《影視鑒賞》項目五

了解電視藝術(shù)項目五目錄DIRECTORY01認識電視藝術(shù)02了解電視劇03賞析經(jīng)典電視劇01認識電視藝術(shù)一、電視藝術(shù)的特性1．時效性無線電波的速度為30萬千米/秒，地球上任何地方都能在第一時間收到電視媒體發(fā)出的訊號。無論是重大的時政活動還是突發(fā)的事件，電視都能以現(xiàn)場直播的方式，搶在報刊前面報道時事，讓觀眾身臨其境了解新聞的真相。2．廣泛性觀眾收看電視一般不會受到文化程度的限制，甚至不少內(nèi)容還可以抵消文字語言的障礙，觀眾通過圖像便可大致了解傳播的內(nèi)容。再加上電視劇的普及，使電視受眾遍及最廣泛的人群，即便足不出戶，也能知天下事。3．參與性電視藝術(shù)最突出的特點之一就是觀眾的參與性。正如美國著名大眾傳播學者威爾伯·施拉姆所說：“在電視中，可以有一種與人之間個別談話的親切感。”電視與觀眾之間的親和力，可以讓觀眾互動參與，激發(fā)觀眾強烈的興趣和共鳴。二、電視節(jié)目的種類1．新聞類節(jié)目新聞類節(jié)目娛樂節(jié)目社教節(jié)目服務(wù)類節(jié)目電視新聞片，指用電視方式對正在發(fā)生或新近發(fā)生的事實進行報道。它可以從不同領(lǐng)域，用不同手段傳播世界各地的各類新信息，以滿足觀眾了解國內(nèi)外大事的需求。二、電視節(jié)目的種類2．娛樂節(jié)目新聞類節(jié)目娛樂節(jié)目社教節(jié)目服務(wù)類節(jié)目娛樂節(jié)目的種類和所占市場份額是最多的，其形態(tài)和內(nèi)容元素非常豐富。從節(jié)目范疇、樣式與功能等方面來界定，電視娛樂節(jié)目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視手段，采用專欄節(jié)目、大型晚會或大型活動等方式播出的節(jié)目形態(tài)。二、電視節(jié)目的種類3．社教節(jié)目新聞類節(jié)目娛樂節(jié)目社教節(jié)目服務(wù)類節(jié)目社教節(jié)目題材廣泛，寓教于樂，使觀眾在潛移默化中陶冶性情，獲取各類知識。其內(nèi)容和水準往往代表電視臺的精神導(dǎo)向和文化品格。社教節(jié)目的主要類別有電視紀錄片、法制節(jié)目、訪談講座類節(jié)目、對象類節(jié)目、教育類節(jié)目等。二、電視節(jié)目的種類4．服務(wù)類節(jié)目新聞類節(jié)目娛樂節(jié)目社教節(jié)目服務(wù)類節(jié)目這里列出的服務(wù)類節(jié)目，專指那些實用性較強，為民排憂解難的節(jié)目。這類節(jié)目包括生活服務(wù)類、投資理財類、觀眾咨詢類、電視廣告等。02了解電視劇一、電視劇的主要樣式電視短劇和小品是篇幅最短的電視劇，是電視屏幕上的小藝術(shù)品，類似于“微型小說”。1．電視短劇、小品小品《吃面條》截圖

短小雋永，以小見大，播放時間短，但思想內(nèi)容深刻充實，能給人以啟迪。

主題單純、明朗。

