【春晚節(jié)目演變研究4100字（論文）】

春晚節(jié)目的演變探究報(bào)告目錄TOC\o"1-2"\h\u8631一、春晚的定位 132292二、春晚40年傳承歷程中的變化 230834（一）主題的演變 23638（二）春晚節(jié)目構(gòu)成和形式的演變 325746（三）春晚觀眾需求的演變 426999三、2022年虎年春晚的變化 55640（一）定位創(chuàng)新 59481（二）主題創(chuàng)新 59884（三）技術(shù)創(chuàng)新 64113（四）審美創(chuàng)新 623382四、結(jié)語(yǔ) 6摘要：很少能有一個(gè)電視節(jié)目像春晚這樣延續(xù)近40多年，并承載著深刻的時(shí)代和文化烙印，春晚就像是我國(guó)電視節(jié)目的一個(gè)活化石。若要研究電視節(jié)目，在歲月長(zhǎng)河中洗禮過的春晚當(dāng)仁不讓。本文搜集整理了相關(guān)數(shù)據(jù)，分析春晚在40年發(fā)展歷程中的變化，并對(duì)2022年虎年春晚的創(chuàng)新突破之處進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；春晚；節(jié)目演變一、春晚的定位春晚最早于1956年由中央新聞紀(jì)錄制片廠制作，由張俊祥總執(zhí)導(dǎo)，謝晉、王英東擔(dān)任導(dǎo)演，春晚的開端就具有高質(zhì)量，1956年的春晚，著名作家老舍、巴金，以及梅蘭芳、徐玉蘭、辛鳳霞等戲曲界的著名大師，都參與了此次慶?；顒?dòng)。但當(dāng)時(shí)由于電視技術(shù)還在起步階段，全國(guó)大部分地區(qū)都處于盲區(qū)，這次春晚并沒能在百姓群眾中引起廣泛回響，直到1983年，真正的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在中央電視臺(tái)直播，從此定位為一檔以全民作為觀眾導(dǎo)向的綜藝節(jié)目，在每年的除夕共賀新春。自1983年以來，央視春晚已經(jīng)走過40個(gè)新年，經(jīng)過了80年代的成長(zhǎng)期、90年代的成熟期以及21世紀(jì)的瓶頸期，無論怎樣變化它的根本性質(zhì)都沒有改變，作為一檔全民電視綜藝節(jié)目深受國(guó)人喜愛，飽含大眾對(duì)于和諧、幸福和進(jìn)步的向往。在2012年的春晚創(chuàng)下吉尼斯世界紀(jì)錄，被認(rèn)定為“全球收看人數(shù)最多的晚會(huì)”，同時(shí)也是世界上收視率最高、播出時(shí)間最長(zhǎng)、演員人數(shù)最多的綜合性慶典，40年的輝煌歷程，春晚隨著時(shí)代發(fā)展不斷突破自身進(jìn)行革新，飽含著極強(qiáng)的時(shí)代氣息。近幾年隨著娛樂方式的變遷、短視頻的異軍突起以及大眾的審美疲勞，春晚的熱度逐漸下降，在觀眾當(dāng)中的定位不再是必看選項(xiàng)，時(shí)常淪為“背景板”，但它的地位依舊無可取代，其定位不再傾向于為觀眾奉獻(xiàn)最標(biāo)新立異的節(jié)目，而在于充滿情懷的溫暖陪伴。二、春晚40年傳承歷程中的變化（一）主題的演變自古以來，春節(jié)就是人們最重要的節(jié)日，人們用各種各樣的紀(jì)念方式來祝愿幸福、國(guó)家和平、生活平安。春晚作為一檔服務(wù)民眾的綜藝節(jié)目，以各種異彩紛呈的節(jié)目來反映這些愿望。每一年的春晚都有一個(gè)確定的主題，傳達(dá)整個(gè)春晚的主旋律，主要關(guān)注的內(nèi)容有愛國(guó)主義、民族精神，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，弘揚(yáng)道德風(fēng)尚等。從表1可以看出來，在歷屆春晚的主題中，“團(tuán)結(jié)”、“歡樂”這兩個(gè)主題詞出現(xiàn)最多，說明春晚始終保持著積極向上的基調(diào)。同時(shí)可以看出，春晚的主題在過去的33年里沒有改變過，那就是“全球華人聚會(huì)”。