第九章用正三和弦為歌曲配伴奏課件

第九章用正三和弦為歌曲配伴奏一、為歌曲配伴奏的準(zhǔn)備二、四部和聲鍵盤織體三、主旋律與伴奏織體四、和弦與伴奏音型的關(guān)系五、常用伴奏音型介紹六、伴奏音型的設(shè)計與選擇第九章用正三和弦為歌曲配伴奏一、為歌曲配伴奏的準(zhǔn)備1一、為歌曲配伴奏的準(zhǔn)備

1、首先要分析研究歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容、體裁及藝術(shù)風(fēng)格和作品要塑造的音樂形象的特征。歌曲的體裁豐富多樣，有進行曲、抒情歌曲、小夜曲、勞動歌曲等等。不同的體裁內(nèi)容，用以不同的伴奏音型，選用不同的速度等，只有這樣才能準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)貫楦枨浜冒樽?。另外歌詞的內(nèi)容也對伴奏編配起重要作用。一、為歌曲配伴奏的準(zhǔn)備

1、首先要分析研究歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容2例9-1誰不說俺家鄉(xiāng)好例9-1誰不說俺家鄉(xiāng)好3例9-2祝酒歌例9-2祝酒歌42、分析歌曲的調(diào)式、調(diào)性與風(fēng)格特點分析歌曲的調(diào)式對配伴奏非常重要，是大調(diào)還是小調(diào)或者是民族調(diào)式，它們在和弦結(jié)構(gòu)、選擇、序進等方面都各不相同。風(fēng)格上是指曲調(diào)的民族風(fēng)格，曲調(diào)的性格特點，是輕快活潑還是憂郁沉重﹑是抒情還是幽默等等，不同的風(fēng)格特點應(yīng)配以相應(yīng)的和聲與相應(yīng)的伴奏音型，這對歌曲的表現(xiàn)及藝術(shù)形象的塑造具有重要作用。2、分析歌曲的調(diào)式、調(diào)性與風(fēng)格特點5例9-3祝酒歌施光南曲例9-3祝酒歌施光南曲6例9-4重歸蘇蓮?fù)欣?-4重歸蘇蓮?fù)?3、確定歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，明確樂段、樂句及終止式。4、選配和弦，確定和弦內(nèi)外音，明確和弦節(jié)奏，如何選配和弦還須多分析旋律的情緒風(fēng)格。根據(jù)對和聲功能色彩的感受，設(shè)計出自己最滿意的音響。5、創(chuàng)造富有形象特點的鋼琴伴奏音型。6、作為即興伴奏，實質(zhì)是作曲理論、鍵盤和聲與鋼琴技能的綜合運用。3、確定歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，明確樂段、樂句及終止式。8例9-5中國，中國，鮮紅的太陽永不落例9-5中國，中國，鮮紅的太陽永不落9例9-6小草例9-6小草10例9-7小夜曲舒伯特曲例9-7小夜曲舒伯特曲11二、四部和聲鍵盤織體鍵盤織體主要是指鋼（風(fēng)）琴曲寫作方式。一般多采用兩行的大譜表來記譜，右手彈奏上方譜表，左手彈奏下方譜表。通常為了便于彈奏，可將上三聲部用一根符桿連起來，將低音部級在低音譜表上。也可將高音、中音記在高音譜表上，把次中音、低音記在低音譜表上。有時為了強調(diào)或加強低音效果，或突出與加強旋律，可在低音部或高音部重復(fù)八度，這在和聲進行中仍看作一個聲部，稱為“加強八度”。二、四部和聲鍵盤織體鍵盤織體主要是指鋼（風(fēng)）琴曲寫作方式。一12例9-8我們多么幸福例9-8我們多么幸福13三、主旋律與伴奏織體主旋律與伴奏織體采用三行譜表記譜。主旋律寫在上方單行譜表上，伴奏織體部分寫在下方大譜表中。用四聲部鍵盤織體寫法為旋律配和聲，即構(gòu)成了主旋律與伴奏織體的和聲基礎(chǔ)。在鍵盤伴奏織體中，可把主旋律放在高音部，也可以放在內(nèi)聲部。三、主旋律與伴奏織體主旋律與伴奏織體采用三行譜表記譜。主旋律14例9-9少年、少年，祖國的春天例9-9少年、少年，祖國的春天15例9-10讓我們蕩起雙漿例9-10讓我們蕩起雙漿16四、和弦與伴奏音型的關(guān)系伴奏音型是轉(zhuǎn)換了和弦形態(tài)的另一種陳述形式，就是將和弦織體化。一個和弦可根據(jù)需要轉(zhuǎn)換成多種伴奏音型。初學(xué)者在轉(zhuǎn)換時可嚴(yán)格按聲部的關(guān)系進行練習(xí)，而當(dāng)有一定基礎(chǔ)后，可根據(jù)需要來靈活進行轉(zhuǎn)換。四、和弦與伴奏音型的關(guān)系伴奏音型是轉(zhuǎn)換了和弦形態(tài)的另一種陳述17五、常用伴奏音型介紹1、柱式和弦伴奏音型2、分解和弦音型3、琶音音型4、混合交替音型五、常用伴奏音型介紹1、柱式和弦伴奏音型18柱式和弦伴奏音型的特點是利用和聲的功能色彩及節(jié)奏變化來表現(xiàn)音樂形象。這種伴奏音型往往用于進行曲中，但也可以表現(xiàn)其它體裁、情緒的歌曲。例9-11小小騎兵連柱式和弦伴奏音型的特點是利用和聲的功能色彩及節(jié)奏變化來表現(xiàn)音19例9-12中國、中國，鮮紅的太陽永不落例9-12中國、中國，鮮紅的太陽永不落20例9-13我們走在大路上例9-13我們走在大路上21但是，如果改變和弦的節(jié)奏和奏法，它完全可以表現(xiàn)出各種不同的音樂形象。如舞蹈性的歌曲、圓舞曲、恬靜抒情性歌曲等。但是，如果改變和弦的節(jié)奏和奏法，它完全可以表現(xiàn)出各種不同的音22例9-14我們多么幸福例9-14我們多么幸福23例9-15春思曲例9-15春思曲24例9-16我親愛的例9-16我親愛的25另外，用和弦式伴奏音型表現(xiàn)內(nèi)心深沉的或強烈的情緒變化，也是很富有藝術(shù)效果和感染力的一種方法。另外，用和弦式伴奏音型表現(xiàn)內(nèi)心深沉的或強烈的情緒變化，也是很26例9-17嘉陵江上例9-17嘉陵江上272、分解和弦音型和弦音的先后呈現(xiàn)可構(gòu)成各種和弦分解音型。它的變化方式、流動方向可有許多方式，可以單音分解、雙音分解、單雙音結(jié)合分解等等。在應(yīng)用中要注意演奏方法上的方便及指法習(xí)慣。分解和弦音型多適用于溫和、輕盈、優(yōu)美等抒情歌曲的伴奏。2、分解和弦音型和弦音的先后呈現(xiàn)可構(gòu)成各種和弦分解音型。它的28例9-18搖籃曲舒伯特例9-18搖籃曲舒伯特29例9-19雪絨花美國電影《音樂之聲》例9-19雪絨花美國電影《音樂之聲》30例9-20讓我們蕩起雙漿例9-20讓我們蕩起雙漿31例9-21雪絨花例9-21雪絨花323、琶音音型這種音型通常用于單手或雙手演奏，低音區(qū)宜采取開放排列法，中音及高音區(qū)可采用密集排列法。3、琶音音型這種音型通常用于單手或雙手演奏，低音區(qū)宜采取開放33例9-22紫燕呢喃人未還例9-22紫燕呢喃人未還34例9-23祖國，一條深情的河例9-23祖國，一條深情的河35例9-24雪花例9-24雪花364、混合交替音型在鋼琴伴奏中，往往是集中音型同時并存，混合運用。特別是結(jié)合音區(qū)、奏法等的對比，構(gòu)成交替音型，使音樂表現(xiàn)更加豐富多彩。4、混合交替音型在鋼琴伴奏中，往往是集中音型同時并存，混合運37例9-25橋

