中西方電影形式與風(fēng)格對比思索

第第27頁中西方電影形式與風(fēng)格比照思考與風(fēng)格，而在相當(dāng)長的一段時間里，由于歷史或政治的緣由，與國外說頗具吸引力。首先我想說的是電影形式，即電影形式是指觀眾在看電影時所作品的方式。電影的形式中包含了諸多元素，有構(gòu)造，內(nèi)容，意義，的整個關(guān)系系統(tǒng)。純粹形式的特性以不同的方式影響觀眾。例如，以字母A開頭的字序可能依據(jù)英文字母挨次消滅，于是消滅AB，那么觀眾的期盼往往被證明。那AB之后呢？很多人會說是C。一般的形式構(gòu)造常以如此挨次下去。假設(shè)是消滅ABA了呢？這或許會讓我們吃一驚他會使我們躊躇。但我們被這種形式所困擾時，同時會調(diào)整出的期盼。ABA之后呢？這里只有兩種可能性ABAB或ABAC。猜中后者可能觀眾絕不會讓藝術(shù)作品的任何局部在眼前溜過，你會主動參與并合作，提出看法，在進展閱歷的同時，重調(diào)整對形式的期盼我們不妨舉個例子來說明，中國早期電影里程碑之作《小城之春》出自詩人導(dǎo)演費穆之手，全片時間跨度只有5天，人物也只有5舊時情人志忱相遇的故事。從其構(gòu)造內(nèi)容來看，都很樸實簡潔。但該有著象征意味的城墻上，禮言蹣跚著來到他的身后，就這樣，每個人1948年，這部片子的拍攝呈現(xiàn)了費時主流思想，在今后卻難以掩蓋其光輝。而在中國電影里另一個具有特色的電影形式便是武俠片。相比60年月武俠片開頭呈現(xiàn)出輝煌并在隨后幾十年中長盛不衰。期間誕生了胡金銓，張徹，等武俠片大師。而邵氏公司對于武俠片的運作模式也對其都是格外經(jīng)典的武俠片。盡管如今一些武俠片也已被蓋上商業(yè)片的標(biāo)簽，經(jīng)過眼花繚亂的包裝，成為充滿在人們面前的爆米花電影。其空洞的內(nèi)容，低俗的潮中難以避開的。而相對于國外，好萊塢，歐洲電影及日韓電影引起我相當(dāng)多的關(guān)注。由于生活方式，思維習(xí)慣，語言使用等的差異，中西方的電影值得探討。電影形式有他自己的一套規(guī)章，及系統(tǒng)。這是全部電影所共有的。形式引導(dǎo)觀眾參與，他能緊緊吸引觀眾留意。卓別林的電影中，假設(shè)主角摔倒了，我們通常會坐著發(fā)笑。而假設(shè)街上有人跌倒了，我們則會抓緊把他扶起來。這說明電影形式在一個自給自足的系統(tǒng)中，滿足觀眾的需求。桃樂絲與嬸嬸，高齊小姐的欲望對立。在形式中，人物，場景，劇情電影的敘事把一部電影組織起來，而《低俗小說》中獨特穿插的敘事索拼湊起來。他與《綠野仙蹤》敘事構(gòu)成相比，更穎。固然電影中還包括很多敘事形式，除此之外，內(nèi)容，意義等諸多元素就構(gòu)成了一部電影的根本形式，具體其他元素，在此不贅述。而電影的風(fēng)格與形式系統(tǒng)彼此間有著互動的關(guān)系。電影風(fēng)格是外。然而，電影風(fēng)格也可以憑其獨特的方式吸引我們的留意。他主要由鏡頭〔場面調(diào)度，攝影，剪輯來表達。一般鏡頭前呈現(xiàn)的畫面都是通過場面調(diào)度來實現(xiàn)的，場面調(diào)度賜予導(dǎo)演選擇及掌握布景，服裝與化裝，燈光，演出這四大工程。布景在電影中扮演的角色，比其他戲劇形式都來得活潑。電影布景沒有戲劇所限定的舞臺，空間上的想象力和可塑造性都來得更高。導(dǎo)演可以從現(xiàn)實的景物中選擇場景，也可以造景。通常一些秀麗吸引人的自然風(fēng)光是電影的抱負取景點。像《神話》中仆人公消滅在日出照耀下的長城前的景象，預(yù)示將軍與公主脫離了險境。或是《指外，一些道具或是顏色也常在布景中運用，或是起到主要作用。而隨前傳1》和《第五元素》就是運用大量視覺特效來填充背景，使鏡頭女子在布滿明媚黃色落葉背景下的打斗極富有顏色感與詩意。如同布景一樣，服裝與化裝在影片中也有其功能。有些導(dǎo)演對的寬大斗篷。而作為燈光，不僅是為了給電影照明，還會影響電影中的整個風(fēng)格的電影。早期一些恐懼電影及20世紀40，50年月的黑色電影的高反差布光法全都連續(xù)運用到80年月及90年月。我們所熟知的有所要求。黯淡，模糊或是光明，喜悅這些往往可以通過燈光來關(guān)心。對于演出來說，就是指表演，這里的“人物”涵蓋也很廣，可R2D2Q。慮演員表現(xiàn)演出技巧的功能與目的。導(dǎo)演的攝影機掌握著表演的內(nèi)容。一般觀眾認為演員需要比較“低調(diào)”地演出，由于攝影機，可以更有力的內(nèi)心戲：如《秋菊打官司中》秋菊這一女性形象被鞏俐的表演塑造地極為生動。在導(dǎo)演鏡頭里，秋菊被要求塑造成一個執(zhí)著，面對正義的女人。她身上的沖突則是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代法律制度的沖撞。動。這種意識上施加的精神壓力，以及主角有時迷茫的的神色，使表演格外到位。此外，鏡頭攝影也表達于導(dǎo)演電影風(fēng)格中。早期的黑白片會運用黑白灰三色到達平衡，如《北非諜影綜合這些，可以看出電影風(fēng)格組成的諸多元素，以及中西方對多樣化的風(fēng)格才會使電影更具顏色。中國電影從來就是東方傳統(tǒng)文化和東方近代社會文化的影象呈味的靜態(tài)韻味，無論是留意內(nèi)涵、偏向意義表達、還是賞識柔靜的藝術(shù)美感等，都分散在鏡像的陰