在20世紀(jì)80年代的春晚上，“團(tuán)結(jié)”出現(xiàn)得最頻繁，這表明這個(gè)時(shí)候的春晚是面向全世界華人的綜藝節(jié)目。同時(shí)隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立和逐步成熟，中國(guó)進(jìn)入全新的發(fā)展時(shí)代，因此90年代春晚的主題開始傾向于“前進(jìn)”和“歡樂”，反映出了人民物質(zhì)和精神生活水平都迅速提升的時(shí)代背景。到了21世紀(jì)，隨著社會(huì)日益和諧繁榮，春晚的主題也逐漸傾向去歌頌美好生活，主題多變，但“歡”、“喜”、“幸福”都是常駐的關(guān)鍵詞，同時(shí)在21世紀(jì)，春晚的主題更多地反映黨政方面的主旋律，融入了眾多的全民信仰元素，如“中國(guó)夢(mèng)”、“小康夢(mèng)”等概念。表11983-2022年央視春晚主題變化時(shí)間主題時(shí)間主題1983舉國(guó)除夕萬(wàn)家歡，共品春晚頭道餐2003凝聚力、自信心1984愛國(guó)、統(tǒng)一、團(tuán)結(jié)2004祝福1985團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)、活潑、歡快2005盛世大聯(lián)歡1986團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)、歡快、多彩2006團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)1987團(tuán)結(jié)、向上、喜慶、紅火2007歡樂和諧中國(guó)年1988團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)，歡快2008飛向春天1989團(tuán)結(jié)、歡樂、向上2009中華大聯(lián)歡1990團(tuán)結(jié)、和諧、歡快2010龍騰虎躍鬧新春1991團(tuán)結(jié)、歡快、多彩2011年歡天喜地，創(chuàng)新美好生活；歡歌笑語(yǔ)，共享闔家幸福1992團(tuán)結(jié)、歡樂、祥和2012回家過大年1993歡樂、祥和、自豪、向上2013新春中國(guó)1994團(tuán)聚、自尊、奮進(jìn)、祈盼2014春夏秋冬1995親情、友情、鄉(xiāng)情2015家和萬(wàn)事興1996歡樂、祥和、凝聚、振奮、輝煌2016幸福中國(guó)1997團(tuán)結(jié)、自豪、奮進(jìn)2017大美中國(guó)夢(mèng)·金雞報(bào)春來1998中華民族春節(jié)大團(tuán)圓，萬(wàn)眾一心奔向新世紀(jì)2018喜氣洋洋、歡樂吉祥1999歡歌笑語(yǔ)大團(tuán)圓2019奮進(jìn)新時(shí)代、歡度幸福年2000滿懷豪情跨世紀(jì)，龍騰報(bào)春慶振興2020共圓小康夢(mèng)，歡樂過大年2001喜慶、親切、昂揚(yáng)、展望2021萬(wàn)民安康辭鼠年，歡歌笑語(yǔ)迎牛年2002祖國(guó)頌、社會(huì)主義頌、改革開放頌2022?；①R歲，歡樂祥瑞（二）春晚節(jié)目構(gòu)成和形式的演變春晚是一個(gè)具有文化導(dǎo)向性的電視節(jié)目，它除了呈現(xiàn)豐富的節(jié)目外，還具有一定的政治色彩。80年代是春晚的發(fā)展時(shí)期。表2顯示這一期間春晚有多達(dá)26種春晚形式，豐富的形式滿足了人民對(duì)精神生活的需求，同時(shí)節(jié)目?jī)?nèi)容也反映出人民對(duì)于自由幸福富足生活的期待向往；90年代春晚進(jìn)入成熟的階段，這個(gè)時(shí)期節(jié)目的種類減少到13種，主要以歌曲、舞蹈、小品、相聲為主，雖種類減少，質(zhì)量仍然保持在較高的水準(zhǔn)，符合公眾對(duì)于春晚的期待。進(jìn)入21世紀(jì)后，民眾進(jìn)入一個(gè)信息快速共享的新時(shí)代，各類創(chuàng)新節(jié)目奪人眼球，不斷拓展觀眾的欣賞閾值，而春晚作為一檔面向全民、審核嚴(yán)格的綜藝節(jié)目，開始顯現(xiàn)出創(chuàng)新乏力的短板，形式上較為豐富，但內(nèi)容難以滿足觀眾需求，進(jìn)入發(fā)展的瓶頸期。