情節(jié)凝練，詩意盎然。特點小品《羊肉串》欣賞一、電視劇的主要樣式由一個完整的故事或情節(jié)構(gòu)成的；有情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局的完整脈絡(luò)；基本上一次播完（或分上、中、下三集）；情節(jié)緊湊，人物不多；從結(jié)構(gòu)和情節(jié)來看，相當于文學作品中的“短篇小說”，戲劇中的“獨幕劇”。2．電視單本劇單本劇，這類已經(jīng)很少見了，但仍被尊為是“電視劇中的經(jīng)典形式”。全劇是迷你型的電視劇，如:《日新月異》，《日新月異》時長十集，是單本劇的經(jīng)典;香港電視劇:《賴布衣》時長5集;《尋龍劍俠賴布衣》是單本劇首次最長的20集一、電視劇的主要樣式連續(xù)劇是分集播出的多部、多集電視劇。連續(xù)劇根據(jù)其集數(shù)多少可分為中篇連續(xù)?。?～8集）和長篇連續(xù)?。?集以上）兩類。連續(xù)劇中的主要人物和情節(jié)是連貫的。每集只播出整個故事的一部分，但它也可以單獨存在，只是在結(jié)尾時留下懸念，以待下集時人物和情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。3．連續(xù)劇電視連續(xù)劇《我的前半生》宣傳海報一、電視劇的主要樣式電視系列劇的特征是人物及主題保持連續(xù)性，但情節(jié)不具備連續(xù)性。一種是情節(jié)系列劇，由一個人物或幾個主要人物貫穿，每集講述一個故事，各個故事相對獨立，如《編輯部的故事》。另一種是情境喜劇，其形態(tài)多為室內(nèi)劇，錄有“罐裝笑聲”營造喜劇氣氛，如《我愛我家》《武林外傳》《家有兒女》等。4．電視系列劇電視系列劇《家有兒女》宣傳劇照二、中國電視劇發(fā)展概況——艱難探索的創(chuàng)始期1958年5月1日，中國第一座電視臺——北京電視臺開始試驗廣播。1958～1966的八年中，北京電視臺制作的電視劇大多以現(xiàn)實題材為主，并為現(xiàn)實服務(wù)，特別注重電視劇的教育價值和作品的社會意義。由于當時政治形勢、技術(shù)條件和藝術(shù)觀念等多方面的局限，這個時期的國產(chǎn)電視劇題材比較狹窄，藝術(shù)上比較粗糙，說教味明顯，總的來說成就不高。從1966年到1976年“文化大革命”十年浩劫，在“四人幫”文化專制政策的高壓下，中國電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)處于停頓狀態(tài)，給中國電視劇的發(fā)展帶來了極大的損害。我國第一部直播電視劇《一口菜餅子》標志著中國電視劇的誕生二、中國電視劇發(fā)展概況——突飛猛進的發(fā)展期海外、國外電視藝術(shù)的影響在黨的第十一屆三中全會所指定的解放思想、事實就是的路線方針指引下，迎來了80年代中國電視的迅猛發(fā)展的歷史階段，帶來中國電視劇藝術(shù)的繁榮。電視劇《大西洋底來的人》劇照

電視劇《姿三四郎》海報改革開放為電視引進了大量的海外的電視藝術(shù)節(jié)目。這一是滿足了不斷增長的觀眾電視文化需求；二是使中國電視藝術(shù)工作者從中得到借鑒，推動了具有中國特色電視藝術(shù)的創(chuàng)作。二、中國電視劇發(fā)展概況——突飛猛進的發(fā)展期中國電視劇創(chuàng)作的繁榮從1984年開始，中國的電視劇就跨入了一個大發(fā)展的繁榮時期。短篇電視劇創(chuàng)作的迅速成熟《秋白之死》劇照電視連續(xù)劇的創(chuàng)作取得了迅速的發(fā)展電視劇《籬笆·女人和狗》和《轆轤·女人和井》宣傳海報二、中國電視劇發(fā)展概況——突飛猛進的發(fā)展期80年代名著的改編取得了巨大的成功。古典文學名著的改編。反映現(xiàn)當代生活的現(xiàn)當代文學名著，是現(xiàn)當代著名作家對現(xiàn)當代生活的真事而深刻的藝術(shù)反映。