苦，“傷害自己，有時是他們的分身傳送出的一條信息”。所以，搏擊之后，諾頓總是感覺很妙，什么事情都迎刃而解。泰勒?德頓的問題總能泄露諾頓的過往和心聲。他曾問諾頓，“如果讓你選對象，你選擇和誰打？”諾頓的答案是“老板”，泰勒則說是“我老爸”。無疑，他們選擇的對象都是平時讓自己受到壓抑或者傷害自己的人。由于他們擁有一個身體，實際上泰勒的記憶也就是被諾頓屏蔽的往事。諾頓對自己的父親并無印象，只記得六歲時父親就離開了他，父母的關系不佳，時常要他當傳話筒。實際上也許他的父親在童年時曾經虐待過他，而他選擇逃避這段不堪回首的記憶。他不記得和父親的任何交集。于是才有泰勒這樣強硬的人格，為他擋刀擋槍，讓他第一次感受到安全感。#我親愛的敵人泰勒是諾頓的摯友，也是敵人。他教會諾頓直面對死亡的恐懼，這是讓諾頓從頭到尾一直在掙扎的原因，也是他無法擺脫泰勒的原因。逐漸的，泰勒威脅到了諾頓的存在。人們談論的是泰勒，尊敬的是泰勒。而諾頓的舉動慢慢和泰勒的形象重合，嘴里冒出的是泰勒式的語言，連泰勒式的無賴都耍得得心應手，從容的把老板嚇得目瞪口呆。當你習慣了同等量級的痛苦，你會感受不到痛苦，這也是為何泰勒不斷升級痛苦的級別和一再接近與死亡的距離，似乎只有這樣他才能感到活著。正如吸毒的人，需要不停的吸食毒性更強的毒品才能感受到快感。直到曾經的朋友悲慘地死于泰勒引起的意外，諾頓開始感受到罪惡感，開始不認同泰勒的做法。他變得越來越強大。他慢慢具備了泰勒的勇氣和聰慧，他發(fā)現了泰勒創(chuàng)造的全新世界的致命缺陷。泰勒的世界和他原來所生活的世界其實別無二致，而且是更加糟糕的集權主義世界。不容許任何置疑。三、電影的失控“搏擊俱樂部”原本屬于一場雙重人格患者的自我救贖，大衛(wèi)?芬奇也安排了光明的結局，卻讓很多觀眾難以接受。主要原因出自電影的失控，導致導演想法的傳達障礙。當泰勒?德頓，也就是布拉德?皮特出現時，電影就開始失控了。皮特魅力四射的光芒幾乎遮蓋了一切，他似乎遠遠超過這個人物最初設定時所要達到的目的。大衛(wèi)?芬奇本想塑造出一個人見人愛的形象，然后把他一拳擊潰，捧上自己的最終目的，也就是電影的初衷，“愛如死之堅強”?？墒鞘妊返陌l(fā)泄場面，不知道迎合了多少深處壓抑環(huán)境中的觀眾，挖掘出他們的憤怒，一一擊滅。人們都開始被泰勒這個角色迷惑，衷心地愛上了這樣的生活和痛苦帶來的平靜和甜蜜。就像諾頓一樣?？梢哉f，這個角色不僅脫離了諾頓的控制，也脫離了芬奇的控制。整個電影都籠罩在皮特穿著暗紅色皮夾克，叼著煙，斜嘴一笑的光芒中。人們無可救藥的愛上了他，認可了他，同時也認可了他隨心所欲的生活方式。他代表了人們心中那些無法實現的反抗意識。在“V字仇殺隊”中，你會看到一個人的憤怒如何感染了全國的人，把麻木心靈中的憤怒擴大、升級，最后推翻了一個國家?！安珦艟銟凡俊敝刑├找灿羞@樣的感染力，只可惜他的目標漸漸脫離了軌道。原本想毀滅這個千篇一律的世界，卻無意中又制造了另一個更加相似的世界。他訓練出的“軍隊”和“同盟軍”們都沒有思想，外形特征一致，連手上被強堿灼傷的位置都絲毫不差。他通過同化每一個人，讓他們失去個體的特點，為他的理想服務。難道布滿這樣毫無思想的人的世界就會比之前更加好么？只可惜芬奇在表現這些觀點上有些力不從心，諾頓的奮起和反抗也顯得有些無力和狼狽，缺乏泰勒那種“英雄”形象，這也是導致導演的本意傳達不清的原因之一。泰勒的光輝形象深深印刻在了觀眾的腦海里，很難再接受其他觀點了。人們期待更加黑暗、過癮，而非急轉直下的光明，泰勒的消失。四、愛如死之堅強“假如你有瘋狂的愛，假如你強烈地愛著，假如你絕對地愛著，死亡就遠離了?！薄秶跽谒廊ァ酚葍人箮飚敩斃?辛格拉著諾頓的手，看著夜空下紛紛倒塌的大樓時。我恍惚中感到，她才是拯救這個世界的人?，斃?辛格是個活得很囂張的女人，不在乎別人的眼光，沒什么道德觀念，隨手就把陌生人的衣服轉賣給舊衣店。我極喜歡海倫娜?邦漢?卡特扮演的這個角色（可能也摻雜了我對海倫娜本身毫無道理的熱愛），她雖然和諾頓都很空虛，一樣去所有的互助會，但是她有著諾頓沒有的從容。她吞了安眠藥還要給每個人打電話求救，仿佛世界只是她嘴邊的玩笑，而在自嘲外表的下面是她那顆渴望關懷的柔軟的心。她和泰勒之間一開始只是互相發(fā)泄的對象，單純是“驚天動地”的情愛關系?