但無論如何，春晚都是過年必不可少的組成部分，已然融入成為中國(guó)人民的傳統(tǒng)習(xí)俗。因此春晚急需在節(jié)目形式、內(nèi)容上作出創(chuàng)新，滿足多樣化需求。表21983-1999年春晚節(jié)目形式變化時(shí)間19831984198519861987198819891990199119921993199419951996199719981999歌曲111514232115202123716112418201713相聲73256554573232623曲戲聯(lián)唱1111歌舞111388367舞蹈2323345234小品4312747779877777京劇522111323211121魔術(shù)表演2211111雜技表演12111221111器樂演奏11221錄像412312詩(shī)朗誦111紀(jì)實(shí)訪談1明星反串1游戲競(jìng)賽51512兒童節(jié)目111河南豫劇1粵劇11評(píng)書11滬劇1氣功表演11花鼓戲11越劇111中獎(jiǎng)節(jié)目2諧劇1山東快書1體育表演1提線木偶1百業(yè)奇招4（三）春晚觀眾需求的演變改革開放以來，人民的物質(zhì)生活水平和精神文化水平有了很大的提高。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的思想得到了更多的解放，春晚就這樣誕生了。春晚在這一時(shí)期的誕生滿足了公眾對(duì)娛樂節(jié)目的需求，并在當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境下，第一個(gè)春晚奠定了輕松愉快的基調(diào)。第一屆春晚就創(chuàng)新性地使用電話、信件和電報(bào)與觀眾互動(dòng)，整個(gè)慶典是歡快的，為觀眾單調(diào)的生活增添了色彩。20世紀(jì)90年代，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制的建立，生產(chǎn)力提高，生產(chǎn)關(guān)系自由化，整個(gè)國(guó)家充滿活力。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展影響了社會(huì)觀念，傳統(tǒng)觀念不再滿足社會(huì)的需要。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，消費(fèi)觀念已經(jīng)深入人心，電視節(jié)目也成為了商品。公眾思想解放和獨(dú)立意識(shí)不斷加強(qiáng)，這導(dǎo)致了大眾消費(fèi)的轉(zhuǎn)型從簡(jiǎn)化到多元化，這也意味著中國(guó)文化已經(jīng)進(jìn)入了大眾文化的時(shí)代，大眾文化商業(yè)的特點(diǎn)，改變了電視節(jié)目的審美觀念。到了21世紀(jì)，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，年輕群體更傾向于在網(wǎng)絡(luò)上選擇自己想要的和需要的娛樂方式。隨著大眾文化的快速發(fā)展，普通受眾的需求日益多樣化。在此基礎(chǔ)上，春晚應(yīng)該根據(jù)時(shí)代潮流，根據(jù)大多數(shù)受眾群體的需求，設(shè)計(jì)順應(yīng)時(shí)代潮流的節(jié)目。三、2022年虎年春晚的變化當(dāng)下隨著科技元素的融入、內(nèi)容上的與時(shí)俱進(jìn)，春晚正逐漸擺脫其發(fā)展的瓶頸期，2022年的虎年春晚作為第40個(gè)春晚，生動(dòng)地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，虎年春晚呈現(xiàn)出了全新的面貌，具體表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：（一）定位創(chuàng)新由于互聯(lián)網(wǎng)的影響，文化產(chǎn)品不再稀缺，觀眾的審美更加多樣化，所以公眾對(duì)春晚的期待的態(tài)度已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)陪伴的需求。