名著改編電視連續(xù)劇成為中國電視劇制作的一個重要的經(jīng)驗，一個好的傳統(tǒng)。二、中國電視劇發(fā)展概況——90年代的成熟期國產(chǎn)電視劇出現(xiàn)了類型化與綜合化的趨勢古裝?。簹v史正劇《雍正王朝》、《康熙王朝》、《太平天國》等，有戲說類型劇如《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《康熙微服私訪記》等。武俠類型：《笑傲江湖》、《神雕英雄傳》、《天龍八部》等。題材綜合化：《永不瞑目》、《玉觀音》等。這段時期內(nèi)，國產(chǎn)電視劇取代了國產(chǎn)電影，成為中國老百姓的首選；國產(chǎn)電視劇取代了外國電視劇，成為中國觀眾的首選。電視劇《雍正王朝》和《宰相劉羅鍋》的宣傳海報二、中國電視劇發(fā)展概況——90年代的成熟期這段時期內(nèi)，國產(chǎn)電視劇取代了國產(chǎn)電影，成為中國老百姓的首選；國產(chǎn)電視劇取代了外國電視劇，成為中國觀眾的首選。國產(chǎn)電視劇更加貼近實際、貼近生活、貼近群眾、貼近人生

中國電視劇秉承了中華民族優(yōu)秀美學傳統(tǒng)，直面人生，貼近生活，不論是反腐題材、公安題材、言情題材等，都與社會現(xiàn)實生活息息相關(guān)，從一定意義上講，凡是老百姓最關(guān)心的熱門話題，往往就是現(xiàn)實題材電視劇的題材源泉。二、中國電視劇發(fā)展概況——90年代的成熟期這段時期內(nèi)，國產(chǎn)電視劇取代了國產(chǎn)電影，成為中國老百姓的首選；國產(chǎn)電視劇取代了外國電視劇，成為中國觀眾的首選。國產(chǎn)電視劇的平民化與通俗化趨勢更加明顯平民化表現(xiàn)在電視劇更加注重反映普通老百姓的喜怒哀樂，更加準確地定位在滿足普通百姓的社會心理要求上，注意反映同老百姓自身生存密切相關(guān)的社會問題，致力于從普通人的生活中挖掘出人性美。通俗化一方面體現(xiàn)在內(nèi)容的通俗化，主要選取老百姓所關(guān)心的題材作為表現(xiàn)對象；另一方面更體現(xiàn)在表現(xiàn)手段的通俗化，能為不同層次的各類觀眾所接受，為普通老百姓所喜聞樂見。二、中國電視劇發(fā)展概況——90年代的成熟期這段時期內(nèi)，國產(chǎn)電視劇取代了國產(chǎn)電影，成為中國老百姓的首選；國產(chǎn)電視劇取代了外國電視劇，成為中國觀眾的首選。國產(chǎn)電視劇對于各種藝術(shù)元素的把握更加嫻熟

中國電視劇走向成熟的另一個重要標志，是對于電視劇創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素包括故事、情節(jié)、人物等的把握更加嫻熟。如《不要和陌生人說話》中充分運用了精神分析學中的“窺視心理”，使得劇中的懸念始終牽掛著觀眾的神經(jīng)，令人欲罷不能。電視劇《不要和陌生人說話》劇照二、中國電視劇發(fā)展概況——新世紀的整合期從21世紀的中國電視劇歷史實踐來看，多元意識形態(tài)整合有兩條主要途徑：一條是自上而下的，主流意識形態(tài)增強大眾取向，也有人稱之為意識形態(tài)的“世俗化”；另一條是自下而上的，也就是具有大眾文化價值的作品以小見大地尋求與主流價值的謀和。前一類主要是革命歷史題材；后一類電視劇作品，遍及其他題材，比如家庭倫理劇、傳奇歷史劇、鄉(xiāng)土劇等。