，斃矚g的都是泰勒具有的優(yōu)點：幽默、聰明、隨心所欲，于是諾頓一開始對和瑪拉之間的關系毫無頭緒。隨著諾頓和泰勒人格的重合，他逐漸發(fā)現瑪拉激發(fā)起他心中早已死去的欲望，那個叫做愛情的東西。她大大咧咧的闖入他瀕臨分裂的生活，一次次有意無意的提醒他泰勒的存在。實際上，諾頓最后發(fā)現泰勒就是自己有著瑪拉很大的一份功勞。她是泰勒的破綻，所以泰勒害怕她，同時又想接近她?，斃瓰榱艘娭Z頓，甚至說謊懷疑自己有乳癌，這是她愛情的小鬧劇。在哥特眼妝的下面，蓬亂頭發(fā)的下面，是顆為愛情融化的靈魂。她一方面為諾頓的喜怒無常而苦惱，一方面卻為他瘋狂，每次怒氣沖沖的離開后，還是忍不住來見諾頓。影片的結尾，諾頓在一團混亂中解除了所處大樓的炸彈，還因此挨了泰勒的重拳，被拖上樓頂。這也就是影片的開始。不得不說諾頓這個人不僅意志薄弱，還很遲鈍，直到瑪拉遭到生命威脅時才發(fā)現自己對她的愛，是種生命中相互依賴的感覺，只有瑪拉喜歡他這個“平凡”的人，在世界的盡頭還會牽起他的手。她雖然總是兇巴巴的樣子，其實那只是她防御的外殼，一看到諾頓被手槍打穿的腮幫子，她馬上就變得溫柔、體貼，盡釋前嫌。當世界都被毀滅，他們站立的土地也不會崩塌——愛讓他們遠離死亡。作者：九尾黑貓《搏擊俱樂部》——也許我們并不認識自己稱了下體重，發(fā)現自己居然瘦了不少，仔細一想，原因大概就是睡得太少所導致的。隨后居然神經質的想到了一部1999年的老片——搏擊俱樂部！一個由失眠引發(fā)的故事。要解讀《搏擊俱樂部》這樣的黑色電影真的不是一件簡單的事情，畢竟這部電影具有一定的荒誕性，又涉及到心理學中本我與自我的問題，而本人又不是很精通心理學，只得結合一些臺詞發(fā)表些許看法，如有不妥，還忘大師指點。第一次看這部電影的時候真的是看得一頭霧水，只是覺得越到后面越精彩，興趣也隨著故事荒誕性的增加而變得越發(fā)強烈起來了。影片中的杰克(愛德華·諾頓飾演)是一個充滿中年危機意識的人，他非常憎恨自己的生活及一切，再加上他患有嚴重的失眠癥，整個人的精神狀態(tài)十分頹廢。為了擺脫失眠癥的困擾，他自愿參加了一些絕癥患者的組織，通過聆聽絕癥患者的垂死掙扎來激發(fā)自己內心壓抑的情緒，每次哭完后就可以得到失去已久的睡眠。依靠著這種變態(tài)的方式，杰克得到了幾次安穩(wěn)的睡眠，直到那個叫馬拉的女人的出現——一個有著同樣癖好的女人。杰克在各種絕癥組織中都可以發(fā)現馬拉的身影，甚至是只屬于男性絕癥患者的睪丸癌俱樂部中也有她的介入。于是杰克再度回復到了先前的狀態(tài)，失眠，對生活絕望，每天看著郵購目錄，看著他最喜愛的家具。杰克是極度現實的，他稱呼飛機上所遇到的乘客為一次性的朋友。一個偶然的機遇，他結實了一個和他拎著同樣公文包的男人——泰勒。當杰克的家被火災吞蝕后，他撥通了泰勒的電話，為的是找一個能住的地方。泰勒（布拉德·皮特飾演）是聰明、本分的杰克的極端反面。影片中他們有這樣的一段對話：Tyler:"Iwantyoutodomeafavor."Norton'sCharacter:"Yeah,sure."Tyler:"Iwantyoutohitmeashardasyoucan."Norton'sCharacter:"What?"Tyler:"Iwantyoutohitmeashardasyoucan."Norton'sCharacter:"Thisiscrazy,youwantmetohityou."Tyler:"That'sright."Norton'sCharacter:"Where,likeintheface?"Tyler:"Surpriseme."這種打斗在后來漸漸地發(fā)展成為了一個搏擊俱樂部，所有壓抑的人都可以在這里通過赤裸裸的斗毆來發(fā)泄自己的情緒，從中得到重生。在后面的劇情中，我們發(fā)現泰勒這個人物僅僅是杰克的一個人格分裂版本，是杰克反叛的一面。導演在這里充分利用了環(huán)境來暗示杰克人格分裂后的叛逆。