2013年蛇年春晚的導(dǎo)演哈文就曾說：“春晚的意義在于陪伴，不喜歡的我們不強(qiáng)求”。因此虎年春晚的定位，并非尋求標(biāo)新立異、費(fèi)心尋求觀眾“見所未見”的節(jié)目形式，而是強(qiáng)調(diào)質(zhì)樸、接地氣，注重對(duì)于新年歡樂氛圍的營(yíng)造。（二）主題創(chuàng)新虎年春晚緊扣時(shí)代主題，在整體的節(jié)目設(shè)計(jì)上，時(shí)常會(huì)“踩熱點(diǎn)”，精準(zhǔn)定位新時(shí)代的主題，從脫貧攻堅(jiān)到鄉(xiāng)村振興，乃至“文化自信”的主題在虎年春晚中體現(xiàn)得較為明晰。如節(jié)目《行云流水》，就由太極高手楊順洪、梁壁熒、楊德戰(zhàn)在上海、廣州和重慶三座城市的地標(biāo)性高樓上進(jìn)行表演，發(fā)揚(yáng)太極拳這一國(guó)人熱愛的傳統(tǒng)文化，將傳統(tǒng)古韻與現(xiàn)代文明結(jié)合，充分體現(xiàn)“文化自信”的時(shí)代主題。郭冬臨、邵峰等人的小品《休息區(qū)的故事》則緊扣“抗疫”主題；張也、呂繼宏唱響《我們的時(shí)代》，歌頌脫貧攻堅(jiān)成就；《冰雪閃亮中國(guó)年》則是迎戰(zhàn)冬奧會(huì)，這些都體現(xiàn)出虎年春晚在主題設(shè)計(jì)上，緊扣時(shí)代脈搏，使得春晚成為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的集體記憶。（三）技術(shù)創(chuàng)新隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展，海量信息的搜集、處理變得簡(jiǎn)單，春晚在技術(shù)運(yùn)用上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。實(shí)時(shí)互動(dòng)技術(shù)的運(yùn)用，使得虎年春晚上神舟十三號(hào)宇航員能夠在遙遠(yuǎn)的太空中，發(fā)來祝福視頻。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，虎年春晚首次啟用了360度旋轉(zhuǎn)的拍攝機(jī)位，虛實(shí)結(jié)合，打造模擬場(chǎng)景，使得演播廳他能夠呈現(xiàn)出黃河、青花瓷、山河水墨圖等虛幻場(chǎng)景。此外，《行云流水》的武術(shù)節(jié)目選址在場(chǎng)外的地標(biāo)建筑上，突破了春晚舞臺(tái)的空間限制；虎年春晚還首次采用了豎屏拍攝，這一設(shè)計(jì)反映出春晚革新的魄力，豎屏拍攝能夠滿足手機(jī)用戶需求，但在構(gòu)圖、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、分鏡等設(shè)計(jì)上都要花更多心力。（四）審美創(chuàng)新由于娛樂生活的多樣化，觀眾日益呈現(xiàn)出審美疲勞傾向，對(duì)春晚期待值年年下降，虎年春晚在審美上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，不再追求全部節(jié)目符合主旋律、符合占比最大的中老年人的審美需求，而是在個(gè)別節(jié)目上完全脫離保守的審美，融入更多高科技元素，迎合年輕人審美取向。如舞蹈《只此山綠》，將古典氣息、科技光影融合，好評(píng)如潮。四、結(jié)語(yǔ)春晚在過往40年的發(fā)展中，經(jīng)歷了萌芽期、發(fā)展期和瓶頸期，面對(duì)著觀眾日益多樣化的需求期待、嚴(yán)苛的節(jié)目審核機(jī)制，發(fā)展陷入停滯，只有大膽創(chuàng)新，才能更好地滿足人民群眾的精神文化需求?；⒛甏和碓诙ㄎ?、主題、技術(shù)和審美上都有可圈可