電視劇《潛伏》劇照電視劇《士兵突擊》劇照革命歷史題材二、中國電視劇發(fā)展概況——新世紀的整合期從21世紀的中國電視劇歷史實踐來看，多元意識形態(tài)整合有兩條主要途徑：一條是自上而下的，主流意識形態(tài)增強大眾取向，也有人稱之為意識形態(tài)的“世俗化”；另一條是自下而上的，也就是具有大眾文化價值的作品以小見大地尋求與主流價值的謀和。前一類主要是革命歷史題材；后一類電視劇作品，遍及其他題材，比如家庭倫理劇、傳奇歷史劇、鄉(xiāng)土劇等。電視劇《喬家大院》劇照電視劇《闖關(guān)東》劇照家庭倫理劇、傳奇歷史劇、鄉(xiāng)土劇三、國外電視劇發(fā)展概況——美劇自1928年，美國通用電氣公司試播了《女王的信使》后，電視劇在美國迅速登上了歷史舞臺。1947年，美國全國廣播公司推出了美國第一個直播電視劇欄目《克拉福特電視劇場》。50年代，美國電視劇迅速發(fā)展，直播方式被看做是電視劇的優(yōu)良傳統(tǒng)。進入60年代后，肥皂劇和情景喜劇逐漸成為晚間電視的主打節(jié)目。肥皂劇的代表作品有《總醫(yī)院》、《都是我的孩子》、《年輕好動的一代》等。到了80年代，隨著《達拉斯》的謝幕，肥皂劇逐漸退出歷史舞臺，被情景喜劇取而代之。最有特色的情景喜劇是《老友記》。三、國外電視劇發(fā)展概況——美劇情景喜劇之后，劇情劇開始走紅，如犯罪劇、女性劇、科幻劇、歷史劇等。女性劇代表作品《欲望都市》、《絕望的主婦》等。科幻劇代表作品《迷失》、《英雄》等。歷史劇代表作品《羅馬》等。三、國外電視劇發(fā)展概況——美劇犯罪劇在美國流行多年，包括警察劇和律師劇?！禖SI》通過研究犯罪現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的蛛絲馬跡來破案，帶領(lǐng)觀眾一起走進偵破過程，享受破案的樂趣?！对姜z》在展示政治陰謀、驚險謀殺的過程中，美國社會的黑暗暴露無遺，令人目瞪口呆。三、國外電視劇發(fā)展概況——美劇自2007年來一部中世紀史詩奇幻題材《權(quán)力的游戲》以“創(chuàng)造奇跡”的高姿態(tài)打破了魔幻劇難以取得成功的美劇“魔咒”，一舉顛覆所有好萊塢魔幻電影的創(chuàng)意水平，成為魔幻影視界不可逾越的高峰。電視劇《權(quán)力的游戲》劇照三、國外電視劇發(fā)展概況——日劇1940年4月日本在電視上播放了“實驗性”電視劇《夕餉前》，這部一共12分鐘的電視劇是日本最早的電視劇。20世紀60年代以來，許多電影專業(yè)出身的年輕人紛紛進入電視臺從事電視劇制作，他們把電影拍攝技巧大量運用到電視劇中，使得日本電視劇的質(zhì)量大大提高，改變了電視新聞節(jié)目一枝獨秀的局面。進入80年代以來，《阿信》《血凝》等長篇電視劇的成功，標志著日本電視劇在制作和市場上的成熟。這一階段日本的電視劇分為校園劇、偶像劇、時尚劇、歷史劇和家庭劇。三、國外電視劇發(fā)展概況——日劇近年的日劇作品中，出現(xiàn)了一大批體現(xiàn)當代女性生活，聚焦女性自我成長主題的作品。這些作品辛辣地抨擊日本男權(quán)社會對女性長久以來的壓迫，對女性情感的忽視和對女性作為獨立個體尋求個人發(fā)展的阻礙等，代表作品有《約會，戀愛究竟是什么呢》《問題餐廳》《我不能戀愛的理由》等。三、國外電視劇發(fā)展概況——日劇2015年日本NHK推出的《阿淺來了》，登上了電視劇收視率的榜首。后勢不減的話，《阿淺來了》很有可能成為21世紀以來收視率最高的晨間劇。