例9-25橋

38鋼琴伴奏音型種類繁多，大約有幾十種，以上是最基本和最常用的幾種。除此之外，在實際作品中，我們經(jīng)常還可見到的伴奏音型有：帶和弦外音的音型；模仿各種音響、效果的音型；和弦模進式音型；副旋律（支聲復(fù)調(diào)）及對位化和聲音型等等。因此，在學(xué)習(xí)中我們應(yīng)在具體實踐中努力探索，創(chuàng)編出富于表現(xiàn)力的伴奏音型。

第九章用正三和弦為歌曲配伴奏課件39六、伴奏音型的設(shè)計與選擇在伴奏中，音型選擇的是否準(zhǔn)確非常重要，在設(shè)計與選擇伴奏音型時，必須結(jié)合作品的內(nèi)容、風(fēng)格、感情表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)、速度等各方面因素去考慮。通常一些抒情性、速度徐緩的歌曲多選用分解和弦音型或支聲復(fù)調(diào)的音型伴奏；而那些堅強有力、進行曲風(fēng)格的作品以及歡快的舞蹈性音樂，通常選用節(jié)奏音型伴奏為主。六、伴奏音型的設(shè)計與選擇在伴奏中，音型選擇的是否準(zhǔn)確非常重要40在一首作品中，音型變換不宜過多，盡量在一個段落中不改變音型（特殊情況例外）；而在段落和段落要有變化。同時在句、段結(jié)尾處，為終止需要也經(jīng)常改變音型。第九章用正三和弦為歌曲配伴奏課件41例9-26唱支山歌給黨聽

例9-26唱支山歌給黨聽

42作業(yè)一、分析下列鋼琴伴奏1、《故鄉(xiāng)的親人》2、《堆雪人》3、《我們美麗的祖國》4、《再見吧！媽媽》