且看如下臺詞：Narrator:"Idon'tknowhowTylerfoundthathouse,buthesaidhe'dbeenthereforayear.Itlookedlikeitwaswaitingtobetorndown.Mostofthewindowshadbeenboardedup.Therewasnolockonthefrontdoorfromwhenthepoliceorwhoeverkickeditin.Thestairswerereadytocollapse.Ididn'tknowifheowneditorhewassquatting,neitherwouldhavesurprisdeme."與此同時，搏擊俱樂部在全國范圍內普及了起來，成為了一個龐大的地下組織。杰克的人格分裂也更加嚴重了。他始終覺得他和泰勒是分離的兩個獨立個體，以至于他和馬拉發(fā)生了關系都不清楚。Marla:"CanIcomein?"Norton'sCharacter:"He'snothere."Marla:"What"Norton'sCharacter:"Tylerisn'there,Tylerwentaway,Tyler'sgone."馬拉迷茫地看著他，認為他簡直是瘋了。馬拉只知道泰勒，而杰克就是泰勒，但杰克卻不知道自己就是泰勒。他完全人格分裂了。馬拉甩手離去。泰勒哲學在不斷地通過搏擊俱樂部推廣，所有人都在宣泄，都在革命，引發(fā)了大范圍的暴動。杰克渴望逃離，他報警了，但是警察卻稱呼他為首領，他徹底地瀕臨崩潰了。整個世界在他的眼中都是瘋的。這是他與自己內心的斗爭。黑色幽默和辛辣的風格充斥了整部電影；快速的鏡頭切換顯得極其殘忍。從片頭立刻進入的閃回，在經過大量鏡頭切換后終于回到了影片最初開始的地方。杰克將子彈送入了自己的腦袋之中，泰勒被打死了，而杰克只是從嘴里吐出了一口青煙。繼而便是那極其怪誕的對話：Marla:"Whodidthis?"Norton'sCharacter:"Ididactually.Findsomegauze."Marla:"Youshotyourself?"Norton'sCharacter:"Yes,butit'sok.Marla,lookatme,I'mreallyok.Trustme,everythingisgoingtobefine."Norton'sCharacter:"Youmetmeataverystrangetimeinmylife."代表物質文明的摩天大樓一幢幢地在面前坍塌，直至蔓延到他們所在的這幢大樓，影片在摩天大樓的坍塌中結束，同時留下Trustme,everythingisgoingtobefine.這樣一句結束語在耳邊反復回響。物質文明下的人格分裂，通過一種自我毀滅以求達到重生，所有被壓抑的人群通過毀滅的方式來拋棄一切，尋求重生。搏擊俱樂部展示的是一個荒誕的世界，是被物質文明所壓抑的廣大人群的吶喊。杰克是一個完全的精神分裂者，而泰勒僅僅是他生命里黑暗欲望的一個合成體。杰克想做卻不敢做的，將由泰勒去做。而在他清醒的時候，他知道這一切都是泰勒的作為，于是，此時充滿善念的他會去企圖阻止泰勒所做的一切。人們就是這么矛盾的生活著。影片的一個巧妙之處在于：馬拉在場時，杰克和泰勒從來不曾同時出現。這是證明泰勒和杰克是同一個人的重要證據。在這一點上，導演實在是處理得太妙了。生活在物質時代中的我們，每天都被壓抑著，上學，工作，戀愛，結婚，凡人必經的人生軌跡。正是在這個過程中，每個人都在和心中的泰勒不斷地斗爭著——本我和自我的斗爭?！恫珦艟銟凡俊酚霸u第一次嘗試影評，是在看了部分文章后所做，不足處見諒?？赐甑谝槐榈牟珦艟銟凡?，有種感覺就是影片的四分之三其實跟觀眾開了一個玩笑，一個不大不小的玩笑，影片進行到1小時41分鐘時，隨著杰克(愛德華諾頓飾演)的旁白音“請系上安全帶，將座椅推到鎖定的位置（Pleasereturnyourseatbackstotheirfulluprightandlockedposition）”同時類似于汽車加速的背景樂開始再次激發(fā)觀眾的興奮度--精彩開始了，瑪拉(海倫娜寶漢卡特飾演)用帶著氣憤的語氣一口氣說清事實，杰克感到“我的血液溫度降到了冰點”，而此時觀眾的血液確再次沸騰的了，是的，杰克和和泰勒(布萊德皮特飾演）完全是一個人！而作為拍MV出身的鬼才導演大衛(wèi)芬奇，此時再次展現其獨到的背景樂搭配，隨著泰勒的再次出現，杰克在對泰勒的質問中徹底明白了一切，這期間帶著節(jié)拍的激昂的背景樂一直重復著，渲染著那個不可能的事實。最終隨著音樂的驟停或者說對比