電視劇《阿淺來了》宣傳海報及劇照三、國外電視劇發(fā)展概況——日劇日本電視劇，從內(nèi)容來看，善于講述讓人感動的故事，來展現(xiàn)都市生活的真實狀況；從形式來看，精致的細節(jié)、唯美的畫面、悠揚的音樂等，是浪漫精致的時尚演繹，能給觀眾帶來美的視聽享受。而在思想內(nèi)涵上，能夠充分體現(xiàn)日本各個階層和時代背景的一種文化內(nèi)容，它更多的作為日本文化的載體，傳達一個國家、一個民族所特有的文化。日本電視劇以文化產(chǎn)品的方式表達著日本社會文化的內(nèi)涵。三、國外電視劇發(fā)展概況——韓劇20世紀80年代初期，國產(chǎn)劇拍攝水平不高，電視臺較少。當時的韓國，經(jīng)常引進香港無線的電視劇，如《上海灘》《射雕英雄傳》等。進入90年代后，出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀電視劇，如《愛情是什么》《星夢奇緣》《異國女友》《戀風戀歌》《可愛先生》等偶像劇。而2000年播出的《藍色生死戀》更是取得了當年的收視冠軍。三、國外電視劇發(fā)展概況——韓劇進入21世紀后，韓劇憑借幾部古裝劇和家庭倫理劇，迅速風靡整個亞洲。如代表作品《看了又看》《人魚小姐》《冬季戀歌》《明成皇后》等。2016年韓國KBS電視臺播出電視劇《太陽的后裔》，該劇無論是選角、畫風，還是故事都完美符合偶像劇唯美、浪漫的屬性，加上成功的營銷，大獲成功。電視劇《太陽的后裔》宣傳海報及劇照03賞析經(jīng)典電視劇一、美?。涸姜z《越獄》——人生就是一場“越獄”《越獄》鑒賞“越獄”是一個極具象征意義的名字。主人公邁克爾·斯科菲爾德為了讓哥哥重新獲得自由而精心設(shè)計的一場從監(jiān)獄中逃脫的驚天行動。代表著我們所有的人都被困在一中無形的“監(jiān)獄”當中，對權(quán)力的欲望，對金錢的追求，對命運的掙扎都讓很多人深陷在世俗的牢籠中，可能只有到離開人世的那一天才能夠真正實現(xiàn)人生的“越獄”。人生就是一場“越獄”《越獄》鑒賞在本片中，大陰謀是政治陰謀，小陰謀是越獄陰謀。政治的陰謀是最終導(dǎo)致故事產(chǎn)生的誘因，越獄陰謀則是推動故事發(fā)展的動力。在整個故事的行進過程中，正是這個國家的陰謀讓邁克爾和林肯一次次陷入危機當中，就像一只無形的大手在左右著他們。美國的‘陰謀論’比它的制度更發(fā)達，國家不但在政治學上，并且在宗教上都被深刻的懷疑。個人救贖與國家陰謀《越獄》鑒賞《越獄》全劇展現(xiàn)了當代美國資本主義社會體制下的人間縮影。劇中所選取的事件和角度表現(xiàn)出對資本主義文化獨特的理解和深刻的批判，充滿了現(xiàn)實主義精神和悲世情節(jié)。從法律角度來看，資本主義社會的法律條文形同虛設(shè)，司法腐敗司空見慣。而所謂社會平民的命運，則為權(quán)勢所掌握；從政治角度來說，國家權(quán)力不斷膨脹，強權(quán)者為所欲為。對資本主義制度的批判精神和悲世情節(jié)《越獄》鑒賞《越獄》全片都在宣揚美國精神：信念、自由和情誼。這種對信念的堅持其實也體現(xiàn)了美國人的生存哲學，即世界是與自我對立的，必須通過不斷的行動和斗爭在混亂的世界中建立自己的安全島。這種精神同斯賓格勒所說的“浮士德精神”和霍布斯的“自然狀態(tài)中的人”是一脈相承的，因此，美國人的生存哲學也成為西方生存哲學的典型代表。與規(guī)則和制度相抗衡的美國精神《越獄》鑒賞故事結(jié)構(gòu)分為戲劇式結(jié)構(gòu)和非戲劇式結(jié)構(gòu)。非戲劇式結(jié)構(gòu)不以事件的因果關(guān)系連接，而以性格、情緒、心理狀態(tài)等連接。戲劇式結(jié)構(gòu)又稱傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，簡單概括就是生活平衡打破之后，中間發(fā)生了一系列有意義的事件，導(dǎo)致價值的變化，直到生活平衡重新恢復(fù)。其中往往包含了起承轉(zhuǎn)合，即開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，促使全劇大高潮的到來。影片《越獄》正是采用了這種戲劇式故事結(jié)構(gòu)，使情節(jié)緊張激烈，高潮迭起。緊湊的故事結(jié)構(gòu)《越獄》鑒賞美劇的播出形式?jīng)Q定著它的懸念設(shè)置必須要從頭到尾，既要有關(guān)照整體的總懸念，這樣才會使整部電視劇渾然一體，同時還要有每一季、每一集、每一幕，甚至每一個場景的小懸念設(shè)置，這樣才會時時刻刻抓住觀眾的眼球。精彩的懸念設(shè)置二、國產(chǎn)?。喝耸篱g《人世間》——五十年中國百姓生活史

《人世間》鑒賞《人世間》的故事始于上世紀六十年代末，回望了當代中國五十年的百姓生活史，展現(xiàn)出鮮活真實的人民生活景觀。在“光字片”區(qū)名為“仁義禮智信”的巷子里，在以老周家五口人為代表并延伸出的鄰里群像中，每一個人都在忙碌中追趕著生活，在平凡中感知著溫暖，在奮斗中尋找著光亮。周家三兄妹中，小兒子周秉昆似乎“最沒出息”，卻收獲了觀眾最多的共情。與學習好、事業(yè)好的哥哥姐姐相比，周秉昆學習倒數(shù)、工作坎坷，卻支撐起整個周家，既給了父母細水長流的陪伴，又為自己的小家奔波努力，還在最大能力范圍內(nèi)給予身邊人幫助，將平凡普通的生活過得有聲有色。鮮活真實的人民生活景觀《人世間》鑒賞《人世間》成功塑造了一批栩栩如生的人物形象。父親周志剛與母親李素華塑造得鮮活而平常，就像每個觀眾的“俺爹俺娘”。周家長子周秉義一直懷揣著入世情懷，時刻不忘改善“光字片”乃至老百姓生活的初心；周蓉年少時赴貴州山區(qū)追求愛情，后來考上北大成為一名知識分子，這個過程生動呈現(xiàn)出女性在不同成長階段獨立意識的覺醒；周秉昆則從木材廠、醬油廠一路奮斗到出版社后勤部，在時代浪潮中堅守道義和本真……栩栩如生的人物形象除了周家三兄妹，《人世間》中的其他女性形象也塑造得十分成功。例如，美麗而飽經(jīng)苦難的鄭娟先后經(jīng)歷喪夫與喪子的打擊，一次次地失去人生依靠，卻從不放棄希望。雖然她說話柔聲細語，楚楚動人，但是她外柔內(nèi)剛，在對抗命運時表現(xiàn)出堅韌頑強的品格，一改女性“被保護的對象”的標簽。在周秉昆入獄后，一向柔弱的鄭娟扛起生活重擔，為周秉昆提供了重啟人生的不竭動力。《人世間》鑒賞家庭是中國社會生活的微型標本，蘊藏著中國人的生活哲理和情感。《人世間》采用的是“家國”套層敘事，普通家庭周家的故事是其敘說軸心。家在前景，國在后景，以家寫人、以人寫家，人的命運與時代相關(guān)、家運與國運相連。預(yù)告片中，主創(chuàng)用“人生一世，草木一秋，來如風雨，去似微塵”來形容《人世間》，試圖闡明一個家庭的平凡生活也可以成為史詩。落一葉而知深秋，窺一管而知全豹，舀一勺而知冷暖，這正是現(xiàn)實主義藝術(shù)的價值所在。劇中周秉昆一心為小家和發(fā)小情義而謀，周秉義為大家大義而求，周蓉為自己的愛情和信仰而輾轉(zhuǎn)。在一個普通家庭架構(gòu)之下，這些情節(jié)逐一展開而又收束在“家”這個結(jié)構(gòu)里。劇中多次出現(xiàn)的春節(jié)團圓、全家福照片，正是普通百姓追求幸福的坐標點、起點和歸宿，正是由此，《人世間》才得以引起廣大觀眾內(nèi)心的情感共鳴和道德共鳴。與此同時，周家人的起起伏伏、分分合合，也成為國家和社會變遷的一面鏡子。知識青年經(jīng)歷上山下鄉(xiāng)后命運的改變，工人的社會角色在下崗下海大潮中的變化，知識分子社會地位的提升，市場經(jīng)濟對人們創(chuàng)造力和欲望的激發(fā)，個性主義價值觀對傳統(tǒng)家庭倫理的沖擊，都能從劇中三兄妹以及他們與家庭、愛人的關(guān)系中得到生動而豐富的體現(xiàn)。家庭敘事結(jié)構(gòu)《人世間》鑒賞無論是對人物形象的塑造，還是對人物情感的展示，都體現(xiàn)出《人世間》對細節(jié)的把控，而這正是此劇大受好評的重要原因之一。例如，周志剛回家探親第一次見到鄭娟，要求看她的手，鏡頭中是一雙變形的手的特寫；周志剛與周秉昆談話時讓鄭娟出去，鄭娟就站在門簾外聽著，鏡頭中是她側(cè)身而立的中景以及滿臉的淚；鄭娟的盲人弟弟表示要出家時，摸索到鄭娟身邊拉她衣袖，她三次無聲地小幅度甩開，既舍不得又不得不同意的糾結(jié)躍然屏上，正可謂“無聲勝有聲”。鏡頭語言、演員的表情神態(tài)及行為動作等細節(jié)，都是“有意味的形式”，需要觀眾靜下心來觀看和體會。精致豐滿的細節(jié)《人世間》鑒賞對影視劇來說，一切蒙太奇的組接都必須符合故事和人物情感的變化發(fā)展。將不同畫面、畫面與聲音等要素相互組合，制造出聯(lián)系與沖突，才能呈現(xiàn)超出畫面的效果?！度耸篱g》巧妙地把敘事蒙太奇和表達蒙太奇等畫面連接手法放置在一個生活場景里來完成，不動聲色地借助情景中的事物關(guān)系，表達和暗示人物的情感。蒙太奇的巧妙運用三、日?。阂还蹨I《一公升的眼淚》——燦爛的生命，勇敢的心《一公升眼淚》鑒賞《一公升的眼淚》帶給我們的不止是感動，不止是流淚，它更讓我們重新審視生命的意義。主人公亞也用行動告訴人們，生命多么珍貴，堅強是多么美好的品質(zhì)?！叭藶槭裁椿钪?？”、“面對困難，是束手待斃，還是勇敢面對？”、“面對別人異樣的目光，你選擇了怨恨、恐懼、后退，還是理解、堅強和繼續(xù)前進？”等一系列問題。這些問題時時刻刻出現(xiàn)在我們的生活中，伴隨著我們每一個人的一生。重新審視生命1《一公升眼淚》鑒賞女主角亞也的扮演者澤尻英龍華將一個活潑、堅強、善良的青春少女形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。此外，不留痕跡的攝影鏡頭，一如既往及秉承了日本片子的一貫細膩、精良的風格，平淡中讓人倍感親切。精彩的演技2劇中的插曲也非常精彩，歌詞、旋律都映襯了這個悲傷而鼓舞人心的故事。切題的主題曲3四、韓?。禾柕暮笠帷短柕暮笠帷贰堇[軍旅浪漫愛情《太陽的后裔》鑒賞近些年，一批韓劇作品逐漸突破這種模式，力圖在題材上首先取勝，《太陽的后裔》就是一個典型的例子，其將維和部隊人員在境外的生活及他們的感情展現(xiàn)得真摯生動，感人至深?！短柕暮笠帷吩讵毐脔鑿降念}材背景下，模式化的痕跡被減淡。題材的獨辟蹊徑《太陽的后裔》鑒賞在極端情節(jié)架設(shè)上，韓劇《太陽的后裔》表現(xiàn)得也十分突出。主要的極端情節(jié)有營救阿拉伯聯(lián)盟議長、姜暮煙懸崖遇險、烏魯克地震、姜暮煙被恐怖分子阿古斯綁架、柳時鎮(zhèn)“陣亡”。尤其是烏魯克地震情節(jié)，衍生出許多動人的劇情。特殊情節(jié)架設(shè)《太陽的后裔》

插曲欣賞《太陽的后裔